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木构架建筑分类：
抬梁式木构架 — 多见于北方 穿斗式木构架 — 多见于南方
井干式木构架 — 东北、西南等林区 干阑式木构架 — 炎热潮湿的山区或水域 木构架建筑的优点：
取材方便，易于积累储备材料；工期短，易施工；便于修缮、搬迁、扩建；承重与维护结分工明确；有减少地震危害的可能性；适应性强（气候、地形、功能）木构架建筑的缺点：
木材消耗量大，致使生态环境恶化；易遭火灾、腐蚀（白蚁）、腐朽；简支梁体系，空间体量和功能受限；存在技术局限
木构架的特色： 斗拱：是木构建筑的特殊结构部件，木结构框架的重要节点，柱上伸出的悬臂梁，承托出檐部分的重量 单体建筑的构成简明：平面以间为单位（多为单数），柱网和结构布置简洁明确 真实：暴露梁架、柱子等部件，结构可见
有机：室内空间可灵活分隔，满足不同功能，室内、外空间相互流通渗透，与环境融为一体
平面、结构、造型三者的不可分割性：建筑外观须和平面、结构同时考虑，决定进深时要考虑屋架梁长度和檩条数量，画立面时要确定剖面梁架，得出屋顶高度 屋 顶：远远伸出的屋檐，富有弹性的檐口曲线，稍有反曲的屋面，微微起翘的屋角（翼角），灿烂夺目的琉璃瓦 第五立面：使建筑物产生独特而强烈的视觉效果和艺术感染力，多屋顶组合丰富建筑物体形和轮廓线，建筑的俯视效果好，独具魅力
单体建筑基本形态
平面：平面以 “间” 为单元多为单数开间组成的长方形。间：相邻两榀梁架之间的空间
出廊作用：增加中间层次，利于内外空间过渡;增加低跨度柱网，利于结构稳定性
剖面：檩数，出廊方式，举架高低，梁架组成都是影响剖面的因素。
台基：殷商时代出现，随着木结构的发展而形成，经历了土、砖、石等不同阶段，成为建筑造型的重要因素。
作用：防水避潮：抬高地面标高，御潮防水，抬高木构架，防碰撞
稳固屋基：露在地面上的基础（柱高的15%），防止房屋不均匀沉降
调适构图：取得造型上的稳定感、形成强烈、独特、纯净的色彩
扩大、调节体量：具扩展余地，强化殿堂的崇高感、宽阔感
调度空间：组织空间，突出重点，标志等级：以高为贵等级制度的需要
独立建坛：可构成独立单体，用于祭祀建筑
建筑群的组合：
中国古代建筑以群体组合见长，运用院落的不同组合手法达到特定使用要求和精神目标（物质+精神），庭院是由屋宇、围墙、走廊围合而成的内向型封闭空间，是中国古代建筑群体布局的灵魂。
庭院的作用：
营造宁静、安全、私密的生活环境 方便采光、通风、排泄雨水 提供室外活动场所 种植花木，美化生活
北方：开阔，为冬天提供充足的阳光
南方：井，小。减少夏日暴晒，增强室内通风效果
处理手法：以各种形式的院落为单元，将轴线延伸，并向两侧展开，形成3、5条轴线并列的组合群体
在纵横轴线方向做对称布置：严肃庄重（宫殿、宗教建筑等）无明确轴线：活泼自由（民居、园林等）庭院式布局的多元功能：
空间聚合、气候调节；防护戒卫、场所调适；礼仪伦理、审美怡乐；自成天地、引入自然
单体建筑：地穴建筑、半地穴建筑、地面建筑、巢居、干阑式建筑 榫卯：靠构件间的相互咬合连接构件，是中国古代木构建筑体系的技术关键和重要特点。
河南偃师二里头 “ 一号宫殿 ”遗址：是我国已知最早的规模较大的木架夯土建筑以及庭院、宫殿建筑实例，具备中国传统建筑的基本空间要素：门、墙、廊、庭院、主体建筑，完整的院落空间体系。
“三朝五门”制度，周代宫殿的布局制度，沿纵深布置层层门禁，门内为不同职能的宫殿建筑，成为以后历代宫殿的布局原则。唐：三朝五门： 清：三朝五门：
汉：艺术风格：开阔奔放、自然拙朴、圆润、气魄恢弘
建筑技术发展迅速：斗拱结构作用明显，普遍使用；多层木构架建筑较普遍；砖石拱券结构初步成熟；建筑屋顶形式多样：庑殿、歇山、悬山 阙：标识建筑物入口的建筑，分列大门两侧
隋唐：是中国史上最辉煌的时代，传统建筑技术和艺术达到颠峰，城市建设、木结构、砖石建筑、装饰、设计、施工技术等有巨大发展。唐代建筑主要特点：： 规模宏大，规划严整
唐长安城是当时世界上最宏大繁荣的城市。是古代都城中规划最为严整的城市。建筑群处理日趋成熟
加强突出主体建筑的空间组合，城市规划、宫殿、陵墓，强调了纵轴方向的陪衬方法
木构架定型化 解决大面积、大体量的技术问题，木构用料具有模数，斗栱功能明确，结构有机
设计与施工水平提高
都料：掌握设计与施工的设计人员，墙上画图后按图施工。画宫于堵、点草架 砖石建筑进一步发展
砖石佛塔仿木外形，方形平面，单层塔壁，木楼板分层 建筑艺术加工的真实与成熟
没有纯粹为了装饰而加上去的构件，没有歪曲材料性能使之屈从于装饰要求的构件
唐代建筑风格： 比例宏大宽广
造型富于弹性和张力 屋顶平缓，出檐深远
建筑色彩以红、白两色为主 气魄宏伟，严整开朗
朴实无华，庄重大方，轻灵潇洒 宋代建筑主要特点：
1、城市结构和布局发生根本变化：破除“里坊制”，拆除坊墙，沿街设市肆，沿巷建住房，开放型城市
2、木架建筑采用古典模数制 营造法式：“材”作为造屋的尺度标准，将木架建筑的用料尺寸分为八等，按屋宇的大小、主次量屋用“材”，设计省时，工料估算统一标准，施工方便
3、建筑组合：平面上加强进深方向的空间层次衬托主体建筑
4、建筑装修与色彩有很大发展：门窗形式多，改进采光条件，增加装饰效果，木架部分施各种华丽彩画，屋顶使用琉璃瓦，室内布置，采用木装修，普及垂足而座的家具
5、砖石建筑水平达到新高度：佛塔（八角形平面的楼阁式塔，筒体结构墙面屋檐多仿木建筑形式或采用木构屋檐)桥梁
6、园林兴盛：建造大量宫殿苑囿兴建私家园林 宋代建筑风格：
建筑造型多变，比例偏于纤细 装饰繁密复杂，色彩绚丽
风格秀美、轻灵华丽，柔美细腻 明：
1、砖的普遍使用
广泛用于民居砌墙（空斗墙），发展硬山建筑，砖包砌筑城墙和边墙（长城），出现防火建筑 “无梁殿”
2、琉璃面砖、琉璃瓦质量提高，应用广泛 琉璃面砖广泛用于塔、门、照壁等建筑物
3、木结构
梁柱构架整体性加强，斗栱结构作用减小，装饰作用增强，建筑形象严谨稳重，简化施工，木工行业术书《鲁班营造正式》
4、建筑群布置更加成熟 南京明孝陵 北京十三陵 天坛 北京故宫
5、私家园林发达
集中在江南一带园林风格，建筑物增多，用石增多，假山追求奇蜂阴洞
6、官式建筑装修、彩画、装饰日趋定型化
成批建造，加快施工速度，建筑形象趋于单调，建筑色彩：琉璃瓦、红墙、汉白玉台基、青绿点金彩画，明代家具体型秀美简洁，雕饰线角不多，构件断面细小，榫卯严密牢固
无 梁 殿：砖石拱券结构、一座或数座筒拱纵横联立而成、室内高大宽敞，但采光不足、外观仿木构形式
三山五园：万寿山清漪园香山静宜园玉泉山静明园圆明园畅春园
阿 以 旺：带天窗的大厅（夏室），中留孔井采光，天窗高出屋面40 ～ 80 厘米，供起居会客，后部作卧室（冬室），土墙木构，密肋平顶，带外廊 北京四合院的组成：
平面布局:以院为特征,纵向、横向院落
门：体现身份地位:是中国建筑最主要的构成要素,门的等级和门弟观念很深 引导秩序:门是建筑主题的序曲，是艺术序列的起点
分届内外:门在建筑组群里是转折点和变换封闭空间景象的中介，建筑群平面布局中的节奏和韵律依靠门来体现
垂花门:位于住宅中轴线上的内宅门，外院和内院的分割点
特征：檐柱不落地，悬在中柱穿坊上，下端刻花瓣连珠等富丽图案,彩绘华丽，造型轻盈，具形式感,高度和华丽程度取决于主人的地位
倒座:位于前院，背向街道，面朝住宅内部,用作门房、客房、客厅、杂室等 露地:由耳房、厢房山墙和院墙组成的窄小空间,可用作杂物院或布置假山花木 抄手游廊:连接和包抄垂花门、厢房、正房的廊子,雨雪天方便行走，防晒,增加院落空间层次，丰富光影变化
影 壁 :大门内外的重要装饰壁面,表面清水水磨砖，加以线脚、雕花、图案、字等装饰
北京四合院成就: 北方地区院落式住宅的典型 布局严整、建筑质量高 装饰、装修华丽讲究
中轴对称，等级分明，秩序井然 素朴、实用，是理想的人居环境 北京四合院特点: 平面布局:以院为特征,纵向、横向院落 建筑形式：抬梁 + 硬山 色彩：灰顶、青砖
房屋墙垣厚重，对外不开放 靠朝向内院的一面采光
院内噪声低、风沙少、私密性好
牌坊：一种标志性建筑物，面阔一到七间。基本组成：柱、梁枋、斗拱、屋顶，没有斗拱和
屋顶的牌楼称为牌坊 作用：划分空间、控制空间，增添建筑群的表现力 华表：一种标志性建筑，位于重要建筑群大门之外，或桥头和建筑的四周
故宫如何反映皇权威势：
占据城市中心位置：北京中轴线主体
严谨的平面布局：中轴突出、左右对称，层层封闭 最大的规模：占地72万平方米
最高的等级：层顶、台基、彩画、色彩、雕塑等 故宫的设计手法：
总体布局：中轴线核心位置和平面构图中心，周围建筑围绕簇拥，含蓄手法，层层铺垫
巨大体量：巨大、完整的尺度形态，正方形庭院，太和殿退后，保留完整庭院，拉长视距，满足视觉要求 殿和庭院的结合：具有完美的比例对应关系;协调措施: 中介：三层大台基,立面构图横线条
周围点缀小尺度设施
故宫的轴线序列:从大清门到太和殿共经历六个封闭的院落，总长1.6km,形成三个建筑高潮 成 就：
规划设计严整，造型壮丽，功能完备 体现建筑组群布局的高超艺术 院落式建筑群的最高典范 中国宫殿建筑完全成熟的典型
黄肠题凑
西汉帝、王级别墓室的建筑方法，以柏木段垒起木墙
以山为陵：墓室修建在山体内，借助山体高大体现帝王的伟大 兆域：划定一个陵区，植篱为界 宝顶：地宫上半圆形夯土台 宝城：宝顶四周环以城墙 明楼：宝城正门上建城门楼 方城：明楼下的方形城台
明十三陵：
概述：北京昌平县天寿山，东、西、北三面环山，环抱围合，十三座陵墓各有山峰作为依靠，主陵为长陵，规划完整，主从分明，具家庭概念 总体布局：神道：长约六公里，陵区主干道
神道序列：石牌坊 → 大红门 → 碑亭→石像生 →龙风门，过七孔
桥到达主陵
陵墓主体：长陵:地面建筑形制：前方后圆,三进院落，主体建筑祾恩殿九开间重檐庑殿顶，汉白玉基座，装修朴素，色调单一，庄严肃穆。最大的古代木构建筑 规划手法 ：
建筑组群和地形相结合：山环水抱，自然环境壮观，表现皇权气势
广阔自然与少量建筑相结合：精神功能超越物质功能，陵区内集中少
量建筑，突出主体。陵区外散点布局，少量建筑控制大量空间
虚实相结合的纵深轴线：前为虚，后为实，节奏感和多样化。
神道：高低起伏，形体跳跃大，气氛强烈
建筑与雕塑相结合：神道：表现型、再现型相结合，抽象、具象相结合，形成视线的收放组合与变化
纪念性和永恒性：宣扬皇帝地位，选材具有永恒性，石制物品和建筑
唐 乾 陵： 巧妙利用自然山川 陵墓同景观融为一体
建筑结合自然环境营造空间氛围的经典之作 四川成都永陵：
墓室分前、中、后三室 中室最大，置须弥座棺床 肋形拱券支撑
形成结构的坚固性，视觉的韵律感
坛庙：是由祭祀活动产生相应的场所、构筑物和建筑 坛：祭祀天、地、日、月、先农等自然物的建筑 庙：祭祀帝王祖先的建筑 社、稷：五土之神、五谷之神 明堂：又称“世室”，“重屋”，古代天子居住、沟通天地祖先的场所，相当于宫殿 + 坛庙
北京天坛：
概述：位于北京外城永定门内大街东侧，始建于明永乐十八年，明、清两代帝王祭天的地方
布局及建筑组成 ：位置选定：南为阳、左为上；由两道坛墙围起，近正方形：外坛墙东西1700m，南北1600m，内坛墙东西1100m，南北1200m；主入口在西侧
天坛如何突出天 ：
用地规模宏大，超级占地，280公顷，相当于故宫面积的四倍
主轴线偏东：让位斋宫，拉长入口至中轴线的距离，创造远离尘世的气氛 建筑形象：用圆的形象象征天，用开阔的气势表现天，用高耸的气势突出天 象征天和直接观天相结合：
圜 丘：圆形平面象征天，压低围墙高度，直接观天，环境开阔 祈年殿：圆形平面象征天，向上的气势，蓝琉璃瓦协调于天 象征手法：
天坛的规划和设计成就：
1突出重“无”的设计手法：有为实体，无为空间，占地宏大，建筑很少。以少胜多，靠意境体现天，满足精神需要，功能作用小
2性格塑造：祭天的礼制建筑，塑造其特定的性格，突出天的气势 3集中体现中国古代建筑符号：阴阳符号，颜色符号 4是中国建筑艺术上的成功作品
5总平面布局、单体建筑设计和细节，表现出高度的创造性
佛寺典型布局：山门，钟鼓楼，天王殿，大雄宝殿，配殿，藏经楼，附属院落 佛光寺大殿：
简介：位于五台县豆村东北五公里，建于唐，是我国现存最大唐代木建筑 平面：座东朝西，依山势沿轴线布置，面阔七间，进深四间，金箱斗底槽 立面：台基低矮，直棱窗收尾，稳定感强，屋顶：单檐庑殿顶，鸱尾简洁有力，无仙人走兽，出檐深远舒展，坡度平缓，柱子带侧脚，角柱升起，斗拱宏大，约为1/2柱高 造型雄伟、简洁大方
剖面：殿堂型构架，直划分，由三个层次构成 ：柱网层、铺作层、屋顶架层 内部空间组织：外槽空间高而窄，信徒瞻拜行香，内槽空间宽而阔，建佛坛供奉佛像，用内外槽的差异来突出佛像
成就：唐代建筑体系的成熟代表，内部空间完善，立面比例和谐，功能技术艺术有机协调
永乐宫：
简 介：原建于山西永济县永乐镇，现迁至芮城，建于元，主要建筑沿纵向中轴线排列山门、无极门、三清殿、纯阳殿、重阳殿、邱祖殿
三 清 殿：永乐宫的主殿：面阔7间，进深4间，单檐庑殿顶，平面减柱造，檐柱有生起和侧脚，殿内元代壁画是古代艺术瑰宝、佛塔：起源于印度，“窣堵坡”简称塔（佛图、浮图、浮屠），埋葬释伽牟尼舍利的坟墓
古印度人以塔为佛祖的象征加以崇拜，中国佛塔的塔尖是stupa的浓缩，称为塔刹
经幢：在八角形石柱上镌刻经文，用来宣扬佛法的纪念性建筑 山西应县佛宫寺释迦塔：
同佛光寺大殿、独乐寺成为中国古建中的三颗明珠，北方四宝之一，是我国现存唯一最早、最完整的木塔。
概述：位于山西应县城内，建成于辽，平面：八边形；底层副阶周匝，立面：五层六檐；两层砖石基座，结构：金箱斗底槽，殿堂结构
结构成就：八角形平面：利于抗风，内外槽结构，高宽比较小：1 / 2，底层加固包砌厚达1米的土坯墙，增强柱子的稳定性，设置夹层：四个夹层利于结构稳定
门窗：四个正面开门，斜面不开。佛像：首层设置最大的佛像建筑构件较小，层高低，自重轻
开间（面阔）：木构建筑正面相邻两檐柱间的水平距离 通面阔：各开间宽度总和
步：清代建筑计量单位，檩与檩中心间的水平距离
通进深：各步距离总和，侧面各开间宽度的总和，前后檐柱间水平距离，重要建筑用奇数
须弥座（金刚座）：由佛座演变而来，多层砖石构件叠涩，形体和装饰较复杂，多用于高级、重要建筑的基座 宋清两种形式须弥座比较: 宋式:
1、分层多，九层
2、秀气精致
3、主次分明
4、有不合理线条，易积水 清式:
1、分层少，六层
2、粗壮
3、不分主次
4、有所改进，线条合理 踏道：用以解决高度差的交通设施
垂带踏步：在踏垛两旁置垂带石的踏道，不用垂带石，只用踏垛，可用天然石块堆砌成不规形状，形式自由的是如意踏道。礓礤（慢道）：砖石露棱侧砌的斜坡道，防滑，多用于室外，城门慢道高长比：1:5，厅堂慢道高长比：1:4 栏杆：防护安全、分割空间、装饰台基、显示尺度、丰富剪影
宋式：配件多，间距大、细长、空大，栏板空，仿木构，柱头形制：写实雕刻（狮子）
清式：配件少，间距小、粗大、空小，浅线条，石头化，柱头形制：图案化雕刻
抱鼓石：使用在踏步下端石栏杆结束处垂带栏杆或桥座栏杆的端部，以圆形古镜为主体装饰，卷瓣曲线的外轮廓的石头，作用是顶住最末一根望柱，保持栏杆的持久稳定，栏杆队列的尽端造型处理，角度任意调节，适应不同坡度栏杆 大木作：木构架建筑的主要结构部分，由柱、梁、枋、檩、椽等组成。是建筑比例尺度和形体外观的决定因素
梭柱：将柱身依高度等分为三份，上段收杀，中下两段平直
升起：檐柱由当心间向两端升高，檐口呈一缓和曲线。做法：当心间柱不升起，次间柱升两寸，以下各间依此递增
侧脚：宋《营造法式》中规定：将前、后外檐柱向内倾斜柱高10/1000，两山墙向内倾斜 8/1000，角柱在两个方向都有倾斜。使建筑有较好的稳定性 金厢斗底槽：平面柱网由内外两圈柱组成。实例：五台山佛光寺大殿 单槽：内柱将平面划分为大小不等的两个区。实例：山西晋祠圣母殿 双槽：内柱将平面划分为大小不等的三个区。实例：北京清故宫太和殿
分心槽：用一列中柱将平面等分，常用在门屋建筑中。实例：河北蓟县独乐寺山门
移柱造： 叉柱造： 减柱造：
副阶周匝：建筑主体以外另加一圈回廊，一般用于较隆重的建筑。实例：山西晋祠圣母殿
额枋：宋称“阑额”，柱上联络与承重的水平构件，有时两根叠用，两者间填以垫板，上为大额枋（清）阑额（宋），下为小额枋（清）由额（宋）平板枋：宋称普拍枋，平置于阑额之上，用来承托斗栱的构件
雀替：宋称绰幕枋，置于梁枋下与檐柱相交处的短木。为了缩短梁枋净跨距离，改善节点构造，防止方形框格变形。同时作为一种艺术过渡。雀替长度为该间面阔的 1/4。各开间雀替高度相同
栱：置于坐斗口内或跳上的短横木，与建筑物表面平行
昂：翘向外一端加长，且斜向下垂的构件，是斗栱中斜置的构件，起杠杆作用，分上下昂
斗拱：1结构作用，支撑挑檐檩、远挑屋檐，将屋面荷载传递到柱子上，使孤立的柱子形成有机柱网，减少净跨2装饰作用3建筑屋顶和屋身立面上的过渡4模数作用5建筑尺度的衡量标准6等级制度的象征 举架：举架（宋称举折），举：指屋架的高度，按建筑进深和屋面材料而定。折：计算屋架举高时，由于各檩升高的幅度不一致，所以求得的屋面横断面坡度不是一根直线，而是由若干折线组成推山：庑殿建筑处理屋顶的一种特殊手法，正脊向两端推出，加长正脊长度，四条垂脊由45度斜直线变为柔合曲线
收山：歇山屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法。目的：使屋顶不过于庞大 椽：（宋称飞子）垂直搁置在檩上，直接承受屋面荷载 瓜柱：（宋称侏儒柱或蜀柱），最早只用在脊檩下，其他承梁处都用驼峰，矮木加斗拱
叉手：用在侏儒柱两侧，用于唐宋辽金元，明代偶用，清代几乎不用
托脚：支撑金檩（金檩、上金檩、中金檩、下金檩）的构件，多见于唐到元代，明清少用
卷杀：对木构件曲线轮廓艺术加工的方法 庑殿（四阿顶、五脊殿）：古代建筑中最高级的屋顶式样，一条正脊 + 四条垂脊，用于皇宫、庙宇中最主要的大殿 九脊殿：
悬山：屋檐两端悬伸在山墙以外，保护山墙，一般建筑中最常见的形式，等级次于庑殿和
歇山顶，一般用于较次要的建筑：店肆、民居
硬山：两坡顶的一种，山墙与屋面相交，屋面不悬出山墙以外，砖石山墙，高出屋面，应用广泛于民居和北方地区
攒尖：屋面较陡，无正脊，以数条垂脊交合于顶部，形成尖顶，其上覆宝顶，用于面积不太大的建筑屋顶。宫殿、寺庙、园林、塔、亭、阁
罩：建筑室内装修的重要组成部分，用于分割、联系空间，用硬木浮雕或透雕成几何图案或缠交的动植物、神话故事等。有很强的装饰功能 漏窗：
平闇：属于屋顶部分的装修，相当于现代建筑中的吊顶或顶棚，是古建筑屋顶装修类型，在梁下用天花枋组成木框，框内放置密且小的木方格，用来遮蔽建筑物的梁架
平棊：属于屋顶部分的装修，相当于现代建筑中的吊顶或顶棚，是古建筑屋顶装修类型，在木框间放较大的木格或木板，板下施彩绘或贴有彩色图案的纸，一般民居：用竹、高粱杆等轻材料作框架，然后糊纸
藻井：属于屋顶部分的装修，相当于现代建筑中的吊顶或顶棚，是古建筑屋顶装修类型，为高级天花用于殿堂明间的正中，皇帝御座、神佛像座之上。形式：方形、矩形、八角形、圆形等。卷棚：又称轩，向上弯曲构成单曲筒形拱式，多用于民间或园林建筑
彩画：在各种小木作的装饰构件上，用油漆掺入各种颜色绘制图案，形成色彩鲜艳的“漆饰”和“彩绘”，合称为彩画。可防止风雨侵袭，保护木结构。和玺彩画：在各种小木作的装饰构件上，用油漆掺入各种颜色绘制以龙风为主题的彩画，等级最高，用于宫殿、坛庙的主殿等
旋子彩画：等级次于和玺彩画用于官衙、庙宇的主殿、坛庙的配殿和牌楼建筑等构图：以带旋涡状的几何图案为主
苏式彩画：清代彩画的一种，用于园林建筑和住宅，等级最低。由图案和写生两部分构成
拜占庭建筑特征： 1·从其文化背景看：
拜占廷是从古罗马分裂而来，它传承了古希腊、古罗马文化，它大部分版图位于亚洲、非洲，不可避免地要从东方文明中汲取营养.2· 从政治制度上看，拜占廷政教合一的政体，使得纪念性建筑既要表现王权的威严，又要传达宗教的神秘、程式化.3· 从建筑结构看，拜占廷建筑发展了古罗马的多拱组合，形成了穹顶-帆拱-鼓座为核心的结构体系，它的基本本特征，是可逐渐减低水平推力.4·从建筑空间看，拜占庭建筑将古罗马静态无导向空间，变为动态有导向空间。拜占庭建筑空间有一种有节奏的扩张感.5·从建筑装饰看，拜占庭建筑一般外部少有装饰，敦厚朴实，以适应基督教的禁欲精神。内部，则装饰华丽。装饰主要有玻璃镶嵌画、粉画和雕刻。例子：
圣索菲亚（S·Sophia）大教堂
1· 概况： 建于532-537年是东正教的中心教堂，宫廷教堂，拜占庭帝国极盛时的纪念碑。2·特点
成熟的结构体系：“穹顶-帆拱-鼓座”逐渐减低水平推力，中央大穹隆，直径32.6米，穹顶离地54.8米，通过帆拱支承在四个大柱敦上。其横推力由东西两个半穹顶及南北各两个大柱墩来平衡。
·型制：集中式，中央穹隆突出，以穹隆覆盖的巴西利卡式
·布局：基本为近似方形，前面有一个大院子，正南入口有二道门庭，末端有半圆神龛
·外观：集中、统一，敦厚朴实
·空间：内部空间曲折、丰富多变，有动态感，穹隆之下，与柱之间，大小空间前后—上下相互渗透。隆底部密排着一圈40个窗洞，光线射入时形成的幻影，使大穹隆显得轻巧凌空
·装饰：饰有金底的彩色玻璃镶嵌画
文艺复兴建筑成就与特征
1·复兴了古希腊、古罗马以柱式为基础的建筑设计方法。柱式、券拱、穹顶等古希腊古罗马建筑语汇重新被启用。
2·人文主义的复兴，使教堂等宗教建筑作用下降，府第、市场、市政厅、学校等市俗建筑上 升。府第成为文艺复兴时期最重要的建筑类型。3·建筑科学技术的复兴。表现在：透视学、画法几何相继问世，使建筑制图逐步完善；
4·文艺复兴起，建筑艺术与建筑技术逐渐分离，促成了建筑师职业的诞生。在文艺复兴建筑内部，出现了不同建筑风格。
5·文艺复兴时期的美学观上认为建筑美在形式。对形式美的研究，一方面促进了建筑构图的研究，另一方面将古典建筑经验绝对化、僵化。
一、简释
【例1】 米开朗琪罗
文艺复兴雕刻家、画家、建筑师、诗人。其建筑虽然采用古典建筑语汇，但并不遵循古典的法式，而由内在的情感控制，其作品雄伟、立面凸凹起伏起伏、体积感强，喜欢用巨柱，具有一种英雄主义情绪。对17世纪的巴洛克建筑产生了影响。代表作，圣彼得大教堂主体、劳伦齐阿拉图书馆。
【例2】 芝加哥学派
19世纪70-90 年代在美国芝加哥城出现的现代建筑 流派。对高层建筑的结构、构造和表现力，作了有 益的探索。首次提出了“形式随从功能”。代表人物
及作品，如詹尼的芝加哥芝加哥家庭保险公司、沙利文的布法罗保证大厦和芝加哥百货公司。二· 图释
【例1】 前后廊端柱式神庙平面
【例2】 牌楼门
三· 默图
【例1】圆厅别墅（透视）
四· 论述 应有必要的图 一·简释
古埃及建筑的特征 《建筑十书》 早期基督教建筑 巴西尼卡拉丁十字 罗马风
哥特建筑 伯努乃列斯基 阿尔伯蒂 伯拉孟特
米开朗琪罗 帕拉第奥 巴洛克建筑 古典主义建筑 洛可 可
新古典主义建筑 浪漫主义建筑 折衷主义建筑
表现主义建筑特征 未来主义建筑 风格派 构成主义
意大利理性主义 芝加哥学派 包豪斯
新建筑5个特点（柯布西埃提出的）典雅主义 粗野主义 高技派
阿基格拉姆小组 密斯风格
后现代主义建筑 解构主义建筑
二·默图与分析作品
雅典卫城（透视）
万神庙（透视）
泰塔斯凯旋门（透视）
圣索菲亚大教堂（透视）
圣彼得老教堂（透视）
比萨教堂建筑群（透视）
巴黎圣母院（西立面）
兰斯主教堂（透视）
泰姬·马哈陵（透视）圣彼得教堂及广场（透视）巴齐礼拜堂（透视）坦比哀多（透视）圆厅别墅（透视）耶苏会教堂（透视）罗浮宫东廊（透视）小特里阿农宫（透视）伊斯兰建筑
红屋（透视）
德国通用电气公司透平机车间（透视）
法古斯工厂（透视）
第三国际纪念碑（透视）
爱因斯坦天文台（透视）乌德勒支施罗德住宅（透视）包豪斯新校舍（透视）
巴塞罗那德国馆（平面）
克朗楼（透视）
范斯沃斯住宅（透视）萨伏伊别墅（透视）朗香教堂（平面和透视）流水别墅（透视）罗比住宅（平面）
古根海姆博物馆（透视）
金贝尔美术馆（平面和透视）玛利亚别墅（平面和透视）母亲住宅（透视）
蓬皮杜文化艺术中心（透视）
三·论述
帕提农神庙（Parthenon）的建筑艺术特征 简述古罗马建筑结构、构造和材料方面的成就
伯鲁乃列斯基与阿尔伯蒂建筑风格的异同（应有必要的图）米开朗琪罗与帕拉第奥建筑风格之比较（应有必要的图）坦比哀多对西方建筑的影响（应有必要的图）威尼斯圣马可广场的空间艺术（应有必要的图）
泰姬马哈尔的布局特点及其文化根源（总平面图 立面图）从工艺美术运动到德意志制造联盟对机器的态度。
现代建筑高潮时期，勒·柯布西埃与赖特建筑思想和建筑风格比较（应有必要的图）
密斯·凡·德·罗对现代建筑的贡献。论述瓦尔特·格罗皮乌斯与包豪斯。
论述二十世纪上半叶现代建筑艺术流派。
绘图分析萨伏伊别墅及其所反映的设计理论（应有必要的图）
绘图分析巴塞罗那德国馆及其所反映的设计理论（应有必要的图）
中国新闻传播史 主要人物 黄远生民国初年出现的名记者中最杰出的代表，戈公振称之为“报界奇才”，与刘少少、徐彬彬有民国初年新闻界“三杰”之称。他的记者生涯是从1912年创办......
手工艺设计阶段中世纪：直到14~15世纪资本主义制度萌芽之前，欧洲的封建时期被称为中世纪。设计风格为简朴、实用甚至简陋，带有北方蛮族的粗野形态。主要特点在于结构的逻辑性、......
四大名著重点梳理一、《西游记》作者吴承恩，明朝著名小说家。1、主要内容：本书主要描述了孙悟空大闹天宫，唐僧出世和师徒四人西天取经等故事，赞扬了以孙悟空为主的师徒四人不畏......
《草原》重点知识梳理班级姓名学号1.《草原》的作者是谁？我们还学过写的哪几篇课文？（答：《草原》的作者是老舍。我们还学过他的课文有《猫》、《母鸡》。【老舍,原名舒庆春，字舍......
一、名词解释明堂:古代帝王宣明政教的地方。凡朝会、祭祀、庆赏、选士、养老、教学等大典，都在此举行。干栏 ：“上层住人、下层圈畜的房屋，史书上称为“干栏”。 姜寨 ：中国黄河......
