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黑龙江外国语学院2013-2014学年 第一学期
Term12013-2014Academic YearHeilongjiangInternational University
机密（Confidential）编号（No.）：
试 题（Test）
课程名称（Subject）：印度文化与习俗考核类别（Type of test）：考查课程类别(Type of course):公共选修课考试形式(Test type):论文使用范围（Target group）： 2010级、2011级、2012级本科生
考核方式：论文
论文题目：题目自拟
论文要求：
内容：
选取一部在课堂中欣赏的，印象最为深刻的印度原版电影，写出影评及
观后感。
《追踪再现1》《追踪再现2》 《贫民窟的百万富翁》
《燃情迈阿密》 《地球上的星星》 《幻影车神2》
《阿克巴大帝》 《有时欢乐有时悲伤》
格式：
1.A4纸打印装订，字号为小四号；题目字号为三号；字体为Times New
Roman；页边距：上、下、左、右均2.5厘米；行距1.5倍；要有页码；
2.答卷封面与题签均在（indian_culture@126.com密码85964031邮箱中的收件箱中）
3.字数要求在2000字左右。
4.论文顺序排放：答卷封面——题签——论文正文
论文目标：
旨在通过印度原版电影，开阔学生视野，加强我们对印度的社会习俗、历史文化、婚姻习俗等的理解。
评分标准：
优：字数达到要求；有逻辑性；能较好地运用精炼的语言剖析电影背景、人物以及故事发展的过程；内容具有新意；无摘抄现象。
良：字数达到要求；具有一定逻辑性；能运用简练的语言剖析电影背景、人物以及故事发展的过程；无摘抄现象。
中：字数达到要求；具有逻辑性，无摘抄现象。
及格：字数基本达到要求；逻辑性不强；能简述电影的背景、人物以及故事发展过程；有轻微摘抄现象。
不及格：字数没有达到要求；内容不全面；摘抄现象严重。
备注：
由于此次论文成绩由平时出勤、期末论文两部分组成，因此论文占50%、平时出勤占50%.追踪再现,浅谈印度电影
一直以来，对印度电影比较有好感，电影中美丽的风景，演员幽默诙谐的演绎，还有片中穿插的音乐舞蹈，给人一种舒畅的感觉。这次，老师给我们放映了一部印度宝莱坞翻拍的经典影片《追踪再现》，其故事情节，依然给我眼前一亮的感觉。
影片讲述了一个男人陷入警察精心设计的一个捕捉计划的故事，再现了《黑客帝国》的风格和《空中监狱》的动作场面。可以说它是一部很典型的类似“好莱坞”的那种警匪片，讲诉警察Saheb和匪徒Don之间争斗的故事，但不同的是，虽然看着是很流畅的表述警察追踪匪徒的故事，其实这其中也穿插着另外一条线索——警察同时也是个匪徒。这个在电影的后半部开始进行描述，再现了警匪追逐的精彩场面。
总的来说该片的故事情节安排还算紧凑，线索铺垫衔接也比较好，不会给人感觉做作的感觉，但是该片的商业气息很浓厚，片中过多的表现了现代社会的奢侈生活。当然这是现代的电影的通病，给影片的艺术价值大大减分。
这部影片给我映像最深的是,主人翁之一的Don，并没有因为受伤后心率衰竭而死，而是上演了一出“调包记”。影片结尾的时候情景再现当时他在手术室与他的替代者Vijay调包的情景，然后真正的Don就以他的替代者的身份去做警察Saheb的线人，与此同时Saheb和所有人都以为“Don”回来了。就这样作为Vijay的“Don”开始了一段戴着面具的生活，直到最后戳穿警察Saheb的阴谋，抓住Saheb后，真正的Don才被同伴给救走。这样的情节设置给观看者一种回味无穷的感觉，这也应该是该片最大的特色之处，赚足了观众的好评。
每一部印度宝莱坞影片中都有的，可以说是经典场面——歌舞。这一段在每一部影片中依然保留了，而且出现次数还不少，就像湖南花鼓戏一样说唱结合的。
这样的表现方式不仅不会给观众厌烦的感觉，反而缓解了影片中的紧张气氛，给人以轻松的感觉。同时，这部分的表现更多了体现了印度的名俗风情，丰富多彩，激情四溢的歌舞，反映出印度人文化风貌。给观影者更多了解印度文化的机会。这样的电影既赚足了票房，又为自己国家文化做足了宣传，可谓双赢。
总的来说，印度电影以“宝莱坞”为代表，其生产制作的电影，与美国的“好莱坞”的电影制作水平还是有差距的，但是其影片的效果还是很不错。这样的电影发展模式，给电影业的飞速发展，同时“宝莱坞”还不忘在片中加入传统文化的内容，这样的电影发展之路值得中国电影行业借鉴。影迷通过电影了解世界，看一个国家的电影绝对比新闻更能了解到这个国家。如何说都是不全面的，因为你所了解的，总是只是一部分，还有可能是误读。那就让我们以我们喜欢的方式去解读吧，“人们只相信他们愿意相信的。”宝莱坞歌舞片中俊男美女，缠绵爱情，但也有很多结局凄惨的，比如说我认真看的第一部印度电影《阿育王》，最后男女主角还是错过，对我们这些就算看到恋人中的一个已死还希望出现奇迹的观众，那确实比较惨。不过更惨的还是《生死恋》，看着他们被那一套厚厚的大门隔开，还不
是跟他们哭得一样惨。我觉得这不光是他们分等级造成的爱情悲剧，历史上任何国家都会有家族拆散相爱的人的事吧，而且在创作作品中总是经典的，《梁山伯与祝英台》《罗密欧与朱丽叶》。各种理由却有所不同，《生死恋》是两人不在一个等级，《罗密欧与朱丽叶》只是家族世仇，这样浅显的比较起来，还是欧洲民主一点，化解家族仇恨应该比消解根深蒂固的等级制度容易些。直到比较近的《花无百日红》，扮演的大家族里的哥哥都因为执意要娶穷人的女儿而跟父亲翻脸，被赶出家门。但他们最后都争取到了自己的幸福，是不是可以看做他们的社会已经接受家世不平等的恋爱婚姻，严父也认了儿媳。
印度电影人比中国电影人更勇敢，他们敢放肆的讽刺时政。《傻不啦叽》和《总统来了》都是又讽刺又超搞笑的，后者更是把几种典型的印度人好好挖苦了一番。从这些电影中，感觉到他们在反思自己国家的问题，那些很难解决的问题，坏人是那么多，好人却被追杀，对政府是百分之百的不满，直接骂到总统头上去。这在我们的电影里是看不到的，难道在这方面，他们比我们更自由？还有他们的自嘲精神，《总统来了》里，看不起女人的又有宗教歧视的人、从小受西洋文化影响的富家小姐、同性恋、女权主义者、教印度人说美式英语的年轻人，这些人来到一个地方，就是为了被筛选出来作为“印度青年”跟布什握手。但他们勾心斗角都有严重的缺点，评选的人因为私人感情选了那个女权主义者，但她竟然要计划好来刺杀总统的。最后随便找个人，大楼的保安被选为代表，与美国总统握手。他还说，这改变了他的一生。不管是印度电影里的美好，还是问题多的社会，通过电影的传达，我们会因为更加了解这个国家而喜欢它。电影是我们的愿望，电影人通过它表达他的感受，我们可以吸取，也可以不屑。不可否认，印度电影是有感染力的，不常看印度电影的朋友也会赞叹一下：“印度女人的头发又长又多，瀑布啊，她们的眼睛也好漂亮啊。”我们不能到那里去，却惊喜的发现，啊，原来他们跟我们的烦恼也差不多啊，如果我们也能情歌对唱，还有那么多人伴舞就好了。
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