莱芜梆子廉政现代戏《儿行千里》 观后感 集锦由刀豆文库小编整理，希望给你工作、学习、生活带来方便，猜你可能喜欢“莱芜梆子戏曲大全”。
莱芜梆子
儿行千里
观后感、新闻、简介集锦
第一篇：感谢作者 原地址http://blog.sina.com.cn/
娘最亲，国最重
————大型廉政剧《儿行千里》观后感
王玉新
我性子急，不喜欢看戏，嫌它一句话等老半天。可这部《儿行千里》从头看到尾，从头感动到尾，老母亲对儿子的喜、怒、悲、念、疼、爱，心灵之礁被一次次冲刷，有浪花点点，更回味绵长。
没有一个人比母亲更值得尊重，从呱呱坠地到长大成人，你的好、你的坏，都躲不过母亲的眼睛甚至直觉；你的远、你的近，都扯不断母亲的牵挂和唠叨；你的成、你的败，都挡不住母亲义无反顾走向你的脚步。你若安好，娘便安然。我想，哪一天，谁要是欺骗这个生自己养自己的人，那他一定敢毫不愧疚的欺骗全部世人，他也一定敢毫不顾忌的背叛所有道义。看人间过往，秦桧走了、岳飞留下来，刘青山走了、焦裕禄留下来，王宝森走了、孔繁森留下来，岳飞记下母亲“精忠报国”的嘱托，焦裕禄践行了老母亲“给老百姓办事，否则不认你”的叮咛，孔繁森给老母亲梳头的照片更是让人感动。这些都是听母亲话的，虽然，听话的人可能不会像他们一样彪炳史册，那至少也能做到“不给亲娘惹事”，平平安安，也是一种成功。
没有一个人比母亲更敢管你。在这世界上哪一记耳光能像剧中那样打的真情满
满、至爱至深。想起《百年孤独》中，当儿子纠集一伙地方武装作乱的时候，年老的乌尔苏拉拨开那些刀枪、怒骂着士兵，把关押的民众解救，并警告：哪一天再胡作非为，看我们这些当母亲的怎么收拾你们。这种理直气壮来自于“母亲”这个词的威严，管你是当高官还是匪首，只要逃不出天地之间，就是母亲的孩子。人是需要有一点敬畏的，总得有点怕头。最值得怕的，还是母亲，这种怕不同于别的畏惧，是来自一种完全的内心自觉。有了这个自觉，其它的规则也就好办了，才可以心念母爱而自我约束。可能这个修炼的过程会很长，孔子说到了七十才“随心所欲而不逾矩”，七十岁了才不用人管了，多不容易。母亲放大了就是国家。生于斯，长于斯，华夏大地包容、滋养着十三亿国人。母亲疼你、包容你、约束你，国家也是这样。国家是无形的概念，通过委托各个国家机关的工作人员代行职责，为人民群众办事、尽心。看不到的疆域、看得到的尊严，民众努力，祖国强大，国民荣耀。作为检察官，维护法律尊严是我们的职责，捍卫公平正义是我们的使命。也许岗位不同，但不管是办公、办案、办事，都是在报效祖国，都是在做对社会有益的事，都是在让母亲、让国家放心。“咱国家是棵大树啊，大家都来浇水施肥，大树就根深叶茂，开花结果，大家都有果子吃，大家就背靠大树有阴凉。如果招了蛀虫，那可不得了呀！咱不把它抠出来，它就慢慢地把这棵大树掏空吃净啊！”多么朴素、形象、深刻的语言。没有母亲不能管的儿子，没有国家不能管的国民。管，是约束，更是爱。理解了，就能珍惜；珍惜了，就能把握;把握了，就能“不逾矩”。懂得母亲二字的崇高，也就懂得了国家二字的崇高，也就找到了此身之托付，也就懂得自己该干什么、不该干什么。把该干的做好，把不该干的不做，并代代传承，即使卑微，也属高贵。
第二篇：感谢作者 原地址http://
再附莱芜梆子的简介：
“莱芜梆子”，又名“莱芜讴”，高亢激昂，豪迈奔放，风格独特，历史悠久，已有三百多年历史，是中国地方戏曲剧种中的奇葩。1850年前后，徽班经运河入山东，定居在泰安县夏张镇王侍郞家的“老阳春”班，是徽班之一。此后，浒于汶上一带的梆子，经常与徽调同台演出，逐渐结合。1874年成立了科班“小阳春”班，1895年在莱芜北勺山成立了“长顺”班，继而成立了吉庆等十几个科班。1954年1月成立了莱芜县民艺剧团，1956年改名为“莱芜梆子”剧团。莱芜梆子历史上属于民间艺术，以莱芜、泰安、新泰为主要活动区域，后来流行于东至日照，西至平阴，南到临沂，北抵济南的广大区域内，但以在莱芜、泰安，新泰、沂源影响最深。在当地流传着“跑断腿，磨破脚，还不知赶上磨旦子（莱芜梆子著名老艺人）出角不出角”的歌谣，可见其魅力之大，影响之广。2009年创作演出的大型现代廉政剧目《儿行千里》获得省委宣传部，省文
化厅五项大奖，并在全省十七地市巡演。唱腔
莱芜梆子唱腔的显著特点：一是高亢雄壮、气氛热烈，特别是男腔用假声翻高、往里吸气演唱的“立嗓”，和女腔的尾音翻高八度、使用假声演唱的小嗓，称为“讴腔”，清亮高昂，余音萦绕，不论是反映兴致勃勃的情绪，还是表现气愤难忍的心情，均能收到良好的效果；二是旋律朴实，行腔流畅，没有大幅度的旋律变化和音符跳跃以及较长的花腔拖腔，演唱起来吐字清晰，节奏明快，如唱似说，质朴自然；三是长于体现正剧，特别是喜剧气氛。
表演
莱芜梆子表演的主要特点：一是粗犷豪放，长于夸张。花脸，特别是二花脸的“推圆场”，手掌撑开，前后推动，整个身体随之大幅度地前仰后合，靠旗前后摆动，推之见勇，动中见猛，舞台人物勇猛威武的形象栩栩如生，气派很大；二是朴实生动，生活气息浓厚。特别是小旦的台步，稍大而节奏稍缓，整个身躯从头到脚十分协调地一起扭动，上下浑成一体，酷似旧时代的农村少女，使人感到亲切、生动，别具风味；三是边唱边舞，长于刻划人物，体现剧情，塑造舞台形象，增强艺术感染力。《三定桩》中陈大爷、陈大妈老两口边唱边舞的表演音乐朴实，节奏欢快，气氛热烈，妙趣横生。
场面
莱芜梆子的场面主要包括伴奏、板式和曲牌。
传统的伴奏乐器分为三大件：大胡琴，俗称大提琴，椿木为筒，呈圆形，前端盖以梧桐板，琴杆粗短，6 3（正工四）定弦，琴音高昂、清脆、纯正，皮弦为内弦，老弦为外弦，戴铁指用硬弓演奏，自《三定桩》开始，改为皮丝弦为钢丝弦，变铁指硬弓为皮指套软弓演奏；作棱月琴，琴面呈八角形，两面盖
以梧桐板，琴颈短，无品，用牛角拨子戴铁指演奏，2 5（皮尺合）定弦；三弦，2 5 1（尺上合）定弦。为了克服乐队音色高、嗓尖的弱点，后来去掉三弦，增加中音板胡，调式定弦同大胡琴，但比它低八度，组成了新的“三大件”。其它伴奏乐器有笛、笙、二胡等。1974年起，还将西洋乐器中的大贝司、大提琴、黑管、长笛等列入乐队编制，加强了低音区，增加了音域厚度，改善了音色质量。
打击乐器
打击乐器的配备：除用空心檀木制成的梆子外，其余与京剧基本相同。其演奏特点，除配合唱腔板式的“打头”还保留它固有的风格外，其余“打头”（包括演员造型和武打等）已大量吸收了其它剧种的优势部分，较前有了很大的变化。
板式
莱芜梆子使用的板式共有29个，其中老一代班社传下来的27个，即大慢板、中慢板、快慢板、过眼腔、哭剑、慢流水、快流水、垛板、吊锣、快梆子、慢梆子、光才光、紧垛子、顶帘子、慢乍黄、快乍黄、大起板、大载板、小载板、紧板、哭迷子、金钩挂、呱达嘴、一串铃、娃娃腔、小放牛、大锯缸。排练剧目《红柳绿柳》时，在红柳《我要绣》的唱段中，新创了一个类似豫剧二八板的板式，定名为“柳板”；在《拐磨子》一场戏里，新创了一个3/4节奏的板式，定名为“柳调”。
曲牌
莱芜梆子的曲牌比校丰富，已收集到的有117个。其中主要是老一代班社流传下来的，也有一部分是后来新创作的。大体可分为唢呐曲牌、丝弦曲牌和笛子曲牌三大类。
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