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中国美术史复习资料
2016/12/28 1.彩陶一般有红陶、黑陶、灰陶三种，代表作品有《舞蹈彩陶盆》和《人面鱼纹盆》。西安半坡出土的人面鱼纹彩陶盆，堪称是仰韶文化彩陶艺术的杰作。2.夏商周时期，主要以青铜器为主：夏、商、周时期，历史的潮流拐入了奴隶制的阶级社会的河谷之中，社会发展到三次社会大分工时代，人类开始步入文明社会。美术在这一时期也发生了重大的变化，已从石器、骨器、玉器以及陶器艺术发展到青铜艺术时代，青铜器的最早出现在夏，这标志着人类社会发展进入文明时代。从夏商到西周，青铜器由无到有，由粗糙到精细，由稚朴到成熟，慢慢地达到其发展的顶峰。青铜器上生动而变化的纹样，精湛细腻的工艺，造型的丰富与精巧，以及由此而表现出的威严和神秘的艺术氛围，都深深地体现出我们古老劳动人民的智慧。青铜器艺术的创造，是我国灿烂文化的标志，随着青铜艺术的成熟，这一时期釉陶的产生，贴金和锻铁工艺的出现启迪来者，昭示着后人。现出土的青铜器中，以司母戊鼎、四羊方尊、毛公鼎等最为著名。其中毛公鼎被称为“抵得上一部史书”。青铜器主要成份是红铜和锡、铅的合金。青铜器上的纹饰，一般有云雷纹、饕餮纹、云雷纹、夔龙纹、蟠螭纹、蟠虺纹、乳钉纹等。常见青铜器的名称有鼎
鬲
甗
簋
簠
盨
敦
豆等。青铜器代表作品有《司母戊鼎》和《四羊方尊》。铜器主要可以分为鼎、酒器、食器、水器、乐器、兵器、量器、铜镜及杂器等九类。
3.秦始皇统一六国，建立起我国历史上第一个封建专制主义中央集权的国家，汉承秦制，封建社会正处在蓬勃的上升阶段。这一时期，国家的统一，经济的繁荣，疆域空前广大，民族前所未有的融合，汉使西出阳关，“丝绸之路”的通道，文化上新说不断形成，四方交融。雍宽博大、生机蓬勃的时代精神，新鲜的思想刺激着秦汉时期的艺术家，他们为秦汉帝国的气象所陶醉，他们用各种艺术手段表现出这一时期的时代风貌和自身的精神体验，秦汉艺术也开始日益兴旺。这一时期不但出现规模巨大，气势恢宏的秦始皇兵马俑，而且也有气魄深沉雄大的汉代霍去病墓前雕刻群《马踏匈奴》，既有奔放飞动的画像石又有精美绝伦的工艺美术制品，是迄今为止最早的纪念碑式的石雕作品，它遵循的是“循石造型”的创作手法。汉代的绘画从内容到形式都具有鲜明的时代特征，这时的绘画都“成教化助人伦”的说教功能。大量壁画、画像石、画像砖，展现当时丰富多彩的现实生活和对伦理道德的宣传，风格
上具有深厚质朴、深沉雄大的特点，古风奋战，各有特色。
汉代画像石代表汉代绘画艺术的高 峰。汉朝是我国历史上一个伟大的朝代。其经济、文化、艺术都比较发达。所谓画像石，实际上是汉代地下墓室、墓地祠堂、墓阙和庙阙等建筑上雕刻画像的建筑构石。所属建筑，绝大多数为丧葬礼制性建筑，因此，本质上汉画像石是一种祭祀性丧葬艺术。画像石不仅是汉代以前中国古典美术艺术发展的颠峰，而且对汉代以后的美术艺术也产生了深远的影响，在中国美术史上占有承前启后的重要地位。汉代画像石一般分为出行、拜谒、农耕、渔猎、宴饮、乐舞杂技、神话故事等。创作方法上，汉画像有六种刻法：阴线刻、凹面刻、减地平面刻、浅浮雕、高浮雕、透雕。汉像石常见的题材有出行、宴饮、狞猎、农耕、戏舞、纺织等等。
画像石所描绘的扑朔迷离的宇宙世界，莽莽苍苍，横无际涯，具有一种荡人心魄的巨大震撼力。这种深沉雄大的艺术气魄，是时代的产物。只有伟大的时代才能产生伟大的艺术。两汉时期，是中国历史上最灿烂辉煌的时代，是一个英雄辈出的时代。在强大统一的中央集权制的宽阔历史舞台上，各类生机勃勃的英雄人物应时而出，上演了一幕幕足以令后世感叹唏嘘的慷慨雄壮的历史剧。汉画像石就是从这片英雄时代沃土上生长出的一株艺术奇葩。作为典型的丧葬艺术，它表现的主题是生者祭祀、悼念死者的永恒悲剧题材。但在艺术表现上，汉画像石并没有将死亡描绘得凄凄惨惨、悲悲切切，而是充满了对未来、对生命的乐观与渴望。就这一点来说，汉画像石称得上是古典现实主义与浪漫主义完美结合的典范。一方面，它作为丧葬艺术，必须正视和尊重社会礼制和风俗，把当时祭祀祖先的场面加以提炼加工，尽可能准确、真实而又细致铺张地描绘出来；另一方面，它又力图表现人们对生命战胜死亡的渴望。将个人的生死放到宇宙世界的永恒变化中去进行表现，本身就是一个伟大的艺术命题。用远古神话去描绘宇宙世界，使汉画像石不仅具有一种扑朔迷离的神秘魅力，而且充溢着一股朴野古拙的力量。
4.魏、晋、南北朝时期，战争连年，经济凋敝，社会动荡不安、儒道名流产生了玄学，玄学的发展促进了逻辑思辩发展和理论探索的自由，直接间接地影响了文学艺术的创作面貌。佛教兴盛，寺院庙宇不断扩建，西北地区，佛教石窟不断开凿，推动了建筑艺术和美术创作的发展，遍布地方的佛教石窟集中了古代雕塑绘画创作的大量珍品，有些一直完好地保存到现在。这一时期绘画继承和发展了汉代绘画丰富多采的面貌，这一时期人才辈出，出现了卫协、顾恺之、陆探微、张僧繇等一批著名的肖像画家，也开始形成成熟风格。孕育着唐代绘画新面貌的产生，民间美术活动也十分兴盛，创作技巧不
断提高，并出现了孝棺石刻画等有着娴熟技巧的作品。
魏晋南北朝时期是我国山水画的滥觞时期，这时期的山水画作品呈现出“人大于山，水不容泛滥”的面貌。我国第一部完整的绘画理论著作是谢赫的《古画品录》）作者将绘画的创作方法加以总归纳成绘画“六法”，气韵生动，骨法用笔，应物像形，随类赋彩，经营位置，传移摹写。最早的卷轴画是隋代展子虔的《游春图》，也是最早的山水画。这一时期影响最大的画家是东晋顾恺之，字长康，小字虎头，汉族，晋陵无锡人（今江苏省无锡市）。杰出画家、绘画理论家、诗人。顾恺之博学多才，擅诗赋、书法，尤善绘画。精于人像、佛像、禽兽、山水等，时人称之为三绝：画绝、文绝和痴绝。谢安深重之，以为苍生以来未之有。顾恺之与曹不兴、陆探微、张僧繇合称“六朝四大家”。顾恺之作画，意在传神，其“迁想妙得” “以形写神”等论点，为中国传统绘画的发展奠定了基础。5.隋唐两宋时期，我国美术出现大繁荣的局面。这一时期出现了大量画家以及流传千古的名作。所以，唐宋时期，要记住主要画家的创作年代以及作品名称。主要有如下名家及作品。
《洛神赋图》东晋顾恺之；《韩熙载夜宴图》五代顾闳中；《步辇图》，唐代阎立本；《挥扇仕女图》唐代周昉 ；《簪花仕女图》唐代周昉：《虢国夫人游春图》唐代张萱；《捣练图》唐代张萱：《重屏会棋图》五代周文矩，《勘书图》五代王齐翰，《写生珍禽图》五代黄荃；《照夜白图》唐代韩干；《匡庐图》五代荆浩：《关山行旅图》五代关仝：《秋山问道图》五代巨然：《潇湘图》五代董源：《溪山行旅图》宋代范宽：《千里江山图 》宋代王希孟，《墨竹图》宋代文同；《枯木竹石图》宋代苏轼；《瑞鹤图》宋代赵佶，《万壑松风图》南宋李唐，《踏歌图》南宋马远：《鹊华秋色图》元代赵孟頫。
五代时期著名人物画家叫顾闳中，他的《韩熙载夜宴图》成为这一时期的代表名作。《韩熙载夜宴图》描绘了官员韩熙载家设夜宴载歌行乐的场面。此画绘写的就是一次完整的韩府夜宴过程，即琵琶演奏、观舞、宴间休息、清吹、欢送宾客五段场景。整幅作品线条遒劲流畅，工整精细，构图富有想象力。作品造型准确精微，线条工细流畅，色彩绚丽清雅。不同物象的笔墨运用又富有变化，尤其敷色更见丰富、和谐，仕女的素妆艳服与男宾的青黑色衣衫形成鲜明对照。几案坐榻等深黑色家具沉厚古雅，仕女裙衫、帘幕、帐幔、枕席上的图案又绚烂多采。不同色彩对比参差，交相辉映，使整体色调艳而不俗，绚中出素，呈现出高雅、素馨的格调。
北宋时期开始出现了文人画，宋代的文人画家有：苏轼，米芾、李公麟，文同等人。其中苏轼著名的论文画诗是“论画以形似，见与儿童邻。作诗必
此诗，定知非诗人”。
宋徽宗赵佶北宋第八位皇帝。徽宗热爱绘画，开创国家翰林图画院，并以绘画开科取仕。他自创一种书法字体被后人称之为“瘦金体”，他热爱画花鸟画自成“院体”。是古代少有的艺术天才与全才。被后世评为“宋徽宗诸事皆能，独不能为君耳！编写《宋史》的史官，也感慨地说如果当初章惇的意见被采纳，北宋也许是另一种结局。并还说如“宋不立徽宗，金虽强，何衅以伐宋哉”。北宋时期著名的山水画理论家兼画家叫郭熙，他的著作《林泉高致集》对中国山水画的发展影响很大，他的代表作品叫《早春图》。山水画史上，南宋还有著名的“南宋四大家”，他们分别是李唐、马远、夏珪、刘松年。8.元代消灭了偏安达一百多年的南宋小王朝，统一了中国，制定一系列典章制度来强化统治，这些典章制度带有浓郁的民族歧视色彩。它将人分为蒙古人、色目人、汉人、南人（原南宋人）。南人在元代地位最为低下。加之科举制度的取消，一批有才干的汉族文土因此失去了晋身之阶。科举的中止使文人失去晋身之阶，加上民族歧视政策造成强烈的民族情绪，同时滋生出他们厌世与隐逸心理。即使那些被掠掳，征召、推荐，得以跻身仕宦的文人如赵孟兆页等人，享受高官厚禄，但毕竟是寄人篱下，而且还受到宋遗民群体的不屑和轻视，内心时刻遭受着痛苦的折磨，时有隐于林下之思。元一代人物内心都有一种无奈和苦闷，他们心中所有的苦楚不满只能在方寸尺素之间，笔走龙蛇之时尽情地渲泄，山水、花鸟画最适合文人逸笔草草，更易表达笔情墨趣，而最受元代画家的青睐，文人士大夫用笔墨在自己的绘画中精心构筑一个理想的“世外桃源”。他们把世事无常下文人的无可奈何都寄寓在笔下的一邱一壑、一草一木之中，以一种没奈何的怅惆悲怨的清远之气将审美意态推向“逸”的高峰。
元代中后期，以黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒为代表，后世称“元四家”，受赵孟兆页影响，上溯五代，将元画山水抒情写意发展到最高峰。元代人物画相对于山水、花鸟发展迅猛则有些衰落，但其中也偶有高手大家，这中间有全面多能的赵孟兆页，钱选；也有专致人物的王绂。
9.明、清是中国最后的两个封建王朝，正是中国封建社会的衰败下降期，这一时期资本主义商品经济的萌芽开始出现在江南地区，使得商业文化显现出蓬勃发展势头，并直接间接影响美术。明代四大家分别是沈周、文征明、唐寅、仇英四人，是明代中国画坛的代表人物。
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