第1篇：《采桑子·西楼月下当时见》晏几道宋词注释翻译赏析
《采桑子·西楼月下当时见》晏几道宋词注释翻译赏析
作品简介《采桑子·西楼月下当时见》篇首所写初见时歌女形象，至此特再大书一笔，不但在词的作法上做到首尾相应，思想感情上也是以初见时她的“泪粉偷匀”的情景最撼动人心，因而别来长记不忘。至此，作者对这一歌女的形象作了生动、准确的概括，女主人公的艺术形象呼之欲出。
作品原文
采桑子
西楼月下当时见，泪粉偷匀。歌罢还颦。恨隔炉烟看未真。
别来楼外垂杨缕，几换青春。倦客红尘，长记楼中粉泪人。
作品注释
1、西楼：在古诗词中多以“西楼”、“西厢”、“西窗”为名泛指地点，用来表达相思哀怨的凄美意象。如，唐·李商隐·《夜雨寄北》中的名句“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”晏几道的“南苑吹花，西楼题叶”、“别来长忆西楼事”，秦观的“西楼促坐酒杯深”、“西城杨柳弄春柔”，李清照的“雁字回时，月满西楼。”梅尧臣的“西厢舞娥艳如玉，东楯贵郎才且都”等。
2、泪粉偷匀：偷偷地抹去脸上的泪痕，重整铅华。
3、匀：词有多意，词中是涂抹、化妆的意思。如，匀面、匀红点翠、匀脂抹粉等。韩儛·《咏手诗》·“向镜轻匀衬脸霞。”卢仝·《小妇吟》·“小妇欲出门，隈门匀红妆。”
4、颦：pīn，皱眉，是内心忧愁的外在表情，属于神态描写。如，李白《怨情》：“美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁。”
5、缕：lǚ一条一条地。
6、垂杨：在古诗词中，往往有着各种特殊的象征意义。古来有折杨柳赠别的习俗，因而见到杨柳便使人联想到不舍的别离；杨花柳絮，飘飏无定，又使人联想到游子身世的飘泊无依处境。
7、青春：一指季节，春季；二指年龄段；词中语意双关。
①指春季，春季草木由枯而绿，茂盛，其色青绿，故云青春。如，杜甫·《闻官军收河南河北》·“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。”欧阳修《朝中措》词：“手种堂前垂柳，别来几度青春。”；
②指少年、青年人的年龄，如，青春几何；唐·孟郊·《劝学》：“青春须早为，岂能长少年。”
③又特指人的青年时期。如，唐·杜牧·《送友人》：“青春留不住，白发自然生。”陈独秀：“青春如初春，如朝日，如百卉之萌动，如利刃之新发于硎，人生最宝贵之时期也。”李大钊·《时》：“一生最好是少年，一年最好是青春。”
8、倦客：厌倦于尘世的人，作者自指。
作品译文
初次相见在月光下西楼的一次酒宴上。你偷抹眼泪，重扑铅华，在强颜欢笑地歌唱中，掩饰不住内心的愁苦。几曲歌罢，仍然眉头紧促，愁容满面。遗憾地是远隔而坐，袅袅的炉烟模糊了视线，对你只有蒙胧的印象，却未能体察出你内心真正的痛楚与酸辛，何以如此流泪？
离别后，恍惚之间，竞几换青春！西楼外的垂杨又是丝丝缕缕，我对你的思念依然缕缕丝丝。青春过去人亦老，岁月变化不饶人。我早已厌倦红尘中的漂泊，却仍然没有忘记西楼中的你这位泪粉偷匀的女子，同是天涯沦落人！
作品赏析
这是一首怀旧词。通过结构完整、意境开阔的布局，意蕴深厚的意象的选择，前后照应、突出强调的'细节描写，栩栩如生地刻画出一位命运的悲戚歌女形象，表达出对她的同情和爱慕；抒发出“同是天涯沦落人”的感叹。首尾两次用“泪”字，与“倦客红尘”相呼应，情景交融，浑然一体。
上片追叙当年西楼初见情景，以“泪”与“颦”为中介物，写出歌女凄怨神情。“西楼月下当时见，泪粉偷匀。歌罢还颦，”在月光下西楼的一次酒宴上，我初次见到了你，你偷抹眼泪，重扑铅华，在强颜欢笑地歌唱中，掩饰不住内心的愁苦。几曲歌罢，仍然眉头紧促，愁容满面。起句点明了时、地、事三点。借助在古诗词中，往往是用来表达相思哀怨意象的“西楼”作为初见的地点，这首先就给女主人公命运打上了悲戚的烙印——给这一段回忆定下了凄美的基调。“偷”字用得很妙，不但表现出词人的对歌女的爱意与细心的关注，而且在“偷匀”的背后，暗含着歌女无尽的辛酸与痛苦。“泪粉偷匀，歌罢还颦”这两句八个字，通过对出歌女的动作与神态细腻地描绘，表现出了歌女卑微地位的可怜处境，和其强颜欢笑中的无奈和辛酸；也可以看出，作者对这位歌女喜爱之情和同情之心。一个“颦”字，不由得使人想起了那后世“娴静似娇花照水，行动如弱柳扶风”林黛玉般娇美的歌女形象。或许缘此，词人就更想看得真切一点，多了解一些，然而，“恨隔炉烟看未真”，可惜隔远而坐，袅袅的炉烟挡住了视线，以至于如今回想起来，只能记得一个蒙胧的形象。“看未真”三字，意味深长。“炉烟”一是实写，但是，淡薄的炉烟，是阻隔不了人的视线，所“恨”的只是坐处远隔；二是虚写，无形的“炉烟”是社会地位的屏障；这两者都使得酒宴上的他们未得亲近，不能入心了解，无法知道她为什么流泪悲伤，所以“看未真”。
上片着力“泪”字与“颦”字。歌女的卑微地位、凄凉身世、痛苦心情，词人对她的同情和爱慕，都这里表达出来了。如俞陛云在《宋词选释》中所说的：“不过回忆从前，而能手写之，便觉当时凄怨之神，宛呈纸上”。晏几道对歌女命运的同情是一贯的，这可以从其很多的词篇里看出来。其《玉楼春》词云：“清歌学得秦娥似，金屋瑶台知姓字。可怜春恨一生心，长带粉恨双袖泪。从来懒话低眉事，今日新声谁会意。坐中应有赏音人，试问回肠曾断未？”看来作者每每就是那坐中赏音人，亦每每为她们的不幸而感怀伤神，这是很好理解的事，黄庭坚在其《〈小山词〉序》中就说晏几道是一个“人百负之而不恨，己信人终不疑其欺己”的“痴人”。
下片写别后相忆，以“垂杨”和“红尘”为参照，反衬自己对歌女的深切思念。“别来楼外垂杨缕，几换青春”，离别后，恍惚之间，竟是数年！（想那，或是游子归来旧地又见）西楼外的垂杨又是丝丝缕缕，我对你的思念依然缕缕丝丝。青春过去人亦老，岁月变化不饶人。“垂杨”以惯常习俗给人以离别的意象，又以杨花柳絮，飘飏无定给人以身世的飘泊无依的联想。一个“缕”字，不但具有轻飘的意态，给人一种柔美之感，更主要是暗示了情感的丝丝缕缕，萦绕于心。“几换青春”四字，意义双关，字面是说已过春光几度，亦暗示人的青春渐逝，树犹如此，人何以堪！字里行间，进一步流露出对歌女命运的关怀和自己年华渐逝的感叹。“倦客红尘，长记楼中粉泪人”我早已厌倦红尘中的漂泊，却仍然没有忘记西楼中的你这位泪粉偷匀的女子，同是天涯沦落人！这是作者抒发长记伊人又厌倦尘世之感。“倦客红尘”，词人自谓。上应“别来”“几换青春”；下连“长记楼中粉泪人”。“红尘”对照“楼中”，“倦客”对照“粉泪人”，写出了作者在纷纷攘攘的世俗生活中，在为了生计而长期的漂泊中，无论怎样，还是“长记楼中粉泪人”，永远地记住了这位心中的歌女。“粉泪人”照应了上文中的“泪粉偷匀”。这里把篇首所写初见的地位卑微、“一春弹泪说凄凉”的“楼中粉泪人”的歌女形象，至此再大书一笔，不但词的结构做到首尾相应，思想感情上也加深了对“泪粉偷匀”人的想念之情，准确的概括而又栩栩如生地写出了女主人公的艺术形象；又以楼外柳、楼中人对举，从“倦客”写来，抒发自家身世和同是天涯沦落人之感。
词牌简介
采桑子，词牌名之一，又名丑奴儿，罗敷媚等。双调44字，上下阙各四句三平韵。朱敦儒、欧阳修、冯延巳、晏殊、晏几道、苏轼、吕本中、纳兰容若、毛泽东等相关文学大家先后以采桑子为词牌作诗词。
作品格律
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平（韵）。（仄）仄平平（韵），（仄）仄平平（仄）仄平（韵）。
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平（韵）。（仄）仄平平（韵），（仄）仄平平（仄）仄平（韵）。
作者简介
晏几道（1038年5月29日—1110年），北宋著名词人。字叔原，号小山，抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市进贤县）人。晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，中年家境中落。与其父晏殊合称“二晏”。词风似父而造诣过之。工于言情，其小令语言清丽，感情深挚，尤负盛名。表达情感直率。多写爱情生活，是婉约派的重要作家。有《小山词》留世。
第2篇：采桑子·西楼月下当时见原文及赏析
采桑子·西楼月下当时见原文及赏析
西楼月下当时见，泪粉偷匀。歌罢还颦。恨隔炉烟看未真。
别来楼外垂杨缕，几换青春。倦客红尘。长记楼中粉泪人。
译文
记得那年月夜，在西楼相会。你偷偷地抹去脸上的泪水。唱罢了歌儿，还皱着双眉。只恨香炉烟袅袅，你的容貌未看仔细。
别来光阴逝如水，楼外的柳丝，几次生绿。在尘世中奔波，我已很累。唯有你的娇容，时时在萦绕脑际。
注释
采桑子，词牌名，又名丑奴儿，罗敷媚等。双调四十四字，上下阙各四句三平韵。
西楼，乃当时听歌见人之地，宋人词中多以“西楼”“西厢”“西窗”为名。
泪粉偷匀：暗自擦干泪水，重把粉搽匀。
还颦（pín）：却皱着眉。还，却。颦，皱眉。
青春：春天。
倦客红尘：厌倦了客居，指奔走在外。
赏析
晏几道在熙宁二年（1069年）守制结束后，结识了一个歌女。后因晏几道被朝廷委派去长安当一小吏，两人不久就分别了。任满后，他一度回到汴京，却已无法找到这位歌女。词人后来回忆当年同歌女在西楼相遇的情景，写下了该词。
创作背景
上阕追叙当时情景，尤能以寥寥数字传出歌女神情，栩栩生动。首句点时点地并点事。二、三两句写歌女神情，泪水冲洗着脸上的敷粉，而之所以“偷匀”者，怕席上诸人看出泪痕之故，仅此一句，已写出了歌妓那强颜欢笑以助人取乐的可怜处境。然而，尽管强颜欢笑，终于掩不住内心的辛酸，待得一曲歌罢，就更止不住愁情外露，这便是所谓“歌罢还颦”。从这里可以看出，作者对当时月下所见的.这位歌女，既有喜爱之情，更多同情之心，缘此之故，就更想看得真切一点，可惜隔席而坐，缕缕炉烟遮挡了视线，以至于如今回想起来，只能记得一个朦胧的形象。
值得注意的是，作者对歌妓命运的同情是一贯的，如其《玉楼春》词云：“清歌学得秦娥似，金屋瑶台知姓字。可怜春恨一生心，长带粉痕双袖泪。从来懒话低眉事，今日新声谁会意。坐中应有赏音人，试问回肠曾断未？”看来作者每每就是那“坐中”“赏音人”，亦每每为她们的不幸而感怀伤神，这不难理解，因为作者自己就是一个“人百负之而不恨，己信人终不疑其欺己”的“痴人”。
下片写别后相忆，亦抒发自家身世之感。当时月下相见，犹恨未能看得真切，不意此后再也无缘相见，恍惚之间，竟是数年。这里，用了“几换青春”四字，意义双关，表面是说已过春光几度，暗里亦有“树犹如此，人何以堪”的感喟，字里行间，继续流露出对歌妓命运的关怀。接下自抒厌倦尘世之感，因有“一肚皮不合时宜”，所以颇引这“一春弹泪说凄凉”者为同调，那么，“长记楼中粉泪人”，就多少是由于“同是天涯沦落人”的缘故了。
晏几道
晏几道（1038年5月29日—1110年），北宋著名词人。字叔原，号小山，抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市进贤县）人。晏殊第七子。 历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，中年家境中落。与其父晏殊合称“二晏”。词风似父而造诣过之。工于言情，其小令语言清丽，感情深挚，尤负盛名。表达情感直率。多写爱情生活，是婉约派的重要作家。有《小山词》留世。
第3篇：《蝶恋花·醉别西楼醒不记》晏几道宋词注释翻译赏析
《蝶恋花·醉别西楼醒不记》晏几道宋词注释翻译赏析
作品简介
《蝶恋花·醉别西楼醒不记》是宋代词人晏几道的作品。这是一首伤别的恋情之作，写别后的凄凉情景。此词没有事件的具体描述，通过一组意象反复诉说离愁的无处不在和无时不有。上阕写醉梦醒来，感慨人生如梦如云，醉别西楼，醒后已不记得当时的情景，即使什么都忘了，可醒后有一点清醒的：人生聚散，像春梦，像秋云，容易消失；下阕写聚时的酒痕诗文，现在睹物生情，无不感到哀伤，最后两句写燃烧的红烛也好像悄悄替人流泪。全词意象清幽，缠绵凄婉，迷茫的意态和伤感的氛围平添了含蓄酸楚的'氛围，颇有情调。
作品原文
蝶恋花⑴
醉别西楼醒不记⑵，春梦秋云⑶，聚散真容易。斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠⑷。
衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪⑸。
作品注释
第4篇：《少年游·离多最是》晏几道宋词注释翻译赏析
《少年游·离多最是》晏几道宋词注释翻译赏析
作品简介《少年游·离多最是》，选自《小山词》，北宋词人晏几道词作。此词以自然和人事相对比，用无情之物比有情之人，表达情人离别之苦和相思之怨。上阕“解”字、“到”字，将云和水人格化，并通过“行云”特定的含义，把两种自然之物写得颇富柔情；下阕从“人意”展开，直陈久别的怨恨和难耐的相思，倍见深情。
作品原文
少年游
离多最是，东西流水，终解两相逢。浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。
可怜人意，薄于云水，佳会更难重。细想从来，断肠多处，不与这番同。
作品注释
①解：懂得，知道。
②行云：喻自己所思念的女子，用巫山神女朝云暮雨的故事。
③可怜：可惜。
④佳会：美好的聚会。
⑤难重（chóng）：难以再来。
作品译文
离别跟这样的情景最为相同，二水分流，一个向西，一个朝东，但最终还能再度相
第5篇：《留春令·画屏天畔》晏几道宋词注释翻译赏析
《留春令·画屏天畔》晏几道宋词注释翻译赏析
作品简介
《留春令·画屏天畔》是北宋晏几道创作的一首词。该词是写一个女子伤春怀人的情思。词的上片说梦中追寻到天边，到了人迹罕至的海上十洲，醒来把无限的情思都写到了信中。下阕介绍信中主要内容。此作由远梦触动离怀，在信中与远方征人娓娓诉说，说的内容没有停留在想念之类，而是写她常去“别浦高楼”远眺江南，并告诉对方江涛声中有她登高坠下的相思泪。情感真挚，在平实的语言中饱含浓浓的情意。
词作原文
留春令
画屏天畔，梦回依约，十洲云水。手捻红笺寄人书，写无限伤春事。
别浦高楼曾漫倚。对江南千里。楼下分流水声中，有当日凭高泪。
作品注释
①依约：依稀，隐约。
②十洲：道教所传在海中十处仙境。
③捻：拈取。
④别浦：送别的水边。
⑤分流水：以水的分流喻人的离别。古乐府《白头吟》：“蹀躞御沟
第6篇：宋词三百首·晏几道《蝶恋花》赏析
宋词三百首·晏几道《蝶恋花》赏析
宋词三百首·晏几道《蝶恋花》
梦入江南烟水路，
行尽江南，不与离人遇。
睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。
欲尽此情书尺素，
浮雁沉鱼，终了无凭据。
却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。
作品赏析
【注释】：
起首三句 ：“梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇”，是说梦游江南，梦中始终找不到离别的“心上人”。“行尽”二字，状梦境倏忽和求索之苦；求索之苦又反映思念之深，出于梦中的潜意识活动，深更可知 。“烟水路”三字写出江南景物特征，使梦境显得优美。上下句“江南”叠用，加深感情力量。接着两句：“睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误”，这两句写得最精采 ，它表示梦中找不到“ 心上人”的“消魂 ”情绪无处可说 ，已经够难受；醒来寻思，加倍“惆怅 ”，更觉得这“消魂”的.误人。“消魂”二字，也是前后
