在观看完一部作品以后，一定对生活有了新的感悟和看法吧，为此需要好好认真地写观后感。那么你会写观后感吗？知道观后感怎么写才比较好吗？下面是我给大家整理的观后感范文，欢迎大家阅读分享借鉴，希望对大家能够有所帮助。
立春观后感篇一
影片主要讲述了一个一心追求高雅美声声乐艺术的师范女教师王彩玲（蒋文丽饰），因为客观长相的限制，总是在现实与理想冲突中苦苦挣扎，清高而孤独地耽误着自己青春的悲情故事。虽然她最终能够实现了自己的理想在高雅舞台放声高歌并过上了小康生活，可她感情上的失败与独善其身形成的孤独伶仃（最后只能是在孤儿园领养了个兔唇女孩当相伴身边的女儿）却令人不得不对她产生了无限的怜悯和同情。同时，影片让人对“北漂一族”的艰辛有了相当的了解，也对“艺人”们的孤傲有了充分的理解。
所有出场的主要人物都可以用两种关系联系起来，一种是起“歧”一种是“欺”。换而言之：这些人物或多或少都是生活在人与人的“歧视”和“欺骗”的环境之中的。大概说一下：女主人公在受到世人的歧视的同时还在歧视追求她的钢厂胖工人，在受到画家的歧视之后还要欺骗胖子说自己为画家放弃了户口转京的名额，在女邻居面前编造自己已经被北京话剧团录用的谎言；被自己所谓的老汉欺骗的女邻居，言语中暴露了对主人公的歧视；胖子为了出气欺骗自己画家哥们的母亲；舞蹈老师受到世人的歧视甚至侮辱后用一种极端的手段来雪耻，其实也是在欺骗所有人，包括欺骗自己；主人公的光头癌症徒弟为了达到个人目的利用了老师，同时也欺骗了老师和世人；画家遭到母亲的不理解和歧视，同时歧视和侮辱相貌丑陋的女主人公，最终以欺骗世人为自己的职业并毫无羞耻感。
那么题目的最终含义迎刃而解：冷漠的人际关系就是严冬，盼望有一个：人与人之间能够互相理解，互相信任，消除歧视的社会，就是对春天的向往。
其实题目清晰后，电影内容就十分明朗了，没有必要计较太多的小节，关键是立意非常人性，不再是靠什么你死我活的血腥、车撞马翻的火暴、男女调情的下流来支撑内容，而是用一种吟唱，哭诉的吟唱，将自己心中的苦闷与不公待遇向世人吟唱出来，吟唱者不仅仅是主人公，也是导演，和其他生活在感情冷漠的冬天里的人们。
立春观后感篇二
这部电影讲的是一名普通的妇女，王彩铃波折的一生。王彩铃，一名社会底层的平民，没有好的长相，也不年轻，却天生有一副好的嗓音，一直梦想着去北京在音乐学院工作，却始终没有实现。最终在迫不得已的情况下，放弃自己高尚的理想，过起最平凡的生活。
说实话，我一直不太喜欢这样的人。从一开始，对周瑜的高傲表情开始。她明明没有在北京找到工作，却在他人面前为了面子而撒谎，而且还总是摆出一副高傲的神情，这是他最终悲剧的主观原因之一。
在整部电影的中，总共有三个同为艺术家人走进了她自闭的内心，对他的人生产生了巨大的影响。
第一个就是美术家，黄四宝。王彩铃自从第一次见到他后，很快便爱上了他，并且梦想着能和他一起在艺术方面有所作为，在巴黎的艺术学院有所作为。可以说，这个人是他第一次倾注全部情感的对象。她觉得她与黄四宝有着很相同的遭遇，自认为怀有一身的艺术绝技，却无人欣赏。这种同病相怜的心情很快转变为了爱情。可是黄四宝却完全没有类似的想法。最终情感上的矛盾最终使黄四宝在当众羞辱了王彩铃后愤然离去。而这次也是王彩铃的内心收到了巨大的冲击，甚至使她产生了自杀的念头。而黄四宝，也就此堕落，最终成为社会上骗钱的小混混。
第二个，是舞蹈老师。这个人是我在整部电影中唯一比较欣赏的人。全身心的投身于艺术，面对着外人的羞辱，在跳舞中走过了自己前半程的人生。他的心中没有太多的杂念，功名，利禄，他好像并不是很在乎，只是面对外在的压力，他不得不选择项王彩铃求婚，未果，最终选择走向监狱，坚守着内心对艺术的热爱。
第三个十八个秃头的少女，自称身患癌症，其实是为了自己出名。其心机之深，自己装出一副可怜的样子时令人深感同情，而内心却在策划着自己的“阴谋”。正是他，彻底粉碎了王彩铃心中的最后一点希望。以至于当王彩铃在当她的邻居发生悲剧时，她也竟然冷眼相对。
这四个人，同样抱着对对艺术的热爱，可是初中却不同。那个跳舞老师，就像我先前所说的，它是对艺术纯真的热爱，所以就算他最后入狱，只要有舞蹈陪伴，他也能过着快乐的生活。而剩下的三个人，与其说是喜爱艺术，倒不如说是喜爱艺术所带给他们的名利，金钱。其中黄四宝，和那个秃头少女更为严重。其实正是这种心理，使王彩铃最终认识到她所真正喜爱的并不是艺术，而是它背后的的东西。绝望之中，她放弃了艺术过起了最普通的生活。
其实在我们平时的生活中，也不乏这种虚伪人，表面表现出一颗高尚的内心，口上说他对某某事情如何热爱，实际上只是喜欢其背后的金钱名利。这种人最后必定不能有好的下场。
立春观后感篇三
今天在选修课上看了老师推荐的一部电影，它就是由顾长卫导演的一部剧情片《立春》。选修老师是学声乐的，很喜欢歌剧，这部剧里面意大利歌剧也是贯穿始终的，按理说，这种阳春白雪以往是不适合我这种下里巴人欣赏的，可是现实总是让人始料未及的，你听我慢慢往下说。最后一节选修课上，老师并没有过多言说别的什么，只见他手执话筒说出了两个字：情怀。情怀，他说了很多关于情怀的东西，大概也和大学专业有关，总之说完之后成功地吸引了我的注意力，开始放映电影，直到下课看完。对于我自己看电影的过程，我觉得是充满敬畏而同情式的，或者说是：神圣的。我偶尔外化之后注意到自己这部电影的状态：全程皱眉，坐得笔直，时而颤栗（俗称鸡皮疙瘩都起来了，就是人极度关切并无意被突然震撼、感染的体现。），还胃疼。我自己解释一下我观影时个性的生理现象，和我相识的都知道，我看书会一直皱眉（一般是严肃文学），这是一种极度进入状态和紧跟情节的一种表现，但看电影全程一直皱眉，这是第一次。笔直同样，至于胃疼，是因为我没有吃饭——我现在还胃疼，不过已经顾不上吃饭了，我迫不及待的写下这部影片，让自己的文字跳跃，亦与你共享。
影片结束，教室开灯，我独自走完了从公交楼到宿舍的一段并不漫长也不弯曲的路，趿着凉鞋穿着短裤，我感觉到我在走路，但思想已经飞起来了，都是因为这部影片，这部影片——《立春》，《立春》讲的是上个世纪八十年代一个小县城里音乐教师王彩玲等艺术青年在梦想与现实矛盾中痛苦挣扎的过程。影片一开始镜头就长长的停留在骑着自行车的很多人拥挤的画面上，这个让我忽然想起王小帅导演的一部剧《十七岁的单车》，开头亦是这样：拥挤的自行车潮——八十年代中国特有的景象，我知道，大概是关于平凡人的事情。王彩玲，一个有着臃肿的身材，向外突出的并不整齐的牙齿，还有脸上的褐斑、痘痘。就是这么一个“丑女人”，却有着唱歌剧的梦想并且也很有这方面的天赋，唱的真是好。我印象很深的是一开始她说，她长的不好看，就是喜欢唱歌，如果不唱歌，她就是一个废物。她还要，唱到巴黎歌剧院去。她想去北京，想去中央音乐学院，却无奈而返，我还记得最感动我的一个画面就是，当她唱完还是被拒绝之后，悲伤地唱起了歌剧，那绝对不仅仅是用声音在唱，那甚至是在用灵魂、用生命在唱。最后镜头停在了一个画面：她跪倒在拒绝人无情而走的楼梯口，眼含泪水，唱着：为什么，这是为什么，上帝。(意大利语)从这一刻，我才真正的走进这部电影。下面说这部电影给我最深的两个画面，一个是有同性倾向的男舞蹈老师（芭蕾舞跳得很好）因为一直受世俗的歧视，在要求王彩玲同他假结婚（以此证明他不是同性恋从而摆脱人们的议论，其实他是的。）而遭到拒绝之后，终于不堪世俗的压力，把一个女学生拉到男厕所之后（电影并未大肆描写，仅仅是一个象征，这也说明他已经到了崩溃的边缘。）进入了监狱。进监狱之前，只见他从厕所里慢慢走出，优雅的整理了头发，打开音乐，投入的、忘我地跳了一段芭蕾舞。那真是淋漓尽致的表达、宣泄！一个同情恋者在被世俗排斥之后，没有勇气抵抗，从而选择与世俗决裂，在走向监狱之前，他竟然忘情地跳了一段芭蕾舞！那不再单纯的是一个舞蹈，而是生命的律动，绝望的哀嚎！对世俗偏见的绝佳讽刺!把他和王彩玲放到一起，我得出一个结论，真正的热爱，都是用生命在爱！第一个画面，也是让我流泪的画面——当王彩玲去监狱里看他的时候，他说：瞧，这监狱的布鞋和芭蕾舞鞋一样，还能立脚呢。于是便又微笑着开始转圈，属于舞者的姿势。王彩玲哭着，他笑着。王彩玲走了，他哭了。在这特意提一下，胡金泉每次都哭都是女性似的抽泣，绝望的表情，那是同性恋者长期被歧视，被不尊重的结果。就像他初见王彩玲说的:我是这个县城里的一个迷案，我这样，活着竟也不死去。说明他心里极度自卑自轻，甚至自贱，这都是世俗造成的。我看见，监狱里面一个剃着光头的犯人，在微笑着跳芭蕾舞，那是多么的伟大！又同样地讽刺！一个社会竟然容忍不了一个同性恋者，以至于让这种灵魂发光的人，选择同世俗决裂，选修老师这时候说：他进了监狱，牺牲了身体上的自由，却换回了心理上的解脱。或许是的，但我还是不免心中悲伤。关于男同性恋芭蕾舞者胡金泉还有一画面，就是被王彩玲拒绝假结婚后，他在屋里淡淡的说了一句:下雪了。然后在回去的路上，推着自行车，迎着大雪抽泣。在我看来，这是双关和象征并用。胡金泉在鹅毛大雪里慢慢哭着走着，者与其说是遭到王彩玲的拒绝伤心，更不如说因为他本不为世俗所容纳，终于碰到理解并尊重他的王彩玲，以为是尘世间的救命稻草，可以从此保护自己不再被一味的中伤唾骂，结果连最后一根救命稻草也被狠狠地拽断了，胡金泉崩溃了。他站在屋里和王彩玲轻轻地说:外面下大雪了。更像是在说，他的人生要下大雪了。他在大雪里哭泣，更是说他妥协了!他投降了!他没有勇气坚持下去了!这是一个生命之花，在凋谢了，我心其哀。第二个画面，是一个唱歌很好的小女孩癌症晚期，最多活两年，她说：能上舞台上一次，人生就圆满了。（尽管是个骗局，但仍不失现实）一个是身穿狱服的芭蕾舞舞者，一个是因为癌症化疗光头的唱歌女孩，用世俗的眼光看，他们太可怜了！可是，当你看到他们唱歌或者跳舞的时候，他们就不再是一个平凡人，而是一个舞者精灵！一个歌唱少女！这比起世俗上许多有钱有权、有财有势的人临死前还闪动着畏惧、不安、狡黠、贪婪和永不知足的目光，不是更令人尊敬和向往吗？我深深地被感动了。理性分析，大概有生不逢时类似的原因。其实世界上很多艺术家、文学家、以及其他天才，都是不为当下所容的。大家熟知的有很多国内外的学者，当时的理论都不被认可，直到后来才发现它的价值。就我而言，我很喜欢一位中国作家，他叫王小波，还有一位奥地利作家——卡夫卡。王小波被誉为中国的乔伊斯兼卡夫卡，我想是有原因的。他们都是生前默默无闻，死后名声大震。或许现在，还处于“尚未被世俗、当权者、话语主流圈完全认可的阶段”，但是我理由相信将来有一天一定会的。理由我不知道是什么，却知道物质世界总存在这样一个理由，就像王彩玲和芭蕾舞者一样，一个选择必然对应一个理由，尤其这选择是向所有人宣战的，而且我相信，越深的选择、越与世俗格格不入的选择（超前的、进步的、快乐的），理由必然会越充足，即便来的晚一些，即便会以人的生命为代价，我想，也是值得的。
其实看一部影片，很有共鸣，往往是因为在影片里面某个瞬间找到了自己。我找到的我，或许还不立体，我只是知道我和这种人是一边的，我也是有着文学梦的一个势单力薄的小女孩。然而，在这部剧里，我找到的更是我的舅舅。我妈妈的弟弟，我的二舅。他和影片里农村里爱画画的黄四宝一样，他从小爱画画。我的舅舅，从我小时候的记忆里，舅舅每次到我家里，都会翻开我的书包，如饥似渴的看一本书——美术书，然后一般我学完的都会给他， 我和姐姐的美术书都给了舅舅，他就画里面的人、物，形似神似。我当时不懂得，当时舅舅也就该我这么大吧！二十多岁，甚至不到，他是有画画的天赋的，从未学过，他小学毕业，自己喜欢画画、雕刻之类的。我还记得，姥姥家当时摆满整个屋子的木雕、石雕、多年后我知道，那些就是米开朗基罗或者圣母玛利亚。还有家里已经放不小的人体画、物体的画，裸体画，很多。后来听亲戚们对我说，当时他十七岁，北京的专家要让他去进京进修，可是当时因为家里贫困，所以丧失了机会，那是一个改变命运的机会啊！至今，每当舅舅说起那时候被老师肯定从而饱含希望的眼神和因为苦难而不得不和命运女神擦肩的绝望的目光，我就心痛，那是我的舅舅！当时是考试的，应该类似中央美院的水平，同考场是人都问舅舅学了多长时间，跟哪个名师学的，当时舅舅就憨憨厚厚的说实话，自己从小爱好，刚打工回来听说有老师让他考试，他才又拿起笔一个月。结果比科班出身、学了好几年的人都考得好，结果还是错过了。遗憾！舅舅在姥爷去世的那一年，因为觉得这一生没有什么希望了，被世俗压得实在妥协了，生计还在发愁，还画他们干什么！于是半赌气半理性地把所有的画都送人的了，大概有上万作了，这是今年寒假他和我说的，我当时真的心如刀绞。那和一个作家烧毁自己的作品没有两样，那是自己的孩子啊！那是在亲手毁灭自己的心血，我想不到当初舅舅是怎么熬过去的。舅舅，我的舅舅，当时我说，二舅，继续画吧，拿起来，不要放下。我知道，你爱它如命啊！舅舅只是现在窗前，若有所思。这是我的舅舅，现在舅舅独身一人，在做一般的工作维持生活，那双本来属于画笔的手也早已粗糙不已，我只愿意他不要颤抖，不要伤害我手执画笔的舅舅的手啊！舅舅和妈妈，都跟随了姥姥无比天真，无比善良，妈妈也爱画画，更爱文字，多愁善良（我有些跟妈妈），他们在世俗里可以说是“废物”，不懂得保护自己，二舅就常被人欺负，妈妈也是，很天真，但愚蠢，只有放在他们热爱的地方，他们就是明星！他们和柴米油盐家长里短这些从来无关，他们满怀赤子之心！还有表哥，一个花花公子哥，不孝顺也不懂事，但却热爱花鸟艺术，想想我们家，这些“穷酸而又情趣”的人是不少的，那就是艺术，那就是追求。我突然想起张爱玲生活上也是“不能自理的人”，就觉得，冥冥之中，自有天意。往往这类人，是世俗眼里的蠢货，却是纯洁善良的天才！是生活上的矮子，却是思想上的巨人！我爱他们，并愿意成为他们。尽管我知道，这并不能“成为”，这只能是“天然”。
从《立春》说到舅舅，其实都是一样的。
于我而言，那就是生命的意义。
生命在于什么？
世俗眼里的美满？
还是尊崇本真。
牺牲自由的安定？
还是暴风雨里炙热的舞蹈。
是庸碌妥协苟活一世？
还是追求最真实的快乐，哪怕一天。
我的答案我已经找到了，
我的路标已经亮了，
我此刻正在追随，
并且永不止步......
立春观后感篇四
蒋雯丽扮演的的乡村音乐老师王彩玲不甘心于现实的平庸，自命不凡，一心想要考国家歌剧院，一次次的跑北京买户口碰钉子，这个一心追求艺术的三十多岁的女人，孤独一人，在小城镇里当然有不少风言风语。走进她生命的第一个男人是小市民周瑜(吴国华饰)，为了追求她，周瑜不惜拜她为师，又请他的好朋友黄四宝(李光洁饰)帮忙追求。王彩玲却爱上了喜欢画油画，总想考进中央美术学院，却每次都是失败而回的艺术青年黄四宝，黄四宝却认为王彩玲亵渎了两人间的纯洁关系，一走了之，面对黄四宝的这一举动，王彩玲震惊了，于是，她在深夜里，穿上自己精心缝制的演出服爬上了一座塔楼，毫不犹豫地跳了下去，此时的镜头里一片漆黑，一片宁静，片刻只见一只黑色的蝙蝠飞过了镜头......对于周瑜，只因“我不想在这个城市发生爱情”，以“宁尝仙桃一口，也不要烂杏一筐”的“惊人名言”断送了自己的这份爱情也深深地伤害了这个仰慕者的心，心灰的周瑜因为得不到王彩玲的爱，在苦闷中与流氓发生口角，弄瞎了一只眼睛。
剧中另外两位女主角，即董璇饰演的小张老师和张瑶饰演的高贝贝，用蒋雯丽的话来说，“小张老师是一个特世俗、特八卦的人。”她喜欢炫耀，口头禅是“我老公几乎每天晚上都有要求”，这个人物的出现是为了反衬王彩玲的孤独。高贝贝出现在故事后半段，虽然她向王彩玲编造了一个天大的谎言，但王彩玲却在她身上看到了自己年轻时的影子，也很希望能在她身上实现自己未完成的梦想。
在新年的飘飘雪花里，在母亲点燃的鞭炮和祝福里，王彩玲似乎感到生命的冬天也快到了尽头，虽然春天的温暖还找不到，但是立春了，一切就都不会远了。她到孤儿院收养了女孩小凡做女儿，在对女儿的教育和天伦之乐里，重新有了寄托不再孤单。
爱情，她爱的人不爱她;生活，事与愿违;理想，在乎近乎远中抛弃了她......这是现实对理想的冲击，也是迫使王彩玲向现实妥协，过上稳定生活的一个重要因素。或许理想的越来越远，正是上天赐予她的另一份厚礼吧。
立春观后感篇五
《立春》发生在1988年至这十年，这个年代正是东西方思想交汇、经济高速发展的年代，生长在包头这个小城中的王彩玲就像是那个年代所有追求理想的青年们的缩影。
在影片的开头，女主角王彩玲有这样一段旁白：“立春一过，实际上城市里还没啥春天的迹象，但是风真的就不一样了，风好像在一夜间就变得温润潮湿起来了。这样的风一吹过来，我就可想哭了，我知道我是自己被自己给感动了”。王彩玲用方言满含理想与希望的说着，这不仅是她内心的独白，更隐含着导演对“立春”的联想——立春，总是让所有人都不自觉的对未来充满了微微的希望，期待着发生些什么。
王彩玲有着才华，所以自视清高不甘平庸，梦想离开这个小城去北京去巴黎，可现实却是她在北京连立足之地也没有，只能不断地在拥挤的火车上颠簸着回到漫天尘土的西北小城。她沉醉在自己的艺术世界里，一遍遍唱着《为艺术为人生》，然而又总是昂着头重复着一个谎言——“中央歌剧院要调我”——她的虚伪不比周围的人少。王彩玲的生活与不同的人发生交集，他们当中有一心追求王彩玲的周瑜、有令王彩玲心动的艺术青年黄四宝，也有痴迷芭蕾舞的胡金泉、为达目的欺骗了王彩玲的歌剧爱好者高蓓蓓。在王彩铃的生活之中，处处可见现实与梦想交合时的不和谐，王彩铃为追求梦想远道去北京该户口，而最终却仍守在几米见方的房子中，一心想考美术学院的黄四宝却最终当上了婚介所的老板，每天在债主的追逐中惶惶度日，舞蹈教师胡金泉为自己的梦想拼搏了，但只以受不了城市中群众的眼神而最终走向牢狱生活，歌剧爱好者高贝贝靠着欺骗迎来了本不应属于她的荣誉。爱情与梦想带给王彩玲的愤怒与羞愧，融汇成她内心愈演愈烈的恐惧漩涡，于是她说“我就是不甘平庸，有一天我实在坚持不了了，一咬牙随便找个人嫁了，也就算了，我不是神”。
追求梦想的道路上，困难与欺骗都存在。梦想是丰满的，现实是骨感的。现实的残酷让一个个的有志青年与梦想越来越远，最终斗志被磨灭，现实一片灰暗。就像影片结尾的独白：“每当春天来了，我的心就会蠢蠢欲动，觉得会有什么事要发生，但春天过去了，却什么都没发生。”这句话也形容了王彩铃困守和逃离的徒劳，体现了这位小人物的鸿鹄之志，她的屡遭无奈，最终屈于生活。
面对一次次的打击，王彩玲屈服了，但她将希望给予女儿小凡身上，将这份梦想延续下去。我想说：为了梦想，请不要轻言放弃。纵然生活残酷，岁月无情，梦想或许不一定能实现，或许不一定能被其他人认可，但是，有梦想，才能有生活的动力。没有动力的生活如死水一般，终究会变得腐臭，毫无生机。正因为一切因动力而充满活力。
影片的最后让我非常感动：王彩玲与小凡母女俩在天安门前听着曾经萦绕在耳边的歌曲，小凡那纯真美好的笑脸被永远定格在我们心中。这时的天安门褪去了那层黄晕，感动应然而生。孩子是永恒的希望，不管现在的生活如何艰辛，梦想是否已被搁浅，曾经的一切终将过去，现在的人依然在坚强的活着。
立春观后感篇六
一直都想写点关于立春的东西，但又不知道从哪讲起，豆瓣上的评论越加越多，大致看来有两种观点。
1.王彩铃是美好的，在王彩铃身上看到了自己，觉得她对艺术孜孜不倦觉得那是小人物在理想面前的悲壮和庄严，是值得歌颂的。
2。王彩铃是一个平凡的人，而且她对歌剧的爱并不像她以为或者我们以为的那么深刻。那只是她逃避生活拒绝平凡的的武器。在这种观点上，以花的力量的“顾长卫的日常生活恐惧症”分析最为精准。当时我也是非常赞同他的说法的。
立春看了大概有一个月，中间经过了5.12汶川地震，生命的逝去给我带来了非常大的震撼。我开始想像做物理题一样条分缕析王彩铃的性格找出她的种种诟病的做法是否正确。对于具体的生命，理智上是可以，但情感上则显得过于傲慢。因为王彩铃除了是银幕上那个肥胖，臃肿满口暴牙寒酸却又清高的中年女人外，还可能是生活在我们周围的某一个人，甚至，是我们自己。
昆德拉在《生活在别处》提到被选中的概念。他说，诗人或者别的艺术家都是被上帝选中的。他们是上帝的宠儿。人性格中天生有希望自己独一无二的倾向，或者说每个人在潜意识里都希望自己是独特的不可替代的，是被上帝恩宠的那个。即使是王彩铃，也是如此。
但是她暴牙，又胖，性格也不讨人喜欢，年纪一把了甚至连个男朋友都没有，她要怎么样才能找到自己的独特之处证明自己是被上帝所宠爱的那个呢？于是，歌剧成了她抵抗庸俗和平凡的一把利器。歌剧让她坚信，她和周围的人是不同的，她是高于所处的庸俗的生活环境的。
歌剧成了她生活的全部，因为除了歌剧，她找不到任何可以证明自己与众不同，证明自己独特不可替代的东西。
于是她摆出了战斗的姿态，拒绝和周围的生活进行沟通，自己完全陷在到中央歌剧院，唱到巴黎的美好幻想中，并且矢志不渝的奋斗着。
有时候我经常问自己，我的理想是否诚恳。我是真正热爱它呢，还是热爱它身上的光环以及能带给我的东西。
歌剧，这个名词本身就太过耀眼。它代表了艺术，深刻高雅以及所有美好的词语。王彩铃被这个炫目的词语晃了眼，她毫无抵抗能力，深深的折服了。她像握着救命的稻草一样紧紧的攥着歌剧，作为抵制媚俗的生活的唯一武器。
直到后来，黄四宝出现了。屡考美院屡不中的文艺青年黄四宝蹲在花坛边玩一个卷成圈状的塑料纸的神情深深的打动了王彩铃。她在细节中发现黄四宝的美好并且或许也被自己发现美好事物的能力所打动。顶着油画，歌剧这两个辉煌的名词，王彩铃迅速的爱上了黄四宝。
并且，她也理所应当的觉得黄四宝应该爱上她。因为他们，在王彩铃看来，是“相同”的，因为“相同”也必定“相通”。但是黄四完全无法抛弃她的外貌只看到她迥异于旁人的特质“歌剧=艺术=被上帝选中=非比寻常”而爱上她。因此，在她奋不顾身的与黄四宝却横遭羞辱后她选择穿着珍藏的礼服从塔顶纵身跃下，不仅是因为她在爱情上受到伤害更多的应该是被否定带来的绝望。
黄四宝，英俊的文艺男青年的爱代表了肯定，他不计外貌放弃种种世俗观念爱上王彩铃可以成为王彩铃证明自己（哪怕仅仅是自我证明）与众不同，特别，的强力证据。
但是王彩铃失望了。她的奋力一搏只换来声嘶力竭的侮辱。她不知怎样接受这个让她措手不及的结果。她被深刻的伤害了。
看这个电影的时候觉得触目惊心。总是在不断的思考自己是不是王彩铃。前段时间摄像课上老师放《歌舞中国》，看完之后除了感动就是深深的害怕。
小人物的梦想的意义是什么？他们的出路在哪？
梁一，青年时期因为看到金凯利的电影便深深的爱上了爵士舞，他从台北跳到新加坡再跳到大陆。一辈子全部献给了爵士舞，去金凯利的坟前祭拜，跳到百老汇成为他最大的梦想，而他的资质，却注定他只能在一所民间歌舞学校教授业余的歌舞爱好者。
同学对我说，最残酷的事情不是怀才不遇，而是根本就没有才。
毛遂面见平原君时说：臣乃今日请处囊中耳。使遂蚤得处囊中，乃颖脱而出，非特其末见而已。
我不过今天才请求进到囊中罢了。如果我早就处在囊中的话，（我）就会象禾穗的尖芒那样，整个锋芒都会挺露出来，不单单仅是尖梢露出来而已。
如果我们根本没有像禾穗一样的光芒，在坚持理想的道路上，我们该怎样走呢。
这个世界上最痛苦的事情不是可以改变的，而是无论我们怎么做都无法扭转的，就像王彩铃不管怎样的努力怎样的挣扎也无法凭借自身的天赋调到中央歌剧院一样。
我们知道，但她不知道。当我们和环境格格不入时我们只能相信自己是被上帝恩宠的那个，只能全力的抗争。直到她三十多岁了，散尽了多年的积蓄，到婚介所去找一个男人回归到大多数人都要归附的平凡的生活中，而什么时候，她还曾经义正词严的对一再像她示好的周瑜说：我是宁尝仙桃一口，不吃烂杏一筐。
有理想是罪过么？小人物该如何在理想和现实间找到平衡点？
顾长卫没有告诉我们答案，或者，尝试给我们提供一些或许可以作为出路的途经。他让心高气傲献身歌剧的王彩铃举起了剔肉刀。
如果这是理想主义者面对现实不得不做的妥协，那么这个妥协的伤害性不亚于毁灭。
电影只有好看是不够的，只是打动人也是不够的，作为一名电影人，作为第五代的导演，作为我们的长辈，我希望顾长卫可以对我们进行引导，站在高于我们的位置向我们指明前方的路，但他只是满怀同情的对我们讲了一个丑陋却心怀梦想的女人同现实生活抗争的故事，同情后是深深叹息，叹息过，就什么也没了。
个人觉得这是一部极具李樯风格的电影，顾长卫更像是一个优秀的摄像师而不是导演，以至于完全淹没在李樯的剧本中。
立春观后感篇七
《立春》这部电影之前在媒体看过宣传，大都是在炒作其中蒋霁丽所谓裸体镜头，号称顾长卫为了艺术让老婆在银幕上献身，所以我对这部片子并没有什么好感，尽管这部电影在罗马电影节上获得最佳女演员奖项。最近偶然的机会，观看了这部电影，发现其并不是一部粗糙的电影，之前是受了媒体的误导，差一点错失了一部好电影，一部耐人寻味的电影。
《立春》的故事情节其实非常简单，就是一个偏僻地区的小县城里几个爱好文艺的青年“献身爱情、献身艺术”的故事。这个故事之所以感人，是因为他们尽管付出了很多的艰辛和汗水，但他们都无一不失败了，他们的付出和收获是极其的不成正比，也超出了一般人所能承受的范围，以致于被小城的市民视为“怪物”。故事的内容非常简单，但反映的主题却非常沉重，有人说反映的是“艺术和人生”的问题，我个人更趋向于是反映“理想和现实”的问题。
“理想和现实”更多的时候应该是一对矛盾体，一开始“理想”和“现实”是相差的很远的两个点，但随着时间的推移，它们不断地向前延伸，最终总会相交于某一个结点。不是“现实”趋向于“理想”，就是“理想”回归于“现实”，前者带给你的是无限的幸福和欢乐，而后者带来的却是无尽的痛苦和悲哀。
《立春》中的各个角色，爱好歌剧的王彩玲、爱好美术的黄四宝、爱好朗诵的周瑜、爱好芭蕾的胡清泉等无一不为理想碰得头破血流，最后又不得不全部放弃理想，回归普通人的现实生活。他们每一个的“回归”都是非常痛苦，甚至可以说是悲壮的。当然这里的“理想”也不仅仅是艺术方面的，应该是一种泛指，就像王彩玲的隔壁宿舍的同事小张老师，她守望的是有一个“幸福的爱情、美满的家庭”，同样这种理想有时也会破产的。
“理想”和“现实”之间如何运动，不仅取决于个人的努力和坚持，更重要的是现实的条件和机遇，无视现实社会的实际状况而盲目地坚持所谓“理想”目标，无疑是要冒非常大的风险的，现实社会的资源有限，必然会形成社会分配不公或竞争的激烈，也就决定了只有少部分人的“理想”会得以实现，而绝大部分人的“理想”终究会回归“现实”。
立春观后感篇八
每年的春天一来，我的心里总是蠢蠢欲动，觉得会有什么事要发生，但是春天过去了，什么都没发生……《立春》过后，我觉得什么事都没有发生，但觉得又发生了什么。
我们从小怀揣着梦想，曾经也为之奋斗，究竟是生活战胜了艺术，还是梦想赢得了现实？《立春》的女主角王彩玲没有美丽的容貌，上天赐给她唯一的礼物就是一副好嗓子，可这正是让她欢喜让她忧的理由。一个对歌剧痴迷的女人，不甘于生活在不起眼的小县城，一心想拥有一个北京户口，做梦都想在巴黎歌剧院演唱……这样的女人，这样的梦想，如此的现实，现实亦不是如此，寻梦的路上到处碰壁。
女人是爱情奴隶，王彩玲这个不食人间烟火的女人也不例外。可是爱情于她终究是无缘，擦肩而过的几个男人，有爱她的，有她爱的，但正如她所说的那样“宁吃仙桃一口，不吃烂杏一筐”，对于爱情她越来越失望，一直令她羡慕的隔壁邻居的“爱情”最终成为她对爱情绝望的“催情药”。不完美的爱情却让她懂得什么是幸福，虽然后来治过脸上的黑斑，去过婚姻介绍所，一度想嫁给一个好男人过平凡的生活，当痴呆的老父亲望着自己与领养的女儿玩耍的时候，当自己带着女儿在天安门前憧憬的时候，她懂得了什么是幸福。
相继在剧情中出现的人物最初都是为梦想奔波，却以最现实的状态，最普通的生活结局。屡次落败中央美院的黄四宝，与世俗水火不容的芭蕾舞蹈演员胡金泉，一心想学歌剧的市井周瑜，还有为梦想以身患绝症为借口欺骗王彩玲的高蓓蓓……春天来了，来的时候我心潮澎湃，感觉春天是带着希望来的；当春天走的时候，我才明白，原来春天给我讲的是一个冷笑话，除了我，全世界的人都笑了，不知是为笑话而笑，还是为我而笑。
痴迷的人都生活在另一个世界，在那个世界里有他们的知音，他们的艺术也因此才获得价值。追求梦想的人是走在通往另一个世界的道路上，零星的过路人成为了你的点缀，你成了过路人的故事。他们讲述着你的经历，包括失败和成功，他们是爱讲故事的人，将你的成功视为偶然，把你的失败写成足以获得诺贝尔奖的小说，绘声绘色，任凭听者传播和评论，你便成了他们茶余饭后的笑话。追逐梦想的人是创造故事的人，辉煌的背后是一段辛酸，没有坎坷的经历怎么会有精彩的故事，没有坚强的毅力怎么会有长久的故事，没有看穿世间冷嘲热讽的心态怎么会有让人难忘的故事。正如汪国真《热爱生命》所说的那样：“我不去想是否能够成功，既然选择了远方，便只顾风雨兼程。”不要去想未来是起点还是巅峰，只要坚定梦想，你将被追逐梦想的人称颂。
人生没有彩排，每一个实现梦想的奋斗历程都是现场直播。每一个星星点点的夜晚，总会揭开那湿漉漉的记忆，我喜欢曾经的异想天开，其实那就是我最初的梦想，憧憬着明天的希望，我心中的那首歌不知多少次在低吟浅唱……我宁愿一百次跌倒，一百零一次地爬起来。快乐时可能夹杂着忧伤，失落时也总会有希望，有时候放弃是无奈，但执著总会有希望，青春，丢不掉的正是梦想。
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