第1篇：余华最经典的语录集锦
余华最经典的语录集锦
1 世界上没有一条道路是重复的，也没有一个人生是可以替代的。
2 以笑的方式哭，在死亡的伴随下活着。
3 那些热衷于描述自己隐私的，其实不是在表达自己的内心，是在表达自己的内分泌。一个作家一生写下了众多的人物，这些人物可能都是他自己。当他离世而去后，我想水至说得好，“我们应该从他身上看到还在的人。”
4 起初我的构思是一部十万字左右的小说，可是叙述统治了我的写作，篇幅超过了四十万字。写作就是这样奇妙，从狭窄开始往往写出宽广，从宽广开始反而写出狭窄。这和人生一模一...
5 迎面而上的写作是最困难的，也是最需要力量的。
想念的句子
6 余华：不描写内心，专描写内分泌。
7 写作就是这样奇妙，从狭窄开始往往写出宽广，从宽广开始反而写出狭窄。这和人生一模一样，从一条宽广的大路出发的人常常走投无路，从一条羊肠小道出发的人却能够走到遥远的天边。
8 当我虚构的人物越来越真实的时候，我开始去怀疑我的现实是不是正在被虚构。
9 写长篇小说就完全不一样了，一年甚至几年都不能完成，作家在写作的时候，笔下人物的生活和情感出现变化时，他自己的情感和生活可能也在变化，所以事先的构想在写作的过程中会被突然抛弃，另外的新构想出现了，写长篇小说就和生活一样，充满了意外和不确定。我喜欢生活，不喜欢工作，所以我现在更喜欢写作长篇小说。
10 音乐的叙述和文学的叙述有时候是如此的一致，他们都暗示了时间漫长的衰老和时间漫长的新生，暗示了空间的转瞬即逝：它们都经历了段落的开始，情感的跌宕起伏，高潮的推出和结束的回响。
11 这就是我成为一名作家的理由，我对那些故事没有统治权，即便是我自己写下的故事，一旦写完，它就不再属于我，我只是被它们选中来完成这样的工作。因此，我作为一个作者，你作为一个读者，都是偶然。
12 我对那些伟大作品的每一次阅读，都会被他们带走……那是温暖而百感交集的旅程！它们将我带走，然后又让我独自一人回去……当我回来之后，才知道它已经永远和我在一起了!
13 我觉得当一个人物的内心风平浪静时，是可以进行心理描写的，可是当他的内心兵慌马乱时，心理描写难啊，难于上青天。问题的是内心平静时总是不需要去描写，需要描写的总是那些动荡不安的心理，狂喜、狂怒、狂悲、狂暴、狂热、狂呼、狂妄，狂惊、狂吓、狂怕，还有其它所有的狂某某，不管写上多少字都没用，即便有本事将所有的细微情感都罗列出来，也没本事表达它们间的瞬息万变。
14 ：一个人对世界基本的图像就是在童年时建立起来的，以后长大成人和历经生活后逐渐老去，所能做的只是对这基本图像做一些局部修改，而它的`根本是无法改动的。当然有些人修改的多一些，另一些人会修改的少一些。
15 我觉得作家和批评家是有很大区别的，批评家就是在面对经典作家时，仍然想方设法找到他们作品中的破绽。作家不一样，作家总是更热情地去发现同行的优秀品质，尤其是自身欠缺的品质。所以同样一部优秀的作品，在作家那里会获得毫无保留的尊敬，可能只是几个精彩的篇段感动了他，也已经足够了。在批评家那里，即使是最慷慨的赞扬都是有保留的，批评家总是更多地去关注那些不足之处，事实是任何一部伟大的小说都是有缺陷的，所以批评家总是理直气壮。
16 我想无论是写作还是人生，正确的出发都是走进窄门。不要被宽阔的大门所迷惑，那里面的路没有多长。 —— 《兄弟》后记
第2篇：余立华
余立华 76年生于江西鄱阳，毕业于南昌大学艺术系，现为中国工艺美术家协会会员，文化部艺术发展中心中国书画院画家，自幼受父亲余祖德先生（中国书法家协会会员、中华诗词学会会员、中国国家书画院名誉院长、中国书画名家研究会副理事长、中国工艺美术家协会名誉主席、中国陶瓷艺术大师）的熏陶，酷爱书画篆刻及陶瓷艺术；在校期间深得徐林义教授、张鉴瑞教授的教导。多年从事陶瓷艺术创作研究并创建“家铭陶瓷”，着力于书画陶瓷艺术创作，艺术造诣深得家父的精心培育教导，陶瓷作品颇得王锡良、李菊生等多名艺术大师的点拨和赞同。其作品具有写实性和现代审美情趣；青花、釉下五彩、高温颜色釉技法色泽自然，线描功力扎实，粉彩山水、人物意境深远；美术作品《保护环境》入选99年江西省美术作品展，《共创新世纪》获江西省第五届美术展三等奖，2011年《童趣》获第三届“百花杯”铜奖，《江山如画》获江西工艺美术2013迎新展银奖，《深山居隐》2015年获中国书画院收藏。其作品深受业内人士及国内外，港、澳、台收藏者的好评和青睐。
第3篇：余华经典语录
余华经典语录
没有什么比时间更具有说服力了，因为时间无需通知我们就可以改变一切。——《活着》
死亡不是失去生命，而是走出了时间。——《在细雨中呼喊》
最初我们来到这个世界，是因为不得不来；最终我们离开这个世界，是因为不得不走。——《活着》
以笑的方式哭，在死亡的伴随下活着。——《活着》
没有什么比时间更具有说服力了，因为时间无需通知我们就可以改变一切。——《活着》
死亡不是失去生命，而是走出了时间。——《在细雨中呼喊》
最初我们来到这个世界，是因为不得不来；最终我们离开这个世界，是因为不得不走。——《活着》
以笑的方式哭，在死亡的伴随下活着。——《活着》
作为一个词语，“活着”在我们中国的语言里充满了力量，它的力量不在于喊叫，也不在于进攻，而是忍受，去忍受生命赋予我们的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难、无聊
第4篇：余华作品
余华作品
一、短篇小说
十八岁出门远行《北京文学》（1987-1）西北风呼啸的中午《北京文学》（1987-5）死亡叙述《上海文学》（1988-11）
爱情故事《作家》（1989-7）
往事与刑罚《北京文学》（1989-2）鲜血梅花《人民文学》（1989-3）
两个人的历史《河北文学》（1989-10）祖先《江南》（1993-1）
命中注定《人民文学》（1993-7）
二、中篇小说
四月三日事件《收获》
一九八六年《收获》
河边的错误《钟山》
现实一种《北京文学》
世事如烟《收获》
难逃劫数《收获》
古典爱情《北京文学》
此文献给少女杨柳《钟山》
偶然事件《长城》
夏季台风《钟山》
一个地主的死《钟山》
战栗《花城》
三、长篇小说
《呼喊与细雨》（《在细雨中呼喊》）《收获》 《活着》《收获》
《许三观卖血记》
《兄弟》
《第七天》
四、散文
虚伪
第5篇：余华《活着》
余华《活着》
人是为了活着本身而活着，我不是为了活着之外的任何事物活着
有人说余华的《活着》，自始至终都是悲剧，但我并不完全认同。这部小说确实95%都是悲剧，但剩下5%让我觉得充满温情。这5%就是二喜和凤霞的爱情。
喜欢一个人的原因有很多。比如说家世、样貌、文采、性格等等方面。
可二喜和凤霞的姻缘却刷新了我的爱情观:爱就是爱了，无需考虑太多其他因素。
二喜踏实能干，家在城里，有点小钱，可惜却是个偏头。凤霞心地善良，样貌端正，有才有貌，可叹却是个哑巴。两个八竿子打不着的人，却因为队长的牵线成了一家人。
初次见面二喜的表现可谓十分冷淡，全程说得最多的话就是:‘嗯’，甚至连凤霞的脸都没看便急匆匆回城。正当我觉得这门亲事注定无果，情节又有了戏剧性的变化。
二喜带着一大帮人到未来岳父家粉刷房子，前一天上门提亲时并非是
第6篇：解读余华
荒诞与荒凉
——浅析余华小说中的“虚幻”世界
系别：文法学院
班级：098511班
学号：085109030
姓名：杜纷纷
指导老师：刘书营
摘要：余华是80年代先锋派文学的代表作家之一。作为先锋派文学的领军人物，他早期的小说《十八岁出门远行》、《四月三日事件》、《世事如烟》、《古典爱情》等无不充满了荒诞、冷酷甚至血腥的色彩。作者借助这种类似于抽象的表述手法，向我们展示了他对现实生活的另一种解读。
关键词：《十八岁出门远行》、《四月三日事件》、荒诞笔法、荒凉世界、现实的虚妄
余华曾坦言：“当我发现以往那种就事论事的写作态度只能导致表面的真实以后，我就必须去寻找新的表达方式。寻找的结果使我不再忠实所描绘事物的形态，我开始使用一种虚伪的形式。这种形式背离了现状世界提供给我的秩序和逻辑，然而却使我自由地接近了真实。”
