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《我与地坛》
注：长文。
第一次听到史铁生这个人，是在yiliza（尹丽莎）老师点评作文的时候，峰哥的作文。
上中学那几年，写作文要求的是规整，初中满满的记叙文和高中满满的议论文，占领了800字的空白。
高中liza带议论文，要求：点、正、反、深、联、总。六字连珠，缺一不可，所以大家抓耳挠腮，把能拿来引用的人物例子东拼西凑，三番五次的拿来用。老一点的，讲居里夫人、爱迪生、海伦凯勒、贝多芬这一类liza口中“烂掉牙”却“屡试不爽”的“万能素材”。新一点，也不过韩寒、郭敬明、林书豪、或者干脆感动中国十大人物往上搬，倒也能落个新奇的印象。但最受liza喜爱的，是那些个半旧不新的灰色人物，他们成名已久却鲜有人用，一经使出，准会受到liza的好评，史铁生便算这么一位。
对于中学时代阅读量极少的我来讲，对于近代文豪只认识鲁迅、老舍这一类在江湖上无人不知，无人不晓的成名大家。史铁生是谁，我还真不知道。
不仅我不知道，峰哥好像也不知道。
那天将罢卷，在去往“风口浪尖”的“林荫大道”上，我问峰哥：“行呀！你小子不错啊，这次作文考这么高，足足拉了我5分，丫的一定开挂了！”
峰哥谦虚道：“没有，也就这次运气比较好”
给他一个白眼，我道：“你还装，liza都给你公开好评了，说你人物论证引得好，话说，那什么生，谁呀？”
峰哥道：“史铁生？”
“对对，就是那家伙，看来最近背着我没少读书呀”
峰哥突然猥琐的一笑，道：“哈哈，哪有，我也不知道他干了点啥，好像就是双腿瘫痪，素材书上都有，不用白不用，用了还想用”
我：“.........”
这是我第一次对史铁生这个人的印象，不过，对他的作品，还在这之前。
（一）《秋天的怀念》 第一次对史铁生的印象，不怎么地，丫就一作文素材。
后来读过《我与地坛》，才知道那并非是我第一次接触这个令我几度落泪，几度沉思的作者。
读他的第一篇作品，是收录在小学语文课本上的一篇《秋天的怀念》，只是当时痴玩年少，并没有留心作者是谁，内容也早就被时间盖上了厚厚的尘埃。
事隔多年，再度这篇文章。经年的记忆与当下的情感在我读罢后交融到一起，冲击我柔弱的心。毫无疑问，除了张开嘴无言的冥想与落泪，我别无其他。
双腿瘫痪后,我的脾气变得暴怒无常。望着望着天上北归的雁阵，我会突然把面前的玻璃砸碎；听着收音机里甜美的歌声，我会猛地把手边的东西摔向四周的墙壁。这时，母亲就悄悄地躲出去，在我看不见的地方偷偷地注意着我的动静。当一切恢复沉寂，她又悄悄地进来，眼圈红红地看着我。“听说北海的花儿都开了，我推着你去走走。”她总是这么说。母亲喜欢花，可自从我的腿瘫痪后，她侍养的那些花都死了。“不，我不去！我狠命地捶打这两条可恨的腿，喊着：“我活着有什么劲！”母亲扑过来抓住我的手，忍住哭声说：“咱娘儿俩在一块儿，好好儿活，好好儿活„„”
我却一直都不知道，她的病已经到了那步田地。后来妹妹告诉我，她的肝常常疼得她整宿整宿翻来覆去地睡不了觉。
那天我又独自坐在屋里，看着窗外的树叶“刷刷拉拉”地飘落。母亲进来了，挡在窗前：“北海的菊花开了，我推着你去看看吧。”她憔悴的脸现出央求般的神色。“什么时候？”“你要是愿意，就明天。”她说。我的回答已经让她喜出望外了。“好吧，就明天。”我说。她高兴得一会儿坐下，一会地站起：“那就赶紧准备。”“唉呀，烦不烦？几步路，有什么好准备的！”她也笑了，坐在我身边，絮絮叨叨地说着：“看完菊花，咱们就去‘仿膳，你小时候最爱吃那儿的豌豆黄儿。还记得那回我带你去北海吗？你偏说那杨树花是毛毛虫，跑着，一脚踩扁一个„„”她忽然不说了。对于“跑”和“踩”一类的字眼儿，她比我还敏感。她又悄悄地出去了。
她出去了，就再也没回来。
邻居们把她抬上车时，她还在大口大口地吐着鲜血。我没想到她已经病成这样。看着三轮车远去，也绝没有想到那竟是诀别。
邻居的小伙子背着我去看她的时候，她正艰难地呼吸着。别人告诉我，她昏迷前的最后一句话是：“我那个生病的儿子，还有那个还未成年的女儿„„”
又是秋天，妹妹推着我去北海看了菊花。黄色的花淡雅，白色的花高洁，紫红色的花热烈而深沉，泼泼洒洒，秋风中正开得烂漫。我懂得母亲没有说完的话，妹妹也懂。我俩在一块儿，要好好儿活„„
多陪陪家人，也只有他们，最清楚你的欲言又止，也只有他们，为你付出，不索回报。
（二）《合欢树》
有一天那个孩子长大了，会想起童年的事，会想起那些晃动的树影儿，会想起他自己的妈妈，他会跑去看看那棵树。但他不会知道那棵树是谁种的，是怎么种的。
有时候我们很任性，没来由的任性。经常因为一句话轻易的下一个决定，不只一句话，或许还是因为别人的一个眼神，自己突然闪出的念头，去做一件不可逆的事。
当然，你大多情况下并不知道这件事是不可逆的，只是你当时受情绪的挑拨，你头脑发热，于是你就那么做了，就那么于全然不知的情况下做了许多说来可笑却偏偏无法挽回的事，小事，荒唐事，没什么值得说道，却偏偏不可逆。
朋友间的纠葛，恋人间的矛盾，亲人间的冲突，满是这荒唐的影子。
所以我一直无法忘怀我许多的不该，倘若那天.....林俊杰的《可惜没如果》在某天夜里，我循环了几遍？
可惜没如果，只剩下结果。
所以近来的一段时间，我努力的逃避社交，祸从口出，沉默是金。减少接触时间是减短价值流失最有效的方法，经济学从来都不只适用于经济学，别的学科也如此。
上学期屈子那件事，我说过一句话：
珍惜眼前人，在最美好时光里遇到的你们，我一个都不想失去
（三）好运设计
背了运的时候只是想走运的时候有多么好，要是能走运有多好。到底会有多好呢？想想吧，干吗不想一想呢？我就常常这样去想，我常常浪费很多时间去做这样的蠢事。
那么少年，你做过吗？
我反正是经常怎么做，从小学到现在，由起点到夜晚，青天白日梦这么爽，你不多做几次，怎么对得起你儿时天马行空，颠倒众生的中二想法呢？
那么梦里的你一定功成名就，梦里的你喜欢的姑娘一定会被你打动，梦里的你一定家财万贯，学富五车，梦里的你一定武功盖世，没准还身怀异能，上天入地。
做梦，就要做的爽一点。
最起码梦里的姑娘一定要爱上你。
每个人都做梦，史铁生也做梦，虽然他自己说是说来世设计，在我看来没什么区别。
如果说
（一）、（二）两篇叫我落泪，那么读过这篇，我就一定要轻吐一口气，合上书，缓缓的靠在沙发上，仰起头，盯着天花板，来消化和舒缓此文带给我的心灵震撼。
事实上我确实这么做了，不仅如此，我躺靠在沙发上的同时还顺势伸了个懒腰，两只胳膊向后尽情的伸展，触碰到了意料之外的柔弱。（好羞涩，不小心碰到坐我后面上自习的妹子的脸，哈哈哈哈），结果自然更加感人。
我做梦是往爽了做。
史铁生不是。
这里我自私一下，不讲感想，只说评价。
我的评价是：如果我是中学语文课本的编者，这篇文章我一定会选入语文书里，它带给我的，不止是一场心灵的震撼与一段无言的沉思。史铁生他帮我做完了一场梦，梦的终点令我始料未及。
（四）《比如摇滚与写作》
在《我与地铁》里有这样一段话：
要是有些事我没说,地坛,你别以为我忘了,我什么也没忘,但是有些事只适合收藏.不能说,也不能想,却又不能忘.它们不能变成语言,它们无法变成语言,一旦变成语言就不再是他们了.它们是一片朦胧的温馨与寂寥,是一片成熟的希望与绝望,它们的领地只有两处:心与坟墓.比如说邮票,有些是用于寄信的,有些仅仅是为了收藏.终于有一天，有人听懂了这些话，问我：“这里面像似有个爱情故事，干吗不写下去？”
“这就是那个爱情故事的全部。”
那个伤残的春天，一个伤残的青年终于看见了伤残（故事挺长，不引了，看哭有木有。）
而爱情，在某宇的世界里，是崩坏的。十八九岁，情窦初开，却要死不活的经受了一段伤残，其实吧，这个年纪，就算经历了，也不该说什么心如死灰。
但是我怕了，保留了爱的能力却丧失了爱的勇气。
在情绪的挑拨下犯了我刚刚所述的错误。
人有时候就是贱。
挺无解的。
这本书里，想讲的也就这么多了。其余篇目，比如《我二十一岁那年》中讲的友谊，《记忆与印象》中的童年，《我的梦想》中的励志，也都叫人难以忘记。
好久没写这么爽。
现在的我松开笔，伸展手背时筋骨的酸痛，食指中指被钢笔压出深深的窝，作文纸上洋洋洒洒的八大页墨水，还有眼睛离开之后调焦的晕眩，都在告诉我一件事。
完。
《我与地坛》——关于死亡的感悟爱和死是永恒的话题。想起秦海璐的那句话：“爱情就像死亡，容不得人选择。” 村上村树亦有这么一句话：死并非生的对立面。而史铁生在文中也阐述......
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