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古代文学作品选试题
一、填空题
1、诗与梅尧臣齐名，并称“苏梅”的是_______.2、在诗、散文、词、书法、绘画等方面均有杰出的成就，堪称宋代文艺全才的是_______。
3、_________的《窦娥冤》表明，窦娥悲剧的根本原因在于封建统治的腐败。
4、元曲中最有特色的对仗形式是___________
5、张养浩《山坡羊》（潼关怀古）点醒题旨的句子是“_______________________ ”
6、高明的《_____》写的是蔡伯喈、赵五娘的故事。
7、被誉为“开国文臣之首”的明代作家是___________。
8、刘基的《__________》是一篇讽刺小品。“金玉其外，败絮其中”出自于此。
9、王禹偁《待漏院记》里的“漏”指________
10、“万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳”出自《________》
11、“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”是_______的词句
12、南宋刘克庄称_______是宋诗的开山之祖
13、《书愤》（七言律诗）早岁哪知世事艰，中原北望气如山。______________，铁马秋风大散关。塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。_________________，千载谁堪伯仲间。
14、欧阳修《秋声赋》中与“其容清明”相应的文句是________。
15、周密《观潮》一文选自他所著的《________》
16、《西厢记》里“蜗角虚名”一句，典出《________》
17、《窦娥冤》中，“东海孝妇”的典故出于《_________》
18、明代强调文学应“独抒性灵、不拘格套”的文学流派是__________。19.宋代第一个提倡“革弊复古”，以“韩柳文章李杜诗”为慕效的是______。20.《牡丹亭》(惊梦)中扮演春香的角色是____________。
21.《林教头风雪山神庙》中，向林冲通报东京来人情况的是____________。
22.在拟话本中，与作品的主要故事在思想上有关联的可以独立成章的小故事称为_______。23.___________ 是欧阳修《五代史伶官传序》的中心论点。24.关汉卿《窦娥冤》中，窦娥的三桩誓愿除六月飞雪、大旱三年之外，还有一桩是_________。25.《桃花扇》（余韵）中，唱南曲【秣陵秋】，抨击阮大铖误国的是___________。
26.《孙悟空三打白骨精》中，白骨精诱骗唐僧，先后化为三种假象。这三种假象依次是_______。
27.《杜十娘怒沉百宝箱》中____________是造成杜十娘悲剧的根本原因。
28.纳兰性德《金缕曲·亡妇忌日有感》中___________用了白居易《长恨歌》诗意。29.__________是书法自成一格，号“六分半书”，且善诗文的清代作家。30.张养浩《潼关怀古》“山河表里潼关路”中的“山”指______。31.梁辰鱼《浣纱记》所写的故事发生在_____。
32.蒲松龄《婴宁》中，记述进入深山寻得婴宁，倾诉爱慕之情的人物是______。33.《快嘴李翠莲记》选自_________。
34.元好问《岐阳》所写战事的交战双方是__________。35.《朝天子》（咏喇叭）中“喇叭”喻指___________。36.《群英会蒋干中计》中三个最主要的人物是__________。37.《西湖七月半》选自张岱的_________。
38.睢景臣套曲《高祖还乡》用来起头的曲牌是__________。39.《窦娥冤》中扮演窦娥的角色名称是_______。
40.顾贞观《金缕曲》(季子平安否)的特色是__________。41.郑燮《板桥题画》的特点是__________。42.“临川四梦”包括_________________。43.宋濂的《秦士录》是一篇___________。44.清代中叶，论诗主“性灵说”，反对复古的诗人是___________。45.清初被并称为“南洪北孔”的两位戏曲家的代表作是___________。
46.《六国论》用“始有远略，能守其土，义不赂秦”称赞的是__________。47.与黄培芳、谭敬昭并称为“岭南三大家”的清代作家是__________。48.龚自珍《咏史》“牢盆狎客操全算，团扇才人踞上游”中，“团扇才人”是指________。49.文天祥《指南录后序》说：“返吾衣冠，重见日月，使旦夕得正丘首，复何憾哉!”“正 丘首”是指__________。
50.《错斩崔宁》在情节结构上的主要特色是运用了_____________。51.我国第一部供案头阅读的长篇通俗小说是____________。52.被称为“桐城派”鼻祖的清代散文家是____________。
53.欧阳修《秋声赋》用“砭人肌骨”形容秋状中的__________。54.吴伟业《圆圆曲》：“若非壮士全师胜，争得蛾眉匹马还?”，其中的“壮士”指_______。55.《宝玉挨打》写贾宝玉被打时，最先上前对贾政进行解劝的人是_______。56.秋瑾《黄海舟中日人索句并见日俄战争地图》的风格特色是__________。57.《译天演论自序》的作者是____________。
58.明代四大声腔包括________________________。
59.元代神话剧的双璧指的是李好古的_____和尚仲贤的_______。
60.清代拟话本小说成就最高的是李渔的_____________。答案：1苏舜钦 2苏轼
3、关汉卿
4、鼎足对
5、兴，百姓苦；亡，百姓苦
6、琵琶行
7、宋濂
8、卖柑者言
9、计时器
10、《村行》
11、晏殊
12、梅尧臣 13.楼船夜雪瓜洲渡 出师一表真名世
14、天高日晶
15、《武林旧事》
16、《庄子》
17、《列女传》
18、公安派 19.王禹偁 20.贴旦 21.李小二 22.头回 23.盛衰之理，虽曰天命，岂非人事哉 24.一腔热血飞上白练 25.柳敬亭 26.少妇、老妇人、老公公 27.杜十娘的生活理想与封建制度的尖锐矛盾 28.钗钿约，竟抛弃 29.郑燮 30.华山 31.春秋时期 32.王子服 33.《清平山堂话本》 34.蒙与金 35.宦官 36.周瑜、蒋干、曹操 37.《陶庵梦忆》 38.哨遍 39.正旦 40.以词代书 41.在闲言中寓妙趣 42.《牡丹亭》《邯郸记》《南柯记》《紫钗记》 43.人物传记 44.袁枚 45.《长生殿》 《桃花扇》 46.赵国
47.张维屏 48.高官 49.归葬故土 50.巧合 51.《三国演义》 52.方苞 53.气 54.吴三桂 55.众门客 56.沉痛慷慨 57.严复 58.昆山腔、海盐腔、余姚腔、弋阳腔 59.张生煮海、柳毅传书 60.《十二楼》和《无声戏》
二、连线题
1、林逋，字君复，《林和靖先生诗集》。
2、范仲淹，字希文，《范文正公集》。
3、晏殊，字同叔，《珠玉词》。
4、柳永，字耆卿，《乐章集》。
5、梅尧臣，字圣俞，《宛陵先生集》。
6、王安石，字介甫，号半山，《临川集》。
7、黄庭坚，字鲁直，号山谷道人，《山谷集》。
8、李清照，号易安居士，《漱玉集》。
9、岳飞，字鹏举，《岳武穆集》。
10、范成大，字致能，号石湖居士，《石湖居士诗集》。
11、杨万里，字廷秀，号诚斋，《诚斋集》。
12、陆游，字务观，号放翁，《渭南文集》、《剑南诗稿》。
13、元好问，字裕之，号遗山，《遗山集》。
14、关汉卿，号已斋，《窦娥冤》。
15、白朴，字太素，一字仁甫，号兰谷，《天籁集》、《梧桐雨》。
16、马致远，号东篱，《汉宫秋》。
17、郑光祖，字德辉，《倩女离魂》。
18、张养浩，字希孟，号云庄，《云庄休居自适小乐府》。
19、睢景臣，字景贤，《高祖还乡》。20、张可久，号小山，《小山乐府》。
21、宋濂，字景濂，号潜溪，《宋文宪公全集》。
22、刘基，字伯温，《诚意伯文集》。
23、于谦，字廷益，《于忠肃公集》。
24、唐寅，字伯虎，晚号六如居士，《唐伯虎全集》。
25、李梦阳，字献吉，号空同子，《空同集》。
26、李开先，字伯华，号中麓，《闲居集》。
27、归有光，字熙甫，号震川，《震川先生集》。
28、薛论道，字谭德，号莲溪居士，《林石逸兴》。
29、汤显祖，字义仍，号若士、海若，《牡丹亭》。30、袁宏道，字中郎，号石公，《袁中郎集》。
31、徐虹祖，字振之，号霞客，《游黄山后记》。
32、夏完淳，字存古，号玉樊，《夏完淳集》。
33、吴伟业，字骏公，号梅村，《梅村家藏稿》。
34、顾炎武，初名绛，《日知录》、《天下郡国利病书》。
35、王夫之，字而农，号姜斋，《船山遗书》。
36、顾贞观，字华峰，号梁汾，《弹指词》。
37、纳兰性德，字容若，《饮水词》。
38、蒲松龄，字留仙，别号柳泉，《聊斋志异》。
39、郑燮，字克柔，号板桥，《郑板桥集》。40、袁枚，字子才，号简斋，《小仓山房诗集》、《随园诗话》。
三、名词解释
1.江西诗派：南宋初，吕本中作《江西诗社宗派图》，将黄庭坚、陈师道等二十余人列为江西诗派。江西诗派是在黄庭坚的直接影响下形成的，他们的创作具有与黄庭坚类似的众多特点，讲究用典，生新瘦硬，是宋代影响最大的诗派。2.“三绝”：《三国演义》在人物描写方面，采用类型化的写法，塑造了许多成功的人物形象，其中影响最大的是毛宗岗所说的“三绝”，即最具智慧的诸葛亮、忠义之士关羽以及奸诈的曹操。
3.世情小说：即写世态人情为主的小说。所谓世态，指的是整个社会状况和各种社会矛盾冲突；所谓人情，包含人的思想、情感、心理、愿望和理想等整个精神世界。4.唐宋派：明代散文流派。嘉靖时，归有光、王慎中、唐顺之、茅坤等散文家，极力反对前后七子的模拟主张，认为不一定“文必秦汉，诗必盛唐”，特别是唐宋的散文更值得效法。他们的成就主要表现在散文创作上。由于宗唐拟宋，所以被称为唐宋派。唐宋派中成就最突出的是归有光。
5.宋初三体：一以当时的一些达官贵人如徐铉、李昉等为代表，以白居易为师，诗风平易浅俗，是当时的主流诗歌，此为白体诗。一以稍后的杨亿、刘筠、钱惟演为代表，以李商隐为师，辞藻华丽，讲究用典，是白体之后的诗坛主流，此为西昆体。一以魏野、林逋等隐士为代表，以贾岛、姚合为师，多用白描手法写隐逸生活，诗风清苦，此为晚唐体。
6.半山体：王安石退居江宁后，诗风发生了重大变化，远离了政治、社会，多写山水自然。形式上以绝句为主，很少长篇古体；艺术上讲究炼字、对仗，意境优美含蓄，具有很高的艺术性。后人将他这一时期的诗风称为“半山体”。
7.永嘉四灵：永嘉四灵。指的是浙江永嘉（今温州）的四位诗人：徐照（字灵晖）、徐玑（号灵渊）、赵师秀（字灵芝）、翁卷（字灵舒）。他们的诗以贾岛、姚合为宗，多为近体，喜用白描，不用典，主要描写山水自然和自我感受，境界狭窄，讲究苦吟，诗风单一。
8.话本：就是说话人说话的底本，它包括讲史和小说两大类。前者是用浅近的文言讲述历史上的帝王将相的故事；后者指的是用通行的白话来讲述平凡人的故事。
9.诸宫调： 所谓诸宫调，就是流行于宋金元时期的一种讲唱文学。它用同一宫调的若干曲牌联成短套，用不同宫调的若干短套联成长篇，杂以叙述，讲唱一个长篇故事。据传，其首创者是北宋末年的民间艺人孔三传。《西厢记诸宫调》是现存唯一部完整的诸宫调作品。10.四声猿：是徐渭的杂剧作品。《四声猿》，包括四部杂剧：《狂鼓史渔阳三弄》、《玉禅师翠乡一梦》、《雌木兰替父从军》、《女状元辞凰得凤》，被誉为“明曲第一”。王骥德《曲律》称《四声猿》为“天地间一种奇绝文字”。
11.台阁体：明朝永乐至成化年间，杨士奇、杨荣、杨溥都是“台阁重臣”，故称其诗为“台阁体”。其文亦号“台阁体”。其特点是雍容平易，不矜才气，既无深湛幽眇之思，亦无忧郁不平之鸣，太平宰相之风度，可以想见。以三杨为首的这派诗文，体现了洪武朝以后一段长时期里上层官僚的精神面貌和审美意趣，并作为典范而广泛地影响文坛。
12.曲中李杜：元代后期的散曲作家乔吉和张可久。他们的散曲创作享誉当时，成为后期散曲创作的典范。明代李开先将乔吉和张可久相提并论，称之为“曲中李杜”
13.“三不从”：出自元末高明所作的南戏《琵琶记》。所谓“三不从”是说故事的主人公蔡伯喈为人忠孝，同赵五娘结婚后不想去应考，父亲不从；中状元后，曾拒绝牛承相招赘，牛承相不从；欲辞官，朝廷不从。这让他成为“全忠全孝”的“三不从”，又是导致他一生悲剧的根源。《琵琶记》的戏剧冲突，可以说都是围绕着“三不从”而展开的。14.“三言二拍”：是指明代五本著名传奇短篇小说集及拟话本集的合称。“三言”即《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》的合称。作者冯梦龙。“二拍”则是中国拟话本小说集《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称。作者凌蒙初。15.章回小说：是在宋元讲史等话本的基础上发展而成的。它的特色是分章叙事，分回标目，每回故事相对独立，段落整齐，但又前后钩连、首尾相接，将全书构成统一整体。明代章回小说在体制上得以定型的同时，在艺术表现方面也日趋成熟。以《三国志通俗演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅词话》“四大奇书”为主要标志。
16.晚清四大谴责小说 ：晚清以讽刺官场丑恶为内容的四部长篇小说的并称，分别是《官场现形记》《二十年目睹之怪现状》《老残游记》《孽海花》，鲁迅《中国小说史略》为把这类作品与《儒林外史》相区别，遂称其为“谴责小说”。
四、简答题
1.《金瓶梅》在小说发展史上有何新的成就与贡献？
第一，《金瓶梅》是与过去的“世代累积型”不同的第一部“个人独创型”长篇小说。
第二，在取材上，变以前的历史题材为现实题材。成为我国古代第一部真正意义上的社会小说。
第三，在人物塑造方面，以社会上的普通人物为小说的主人公，不再象过去的小说那样，都是以写非凡人物（英雄、神）为主。
第四，《金瓶梅》淡化了情节，以日常生活为主要内容，在大量生活琐事中展示人物性格，将小说叙事的重心由情节转到了人物形象。同时，变细节描写的夸张、粗略为细腻不避琐屑。2.简析《窦娥冤》中的窦娥形象。
窦娥是个淳朴善良的普通妇女，发誓恪守封建道德，最终却被宣扬封建道德的社会所吞噬。在同邪恶势力不可调和的矛盾冲突中，她的反抗性格急剧发展，毫不妥协地进行了坚决的斗争。作者还细致刻画了窦娥内心的矛盾冲突,和性格的不同侧面，表现了窦娥的善良性格和自我牺牲精神，人物形象血肉丰满，具有震撼人心的艺术力量，是封建时代开始觉醒的被压迫者的一个成功典型。3.简析《牡丹亭》的艺术表现特色
《牡丹亭》在艺术上的最大特色是浪漫主义。它的浪漫主义特色首先体现在通过“梦而死”、“死而生”的幻想情节表现了理想和现实的矛盾。其次是采取抒情诗的手法，倾泻人物内心的感情，刻画心理细腻。《牡丹亭》的对白饶有机趣，曲词兼北曲泼辣动荡及南词宛转精丽的长处，曲辞优美。4.《宝玉挨打》中，贾母出场后，贾政的形象是怎样凸现的?（1）受孝道约束，先是“躬身赔笑”；
(2)说明教育儿子是为“光宗耀祖”；(3)保证从此以后不再打了；(4)苦苦叩头认罪；
(5)在冲突逐渐缓解、极有层次的情节发展中得到凸显。5简述《西游记》人物塑造的特色
《西游记》在塑造人物形象上的一个明显特点，就是将动物的形态、神魔的法力和人的意志精神三者有机地融为一体，使?神魔皆有人情，精魅亦通世故?，即集动物性、神性和人性于一身，产生了形貌各异、个性独特而又栩栩如生的艺术形象。如孙悟空：他形态上是猴子，这是他的动物特征；他善于变化，能识破和战胜一切妖魔，这是他的神仙本领；他大公无私、勇猛机智，而争强好胜、爱出风头等，又是人的精神品格，而这三者完美和谐地统一在他身上。6.辛弃疾在词史上的地位与影响
（1）辛弃疾专力写词有词六百多首，是宋代词人中作品最多的一家；（2）辛弃疾是一名伟大的爱国主义词人，他的词爱国内容对后世产生了的巨大影响；
（3）辛弃疾在豪放派中的雄奇一路，对苏轼一路有所推进；
（4）艺术成就：熔铸与创新出自己新的艺术特色：①飞动腾跃的艺术形象的塑造②语言能用古，也能用俗③以文入词；④辛弃疾词风的多样性，豪放与婉约相融合，摧刚为柔，潜气内转。7.元杂剧的体制特点
主要特点：(1)由“四折一楔子”构成；(2)一折里用同一宫调的一套曲子；
(3)楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用；(4)在表演上由一人主唱，如以正旦为主的戏里，只由正旦一人独唱到底，其他角色都不唱，只用旁白。
8、简述黄庭坚“山谷体”诗的艺术特点。黄庭坚“山谷体”诗的艺术特点有三：
（1）以学社为宗旨，重视句法，发展了拗句、拗律的体制；
（2）强调“无一字无来处”，在用典方面以故为新，变俗为雅，长于点化铸造，富有思致和机趣；
（3）好奇尚硬，造语洗尽铅华，独标隽旨，风格生新瘦硬峭拔，同时兼有浏亮芊绵的一面。
五、问答题
1.试论述《水浒传》的艺术成就在文学史上产生了哪些影响？
首先，前人从传统的角度总结，有倒插法、夹叙法、草蛇灰线法、大落墨法、绵针泥刺法、背面敷粉法、弄引法、獭尾法、正犯法、略犯法、极不省法、极省法、欲合故纵法、横云断山法、鸾胶续弦法等等。金圣叹的《读第五才子书法》给后人留下了宝贵的经验。
其次，《水浒传》形象生动乃至纯净规范的白话语言，历来为人们所称道，成为后来长篇小说的规范。叙述时准确、干净，描写时生动、形象，而作对话语言时，则是符合说话人的职业身份、性格特征、语言场景，无论是故事的叙述还是人物的塑造，几乎到了完美的境界。
再次，《水浒传》后半部分的叙事模式成了后来英雄传奇小说的典范。此外，《水浒传》中的人物类型也成为后来英雄传奇小说仿效的方面，其故事题材成为别的艺术样式的渊薮。
2、试论述辛弃疾的词有何特点？
首先，辛词的艺术风格多种多样。无疑，豪放是辛词的主要风格，除此之外，他有的作品秾纤华丽似花间体，有的明白通俗如白乐天体，有的轻巧尖新，有的婉丽清畅，有的缠绵婉约，更有将豪放与婉约两种风格融合在一起的作品。多样的风格表现了辛弃疾兼收并蓄的才情与胸怀。
其次，辛词的艺术境界阔大而充满流动感。这主要表现在豪放的情感、阔大的空间、久远的时间、富有力量和阳刚之气的意象等方面。
再次，辛词在语言上融会贯通，既从古代各种文体的不同作家作品，如《诗经》、《史记》、《庄子》、《楚辞》、《世说新语》、陶诗、杜诗、韩柳散文中广泛地撷取精华，使词具有典雅之气，同时，又大胆地吸取民间口语，使词富有浓厚的生活气息。
另外，辛词已表现出了浓厚的以文为词、以议论为词的特点。
3、试论述李清照词的艺术特色。李清照的生活和词作都以南渡为界，分为前后两期。前期词绰约轻倩，自然妩媚，充分表现了年轻女子的天真活泼和极细腻的儿女柔情。南渡后国披家亡，屡遭丧乱和磨难，词中多家国之思和身世之叹，充满了孤寂忧郁的感伤之情。易安词尽管前后期有明显不同，但作为“易安体”，有一些基本艺术特色是共同的：
（1）通俗易懂的文学语言和明白流畅的善律声调。李清照论词，力主词“别是一家”，竭力维护词作为一种独立文体的本色，其作词亦严守此道。她不追求辞藻华美，也不刻意熔铸前人诗句，而是用从口语中加工提炼的、明白省净而富有表现力的寻常语言、白描的手法、新奇的比喻，创造出不寻常的意境，明明白白地表述自己的真情实感，自然清丽，极有情味。她又妙解音律，所作词无一字不协声律。她的词将精美雅致的画面和通俗真切的情事结合起来达到情景交融；其语言既充分体现了婉约词人精于修辞、造句工巧的优长，又大量贴切生动化和口语，集雅俗为一体。
（2）易安词既主要写自己的生活、心理和情趣，又融入了家国兴亡的深悲巨痛，将家国之痛和身世之悲糅合一起，既不失婉约词的本色，又具有凄壮悲怆格调，发展了传统的婉约词。
（3）易安词既有女性词的温婉柔丽，又有一般女性词所少有的贞刚之气。能将委婉的情思与超脱的襟怀融合在一起，婉约而不绮靡，无脂粉气，无闺阁气，细腻柔丽之中透出遒逸、俊爽。这种不让须眉的洒脱、豪迈之气，使其词别出于一般意义的婉约词而独标一格。
4、《西厢记》是我国文学史和戏曲史上的一部杰作，请概括它的思想内容和主要成就。思想内容：
它正面提出了”愿天下有情人都成了眷属”的主张，具有更鲜明的反封建礼教和封建婚姻制度的主题。
首先，《西厢记》歌颂了以爱情为基础的结合，否定封建社会传统的联姻方式。作为相国小姐的莺莺和书剑飘零的书生相爱本身，在很大程度上就是对以门第、财产和权势为条件的择偶标准的违忤。
其次，莺莺和张生实际上已把爱情置于功名利禄之上。张生为莺莺而”滞留蒲东”，不去赶考;为了爱情，他几次险些丢了性命，直至被迫进京应试，得中之后，他也还是”梦魂儿不离了蒲东路”。莺莺在长亭送别时叮嘱张生”此一行得官不得官，疾便回来”，她并不看重功名，认为”但得一个并头莲，煞强如状元及第”;即使张生高中的消息传来，她也不以为喜而反添症候。《西厢记》虽然也是以功成名就和有情人终成眷属作为团圆结局，但全剧贯穿了重爱情、轻功名的思想，显示出王实甫思想的进步性。主要成就：
《西厢记》最突出的成就是从根本上改变了《莺莺传》的主题思想和莺莺的悲剧结局，把男女主人公塑造成在爱情上坚贞不渝，敢于冲破封建礼教的束缚，并经过不懈的努力，终于得到美满结果的一对青年。这一改动，使剧本反封建倾向更鲜明，突出了“愿普天下有情人都成眷属”的主题思想。在艺术上，剧本通过错综复杂的戏剧冲突，来完成莺莺、张珙、红娘等艺术形象的塑造，使人物的性格特征生动鲜明，加强了作品的戏剧性。
5、论述明代自宣德、正统以后，民间流行的时调小曲，并列句出相关作品。
时调小曲是中国明清时期盛行的汉族戏曲剧种。源于民间歌曲，兴起于明宣德、正统年间，遍布南北，品种繁多，或称时调，或名小曲，又称清音、清曲。先后有《锁南枝》、《傍妆台》、《山坡羊》、《耍孩儿》、《寄生草》、《银绞丝》、《桂枝儿》、《闹五更》、《罗江怨》、《哭皇天》、《干荷叶》、《粉红莲》、《桐城歌》、《醉太平》等曲调。内容多是情歌、一些曲调因用于妓院唱歌，有不少秽亵淫词，但也有朴素自然、港建清新的优秀作品。这些民歌曾受到当时文学家的注目，被称为可与唐诗。宋词、元曲、媲美的“我明一绝”。留传下来的时调小曲集，有《新编四季五更驻云飞》，冯梦龙选辑的《桂枝儿》、《山歌》等。
6.《聊斋志异》的主要内容是什么？它的各类作品的代表性作品有哪些？
《聊斋志异》主要有三类内容：一是科举批判小说；一是官场批判小说；一是爱情婚姻小说。
（1）科举批判小说：首先，蒲松龄批判了科场的黑白颠倒和考官的是非不分上。如《贾奉雉》、《司文郎》、《三生》等。其次，蒲松龄揭露了科举取士给封建士子造成的巨大折磨和心灵扭曲。如《王子安》篇。最后，蒲松龄在批判科举弊端的同时，也提出了应对科举考试进行改革的主张，比如《于去恶》。
（2）官场批判小说：首先，这类作品揭露了统治者的荒淫和官场的黑暗。如《促织》、《梦狼》。其次，作品在揭露吏治腐败的同时，对土豪劣绅横行乡里，为所欲为的罪恶行经，也做了揭露。比如《红玉》、《窦氏》等。再次，小说不仅批判了封建官吏和豪绅的贪暴不仁，同时也颂扬了一些官吏的清正廉明和百姓的顽强反抗。比如《席方平》等。
（3）爱情婚姻小说：《聊斋志异》长期以来最受人称道的作品，就是其中有许多花妖狐魅等形象参与的爱情婚姻故事，这类作品有一百篇左右，约占全书的四分之一，数量非常大。著名的如《青凤》、《婴宁》、《阿宝》、《巧娘》、《翩翩》、《鸦头》、《葛巾》、《香玉》等，都写得十分动人。这类作品具有以下三方面艺术特点：一是人物形象鲜明生动；二是情节结构离奇曲折；三是语言风格简洁优雅。基于以上三点，《聊斋志异》中的这类爱情婚姻小说，反而成为在艺术成就上最能体现这部著作风格特点的作品，所以，历来最为人们称道。
7.论述《三国演义》中体现关羽“勇”的一个故事。
（1）温酒斩华雄：董卓当权，把持朝政。十八路诸侯兴兵声讨。交战中，先后有四位各诸侯中的悍将被董卓的部将华雄斩杀。此时，关羽自告奋勇，愿与华雄交锋。袁绍嫌他地位低微，称其“安敢乱言”，喝令将其打出。曹操上前阻止，关羽才有了出战的机会。曹操端了杯热酒为关羽壮行，而关羽愿先去斩华雄，回来再喝酒。果然在温酒未凉之际提来了华雄首级，令众诸侯惊讶不已。
（2）过五关斩六将：关羽与刘备失散，暂居曹营。曹操欲收服关羽，热情款待，赐美女、金银、官职。后来关羽挂印封金，只收下赤兔马，护送两位嫂子千里投奔刘备。在五个关口受到阻拦，关羽斩杀六将，最终完成使命。
（3）单刀赴会：东吴屡次讨要荆州未果。遂采用鲁肃之计，设下鸿门宴，埋伏好刀斧手邀关羽来吴国赴宴。关羽轻驾小舟、单刀赴会，只带领十几个随从人员。席间关羽借与鲁子敬多年未见叙旧为由，拉着鲁肃不放手，互相敬酒。实则以鲁肃为人质。埋伏刀斧手见鲁肃被困，不敢轻易下手。关羽因此安全脱身。
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