感受人物形象 体会描写方法(朱丽花)论文_李逵人物形象分析论文

其他心得体会 时间:2020-02-29 05:57:54 收藏本文下载本文
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感受人物形象 体会描写方法

泸西县建设小学 朱丽花

摘要:感受作家笔下鲜活的人物形象,体会作家描写人物的方法,可从这几个方面来体会:肖像描写,以形传神;语言描写,闻其声而知其人;动作描写,形神兼备;心理描写,倾诉心声;细节描写,彰显精神;运用对比,烘托人物。

关键词:人物形象 描写方法

人是万物的主宰,无论何时何地只要出现人,便出现了生机与活力,因而,人自然而然地成为文学的主要描写对象。写人容易,但要把人物写好,则不是一件易事。根据自己几年的教学实践,我认为要刻画出一个成功的人物形象,应先让学生体会人物的描写方法,从而进一步感受作家所描写的人物形象,学习作者描写人物的方法。

一、肖像描写,以形传神。

人物和世界上一切客观事物一样,是在不断变化和发展的,他们的年龄、性格、思想、职业和社会地位等等都在变化,而这一切变化映射在人物的肖像上,因此,高明的作者不但善于抓住不同人物的特点进行肖像描写,而且善于根据这些因素的发展变化,写出变化的肖像。例如鲁迅《故乡》中少年闰土形象:紫色的圆脸,头戴一顶小毡帽,颈上套一个明晃晃的银项圈。中年闰土形象:这来的便是闰土。虽然我一见便知道是闰土,但又不是我这记忆上的闰土了。他身材增加了一倍;先前的紫色的圆脸,已经变的灰黄,而且加上了很深的皱纹;眼睛也像他父亲一样,周围都肿的通红„„他头上是一顶破毡帽,身上只穿一件极薄的棉衣„„那手也不是我所记得的红润圆实的手,却又粗又笨而且开裂,像是松树皮了。两次闰土的形象形成鲜明的对比,从人物肖像变化的描写中寄托了作者的同情和怜悯。

同样还有《祝福》中的祥林嫂,在沦为乞丐后,她由第一次失去丈夫时的“脸色青黄,但两颊却还是红的”和第二次失去丈夫后的“两颊消失了血色”变为“黄中带黑,而且消尽了先前悲哀的神气,仿佛是木刻似的”。眼睛也呆滞无光,她成了封建迷信的牺牲品。

二、语言描写,闻其声而知其人。

“言为心声”,从对话中,可以看到人物心灵的隐秘。在创作中,我们应赋于人物个性化的语言,让读者闻其声而知其人,例如《红楼梦》中作者对王熙凤的刻画,小说第三回写王熙凤出场时的情景:一语未了,只听后院中有人笑声,说:“我来迟了,不曾迎接远客!”黛玉纳罕道:“这些人个个皆敛声屏气,恭敬严整如此,这来者系谁,这样放诞无礼?”心下想时,只见一群媳妇丫鬟围拥着一个人从后房门进来。这是声威,人未到声先到,闻其声而知其人,这是王熙凤特有的权利。故一句话,就把王熙凤性格中重要的一个方面:张狂放肆,表现了出来;同时还可以看出她在贾府里的特殊地位。

《金钱的魔力》一文中,作者更细致地描写了老板的语言,“您说得很对,先生,您说得很对。您请稍等一会儿——我送您出去,先生。好吧——再见,先生,再见。”通过语言反映了他的一系列的活动,最后还送出门去。可见,他为了金钱不惜采用一切手段,甚至降低自己的人格。作者就是这样刻画出了老板的唯利是图、世故圆滑、阿谀奉承、献媚讨好的丑态。

三、动作描写,形神兼备。

人们的所作所为,是其思想性格的直接表现,正如高尔基所说:“要使艺术作品具有令人信服的教育作用,就必须使主人公们尽可能地多做事,少说话”。为了使形象鲜明、突出、具有深刻的典型意义,作家就要运用典型化的方法,从生活中选取、提炼最能反映人物个性特征,具有典型意义的人物行动。如《水浒传》“景阳冈”中的第九自然段写人虎相遇时,老虎的“一扑”“一掀”“一剪”等动作,把老虎凶猛残暴、让人生畏的气势显现无遗。此时武松唯一的对策就是“闪开”,一个接一个的“闪”字,乍看起来,好像轻描淡写,又是重复雷同,其实,它显示了作者在捕捉人物动作、表现人物形象方面的独到之处。一是表现了动作的准确。武松在遭遇突然袭击、毫无防备的情况下,“闪”既是本能的反应,又是防御的手段。二是体现形象的鲜明。“闪”这个动作,具有突发性,用在这里,表现出武松的以退为进、机智灵敏、有勇有谋。当武松躲闪过了猛虎的“一扑”“一掀”“一剪”之后,便立即转守为攻。在文中,这部分内容又准确地运用了几个动词“揪、按、踢、提、打”,把武松打虎的场面写得有声有色,神采飞扬,打虎英雄的形象跃然纸上。

又如《小嘎子和胖墩比赛摔跤》一文,文中对小嘎子摔跤时的动作描写极为细致,作者用了“站、围、蹦、转、揪、推、拉、拽、顶、扳”等表示动作的词,从不同的方面对小嘎子的摔跤动作进行了细致描绘,从而反应了小嘎子顽皮、机敏、争强好胜、富有心计的个性特点。

四、心理描写,倾诉心声。

文学是心灵的镜子,心灵是人的镜子。通过心理活动描写可以透视人的性格特征。文学要揭示人物心灵的奥秘,就必须探讨和刻画人物的心理活动。

心理描写是刻划人物的一项基本功,其表现的方式是多种多样的,如内心独白、表情描摹、展开联想等。心理描写经常与动作描写结合在一起,目的在于准确地传情达意,但无论用哪一种方式表现,一定得注意合情合理。

《小嘎子与小胖墩儿摔跤》这篇短文采用的是内心独白法。即用人物“怎样想”来表现。这种写法最能清楚在表明人物的心迹。如“小嘎子精神抖擞,欺负对手傻大黑粗,动转不灵,围着他猴儿似的蹦来蹦去,总想使巧招,下冷绊子,仿佛很占了上风。”“小嘎子已有些沉不住气,刚想用脚去勾他的腿。”这两句心理描写从另一个侧面丰富了人物性格。心理活动的细致刻画,塑造了小嘎子这个儿童形象,显示出作者在人物刻画上的功力。在体会小嘎子的性格特点时,我引导学生抓住这些描写人物心理活动的语句去体会,并感受小嘎子在摔跤中顽皮、机敏、争强好胜、富有心计的个性特点。

另外文学是以情动人的,文学要写情,就不能不表现人的喜怒哀乐等各种各样的情态。情态既神情状态,是人物内心的情绪、情感的外部流露。

五、细节描写,彰显精神。

细节描写是指抓住生活中的细微而又具体的典型情节,加以生动细致的描绘,它具体渗透在对人物、景物或场面描写之中。李准曾经说过:“没有细节就不可能有艺术作品。真实的细节描写是塑造人物,达到典型化的重要手段。”正确运用细节描写,对表现人物,记叙事件,再现环境有着极其重要的作用。人物细节描写主要作用是刻画人物性格,塑造人物形象。一个个传神的细节,犹如人体身上的细胞,没有了它,人就失去了生命;文章少了细节,人物形象就失去了血肉和神采。

吴敬梓在《儒林外史》中有对严监生临死前伸着两个指头经典细节描写:自此,严监生的病,一日重似一日,再不回头,诸亲六眷都来问候。„„晚间挤了一屋的人,桌上点着一盏灯。严监生的喉咙里响得一进一出,一声不倒一声的,总不得断气,还把手从被单里拿出来,伸着两个指头。大侄子走上前来问道:“二叔,你莫不是还有两个亲人不曾见面?”他就把头摇了两三摇。二侄子走上前来问道:“二叔,莫不是还有两笔银子在那里,不曾吩咐明白?”他把两眼睁得溜圆,把头又狠狠摇了几摇,越发指得紧了。奶妈抱着哥子插口道:“老爷想是因为两位舅爷不在眼前,故此纪念。”他听了这话,把眼闭上摇头,那手只是指着不动。赵氏慌忙揩眼泪,走近上前道:“爷,别人都说的不相干,只有我晓得你的意思„„你是为那灯盏里点的是两茎灯草,不放心,恐费了油。我如今挑掉一茎就是了。”说罢,忙走去挑掉一茎。众人看严监生时,点一点头,把手垂下,登时就没了气。作者通过这一典型细节的描写,把这个吝啬鬼的特有精神面貌和鲜明个性深刻地表现出来了。一个细节,淋漓尽致地表现了这个吝啬鬼的丑恶灵魂,真是写得如木三分。

六、运用对比,烘托人物。

如《刷子李》一文中,“刷子李”大胆的“承诺”,充满自信,豪气千丈,同时又心细如发,对于小徒弟细微的内心活动体察入微。而曹小三开始听说师傅有手绝活时,“半信半疑”;师傅刷墙时,“最关心的还是身上到底有没有白点”;看见师傅身上出现白点时,以为师傅“名气有诈”。这样把曹小三对师傅“半信半疑”的态度和主人公“艺高胆大”的自信进行对比,充分表达了作者对“刷子李”这个具有超凡技艺的“奇人”由衷的赞叹和肯定。

《金钱的魔力》一文,“我”来到裁缝店,托德以衣取人,对“我”表现得漫不经心,十分怠慢,对“我”十分轻视。当“我”因“身边没有带着零钱”而“胆怯”地请求他“通融通融”的时候,竟遭到他十分刻薄的嘲讽。当这一嘲讽引起“我”的“冒火”时,他的态度才“稍微”有所改变。作者的这些描写,目的是极力表现托德的势利眼和傲慢无礼。

当“我”真的把钞票拿出来后,托德的态度发生了极大的变化。“笑容遍布满脸”,托德的见钱眼开,表现出了托德对金钱的贪婪。而当他向钞票瞟了一眼,发现是百万英镑时,他的“笑容马上牢牢凝结”,“变得毫无光彩”。作者就这样通过钞票拿出前和拿出后的强烈对比,活脱脱地刻画出了托德市侩小人的形象。

在教学中,因材施教,在比较典型的文章中总结和学习刻画人物的方法,对于我们的习作课一定会起到事半功倍的效果。

参考文献: 《作文有效教学招招鲜》

小学语文五年级下册《教师教学用书》

《云南教育》

论文题目:《感受人物形象 体会描写方法》 姓 名:朱丽花

出生年月:1981年10月 性 别:女

籍 贯:云南泸西 民 族:汉

工作单位:泸西县建设小学 学 历:小教大专 职 称:小学高级教师 邮 编:652499 电 话:*** 电子邮箱:1090778205@qq.com

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