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电视专题片的节奏把握
内容提要：节奏是电视专题片重要的视觉元素，运动节奏的开发、利用和把握能够提升节目质量，延伸节目内涵，扩展收视效果，强化节目动感，使节目充满活力和光彩。
关键词：电视专题片，运动节奏，把握
节奏是电视专题片的运动方式，表现为电视镜头在电视专题中的长短、快慢、张驰程度。明快的编辑手段、和谐的内在运动规律，有序的表现手法，都会使电视专题片呈现出活力，让观众在流畅、自然的节奏中感受电视专题的独特魅力。
电视专题片的节奏主要表现为编辑节奏、动作节奏、声音奏和新闻事件的情绪节奏四种节奏运动形态。
一、编辑节奏
编辑节奏是指电视专题片在素材完成之后的进行后期编辑制作过程中的组合章法。这种章法根据传播者的需要和观众的收视要求及节目的社会价值而确立，它要求编辑节奏符合节目的运动特点和规律，并围绕事物发展的内部联系再现其运动状态。编辑节奏主要包括电视镜头的编辑组接节奏和电子技能开发应用编辑组接节奏两个方面。
电视镜头编辑组接节奏。一个镜头在屏幕上停留的时间越短，作品的节奏便越快；一个镜头在屏幕上停留时间越长，作品的节奏便越慢，也就是说，短镜头，造成快节奏；长镜头，造成慢节奏。编辑节奏要充分和电视专题片的内容结合起来，反映改革、创新和社会主义大建设的电视专题片，在编辑节奏上要相对快些，反映大自然风光的电视专题片则需要长镜头，要讲究景深，注重悠扬舒缓的节奏，让人在节目的节奏中放松心情，享受情绪上愉悦。《大潮来的时候》讲述的是在市场经济到来的时候，人们那种迟疑、惊恐，不安以及敢试、敢闯、敢干、敢为的那种精神。这部电视片以快节奏的方式展现在人们面前的时候，就有一种明显地冲击力，在编辑节奏上，每个镜头的组接大都用了3秒和4秒钟的短镜头，有些镜头只有1秒到2秒，而且用了连续特写的编辑手法，既便是有大景或景深较大的镜头，也大都用了单切的手法。这种编辑上的技巧，使电视专题片的运动节奏加快，给人以强烈的震撼力，受众在收看节目时，也会受电视编辑手法的影响，产生情绪上的波动。
电子技能应用组接节奏。这种运动节奏主要是通过现代技术对视频及音频进行制作上的立体强化效果，使其音视更显张力，让观众在接受这一效果的一瞬间，能得到最大和最强的引力，并形成很强的印象。它主要包括片头、片花、片尾制作包装上的节奏手段。特别是随着科学技术的发展，三维特技在电视上的应用，电视片的片头、片花、编辑以及节目包装上的特技应用就越来越广泛。正是由于这种技法的应用，使很多电视专题片大放光彩，既便是电视专题片的前期预告与包装宣传，就能使观众受到情绪上的震憾。《深入独居户》有一个极富特色的包装片，它使用了长镜头＋远景镜头，弯弯山路上的挑夫和他身后那只大黄狗，森森林地里升起的是袅袅炊烟和蹲在石碾旁抽烟的老汉等，这些镜头的运动节奏，就能使人感受到一种情绪，那是恬静、安适、自然，或自信或无畏的抗争情绪，这情绪来自在于包装片的编辑制作节奏。
二、动作节奏
动作节奏主要表现为电视专题片中动态镜头本身所表现出的动作内容，主要包括：被摄景物是运动的物体，并表现着一定的运动节奏；其次是摄像机使用者的运动节奏，其中有摄像机的运动与被摄物体的同步运动，有摄像机功能开发与技术上的应用形成的动作节奏。
电视专题片所拍摄物体的运动节奏，也叫客观运动节奏，如画面上快速奔跑的马群，缓缓流动的云层，都形成了一定的运动节奏。前者，为快节奏；后者，为慢节奏。被摄物体本身所体现的动作内容在拍摄过程的客观上不以节目的意志为转移，飞奔的骏马，奔驰的列车，滚滚而下的洪水，涓涓流淌的溪流等，它本身的运动速度决定了客观上的节奏规律，这就需要因镜头的动作节奏，去合理地把握节目的节奏。如果把浩瀚沙漠中飞奔的骏马与南国的小桥流水组接在一起，就会因为节奏不一致，使观众在视觉上感到很不协调很不舒服，给人以不伦不类、不知所云的感觉。只有把飞奔的骏马与一望无际的大漠组接起来，才显得辽阔而有气势、有力量、有张力，而小桥流水唯有和轻快的小船，洗衣的少妇，淌河而过的红衣少女组接起来，并配以悠扬的歌声，才有诗情画意，才能给人以南国水乡的美感。
拍摄时摄像机的运动节奏，也叫主观运动节奏，这其中既有摄像机自身运动节奏，又有功能上的运动节奏，还有操作者有意识地变换镜头的运动节奏。前者如操作者对摄像机的把握，摄像机速度的调整，推拉的快慢，手动镜头的使用等，后者如摇、移、跟等摄像技法的使用。这种主观运动节奏，可以有效地改变被摄客体的运动节奏，改变其动作运动形象，或具有夸张的效果，或具有内涵的魅力等，这样可以通过充分调动运动节奏，使电视专题更好地服务于节目内容。
摄像机运动节奏的开发，目的是为了更有效地表现被摄物体。所有技术、技巧、功能上的运动节奏，必须为电视专题片的整体节奏服务，并与整体节奏达成一致。在速度的调整上，既可以调整为与运动物体相同的速度，又可以调整为慢速度，还可以调快速度。表现奔驰的骏马，相同速度可以使骏马表现的更骄健，慢动作可以使骏马表现的更强劲，快速度则可以使骏马表现的更有冲击力，而速度的调整还可以使骏马的速度快的像闪电。因此，摄像机的运动节奏的开发，往往使电视专题更真切地体现节目内容，有时还具有一定的张力，有动感，从而调动观众的情绪，刺激观众的感官，实现节目的最佳效果。
三、声音节奏
声音节奏主要是有声语言的运动节奏，它是指电视专题片中所有有声语言因节奏运动变化而产生的效果。这种效果为节目内容服务，又因内容而产生节奏形态。它包含着人声语言节奏、音乐语言节奏和音响语言节奏三种节奏形态。
人声语言节奏形态。人声语言节奏形态的主体是人发出的声响，也因人发出声响速度的快慢、高低而产生的效果。它主要是指电视解说词的解说语言、主持人语言、播音员语言为主的语言节奏。解说有现场解说，旁白解说和配声解说，它在电视解说词中语调的运用，语速的快慢与电视片的节奏有着直接关系。一般情况下，现场解说语速较快，适用于快节奏电视片的应用。旁白则不同，它用于哲理性语言的配声，或用于往事的回忆，以及过去时的情景再现语言，这时的解说，节奏比较平缓，给观众留下一定的思维空间，因而，它的节奏就适用于慢且紧凑的电视片，但它在解说中有空间距离感。而配声解说，则显得有较强的伸缩性，如政论性电视片的配音，电视风光片的配音，故事性电视片的配音、电视纪实片的配音都可以使用配声解说。但是，不同类型的电视专题片，其配声风格则又有所不同，如政论性与故事性，政论性讲求说理，故事性讲究叙事，但又有模拟配声和语境再现之说。除此之外，电视专题片的配声也因主持人的风格和个性特点的不同，又显示出不同的风范，赵忠祥的配声和任志红的配声就各有千秋。
音乐语言节奏形态。音乐语言节奏形态的主体是通过后期艺术加工塑造的适合于电视节目内容的音乐节奏效果。如背景性、戏剧性音乐语言状态，抒情性、描绘性语言状态，说明性语言状态、主题歌、主题音乐和插曲语言状态。在电视专题片中，音乐语言的运动节奏必须依托电视专题片的内容和节目形式来进行。一般情况下，抒情性音乐，描绘性音乐，主题歌等音乐语言，主要应用于风情片、风光片等电视专题片，它的运动节奏不太快，也不太慢，那么它的音乐运动节奏比较舒缓。而背景性音乐，主题歌，主题音乐和插曲，它的运动节奏必须依附于电视专题片节目的内在运动节奏。在一些电视片段中可能主题音乐和插曲比较激昂，如波澜壮阔的劳动场面。而在另一些电视片中，主题音乐和插曲可能因电视专题表述的内容不同显得舒缓一些。如《决战太行》的一个片段：两位民工牺牲后，镜头从远山摇起，那林涛，那林涛中略过的山鹰，那山鹰飞越的大山，那大山中正在弯延着的盘山公路。这时，音乐起，音乐中有忧伤且饱含着悲壮，悲壮中又有一种豪然的力量。
音响语言节奏形态。音响语言节奏的主题是以自然音响发出的有声语言，电视片中原始自然声响的体现。它包括动作音响语言、特殊音响语言、自然音响语言和机械音响语言。动作音响语言节奏，如奔跑的脚步声，与犯罪女嫌疑人搏斗声；特殊音响语言节奏，如炮火声，洪水的泡哮声，野兽的怪叫声；自然音响语言节奏，如风声、雨声；机械音响语言节奏，如飞机的轰鸣声，汽车的马达声。在这四种音响语言状态还可以通过后期编辑和组接，让语言节奏发生变化，延伸节目的内涵，提升节目的效果。有一部电视专题片，反映的是抓逃事件。公安干警与逃犯短兵相接的时候，摄像记者也大义凛然地加入了擒拿凶犯的队伍，记者将开着的摄像机放在地上，电视画面语言静止了，观众只能看到几棵模糊小草，而听到的是抓逃的格斗拼杀声。这时，动作声响的节奏快慢及声响的高低就成了这个片段的主要语言形态，正是这种语言形态成了整个专题的精彩部分和赢取受众的亮点。在特殊音响语言节奏里，如洪水来临的声音节奏，“轰隆隆，轰轰隆隆”的节奏是洪水已经来临，并伴有洪水撞击建筑物的声响，而“呜——！呜——！”的节奏是洪峰即将到来，但还有一段距离的声响。在自然音响语音中，风声节奏，如狂风、微风、山风和戈壁沙漠中的风响各有不同，其节奏的频率快慢，构成了不同的效果。在常用的机音响中，节奏效果则表现的更为突出，挖掘机的轰鸣节奏，锤声叮当的节奏，汽车声响的节奏，都可以使观众在收视电视专题片时，感受到因机械声响节奏带来的情绪感染。事实上，音响语言的节奏变化，某种程度是电视专题片或得或失的重要表现，很多时候，观众不看画面语言，仅听音响语言节奏，就能受到情绪感染。
在现实生活中，很多自然音响很真实，但是它在电视节目的运用中，因其声响的模糊性，听觉上的不确定性，往往让受众产生视听上的误解，也很难让观众获得最佳视听效果，因此，自然音响的运用，必然选择其具有特点和观众普遍能够接受和认知的音响语言。只有这样才能达到最好的境界。
四、情绪节奏
情绪节奏主要是指情节发展的节奏或人物内心情绪起伏，以及创作者的思绪波澜而产生的节奏，还包括观众欣赏的情感接受节奏。
情绪节奏是关系着电视专题片能否受到欢迎和接受的极为重要的组成部分，把握好电视专题片的情绪节奏，才能相应地调整好电视专题片的编辑节奏和其它语言节奏，同样，电视专题片中的所有语言节奏，都依托情绪节奏而展开，依托情绪节奏而运动。因为，它作为整个电视专题片的节奏核心，主导着整个电视片运动的快慢。
在电视专题片中，情绪节奏因事物发展状态不同而不同，因人物内心状态的不同而产生起伏，因创作者节目需要的刻意表现而有不同的节奏效果。在创作过程中，电视专题片的情绪节奏还因为创作者的世界观不同、认识事物的方式不同以及因创作者的思想、文化、修养而产生的好恶则有着直接的联系。《决战太行》是一部反映中国人民克服重重困难，以企劈开太行，打开太行通道的一部电视专题片，前期策划中就产生了两种不同的意见，一种认为，它反映的是一个宏大的工程，历史跨度很长，其中发生了很多曲折，有着很动人的故事和刻骨铭心的事件，应该以纪实性为主，其运动节奏以慢为主；另一种观点认为，虽然事件具有历史性、故事性和曲折性，但是要表现一种波澜壮阔的大事件，一种伟大的精神，一种奋进的声音，就必须用快节奏的手法。为了使意见达成一致，创作人员请专家进行论证，达成了以快为节奏为主，在故事性、曲折性和重大转折的片段里，适当调整节目的运动节奏，以适应新闻事件发生发展的内部情绪。在充分考虑到《决战太行》的特点，并依托新闻事件的内部联系，创作人员从前期拍摄开始就注重了运动节奏的选择。在整体格调上的转接，故事情节的展开，细节的展示上，注重运动节奏的调整。如开山炮使用连续短镜头的组接，体现的是决战太行的气势；抡锤打钎的短镜头和特写镜头的组接，是决战太行的艰辛与决斗的精神体现；静静的月夜传来悠扬的琴声，慢慢推近一位人物，那是一个年轻的小伙子，他坐在一块高高的山石上，弹着心爱的吉他，吉他上有一个形象的心的卡通。这长长镜头的组接隐喻出那位小伙子对心上人的思恋，因为修路，因为开山，他们天各一方四年了。四年的日子里，只有在夜深人静的时刻，小伙子寄情于如水的月光，用琴声表达对山外那位心上人的思念之情。在《决战太行》中，许许多多的故事，有许许多多的情节，有许许多多多壮怀激烈的场面，创作人员客观地依托《决战太行》整个事件发展到内部联系来调整和运用其运动节奏，让节奏为主题服务，为节目服务，真正使节目与语言的运动节奏达到和谐统一，形成激情饱满，活力四溢的一个整体。
电视专题片的创作，虽然可以体现为多种节奏方式，但是这并不是说所有这些节奏状态都同时存在于某一专题之中。在一个电视专题节目中，必须自少有两到三种运动节奏存在。这些运动节奏相互依存，相互作用，起到互为烘托和强化氛围的作用，形成张驰有度、效果明显、快慢相宜的运动节奏。如果在几种语言运动状态同时存在于某一节目的时候，有一个运动状态不协调，就会使电视节目失去和谐，让节目大失光彩。因此，在电视专题片的节奏处理上，必须处理好节奏太乱、节奏太平和随意性节奏的毛病。如果在画面编辑的过程中充分考虑到了节目的运动节奏，画面长短，快慢要处理得当，讲求有序合理，章法有度，讲究起伏有高潮，有落点，高潮迭起，形成运动节奏曲线，就能激起观众的情绪和波澜，一定切忌一慢到底或一快到头的作法。
节奏的合理处理，要依据创作者情感的表达，充分考虑观众的接受心理，该长则长，该短则短；宜快则快，宜慢则慢；该张则张，宜弛则驰。只有富有变化，方能形成节奏。
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