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观《惊天巨啸》有感
——12通信技术 李壮壮 影片《惊天巨啸》取材于2004年印度洋海啸时发生的一桩真实事件，影片通过一家人在灾难前后的种种经历，讲述关于人性的主题。
影片主要讲述了玛莉雅（娜奥米·沃茨饰）和亨利（伊万·麦克格雷格饰）带着三个儿子，一同前往泰国共渡圣诞佳节，不料就在圣诞节隔天，当这幸福的一家人在泳池旁享受着悠闲时光时，一股猛兽般的万呎滔天巨浪竟迎面袭来。被眼前景象震慑住的玛莉雅，一时反应不及，不幸惨遭巨浪袭卷；而尽管亨利及时抓住两个儿子准备逃亡，一切仍旧太迟，凶猛的大水最后仍冲散了他们。一度被巨浪击昏的玛莉雅，醒来后发现自己正漂浮在海面，而原本围绕在身旁的所有景物，都已被淹没于水面下，她深信家人们皆已罹难的同时，竟发现自己的大儿子卢卡斯，竟然就漂浮在距离她仅有几公尺远的海面上。玛丽雅顿时犹如被打了一剂强心针，她决定想尽办法，要带着大儿子卢卡斯一起活着离开。以及接下来发生的一系列事情。
影片是由真人真事改编的，前面灾难场面细致揪心，后面亲情戏煽情催泪，尤其是伊万给家人的电话、三兄弟重逢，那一声“卢卡斯”，令人撕心裂肺。影片对灾难场面处理得很细致逼真，凸显了人类在灾难面前的无助与渺小，细节处理地相当不错，铺天盖地的洪水场面自然比不上好莱坞的特效大片，但本片胜在细节真实，洪水来袭各种物件碰撞的音效处理得很好，手术麻醉与海啸袭来的切换拼合的慢镜展示有生离死别的梦幻效果。开头看着娜奥米在水下被虐得那个惨啊，胸前腿后两处血淋淋的大伤，看着真心是揪心地疼、疼、疼啊，看来在海啸最危险的不是海水，而是随洪水而来的各种尖锐防不胜防的破碎物啊。一家人都演得很好，娜奥米自不必说，那种创伤与求生欲望通过其细致入微的表演深入到观者的心里，产生强烈的共鸣，还有小男主，演得非常不错，在那种恶劣的环境下表现出的坚定与勇敢很令人印象深刻。可以说，《海啸奇迹》就是一本单纯催泪的教科书，它一览无余地展现了人类在灾难面前的无助与羸弱，生命如草芥一般随时可能会消亡得无影无踪，得不到大自然的一丝怜悯。人类在大自然面前，已经不再有昔日肆意妄为的霸主影子，而是沦为了微茫脆弱的蝼蚁。对海啸赤裸裸的写实，影片点到为止，有些惜墨如金的守财奴相，但导演冰雪聪慧的再之后的场景里适宜的插入了海啸发生当时的零星片段画面。一来是简单的回闪，表现人们惊魂未定，噩梦挥之不去；二来又时不时的加一些额外的佐料，比如表现母亲玛莉雅在水中从挣扎到昏厥，在被大儿子卢卡斯呼唤之后，又重燃生命斗志的情景。这里的表现力度，都被娜奥米·沃茨拿捏得非常精准。
影片的故事整体就是个见证奇迹的合家欢式套路，不过一旦打上“真实改编”的标签，我也就不乐意再去吐槽其刻意违和的痕迹了。幸运的人相似的幸运着，结局殊途同归，把30万遇难者的数字摆到桌面上来，这一家子人的命运真像是上帝开的一个惨绝人寰的玩笑。可以肯定的是，在胡安·安东尼奥·巴亚纳扎实功力的催化下，泪点一般的观众，绝大多数都哭得涕泗交颐，好不痛快。即便是铁石心肠，怕是也熬不过男主角亨利打电话向家里报平安的那段极端失控的桥段。火候的掌控，不仅仅是强弱总相宜，关键是在对时机的把握上，掐准了鼻泪管的长度，扑面就是一击，夸张一点形容，如同催眠，是一种植物性神经的条件反射。至于影片节奏前紧后松，叙事效率低端，全景式角度俯瞰还不够淋漓尽致这些诟病，也没多少值得拿到台面上来剖析的。对于一部纯粹到不分国界、不分人种、不分贵贱，一心一意聚焦亲情所拍摄的灾难写真，是完全不需要做任何技术上的理性思考的。我们总呼吁人人平等，但平等究竟是什么？这回，大自然给了我们一个值得深思的答案。
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