昆曲：牡丹亭卓文君——感受沈昳丽由刀豆文库小编整理，希望给你工作、学习、生活带来方便，猜你可能喜欢“牡丹亭昆曲观后感”。
昆曲：牡丹亭卓文君——感受沈昳丽
昆曲：牡丹亭·卓文君——感受沈昳丽 文龚孝雄昆曲：游园惊梦谈到对昆剧的感情，沈昳丽说了一句让人颇为费解的话：游园惊梦。我没有往下接，只是用疑惑的眼神望着她。也许是明白了我没大听懂，沈昳丽淡淡一笑之后,便自顾着说开了。我很喜欢杜丽娘这个人物，我觉得她是一个真正纯粹的女人。她为了一个梦一一仅仅是为了一个虚幻的爱情梦想，便伤心得死去，从此一生相守相望。这是传统文人和士大夫理想中的女人，现实中存在的概率实在是微乎其微。虽然说最终她的命运是以“圆满”告终，但我仍很同情她，同情她的那些苦难经历。她生存的社会环境，不是以她个人的能力可以改变的,就象鸡蛋碰石头，不堪一击。在戏文中，杜丽娘做成了她想做的事，那是剧作者的一种美好愿望。现实中呢？现实中可能吗？杜丽娘的性格注定了她的悲剧命运，她好强，她要争，而最根本的起因是“游园”。要是没有那“满园春色”，也许就不会有她充满悲情的一生，也许她就会象大多数的官宦千金一样，遵父母之命，嫁夫生子，安度一生。现在你应该明白了我刚才说“游园惊梦’,的意息了吧。如果12岁那年，我不去考戏校,那我的人生，会是和现在完全不同的一种经历。杜丽娘“游园”，惊醒的是沉寂于少女芳心的美丽梦幻。而我进戏校，学昆曲，惊醒的是我心灵深处对传统昆剧艺术华美大气、高贵典雅的情牵。我是在上海土生土长的，父母亲也不是梨园中人，应该说，做昆剧演员是儿时最没想过的职业。但命运就是这样，由不得你刻意地安排，很多事情的发生，都是不经意的。我踏进戏校,接触昆剧,就象杜丽娘踏进园林惊叹于“原来姥紫嫣红开遍”一样。我太爱昆剧了，从骨子里爱她，爱得没有放弃的理由。有时候我甚至会问自己，我是不是为昆曲而生的？要不然，我的生命中,怎么尽是些关于昆曲的生命符号呢。在沈昳丽的叙述过程中，我一直只是静静地在听。这个上海的小女子，我小看她了。杜丽娘的“游园惊梦”有个不错的结局。沈昳丽呢，会吗？我想应该会吧。虽然民族戏曲艺术不大景气，但不管怎么样，都需要有人来承传。何况这个结果，仅仅是沈昳丽对于她所从事的昆曲艺术人生的结果，而非昆剧艺术事业本身发展的结果。再说了，如今昆剧都成为“世界非物质文化遗产”了，那还不得好好保留，好好呵护。祝福昆曲吧，也祝福沈昳丽。我在心里这么默念着，可没敢说出口来。毕竟，杜丽娘从“游园”到“圆梦”，也经历过太多的艰辛与苦难。牡丹亭：人立小庭深院知道沈昳丽是七八年前的事了，那时是上海昆剧团一个平常的青年演员。记住沈昳丽是1997年看她演话剧《归去来兮》，和王志文演一对夫妻，塑造了一个生活在二十世纪三十年代动荡社会里唱京戏的女艺人形象。她演得不错，特别是临死前的那一段戏，极有感染力，的确是棒极了。真正了解沈昳丽，则是在1999年主演新版昆剧《牡丹亭》之后。沈昳丽从“游园”演到“寻梦”应该说，象“游园”、“凉梦”、“写真”、“寻梦”这些个折子，全都是《牡丹亭》中最经典的折子，也是昆剧闺门旦演员经常演、同时也是最难演好的折子。沈昳丽这么年轻，而且众多前辈名家对这几折戏的精彩演绎都是难以逾越的高峰，能演好吗？一开始，还真是对沈昳丽没抱什么大希望，也想象不出她对这个人物还能演出什么新意来。首演那晚，沈昳丽给了我一个大大的意外。不管是唱做念舞基本功还是对人物的理解和刻划，都明显感觉到她在台上的感觉变了样，变得成熟、有光彩、会演戏。她的表演,遵于传统又不落人俗套，既有“程式化”的中规中矩，又透出她对人物重新解读后的灵气。如果单从传统角度来看，她的表演还没能突破师辈的业绩。但从“借助传统程式塑造人物内心”来看，明显吹来一股清新的风。两者相结合，她塑造的这个杜丽娘，也的确透出了属于她自己的个性。不象谁，但又好象都能看出些老师辈演这几场戏的影子来。按她自己的话说，不拘剧种，不拘流派，谁好我就学谁。但学也不是死学，而是要把老师们好的东西化到自己身上来，因为每个人的艺术条件和艺术感觉是不一样的。在知道了一些事情后，又觉得沈昳丽能给我这种意外也是必然的。为了塑造好杜丽娘这个角色，沈昳丽从读原著、解读人物到学唱、排练演出，整整用了一年的时间。在这一年中，沈昳丽整个人都跟着了魔似的。为了让自己做得更好，她没少受苦，也没少挨骂。其实，对于一个想要成器的演员来说，辛劳和苦难是必然要付出的。梅花香自苦寒来，付出多少，得到多少。《牡丹亭》的成功，对沈昳丽来说有着非同一般的意义。首先是这个戏的创排过程，或喜或悲，或得或失，这种过程使她经历了一种演员成长必然要经历的炼励。而在业务上的成熟,则完成了她从模仿型、技艺型演员向创造型演员的过渡。通过排这个戏，她成熟了许多，也积累下了一些创造新角色的经验。另外，这个戏的成功，使她获得了众多荣誉。象上海白玉兰戏剧表演艺术主角奖、上海宝钢杯高雅艺术演员奖、首届中国昆剧艺术节优秀演员奖等。这些奖项的获得，不仅是对她艺术创造的认同，同时也确立了她在上海昆剧团，乃至全国昆剧青年演员中佼佼者的地位。卓文君：从女儿到女人年前演出的《司马相如》是沈昳丽主演的第二部新戏，虽然此前老师辈的张静娴曾成功塑造过卓文君的形象，但沈映丽对卓文君这一代才女的塑造，仍演出了属于她的新意和亮丽。沈昳丽排《司马相如》这出戏最大的收获，应该说是“在舞台上完成了从‘女儿’到‘女人’的成功过渡”。如果说《牡丹亭》的成功是因为演员的年龄与剧中人相符，有一定“本色因素”的话，那么对卓文君的塑造，则更多地偏重于演员“创造性”的发挥。卓文君与杜丽娘都是因为爱情而命运起伏，但两个人的爱情思维却是全然不同的。一个是深闺少女，一个是孤霜寡居；一个是忧怨而死,舜个是私奔求凰。而在人物命运的终点上，杜丽娘以“圆满”而告终，卓文君因失意而绝望。一个是少女如诗般情怀的奔放，一个是少妇似深秋一般的内敛。两个人物之间的区别都在细处，粗看相似，细品却又不尽相同，如果处理不慎，便会落人雷同。可喜的是，沈昳丽塑造的卓文君，演出了一个成熟女胜的细微胸怀。舞台上的卓文君既不失才女的端庄与大气，又饱含少妇的灿烂与热情，可爱又让人可敬。沈昳丽无可争议地迈出了她艺术人生中重要的第二步，可是“卓文君”的成功，却给她凭添了几许感伤。她说排了两出新戏，一出是经典传统老戏新唱，一出是老师们演过的戏复排,都不是原创的，因此特别想有一个自己原创的角色。不知不觉中，我们的交谈已过了两小时。临告别时，雨还在下。她没有带伞，却执意不肯接受我送她一程的建议。最后大家约定，等她下一个新角色出来，再来“时光倒流”。但愿这个预约的采访能早些到来，但愿下次相见时别再下雨。
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