诗词中的诗情画意
摘要：
作边塞诗，或述征戌之苦，或表怀乡之思。（塞下曲每言征战之苦，还乡之念。）凡作边词者，每言塞外春迟，而各人诗笔不同。凡作宫闺诗者，每借物喻怀，词多幽怨。作宫怨诗者，每言羊车不至，或抚纨扇以兴悲，或弹箜篌以寄怨。凡作宫怨闺怨诗者，深院无人，花开花落，此意最易想到，几成习见语。凡赋山寺者，每喜咏钟声，以表其幽逸之趣。
游山寺者，每喜言其静趣。凡临水寄怀者，或借水以写离情，或借水以书客感，而用笔各殊。作闻雁诗者，每言旅思乡愁。楚江怀古者，湘君最艳称往史，词客每以入咏。临别赠言，令人增朋友之重。戒人游至者，则云莫向临邛去；勉人节操者，则云慎勿厌清贫。大历以后之诗，格调则秀雅为多，词句则雕镌是尚，去盛唐浑厚之风渐远。
Abstract:
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关键字：古典诗境佳句鉴赏
Keywords:ClassicalPoetrySentenceAppreciation
“人生若只如初见，何事秋风悲画扇。”
这句话出自纳兰性德《木兰辞拟古决绝词柬友》说班婕妤应以《怨歌行》开篇，说杨贵妃更应该拿《长恨歌》来作题，可是不，有了纳兰容若的一句“人生若只如初见”，一切有了开始存在的理由。夜深不睡，读《饮水词》，通书看下来，我仍觉得这句最好。其实这一阕词着实平淡，但这一句又实在叫人哑然，像张僧繇画龙的一点，又像西门吹血的剑，准确，优雅，无声地吻上了你的脖子。感觉到的时候，已经回不到最初。“何事西风悲画扇”，讲的是汉成帝妃班婕妤，史书上著名的幽雅贤德的女子，名门闺秀。成帝初年入宫，因美而贤，深获殊宠。一次，成帝想与她同辇出游，她言道：“贤圣之君皆有名臣在侧，三代末主乃有嬖女。”退而不敢奉诏。那是君王爱恋正浓的时候，因赞她贤，后宫亦逢迎她，传为美谈，仿佛她是那楚庄王的樊姬，李世民的长孙贤后。她也自得，以为深承君恩，又不没家训，如此地相得益彰。许皇后愚钝，她是不动声色宠冠六宫的人，这样好的日子哪里找去？只愿恩爱长久，如宫名长信。
“零落成泥碾作尘，只有香如故。”
把前面梅花的不幸处境，风雨侵凌，凋残零落，成泥作尘的凄凉、衰飒、悲戚，一股脑儿抛到九霄云外去了。正是“末句想见尽节”（卓人月〈词统〉）。而这“尽节”的得以“想见”，正是由于此词运用比兴手法，十分成功，托物言志，给我们留下了十分深刻的印象，成为一首咏梅的杰作。
如果说生活在南宋中前期的陆游、陈亮、辛弃疾等人，他们以梅花的标格比拟自己，意在表现无论多么艰难的情况下也不放弃自己抗金救国的爱国之志的话，那么到了南宋末年，宋亡已成定局的情势下，大多正直文人的咏梅之作，则是表明他们学梅花洁身自好，宁当亡宋遗民也不愿委身事元的悲苦无奈的心态。
从古至今，很多文人都是爱梅成痴之人。这些人当中不乏才智高绝的，却再也没有人能写得出“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的绝唱。不过这并不奇怪。这些人爱是真爱，只是对梅的爱有太多洁净刚硬的味道在，于是更像是纳喀索斯的顾影自怜，谁分得清是爱水仙，还是爱着像水仙的自己。
“落花人独立，微雨燕双飞。”
这两句应该是这首《临江仙》的精华所在，精妙之旨。它的绝妙之处是融情而入景，以景传情。
从表面来看，两句似在冷静的描写着景物，十个字却无一字提到情、愁而字，可是情自无限，愁又不尽也。
“落花”感叹青春之易逝，佳期难再；“微雨”状出心境的阴郁和苦闷。以“落花”之动，衬托着人伫立之静，以独立之久，衬托着思念的专一不二，又以“燕双飞”来配“人独立”的寂寞和孤独。字字句句都饱含着浓烈的情感。这种景致，可谓之“妍美”，评价精确，因为鱼戏清波，燕舞轻风，加上细雨洒地，清爽无比，可构成一幅恬静、自适、清新、自然的图画了。而这里的“落花人独立”一句，是用落花的凋落衬托人的凄婉，是正衬，非反衬也。“微雨燕双飞”固然是反衬，然而在这两句中，上句为主，下句从之，下句是为了坚强上句的意识。
说到这，则应该再从整首词的角度再提一下后两句：“当时明月在，曾照彩云归”。这句转入相思，又回到了落花、微雨的实境中来。同时，也和落花、微雨句一样，把主观情感熔融于客观景物中去，没有正面说出自己的情绪，极深致沉婉。乃佳句也。
“愿得一心人，白首不相离。”
很多年后,当那个与她携手一生的人死前,念的是多年以前她写给他的词---愿得一心人,白首不相离.他一直耿耿得是当年,那件伤她至深的事.
突然之间,她早已枯竭的眼眸里,又荡漾起水意,因确知他的死,而日渐荒芜的心,如梦方惊.想着他当年衣锦荣归的场面,她笑了笑,连苦涩的意思都没有了.
人生弹指芳菲暮,当年意气风发,指点江山的男人,如今成了缠绵病榻的老叟.若想到人生的虚无苦短,很多事就没有了计较的必要.
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