蓝风筝、活着观后感由刀豆文库小编整理，希望给你工作、学习、生活带来方便，猜你可能喜欢“蓝风筝活着观后感”。
影片中的“文化大革命”
20140726
김교양
1993年，田壮壮导演的《蓝风筝》与张艺谋导演的《活着》以及陈凯歌导演的《霸王别姬》一同出现，注定了这一年将会是中国电影史上不平凡的一年。这三部电影同样讲的是建国初期到*时期那段漫长的岁月的描述，可是拍摄方式的不同却让三位导演在当时的处境完全不同。《霸王别姬》用文化的角度来看*，隐喻的拍摄方式让程凯歌导演享誉盛名，这部影片成为了中国人心中不可磨灭的经典之作。影片《活着》则是当时在中国上映被禁，而田导演拍摄的《蓝风筝》不仅上映被禁，导演也付出了10年不能拍摄其他影片的代价。
中无可否认是个复杂的国家。对文化大革命，共产党是有鲜明的否定态度，但是，一部部关于“*”的影片被禁止上映，让人不可理解。
《活着》和《蓝风筝》作比较的话，我比较偏向蓝风筝的拍摄方法，没有一丝做作与矫情，实实在在的把当时“*”期间的中国人和中国社会做出了揭示，还给我们了一个真正的“无产阶级文化大革命”的模样。不由得想感谢田导演的这部作品。
说到故事内容，《活着》和《蓝风筝》大致相似。在影片《活着》中，大少爷福贵嗜赌，怀有身孕妻子家珍多次劝他而富贵屡教不改后带着女儿凤霞出走。而后福贵把全部家产都输光，气死父亲。一年多后，家珍带着女儿及生下不久的男婴有庆回家，福贵痛改前非，以唱皮影戏为生。国共内战期间，福贵国民党抓状丁充军，被俘掳后获释返乡，好不容易庆幸一家团聚却发现女儿成了哑巴。大跃进运动儿子有庆惨死，文化大革命发生后，女儿凤霞亦惨死。剩下凤霞难产生下的孙子馒头跟老夫妻继续活下去。
电影是以福贵第一人称的视角来描写多次政治运动中小家庭的生活的。电影虽然名为《活着》，但却丝毫看不出活着的乐趣，多次的家人死亡几乎让富贵绝望，影片最后一个长镜头是老夫妻和外孙、女婿围在一块吃饭，所有人都没有说话，一切安静如灰的，活着已经成为一种幻灭的希望，甚至已经成为一种任务式。从四十年代到六十年代，从内战，到大跃进，再到“*”，生命是混沌的，悲剧也接踵而至，到头来生活也就只能在虚幻当中挣扎。
电影中所有人想要活着，他们的活着的目标就是“活着”。可是，那个年代的中国没有给他们什么“活着”的希望，支持他们活着的是身边的家人。一个社会，没有给人民活着的希望，那是这样的一个社会呢？
《蓝风筝》跟《活着》相似，同样以一个普通家庭为背景，影片透过小孩铁头的眼光，反映了自1953年至1967年的历时20年的三次政治运动。女主人公是铁头的母亲陈树娟，一生际遇坎坷。第一任丈夫被错划为右派，在北方劳改时被倒下来的大树压死。好友李国栋为照顾铁头母子，成了第二任丈夫，但在大跃进后期的大荒积劳成疾致死。第三任丈夫是老干部，在*中被造反派批斗致死，她也被划成反革命分子。
铁头的三个爸爸，在三次运动中都死去了。这可能是一个孩子心目中留下的记忆。《蓝风筝》是透过一个小孩的视角来看待当时的社会的，平白得像白开水得旁白也像这部影片的格调一样，它特别平静地看待当时的社会，尽管影片中儿子的三个“父亲”全死了，但是导演却没有像《活着》一样让观众煽情，他更多的是让观众平静地去看待这一切，而往往深思则是从看完以后才一发不可收拾的。影片还借用了风筝这一物体，从电影一开始便出现，贯穿始终，直到结尾残破的风筝挂在树枝上，颓败颓败……
总观《蓝风筝》和《活着》里的中国人是对这些运动没有对错认知的嘛？我想当然是有的，在《活着》中，福贵老夫妻看着女儿难产而死的时候，真的没有一丝疑问吗？这是社会主义美好社会嘛？在《蓝风筝》中，大量的台词是对*的批判，”大锅饭浪费了多少大米？”，”他们都隔了大半辈子了，还没个头了啊……”
大家心中都知道这次革命的危害性，可是没有人敢站出来说，因为他们要“活着”。这是当时中央毛浙东一人集权下的中国。*对中国社会的危害是一目了然的。人人自保、社会文明消失、人与人之间失去了信任、大量中国珍贵文化作品被大肆破坏等等…反观，*给中国社会留下的启示是什么呢？*教给中国人：
一、不能盲目的个人崇拜，领导人也绝对不能提倡个人崇拜。
二、适合中国国情经济建设是国家发展放在首位。
三、社会稳定是中国发展的基础。其实共产党应该更加开放中国人对“*”的记忆。中国人更应该和有权力去真正了解“*”，从中去分析，总结。不然的话，中国人对“*”这么贵的学费就白白的交了……
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