浅谈歌剧中女性人物的塑造以《卡门》《茶花女》《图兰朵》为例由刀豆文库小编整理，希望给你工作、学习、生活带来方便，猜你可能喜欢“茶花女歌剧赏析”。
浅谈歌剧中女性人物的塑造
——以《卡门》《茶花女》《图兰朵》为例的比较分析
摘要：歌剧形象永远是歌剧一切内在构成和形式构成的最终归宿。歌剧艺术的魅力，独有的撼人心魄的力量，均在它所塑造的歌剧形象身上体现出来。很难想象，一部没有形象可言的歌剧作品会在艺术上获得成功。而塑造人物形象的方法又各有不同，所反映的人物情感也不尽相同。通过对于歌剧各个版本的比较分析，我们可以更好的理解歌剧人物和歌剧魅力。
关键词：歌剧 女性主演性格 歌唱表演 舞台表现 对比分析
一、剧情介绍
歌剧《卡门》《茶花女》《图兰朵》都是歌剧史上经久不衰的经典之作，都以爱情为主线表现女主人公的各不相同的人物个性，为了更好的理解这三部歌剧中女主人公的塑造，笔者首先向大家讲述发生在这三位绝美女子身上的历久弥新的故事。
《卡门》取材于杰出的法国作家梅里美的同名小说，讲述的是主人公卡门是个美丽的吉普赛女郎，早先在卷烟厂当女工，因和同伴争吵，以刀伤人被逮捕。押送的兵士中有个叫何塞的是她的同乡，把她放走了。何塞因此受到了处分，关了一个月监禁。出来后，因争风吃醋，何塞又杀死了中尉，之后被迫逃走并与卡门成了走私同伙。不久，卡门又爱上了斗牛士吕加，导致她和何塞的不和，卡门不愿受唐何塞的约束、爱过自由自在的生活。何塞以死相逼，要她同自己一起到美洲去。卡门宁死不从，终于倒在何塞的刀下，最后何塞自首。
《茶花女》是一部描写人们入席的日常生活和心理状态的抒情歌剧。女主人公薇奥列塔是周旋于巴黎上社会的一位年轻貌美的名妓，在豪华的交际生活中，她与一位名叫阿尔弗雷德的青年一见钟情，并为阿尔弗雷德的真挚爱情所感动，决心放弃纸醉金迷的浮华生活，同阿尔弗雷德一起去巴黎近郊共享甜蜜生活。但是好景小长，阿尔弗雷德的父亲乔尔吉奥反对他们的关系，强求薇奥列塔为了顾全阿尔弗雷德的家庭名誉和他妹妹的幸福，同他儿子断绝关系。薇奥列塔忍受极大的内心痛苦，牺牲了自己的爱情，重返巴黎风月场。阿尔弗雷德不明真相，误认为薇奥列塔变了心，气愤和失望之极，在公开场合当众羞辱了她。薇奥列塔为了信守自己对他父亲的承诺，未吐真相，但因染上肺病的身体却无法承受这一致命的打击，就此卧病不起，病情严重。后来，乔尔吉奥良心发现，处于忏悔，将实情告诉儿子。阿尔弗雷德急忙赶回薇奥列塔身边，两人心中重燃昔日爱情的火焰。但是，一切为时已晚，薇奥列塔生命垂危，在疾病和不公正的社会压迫下最后死在了爱人的怀里，悲惨地离开了人世。
《图兰朵》讲述了在北京紫禁城门上，绝色美女图兰朵公主为了为过去受外族凌辱而死的祖母报仇，对全天下的人宣布：只要谁能猜中她所出的三道谜语就嫁给谁，但只要有一道没猜中，则会被马上处死。于是，不知多少被之美丽容颜所迷倒的异国王子丧命于这残酷的游戏当中。年轻的鞑靼王子卡拉夫也为图兰朵的美貌意醉神迷，遂不顾忠实善良的女仆柳儿劝阻，毅然前往应战。结果机智的他成为唯一一个猜中所有谜语的幸运者。于是他也给公主
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1留下了猜自己名字的谜题。当晚，公主一声令下，全城人们为获知卡拉夫的名字而共同度过了一个不眠之夜。
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个女主人公，她不符合父权制下的女性本质观念，她“天资聪慧，遐迩闻名，惊人美艳”却“生性倨傲，目无下尘，极端憎恶缔结姻缘”，因为她“对所有的男人都深恶痛绝”，所以她对父权制的代表人物———前来求婚的王子狠下毒手。但是恶毒并不是她真是的自我，当真爱降临时，她结束了这荒唐而愚蠢的游戏，与王子一起过上了幸福的生活。她恰似那带着刺的红玫瑰，高贵的难以接近，但一旦爱上了，她愿意拔掉全身的刺，将自己弄的体无完肤以求去保住她的爱。
三、《卡门》《茶花女》《图兰朵》不同版本的对比
（一）《卡门》舞台版和电影版比较分析
首先，我们来看一下不同演出方式，不同的导演带来的不一样的《卡门》视听觉体验。笔者曾较为完整的欣赏过舞台版《卡门》和电影版《卡门》，不论是电影版还是歌剧版，都同样给笔者以深沉的震撼，一个天生流浪的民族，他们有着强烈的民族性格。有世界上最向往自由、敢爱敢恨的姑娘，她们用热情的歌声和大胆、忘情的舞蹈来展现她们的内心世界，表达炙热的爱情、诉说心中的不畅，这就是吉普赛女郎。电影与剧场不过是两种不同形式的载体“卡门”才是最真实、深刻的。同时，这种载体的不同一也使两版卡门各具其风情。
从服装和场景的层面去分析。我们看到舞台版里的卡门是一位体态丰腴，肤色黝黑的女人，二○一三年一月三日星期四
6的饕餮盛宴。由于在剧场现场演出，歌剧演出是不带话筒的，所以对演员的演唱实力就有很高的要求，演唱家们全力以赴的声情并茂的演出带给现场观众们无穷的期待和惊喜。而电影版的《卡门》笔者认为人们在享受女主人公带来的感官上的刺激的同时，原来歌剧音乐中的著名经典的《爱情像只自由的小鸟》等那些利用女中音的音色特点在音乐上刻画卡门的神秘、倔强、不羁的个性则表现逊色了很多。由于剧情里加进了很多风景、当地人文的展示，画面篇幅较长，音乐缺乏连贯性，时断时续，因此音乐从表现力上也就消弱了很多。
从演员的表演风格方面来说，电影版《卡门》的男女主角，都具有很强的观赏性，属于俊男靓女的搭配，他们比较重视表演，歌唱部分是隶属于表演的，影片中由于大量的特写及移动镜头的使用，对演员的整体上的表演要求极高。不仅要求演员要能歌善舞，还要有很深的影视表演功底。与剧场版相比，笔者认为电影版的饰演卡门的演员朱莉亚在唱功上并不是最出色的，因其是音乐剧的演员，电影又不需要现场演唱，她的表演基本以低吟浅唱搭配上性感火辣的肢体动作为主。她的表演天赋是极高的，完全符合电影中年轻、漂亮、性感的角色要求。电影表演的的特色，很注重在肢体语言和面部表情方面做文章。因此电影版中的卡门的表演一也就更加奔放，更加热情，更加诱惑，更加残忍，使整部电影充满了热辣的张力。她劈开自己的大腿，摇动腰肢，双手，极尽诱惑的样子；她妩媚的抚摸自己的大腿在床上唱歌的画面，都充满了狂野激情。在这一点上歌剧版《卡门》则完全无法与之抗衡，无法带给大众如此强烈的视觉冲击。
实际上，这两个版本的卡门分别展现了卡门性格的不同侧面，这两个版本的卡门综合起来不正是一个完整的卡门形象吗？一个热情、成熟、坚毅、可爱、向往自由的吉普赛少女的形象。
（二）《茶花女》1982年电影版和2005年剧场版的对比分析
笔者认为这两个版本就是古典与现代强烈的对比效应，两者都精彩连连。首先从舞台场景上看，1982年多明戈版茶花女将电影选取场景的灵活性发挥到了极致。古典宫殿，令人有种晕眩的美感，觥筹交错的奢华，炫目耀眼的灿烂灯光，美丽的佳人和身着笔挺西装的男士都养眼非常。薇奥列塔和阿尔弗雷德相爱后在乡下那一段生活更是令笔者羡慕十足。相间恬静浪漫的美丽景致，田间整齐的稻田，涓涓流水弯弯小桥，装潢精致富丽的马车，院子里硕大的圆顶鸟笼，两个人满满是盛开的花朵的房间都可以看出电影版在舞台布置上的心思所在7。而剧场版则属于现代风格，简约而明了。空旷白色的背景和地板，大大斜放着的表盘，还有每一幕必不可少的沙发，与电影版形成了强烈的对比。笔者认为两者各有千秋，电影版的场景对营造电影氛围，理解剧情起到了推波助澜的神效，而剧场版则无处不在的渗透着现在简约气息，为古典歌剧注入了大胆的想象和新鲜的活力。
配合和场景，演员的服装和化妆也风格迥异。电影版薇奥利塔舞会时身着华美的晚礼服，梳着精致小巧的发型，白皙的脸孔偷着娇羞与妩媚；乡下生活时一袭碎花连衣裙，松散飘逸的长发衬着她幸福，不谙世事的脸庞；再次回到风月场时她一袭黑色的晚礼服，黑纱颜面，透着绝望和肃穆；最后一幕临死前空洞的双眼，凌乱的头发和四散的睡袍都将她的落败描摹的令人伤神。而剧场版的薇奥列塔则一出场就是简单的红色吊带及膝连衣裙，一双耀眼的红色高跟鞋。而其他的演员都是黑色笔挺的西装，就连女演员的发型也要盘起，远看就像是一群的男人为着薇奥列塔一个人，她扭动在鲜红的沙发上，香艳无比。
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彩及其丰富。
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