第1篇：欧阳修《梦中作》诗歌鉴赏
欧阳修《梦中作》诗歌鉴赏
在日常的学习、工作、生活中，大家最不陌生的就是诗歌了吧，诗歌具有精炼、集中，节奏鲜明，富有韵律的特点。那些被广泛运用的诗歌都是什么样子的呢？以下是小编为大家收集的欧阳修《梦中作》诗歌鉴赏，希望能够帮助到大家。
梦中作①
欧阳修
夜凉吹笛千山月，路暗迷人百种花。
棋罢不知人换世②，酒阑③无奈客思家。
【注】
①本诗约作于皇祐元年（1049），当时作者因支持范仲淹新政而被贬谪到颍州。
②传说晋时有一人进山砍柴，见两童子在下棋，于是置斧旁观，等一盘棋结束，斧已烂掉，回家后发现早已换了人间。
③酒阑：酒尽。
【试题】
（1）这首诗表现了作者什么样的心情？
（2）你认为这首诗在写作上有什么特色？
【参考答案】
（1）①因仕途失意而对前途忧虑和无可奈何的心情；
②希望脱离官场返回家乡的心情。
（2）一句一个场景；拟景写情，情景交融；对仗十分工巧。
（20xx年全国高考语文试题II卷）
【作者简介】
欧阳修（1007—1072），字永叔，自号醉翁，又号六一居士，庐陵（今江西吉安）人。在滁州做太守时，写了著名的《醉翁亭记》。他不但诗、词、文都擅长，还有史学及考古学等方面的成就。他的《六一诗话》是第一部以诗话的方式论诗之作。
【译文】
夜凉如水，月笼千山，凄清的笛声飘散到远方；路旁浓密的百花，色彩灿烂迷人。下了一局棋，竟发现世上已经换了人间，也不知过去多少年了；借酒浇愁酒已尽，更无法排遣浓浓的思乡情。
【鉴赏】
《梦中作》这首诗写的是“梦境”。梦境的特征是恍惚迷离，无须明确的具体内容和内在的逻辑性，但作为诗，又必须具备一定的立意、情感和审美的特征。欧阳修的这首诗还是做到了的。明代杨慎在《升庵诗话》中说，此诗四句写了秋夜、春宵、棋罢、酒阑四个不同的.意境，正是“梦中作”的特点。
前两句写秋夜夜深独吹笛，写乱花使诗人迷惑看不清道路，所表达的正是被贬后焦虑、失意之情；第三句写人世间容易变换，第四句直写思念家乡，表达的是诗人对无聊的官场的幻灭和厌倦，从而即便是酒醉、酒酣也想着返回家乡。
在这首诗中，既有景色的凄清与绚丽，又有情感的悲伤和喜悦；既有空间的无由转移，又有时间的莫名变幻……然而在每一个情境中，我们都感受到了一种美。从奇怪的梦境之中，流露出思念亲人的情怀。
这是一首体制十分奇特、艺术手法十分讲究的诗。一句一绝，四句诗是四个不同的独立意境，虽然此诗四个画面各自独立，然而组合在一起却又成为一幅构思完整、意境连绵的图画。全诗一句一截，各自独立，描绘了秋夜、春宵、棋罢、酒阑四个不同的意境，好像四幅单轴画。这四句给人的意象又是统一的，正可以诗题的一个“梦”字贯通。因为是梦，故尔有意识流动变幻不定，前后不连贯的特点，使诗中的景和事显得迷离惝忆，隐隐绰绰，游移不定，似是而非。末句是全诗之关目，一个“客”字便是梦的原由，梦的主旨，梦的归宿。欧阳公表现的梦，是客愁贯穿于始终，令人抑郁不展，魇魔难去。日有所思则夜有所梦，可见这客愁之深之切了。诗题“梦中作”，这当然不可能，可全诗却给人以无庸置疑的梦境之感，有如身历亲受。诗人良苦用心和绝妙手笔，可发一赞叹。
第2篇：欧阳修《采桑子》诗歌鉴赏
欧阳修《采桑子》诗歌鉴赏
《采桑子十首》是欧阳修所作的一组联章词，记录其退居州颍州，极喜爱颍州西湖的景色，在此写下这一十首词，其中前九首写景，最后一首抒情。接下来小编搜集了欧阳修《采桑子》诗歌鉴赏，仅供大家参考，希望帮助到大家。
采桑子
欧阳修
其一
轻舟短棹西湖好，绿水逶迤。芳草长堤，隐隐笙歌处处随。
无风水面琉璃滑，不觉船移。微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。
其二
春深雨过西湖好，百卉争妍。蝶乱蜂喧，晴日催花暖欲然。
兰桡画舸悠悠去，疑是神仙。返照波间，水阔风高扬管弦。
其三
画船载酒西湖好，急管繁弦。玉盏催传，稳泛平波任醉眠。
行云却在行舟下，空水澄鲜。俯仰留连，疑是湖中别有天。
其四
群芳过后西湖好，狼籍残红。飞絮蒙蒙，垂柳阑干尽日风。
笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中。
其五
何人解赏西湖好，佳景无时。飞盖相追，贪向花间醉玉卮。
谁知闲凭阑干处，芳草斜晖。水远烟微，一点沧洲白鹭飞。
其六
清明上巳西湖好，满目繁华。争道谁家，绿柳朱轮走钿车。
游人日暮相将去，醒醉喧哗。路转堤斜，直到城头总是花。
其七
荷花开后西湖好，载酒来时。不用旌旗，前后红幢绿盖随。
画船撑入花深处，香泛金卮。烟雨微微，一片笙歌醉里归。
其八
天容水色西湖好，云物俱鲜。鸥鹭闲眠，应惯寻常听管弦。
风清月白偏宜夜，一片琼田。谁羡骖鸾，人在舟中便是仙。
其九
残霞夕照西湖好，花坞苹汀，十顷波平，野岸无人舟自横。
西南月上浮云散，轩槛凉生。莲芰香清，水面风来酒面醒。
其十
平生为爱西湖好，来拥朱轮。富贵浮云，俯仰流年二十春。
归来恰似辽东鹤，城郭人民。触目皆新，谁识当年旧主人。
注释
1.采桑子：词牌名。又名“丑奴儿”“罗敷媚”等。双调四十四字，上下阕各四句三平韵。
2.轻舟：轻便的小船。短棹：划船用的小桨。西湖：指颍州西湖。在今安徽省阜阳市西北。
3.绿水：清澈的水。逶迤：形容道路或河道弯曲而长。
4.隐隐：隐约。笙歌：指歌唱时有笙管伴奏。
5.琉璃：指一种光滑细腻的釉料。这里形容水面光滑。
6.涟漪：水的波纹。
7.沙禽：沙洲或沙滩上的水鸟。
8.急管繁弦：指变化丰富而节拍紧凑的音乐。
9.玉盏：玉制酒杯。
10.行云却在行舟下：指天上流动的云彩倒影在水中，仿佛就在行船之下。
11.空水澄鲜：天空与水面均澄澈明净。
12.俯仰：仰观俯察，观赏。
13.群芳过后：百花凋零之后。群芳，百花。
14.狼籍残红：残花纵横散乱的样子。残红，落花。狼籍，同“狼藉”，散乱的样子。
15.濛濛：今写作“蒙蒙”，细雨迷蒙的样子，以此形容飞扬的柳絮。
16.阑干：横斜，纵横交错。
17.笙歌：笙管伴奏的歌筵。散：消失，此指曲乐声停止。去：离开，离去。
18.帘栊：窗帘和窗棂，泛指门窗的帘子。
19.飞盖相追：化用曹植《公讌》诗：“清夜游西园，飞盖相追随。”盖，车篷；飞盖指奔驰的马车。
20.玉卮（zhī）：玉做的杯子。卮，饮酒的圆形器皿。
21.沧洲：水边的陆地。
22.上巳：节日名，古时以阴历三月上旬巳日为上巳，这一天人们多到水边嘻游，以消除不祥。
23.幢（chuáng）：古代的帐幔。
24.琼田：神话传说中的种玉之田。此处指月光照映下莹碧如玉的湖水。
25.骖（cān）鸾：谓仙人驾驭鸾鸟云游登仙。骖，驾，乘。
26.莲芰（jì）：即莲花。芰，菱。
27.朱轮：古制，太守所乘之车，以朱漆涂轮。作者曾任颍州知州，故以太守自比。
28.辽东鹤：喻久别重归而叹世事变迁，或喻人去世，或指鹤。
译文
其一
西湖风光好，驾轻舟划短桨多么逍遥。 碧绿的湖水绵延不断，长堤上花草散出芳香。隐隐传来的音乐歌唱，像是随着船儿在湖上飘荡。
无风的水面，光滑得好似琉璃一样。不觉得船儿在前进，只见微微的细浪在船边荡漾。看，那被船儿惊起的水鸟，正掠过湖岸在飞翔。
其二
春光深浓，雨过天晴，西湖景色更显美好。百花百草争奇斗艳，蝴蝶蜜蜂纷飞喧闹，晴朗的阳光照耀花儿暖热得像要燃烧一样。
木兰做的船桨划着画舸悠然离去，就好像是天上神仙的光辉返照湖上碧波，水面辽阔，风高气爽，船上的人悠扬地奏起了管弦。
其三
西湖风光真好，乘画船载着酒肴在湖中游赏，急促繁喧的乐声中，不停地传着酒杯。风平浪静，缓缓前进的船中安睡着醉倒的客人。
醉眼俯视湖中，白云在船下浮动，清澈的湖水好似空然无物。仰视蓝天，俯视湖面，水天相映，不禁使人疑惑，湖中另有一个世界。
其四
百花过后的暮春，西湖风景依然美好，凋残的落红，任游人踏得狼藉遍地，漫天的柳絮狂乱飞舞，迷迷蒙蒙，垂柳轻拂着栏杆，整日里暖风融融。
喧闹的笙歌散尽，游人离去，我才顿然发觉西湖之春的空静，心中感到很失落，回到屋中，我垂下窗帘，一双燕子穿过细雨蒙蒙，翩翩回到巢中。
其五
什么人能理解欣赏西湖风光的美好，西湖无时无刻不是良辰美景。奔驰的马车互相追逐，用玉杯饮酒作乐于花团锦簇间。
谁知道在闲来倚凭栏杆的地方，远远望去，芳草莽莽，斜晖脉脉。水面悠远，烟雾微茫，在那湖岸边上白鹭一点天上飞。
其六
清明上巳节，西湖风光都很好，满眼是繁华景象。谁家的车马在抢道争先？一辆有着红色轮子和金色花朵的车子，为了超前，绕道旁从柳树行中奔驰而过。
游人在日暮时分相随归去。醒的醒，醉的醉，相互招呼，喧哗不已。从西湖弯斜的堤岸一直到城头，沿途都是开放的鲜花。
其七
西湖风光真是好，荷花开后清香缭绕，划着船载着酒宴来赏玩，用不着旌旗仪仗，自有红花为幢绿叶为盖随船而来。
彩画游船驶进了荷花丛的深处，金杯上泛起加了荷香的酒香。傍晚烟雾夹着微雨，在一片音乐歌声里，船儿载着醉倒的游客归去。
其八
西湖风光真是好，天光水色融为一片，景物都是那么清丽新鲜。鸥鸟白鹭安稳地睡眠，它们早就听惯了管弦。
那风清月白更是迷人夜，湖面好似一片白玉田。有谁还会羡慕乘鸾飞升成仙，这一时人在游船中就好比是神仙！
其九
日暮时，在天边夕阳和残霞的斜照下，西湖风格尤其好。花坞苹汀，十顷湖面水波平静，野草丛生的湖岸边一艘无人小船横向湖心。
月亮挂在天的西南边，上边浮云消散，倚靠在栏杆边凉意顿生。湖上的莲花传来一阵阵清新的香气，水面凉风吹到脸上惊醒了酒意。
其十
我平生因为喜爱西湖的风光美妙，所以到这一里任最高地方长官，可富贵就像浮云一样地过去了，不知不觉地已经过了二十个春天。
这一次归来，就像离家千年才化鹤归来的仙人丁令威，无论是城郭、人民等等，一切都是过去所未见。有谁还能认得当年的旧主人——曾任当地长官的我啊！
赏析
这一组词每首起句均以“西湖好”引起吟咏，写尽了暮春西湖迷离的美，词之语言清丽，风格空灵淡远，充溢着悠然闲怡之趣。《采桑子十首》借鉴了民间鼓子词联章体的形式，创造性地运用了化整为零的构思方式，对颍州西湖美景作了全方位的描绘；运用动静结合的方式描绘景物、创造意境；体现出了平淡清新的风格特点。其较多的新变特征，对后世词的创作产生了积极影响。《采桑子十首》分别从不同角度描绘了西湖之美，表达了词人留连光景的喜悦心情。作为欧阳修山水词的代表作，《采桑子十首》在艺术上颇具特色。
一、化整为零的艺术构思
所谓化整为零的艺术构思，即在进行艺术构思时，按照时间顺序或空间顺序，将表现对象分成若干单元而分篇咏之。在作品中，这一若干个单元相互独立、互不重复，但又有着密切的联系，共同构成一个有机的整体。《采桑子十首》就是词人化整为零的艺术构思的结果。
欧阳修徜徉于西湖之滨，醉心于山水之间，把西湖异时之景行诸笔端；一首词就是一组镜头，构成了西湖美的一个侧面。这一样，十首词就分别从不同的角度来描绘西湖之美，从而形成了作者和读者心目中的西湖整体和全貌。可见，欧阳修是有意把这一十首词作为一个整体来写的。
十首《采桑子》有五首是以时间开头的，分别写不同时间、场景下的西湖美景。凡西湖之所见，西湖之所有，尽囊括于词人笔下，统一于作者刻意营造的意境之中，统摄于和谐宁静的基调之下。词人选择了“春深雨后”、“群芳过后”、“ 清明上巳”、“荷花开后”、“残阳夕照”这一些时刻描写西湖之美。春深雨后的“百卉争妍”、清明上巳的 “满目繁华”之美自不待说，即便是群芳过后的“狼藉残红”，也给人以无限的.美感。试看第一首和第三首：
“轻舟短棹西湖好，绿水逶迤。芳草长堤。隐隐笙歌处处随。无风水面琉璃滑，不觉船移。微动涟漪。惊起沙禽掠岸飞。（其一）
画船载酒西湖好，急管繁弦。玉盏催传。稳泛平波任醉眠。行云却在行舟下，空水澄鲜。俯仰流连。疑是湖中别有天。（其三）”
前者描绘出了一幅令人神往的游春图景：泛舟湖中，触目所及，“绿水逶迤”“芳草长堤”，显示出春的生机；用琉璃类比水面，又显出湖面的平静与明净。所有的一切，包括“绿水”、“芳草”、“长堤”、“笙歌”、“沙禽”，还有游船，都融化在一个极其静谧的背景之中。后者同样是写泛舟湖中，以酒后微醉者的眼光来打量西湖美景。“行云却在行舟下”句，细致地写出了水天上下辉映的晶莹境界，写云的倒影用“却在”点明，接着以“空水澄鲜”进一步描绘水之清澈，最后以“疑是洞中别有天”出之，显得委婉含蓄。两词着眼点虽然相似，情感基调也一致，但所涉内容有较大差异，因此读者可以从不同的角度了解和认识西湖之美。
前九首写山水、花草、蜂蝶、云霞，从不同的角度描绘出了西湖美景的全貌，并统一于同一基调之下。第十首写人生感悟，则明显带有“总结”的性质。退居颍州，词人如愿离开了充满险恶是非的官场，在与西湖的亲近中，内心获得了真正的自由，一切都归于平淡，这一也是词人在历尽繁华之后的人生感悟。此次归颍，“谁识当年旧主人”，既有人世沧桑之感，更含有要在此开始新的生活之意。这一种生活感悟，显然是建立在前面所描绘的西湖胜景和获得的适意心态基础之上的。
现代系统论认为，整体大于部分之和。如单就其中某一首来看，显然只能窥见西湖美景之一隅。而把这一十词联系起来，视其为一个整体，则能感受到作者笔下西湖美景之全貌，感受到作者构思之匠心。面对西湖，词人显然有太多的话要说，而作为小令，由于篇幅短小，含载的信息量较少，因而词人借鉴民间鼓子词的形式，创造性地运用“组词”的方式，化整为零，构思成词。
二、动静结合的描写方式
古人在创作诗词时很注意运用“以动衬静”或“动静结合”的艺术手法，创造出美好的意境。欧阳修以灵动的笔触、动静结合的方式描绘了西湖的景色，给我们展现了一幅俊逸明秀的西湖美景图。
如第一首紧扣“西湖好”这一主旨来写，上片突出西湖风光之美：轻舟短棹，畅游西湖，湖面绿水逶迤、碧波荡漾，长堤上芳草繁茂、一片生机。在优美秀丽的景色中，笙乐隐隐，歌声处处，更令人心旷神怡。优美的风光与人物的愉悦心情融为一体，构成了明秀的意境。下片写湖水平滑明净，犹如琉璃，船行其上，平稳悠闲，稍稍碾出了道道涟漪，惊起了栖息于沙滩的水鸟；以动衬静，突出了水面的平静，也衬托了词人心态的平静。静态的湖水与动态的游船和沙禽相互映衬，构成了一幅生动的画面。再看第八首和第九首：
“天容水色西湖好，云物具鲜。鸥鹭闲眠。应惯寻常听管弦。风清月白偏宜夜，一片琼田。谁羡骖鸾。人在舟中便是仙。（其八）
残霞夕照西湖好，花坞苹汀。十倾波平。野岸无人舟自横。西南月上浮云散，轩槛凉生。莲芰香清。水面风来酒面醒。（其九）”
两首词侧重于静态景物描写：风清月白的夜幕下，西湖如一片晶莹的琼田；岸边小舟横放，放眼望去，宽阔的湖面波平如镜。美景迷人，吸引词人荡舟西湖，以致产生了“人在舟中便是仙”的错觉，将大自然难以形容的风态和人物悠闲飘逸的心境同时呈现了出来。词作的大背景是静态的，水面、鸥鹭、小舟是静止的，如果没有管弦声响、风吹水面的动景，这一静景便会成为毫无生气的滞景、死景，有了人与物的活动，画面便活了起来。
这一十首词，有些侧重于静态描写，静中有动，以动衬静；有些侧重于动态描写，动中有静，以静显动。词人用心感受西湖山水物情之美，表达自己独特的感受，在景物描写的方式上，表现出静与静结合的特点。
三、平淡清新的艺术风格
一位伟大的艺术家，其风格往往是发展的和多样的；欧阳修就是这一样一位作家。其词风格，主要有疏隽和深婉两种，《采桑子》组词，则又显示了另一种风格特征：淡雅清新。
“作诗无古今，唯造平淡难。”作词尤为如此。词为主情文学，有自己的文体特征。汪莘《方壶词自序》说：“唐宋以来，词人多矣，其词主乎淫，谓不淫非词也。”
词为艳科，一般具有艳丽婉转形式特征与蕴籍风流的情感特征，要做到平淡自然实属不易。欧阳修词风就经历了一个由丽柔婉到平淡清新的转变过程。他早年的词作《南歌子》，为咏新嫁娘之词，题材和风格都袭晚唐五代传统。中期之词，多抒写人生感慨，如《朝中措》，借送别以抒情，表达了“挥毫万字，一饮千钟”的豪迈情怀。晚年词风走向平淡，《采桑子》组词即是代表作品。试看第四首：
群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮，垂柳阑干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘拢，双燕归来细雨中。
写暮春凭栏所见之景，虽然百花凋零，景色依然迷人。上片写群芳凋后，残红铺地，飞絮缭乱，一片春光衰残；下片言游春过后，笙歌散尽，游人归去，一湖暮色沉寂。微风之下，残花散乱、飞絮迷蒙、杨柳摇曳，景象迷离婉丽；但若细加品味，则能给人一种特别的审美享受。尽管“始觉春空”给人一种寂寥的感觉，但词人淡淡地以清旷自适出之，因此，虽有寂寥，但并不伤感。这一种失落繁丽后的虚寂、幽寂、闲寂，是一种经历了人生诸多坎坷之后的淡定心态，是一种“豪华摇落见真淳”的人生的最高境界。词的收束，收得自然而有神韵，含不尽之意见于言外。再看下面两首：
“何人解赏西湖好，佳景无时，飞盖相追，贪向花间醉玉卮。谁知闲凭阑干处，芳草斜晖，水远烟微，一点沧洲白鹭飞。（其五）
荷花开后西湖好，载酒来时，不用旌旗，前后红幢绿盖随。画船撑入花深处，香泛金卮，烟雨微微，一片笙歌醉里归。（其七）”
或置身于画外，或身处于画中，词人在用心体会着西湖无所不在的美。虽然热闹繁华的西湖是美的，但我们可以看到词人更欣赏那种繁华过后的自然平淡之美。其五下片描写主人公静静地凭栏欣赏芳草斜晖、水远烟微、白鹭自在飞翔的场景，给人一种安详静谧的感受；其七的结句，“一片笙歌醉里归”，则完全可以想象到游湖醉归时词人内心复归平静的境况。
相对于晚唐五代丽的词风，《采桑子十首》的审美风格都极为平淡清新。由绚烂归于平淡，由丽转向清雅，这一或许可作为欧阳修一生及其创作的总结。
作者简介
欧阳修（1007—1072），北宋文学家、史学家。字永叔，号醉翁，晚号六一居士。庐陵（今江西吉安）人。天圣八年（1030）进士。累擢知制诰、翰林学士，历枢密副使、参知政事。宋神宗朝，迁兵部尚书，以太子少师致仕。卒谥文忠。政治上曾支持过范仲淹等的革新主张，文学上主张明道、致用，对宋初以来靡丽、险怪的文风表示不满，并积极培养后进，是北宋古文运动的领袖。散文说理畅达，抒情委婉，为“唐宋八大家”之一；诗风与其散文近似，语言流畅自然。其词婉丽，承袭南唐余风。曾与宋祁合修《新唐书》，并独撰《新五代史》。又喜收集金石文字，编为《集古录》，对宋代金石学颇有影响。有《欧阳文忠集》。
欧研修的其他作品
《浣溪沙》
堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。
白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。人生何处似尊前。
《晚泊岳阳》
卧闻岳阳城里钟，系舟岳阳城下树。
正见空江明月来，云水苍茫失江路。
夜深江月弄清辉，水上人歌月下归。
一阕声长听不尽，轻舟短楫去如飞。
第3篇：欧阳修诗歌《蝶恋花》鉴赏
欧阳修诗歌《蝶恋花》鉴赏
欧阳修的《蝶恋花》这首词以生动的形象 、清浅的语言，含蓄委婉、深沉细腻地表现了闺中思妇复杂的内心感受，是闺怨词中传诵千古的名作。接下来小编搜集了欧阳修诗歌《蝶恋花》鉴赏，仅供大家参考，希望帮助到大家。
蝶恋花
欧阳修
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
注释
⑴几许：多少。许，估计数量之词。
⑵堆烟：形容杨柳浓密。
⑶玉勒：玉制的马衔。
⑷雕鞍：精雕的马鞍。
⑸游冶处：指歌楼妓院。
⑹章台：汉长安街名。《汉书·张敞传》有“走马章台街”语。后因以章台为歌妓聚居之地。
⑺乱红：凌乱的落花。
译文
庭院深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公子寻欢作
第4篇：欧阳修词作鉴赏
欧阳修词作鉴赏
望江南 欧阳修
江南蝶，斜日一双双。
身似何郎全傅粉，心如韩寿爱偷香，天赋与轻狂。
微雨后，薄翅腻烟光。
才伴游蜂来小院，又随飞絮过东墙，长是为花忙。
欧阳修词作鉴赏
这是一首以蝴蝶为吟诵对象的咏物词。
开头两句写双双对对的江南蝴蝶傍晚的阳光下翩翩飞舞。身似何郎全傅粉，何郎，何晏。《世说新语。容止》：何平叔（晏）美姿仪，面至白，魏明帝疑其傅粉，正夏月与热汤饼，既啖，大汗出，以朱衣自拭，色转皎然。此句以人拟蝶，以何郎傅粉喻蝶的外形美。蝶翅和体表生有各色鳞片和丛毛，形成各种花斑，表面长着一层蝶粉，仿佛是经过精心涂粉装扮的美男子。心如韩寿爱偷香，据《世说新语。惑溺》与《晋书。贾充传》载，韩寿美姿容。贾充辟为司空掾。充少女贾午见而悦之，使侍婢潜通音问，厚相赠结，寿逾垣与之通。午窃充御赐西域奇香赠寿。充
第5篇：欧阳修蝶恋花词作鉴赏
欧阳修蝶恋花词作鉴赏
越女采莲秋水畔。
窄袖轻罗，暗露双金钏。
照影摘花花似面。
芳心只共丝争乱。
鸂鶒滩头风浪晚。
露重烟轻，不见来时伴。
隐隐歌声归棹远。
离愁引著江南岸。
欧阳修词作鉴赏：
此词以通俗的语言、鲜明的形象、明快的节奏，曲折深婉地表现了越女采莲的动人情景。
起首三句即点明人物身份和活动环境，仿佛令人看到一群少女美丽的荷塘里，用灵巧的双手采撷莲花。她们的衣着颇与文献记载相符——据马端临《文献通考》卷一四六《乐考》云：宋时教坊有采莲舞队，舞女们均“衣红罗生色绰子（套衫），系晕裙，戴云鬟髻，乘彩船，执莲花”。这里词人只是抓住舞女服饰的一部分，便把她们的绰约丰姿、婀娜舞态勾勒出来，笔法至为简练。“暗露双金钏”一句写得更好，富有一种含蓄的美、朦胧的美。玉腕上的金钏时隐时露，闪闪烁烁，便有一种妙不可言的美感，
