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中国美术史
第一章：原始时期的美术
一、新石器时代的绘画艺术：以质朴明快、绚丽多彩为特色的仰韶文化与马家窑文化的彩陶图案，是我国先民的杰出创造。
仰韶类型的彩陶以在西安出土的半坡陶盆《人面鱼纹盆》最具特色，也最耐人寻味，此外，在青海大通出土的马家窑类型的《舞蹈纹彩陶盆》，描绘了氏族成员欢快起舞的景象，堪称新石器时代绘画艺术的杰作。
第二章：秦汉时期美术
一、帛画《人物御龙图》、《人物御凤图》、《马王堆出土帛画》。
二、画像石、画像砖：代表作《戈射收获画像砖》。
第三章：魏晋南北朝时期
一、顾恺之:代表作《洛神赋图》
第四章：隋唐美术
一、隋唐人物画家：展子虚，善画人物、车马、楼阁、山水，尤以画山水闻名。它的山水画被称为“远近山川，咫尺千里”。传世之作《游春图》。
阎立本：《步辇图》、《历代帝王图》。
吴道子与北齐画家曹仲达并称为“曹衣出水，吴带当风”。张萱：盛唐画家，善于画仕女。《虢国夫人游春图》、《捣练图》。周昉：继承张萱的画风，《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》
二、唐代山水画：李思训、张璪
三、花鸟禽兽画：韩干：《照夜白图》，四、石窟墓室绘画：敦煌石窟（甘肃）、麦积山石窟（甘肃）﹑云冈石窟（山西）﹑龙门石窟（河南）
第五章：五代美术
一、顾闳中：《韩熙载夜宴图》：
二、董源：《夏山图》、《潇湘图》
三、黄家富贵：是指黄筌为代表的这一派的绘画风格，因为他们多描绘宫廷苑囿中的珍禽奇花，画法精细，色彩绚丽。徐家野逸：是指徐熙为代表的一派，多取材于水鸟野卉，画法多用墨笔，色彩极少。这两种现象被称为徐黄异体。
第六章：宋代美术
一、宋代人物画：李公麟《五马图》、梁楷
二、张择端：《清明上河图》
三、宋代画院：赵佶（对画院的发展有几大的贡献），《芙蓉锦鸡图》
四、马远（山水画在取景上善于以偏概全、近景多在一个角上，以小见大）、夏圭（近景多在一边《溪山清远图》）两人被合称“马一角、夏半边”。
第七章：明代时期美术
一、戴进：浙派之首
二、吴门四家（也称明四家）：沈周、文徵明、唐寅（六如居士）、仇英。（作为中国绘画史上重要画派的吴门画派因其重要画家皆为苏州人而得名，创始人沈周与它的学生文徵明，以及周臣的弟子唐寅和仇英四人，因由师友关系，所以被称为“吴门四家”。）
三、董其昌：绘画理论史中最大的贡献是一出了“南北宗”的概念。
第八章：清代美术一、四王：王时敏、王鉴、王翚、王原祁二、四僧：弘仁、朱耷、髡残、弘仁
三、金陵八家：龚贤、樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪
四、扬州画派（扬州八怪）：是指清代康熙中期至乾隆末年活跃于扬州地区的一些职业画家。（金农、黄慎、郑燮、李鱓、李方膺、汪士慎、高翔、罗聘）。
五、海上画派：赵之谦、虚谷、任熊、任薰、任颐、吴昌硕、蒲华。（海上画派，又称“海派”，或“沪派”，一般指的是发生于十九世纪中叶(1843年)，至廿世纪初期(1927年)时，一群画家活跃于上海地区，并从事绘画创作的结果与风尚。）
中国美术史
填空题
1、仰韶文化中的彩陶主要包括三种类型，（半坡）、（庙底沟）和（马家窑）。
2、夏、商、周美术的成就最为突出所以又叫（青铜器美术）。
3、T字形彩绘帛画自上而下分段描写了天上、（人间）和（地狱）的景象。
4、最早提出以形写神的画家是（顾恺之）晋代杰出的画家。
5、中国的三大石窟是（龙门石窟）、（敦煌石窟）和（云冈石窟）。
6、五代山水四大家是（荆浩、关仝、董源、巨然）。
7、龙山文化阶段，作为当时建筑质量提高的主要标志，一是普遍发现（白灰面），二是出现了（土台基）。
8、湖北随县曾侯墓出土的大型铜编钟，堪称（战国）时代青铜器的杰作。
10、马王堆出土的汉代帛画，七主体思想是（阴魂升天）。
11、被称为我国古代园林观雕塑第一座丰碑的是汉代昆明池石刻（牵牛）像和（织女）。
12、传为东晋画家顾恺之的绘画作品有三件，即《女史箴图》、《洛神赋图》、《列女仁臹图》。
13、唐代画家周昉，创造了“（水月观音）”之体，他的佛画风格被称为“（周家祥）”。
14、杜甫诗：“薛公十一鹤，皆写青田真，〃〃〃〃〃〃”道出了画家（薛稷）笔下鹤的高昂神韵。而“穷羽毛之变态，夺花卉之芳妍”则指的是（边鸾）的花鸟画。
15、北宋文人画家李公麟借鉴前代的“白画”发展为更具表现力的“白描”，其传世真迹有《五马图》。
16、突破“黄家富贵”这种宫廷花鸟画成规的画家是北宋中后期的（崔白）。
17、“南宋四大家”指的是（李唐）、（刘松年）、（马远）、（夏圭）。
18、元代画家（王冕）以画梅著称。
19、“吴门四家”中的仇英，画法以（工笔重彩）闻名，代表作品是《剑阁图》。20、提出山水画“南北宗论”的是明末画家（董其昌）。
21、清初“四王”派分为两种，即（王时敏）、（王原祁）为一种：（王鉴）、（王翚）为一种。
22、“借古以开今”是清代画家（石涛）在其《苦瓜和尚画语录》一书中提出的。
23、清嘉道间两位著名的仕女人物画家是（改琦）与（费丹旭）。
24、近代“岭南画派”在一书上主张“折衷东西方”。
25、吴昌硕的一书道路与众不同，他从（臸印）开始，又学习（书法词章），最后取得绘画成就。
26、东汉时代的画像石以山东嘉祥的（武梁祠）为代表。
27、近代画家任伯年注重文人画与民间美术结合，创造了（雅俗共赏）的新画风。
28、元代永乐宫三清殿壁画的作者是民间画工(马君祥)等，而纯阳殿的壁画构图则是采用了（连环画）的表现形式。
29、人类最早的造型艺术出生于（旧石器时代晚期），即距今三万代一万多年之间。30、中国画融诗书印为一体，有托物寄情的特点。例如：王冕《墨梅图》有题诗：“吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。（不羡人间好颜色），（只流清气满乾坤）。
31、（刊头）与（标题）在板报设计中起着画龙点睛的作用。
32、中国画简称国画。一般只用毛笔在（宣纸）或绢、帛上，用墨和中国画颜料所画的水墨画、淡彩画、重彩画等。中国画具有鲜明的民族形式和风格特点，在表现手法上，主要运用（线条）和墨色来进行创作。
33、宋代五大名窑，即（汝窑）、（钧窑）、（官窑）、（哥窑）、（定窑）。
34、红、紫、黄、绿、橙、蓝几色中，（橙、绿、紫）是间色，明度最低的是（紫）色。
35、构成色彩的三个基本要素是：（色相）、（纯度）、（明度），三间色指（绿）、（橙）、（紫）三种颜色。
36、素描中分为三大面五调子，其中五调子是指（亮调）、（过渡灰调）、（明暗交界线）反光和投影。
37、中国画以题材分通常为（人物画）、（山水画）、（花鸟画）三大类。国画中传统四君子是指（梅）、（兰）、（菊）、（竹）。
38、中国画中的用墨，历来的画家都很讲究，主要是运用墨色变化的技巧，唐张彦远《历代画家记》曰：墨分五色，即（焦）、（浓）、(重)、（淡）、（清）五种，这就是中国画用墨的奇妙处。
39、中国素有“瓷国”之称，在国内成为“瓷都”是（景德镇），“陶都”是（宜兴）。40、清代扬州八怪之首（郑板桥），写下《咏竹》：“咬定青山不放松，立根原在破岩中〃〃〃〃〃〃”的名篇佳句。
41、创作《三毛流浪记》连环画的作者是（张乐平）。
42、中国现存最早、最大和最高的木结构阁楼式塔是（山西应县木塔）。
43、青铜器主要指我国自夏代末期至秦汉时期用（铜、锡、铅）合金臸作的各种器物。
44、黄公望的代表作是（《富贵山居图》）。
45、《韩熙载夜宴图》的作者是（五代 顾闳中）。
46、青海大通孙家寨出土的《舞蹈纹彩陶盆》，堪称马家窑文化彩陶艺术之杰作。
47、我国先秦时代的青铜器，分为（礼器）、（乐器）、（兵器）、（工具及车马器）等四类。
48、唐代画家王维以诗入画的“破墨”山水，书写文人情怀。王洽画松石山水则疯癫狂放，创“泼墨”之法。
49、清代“四僧”是指：（弘仁、朱耷、髡残、弘仁）。
50、清代三大木板年画产地是（天津杨柳青、苏州桃花坞、山东潍县杨家）。
51、中国新石器时代的绘画艺术，主要体现在（彩陶）的装饰纹样上。
52、在（臷峪）人和（山顶洞）人的装饰品上，呈现出成熟的钻孔技术，这在雕刻历史上具有重要意义。
53、“徐黄异体”指的是五代画家（徐熙）和（黄筌）的花鸟画风格。
54、画史上“吴带当风，曹衣出水”分别指的是唐代的画家（吴道子）和北齐画家（曹仲达）所独创的宗教图像样式。
55、五代时期的画家创造了北方重峦峻岭和江南的秀丽风光，北方以（荆浩、关仝）为代表，南方以（董源、巨然）为代表，形成两种不同的风格和画派。
简答题
1、顾恺之在中国绘画史上的地位：①克服前代限于说教内容的缺点，广泛采用多样性题材。②明确提出了“传神”的重要性。③加强平列构图的变化，依靠画面人物互相关系的巧妙处理以显示人物的情思。④揉合汉画与西域的线条，创造“春蚕吐丝”般的线描风格。⑤在画法画理诸方面，体现出朴素的现实主义美学思想。
2、简述后现代主义美术的基本特征：①企图突破审美范畴，打破艺术与生活的界限②从传统艺术、现代主义艺术的形态学范畴转向方法论，用艺术表达多种思维方式③从强调主观感情到转向客观世界④对个性和风格的漠视或敌视⑤从对工业、机械社会的反感到与工业机械的结合⑥主张艺术平民化，广泛运用大众传播媒介。
3、什么是中国画：中国画就是用中国的传统绘画工具，按照中国人的审美习惯而出来的画。国画有着悠久的历史和优良的传统，在世界美术领域中自成体系，独树一臶。它是我国传统文化的重要组成部分，是中华民族的宝贵财富。中国画最大的特点在于它的笔墨。
4、谢赫“六法”，并逐一加以简要解释：①气韵生动：生动地反映人物精神状态和性格特征。②骨法用笔：通过对人物外表的描绘而反映人物特征的笔法要求。③应物象形：准确地描绘对象的形状。④随类赋彩：按照对象的固有色来设色。⑤经营位臵：指构思、构图。⑥转移模写：指绘画的临摹和复臸。
5、换花鸟画中的“徐黄异体”各有什么特点：指五代西蜀画院画家黄筌和南唐画家徐熙的花鸟画风格。黄筌的风格：①取材多为宫廷珍禽瑞鸟，奇花怪石。②画法多采用“双钩填彩”，笔致工细。③画风富丽，设色鲜明。徐熙的风格：①取材多为民间野花，水鸟渊鱼。②作画重在用墨，兼勾带染，有“落墨花”之称。③设色不以晕染为工，只是略加色彩。因此画史上有“皇家富贵，徐熙野逸”之说。
6、秦陵兵马俑的主要艺术特色：①以群雕形式出现，利用众多直立静止体的重复，造成宏伟的气势。②崇尚写实，手法严谨，并注意刻画任务的精神面貌和性格特点。③妆彩粉饰，绘塑结合，使形象更为丰富多彩。
7、战国帛画反映的内容及艺术特点是什么：内容：反映了楚人祈求死后升天的幻想。特点：①画面背景空白，构图突出龙凤飞升的形象。②以线造型，笔致圆转流畅。③形象皆为正侧面，基本比例正确。④龙凤造型具有一定的创造性和装饰趣味。
8、“扬州八怪”的绘画有何特点：①风格鲜明，个性突出。②重视情趣的表现，力图在作品中显示出自己的人品、学问、才情、思想。③诗文、书法、绘画、印章，完美结合。创作特点：师造化、抒个、用我法、专写意、重神似、端人品、博修养。
名词解释
1、画像石：中国古代祠堂、墓室、石碑等石刻装饰画。盛行于东汉。其具有绘画性、雕塑性和建筑性。内容广泛，形式多样，构图富于变化，艺术价值很高。代表作有武梁祠画像等。
2、昭陵六骏：唐太宗陵墓前浮雕。刻划李世民征战时先后骑乘过的六匹骏马。分别选取侍立、徐行、奔驰等动态，风姿英武。作品具有强烈的体积感。
3、彩陶：中国古代带有彩绘花纹的陶器。彩陶颜料以赤铁矿为主，多饰以几何图案和动植物花纹。再造型装饰、图案纹样的处理上，体现了当时审美能力和工艺臸作已达到可观水平。
4、仕女画：中国古代人物画之一种。原指以封建社会中上层士大夫和妇女生活为题材的中国画；后为人物画科中专指描绘上层妇女生活为题材的一个分目。代表画家：张萱、周昉。
5、马踏匈奴：西汉霍去病墓前群雕的主体雕刻。作者运用寓意手法，以矫健的战马象征骠骑将军，以战马将匈奴将领踏翻再地的典型情节，赞颂霍去病再抗击匈奴战争中建树的奇功。这是具有纪念碑性质的雕刻艺术作品。
6、帛画：古代画再丝织物上的绘画。其表现主题是引魂升天。任务造型带有风俗画性质，线描规整劲利，色彩绚烂谐调，具有装饰风味。代表有战国楚墓的《人物龙凤帛画》、长沙马王堆汉墓帛画等。
7、唐三彩：中国唐代多彩铅质产品的概称。流行于盛唐武则天至中唐开元、天元时期。三彩釉以白、黄、绿三种釉色为主，也有少量蓝釉或黑釉。
作品分析
1、分析顾恺之的《洛神赋图》：①士大夫画家辈出，绘画题材范围扩大。②根据诗人曹植的文学创作的主题思想塑造形象和安排情节。画出了一幅哀怨缠绵的连续画图。③人物神情刻画生动，主题内容突出，手法写实。线条简练飘逸，色彩典雅鲜丽。整个画面环境富于装饰性。④体现了东晋时期中国绘画水平。顾恺之的艺术成就对当时或后世画家具有重要影响。
2、分析沈周的《庐山高图》：①“文人画”在明代最为昌盛，其中尤以山水画家影响较深。②专为其师陈宽而作。以近似王蒙的笔法，集中表现了雄伟瑰丽的庐山形象。用此来象征乃师的崇高人格，③寓意深刻，想象驰骋。布景高原深幽，山石多用披马解索，浓墨点苔，墨丰笔健。表现出庐山大气的动人形象。④为文秀一类的水墨写意山水之作，也是诗画并茂、寓情于景的巨幅杰作。
3、分析阎立本的《步辇图》：①唐代中央政权与边远民族的友好交往促进了政治的稳定和经济的繁荣。②作品描绘的是贞观十五年唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布联姻事件。③构图均衡，人物主次分明，形象生动，线条匀细挺拔，富有弹性。设色浓重并适度晕染，效果单纯而明朗。④作品具有历史价值，是现存有关西藏最早的一幅历史画。阎立本是开一代画风的划时代人物。
4、分析黄公望的《富春山居图》：①元代统治者的荣枯无常使许多汉族文人只得纵情于诗酒。②描绘了富春江一代的秋初景色。③吸收董的画风更加简括，显示出较深的笔墨功力。④堪称古代山水画中的巨作。对后代画家具有深刻的启发和影响。
5、分析张择端的《清明上河图》：①宋初市民阶层的形成，出现了以市俗生活为中心内容的风俗画。②通过郊野、汴河、街市三个段落，展现了北宋都城汴梁河两岸清明时节的解释景象。③构图采用散点透视。布局有序，内容丰富，主题突出。采用线描淡彩法，并紧密结合对象的质感特征。④体现了中国古代风俗画的最高成就，对研究宋代的城市生活以及民俗、服饰、建筑、工商、交通等具有重要的文献价值。
6、分析王蒙的《青卞隐居图》：①元朝的“世事多变”造成文人画家逃避现实、隐遁山林。②描绘了浙江吴兴县西北18里许的卞山景象。③立轴采用高远法构图，画出卞山自山麓至顶全貌，结构严谨，纵横离奇。画草庐数间，点出了文人隐逸的主题。画法先以淡漠勾石骨，再用淡墨微染，层层 加深，层次密而不塞，实中有虚，有深远的空间感。④运用前代画家之法，创造出线繁点密，苍茫深厚的新风格。被明代画家董其昌成为“天下第一”。
7、分析顾闳中的《韩熙载夜宴图》：五代南唐政权的摇摇欲坠造成许多人对前途悲观失望，故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目。②通过听琴、观舞、休息、赏乐、调笑五个场面，描绘了政治上失意的官僚韩熙载尽情声色、颓唐放从的夜宴生活。③构思严谨，任务性格刻画生动而有深度。衣纹组织严谨而又简练。设色以浓重色调为主，配以淡彩，间隔以大块的黑白，起着统一画面的作用。④除绘画史上的重要价值外，也是研究音乐史、舞蹈史、工艺史的宝贵资料。
8、分析唐寅的《孟蜀宫妓图》：①宫廷君王的奢侈豪华带给宫伎、歌伎的只是一种悲剧。②通过四个盛装的宫伎描绘了五代后蜀孟蜀的宫廷生活。③诗的点缀道出了画的主题。线条西劲、流动，设色妍丽、明快、变化十分丰富。人物独特的造型特征，突出了宫伎弱不禁风的情态。④整个作品秀润、明朗、简洁、清新。作者饱受炎凉世态的滋味，通过宫伎的描绘抒发自己的思想感情。
9、周昉的《簪花仕女图》：描写贵族妇女春夏之交赏花游园的情景。全面分为四段，分别描写妇女们采花、看花、漫步和戏犬的情形。人物线条简劲圆浑而有力，设色浓艳而不俗。据传，此卷经重新接裱后发现时独立的四福屏风画。
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