第1篇：张爱玲小说的语言艺术
张爱玲小说的语言艺术
张爱玲是我国著名的女作家，她的小说具有十分独特的语言艺术魅力。下面一起来看看!
在众多现代小说家当中，张爱玲是十分独特的一位。张爱玲小说的语言优雅、描述深刻，与其他作家有着明显的不同。纵观张爱玲的小说，不管是从故事的结构、角度的选择还是语言艺术的使用都十分独特。张爱玲小说的成功可以说是其语言艺术的成果。在小说中，语言艺术不仅仅能够描述故事、描写人物还能够传递作者的心态与情感。由此可以看出，张爱玲的小说语言应用十分出神入化，具有很大的研究价值。
一、西方技法的创新应用
(一)心理描写
张爱玲在对人物内心描写的时候充分借鉴了精神分析学中的无意识论，同时将西方现代主义文艺思潮融合在其文学创作当中，其中包括意识流、新感觉主义等等。张爱玲的表现技巧运用得十分娴熟，具有十分显著的现代特征。张爱玲是一个十分擅长琢磨人们心理的作家，其在描写人物心理活动的时候都是从多个角度、多个方面来进行阐述的。不仅仅有巧妙的心理暗示，还有精心设计的人物对话。张爱玲作品中每一个动作，每一种思维都是人物心理的真实反映[1]。话语即为动
作，动作即为话语，即使在没有任何动作与语言的场景下，人物的情绪波动也十分强烈，不会受到无动作与语言的限制。例如，在张爱玲《金锁记》当中，“七巧等要打，又掣回手去，重新一鼓作气道：‘我真打!’抬高了手，一扇子劈下来，又在半空停住了，吃吃笑将起来。”这一部分的描写中将每句话都变化为动作，将每个动作都变成了话语，将人物的内心情绪变化描写得淋漓尽致。
(二)荒诞手法
在西方现代主义中，很多作家都采用了荒诞的艺术表现形式来传递其自身对人生、对社会、对生命的体验与感受。张爱玲的文学作品中也常常使用荒诞的艺术手法来展现充满悲剧的人生。在《心经》中，许小寒在青春好年华的时候迷恋上了自己的父亲，丧失了健康正常的爱情。这一情节是十分荒诞的，但是却又真实展现了作品中人物内心的痛楚与纠结。在作品《封锁》，中张爱玲将荒诞这一艺术手段展现更加彻底，仅仅在“打个盹”的`时间中男女主人公莫名的陷入了一场假恋当中。这是因为寂寞的心理与生存的寂寞让男女主人公在虚幻的空间寻找着仅剩的温情。
二、对于细节的描写
在张爱玲的作品中有很多细节看上去没有起到作用，但是实际上却处处透露出巧妙的设计。张爱玲的作品《十八春》整篇的结构都设计得恰到好处，不论是张弛还是松紧都十分恰当。而这些恰到好处的张弛度都是由一个一个的小细节拼接而成。在文中，红宝石戒指这一物品出现了很多次。第一次是世钧将它送给曼祯的时候。世钧在戒指上缠绕了一截线衣上的毛线，然后这个戒指又被曼祯扔到了纸篓中。曼祯不久又将这个戒指捡了回来。情节在发展到后来，曼祯被姐姐囚禁了起来，每当曼祯看到这个戒指心里都会隐隐作痛，好像被针刺了一下。为了逃脱出姐姐的囚禁，曼祯将这个戒指给了阿宝，阿宝又将这个戒指给了曼露。然后，世钧又到了别墅中来找人。在这一情节发展中，曼祯好像听到了世钧皮鞋走路的声音，但是最终世钧与曼祯还是错过了。当最后，曼祯将戒指给世钧，并且离开别墅的时候，张爱玲对戒指进行了细致的描写，戒指上的毛线有一丝丝血迹。读者读到这里的时候心就悬了起来。世钧觉得这个红宝石戒指就像一个烫手的烟头，将它随手丢弃了。这一个个离奇的故事在张爱玲巧妙的设计当中缓缓开展，张爱玲对细节的处理与描写将整篇作品连缀的惊心动魄，跌宕起伏。
三、精妙比喻与意向的修辞方式
在成功的文学作品中修辞是一种必不可少的写作方式，其在某种程度上对于文章主体的质量有着直接的影响。然而，通常来说，修辞在作品中往往不会占据主体的地位，这是由于比喻与意向过多使用会影响到小说情节的发展。但是，在张爱玲的小说当中，比喻与意向并不是影响小说情节开展的因素，而是造就了小说作品的成功。在《红玫瑰与白玫瑰》当中，张爱玲对王娇蕊的神态进行了细致的描写，“她穿着一件曳地长袍 ，是最鲜辣的潮湿的绿色 ，沾着什么就染绿了。”读者读到这里只需要细细的一想就可以在脑海中浮现出这种绿色醒目到让人难以接受的程度，这种绿色占到什么就能够把什么的染成绿色，甚至连透明的空气都可以留下绿色的影子。张爱玲采用这一比喻手法也巧妙的暗示了王娇蕊与振保之间存在密切的关系，王娇蕊甚至可以穿透振保呼吸的空气。又如，在小说《倾城之恋》当中有着著名的“城墙”意向。这部小说是张爱玲所著的包含了浓厚苍凉意味的作品中最特殊的一部，因为这部小说的结局是圆满的。但是，“城墙”意向背后所包括的一个巨大的悲痛，是来自文明丧失的悲痛。特别是在情节后续发展的过程中，“城墙”在战争中再一次现身，使得这一个虽然结局是圆满的小说看起来更加苍凉与悲惨[4]。整体来说，张爱玲小说中这种精妙的比喻与意向几乎全部都来自于人物身边的景物与事物等，并且夹杂在男女之间的日常故事当中。
四、结束语
在中国现代文坛上，张爱玲绝对是独树一帜的人物。张爱玲还被称为是“中国当年文坛上独一无二的人物”。张爱玲之所以获得这么高的评价不仅仅只是由于在她塑造了一个个鲜活生动的角色，更加重要的是张爱玲娴熟又独特的语言艺术功底。不落俗套、丰富多彩的表现手法奠定了张爱玲小说悲伤的基调。张爱玲利用自己独特的语言艺术，将每种体验与感受都融入了自己的作品当中，从而形成了她独特的语言魅力。
第2篇：张爱玲小说语录
张爱玲小说语录
“我以为爱情可以填满人生的遗憾。然而，制造更多遗憾的。却偏偏是爱情。”有关张爱玲著名小说的经典语录，一起来学习。
张爱玲小说语录1
1) 出名要趁早，来得太晚的话，快乐也不是那么痛快。
2) 我喜欢钱，因为我没吃过钱的苦，不知道钱的坏处，只知道钱的好处。
3) 当你穿上了爱情的婚纱，我也披上了和尚的袈裟。
4) 有一条路，每个人非走不可，那就是年轻时候的弯路。
5) 我爱你，没有什么目的，只是爱你。
6) 你问我爱你值比值得，其实你应该知道，爱就是不问值不值得。
7) 爱你值不值得，其实你应该知道，爱就是不问值得不值得。
8) 相爱却不能相恋，相恋却不相爱。
9) 他看着自己的皮肉，不像是自己在看，而像是自己之外的一个爱人，深深悲伤着，觉得他白糟蹋了自己。
10) 见了他，她变得很低很低，低到尘埃里。但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。
11) 书是最好的朋友。唯一的缺点是使我近视加深，但还是值得的。
12) 要做的事情总找得出时间和机会;不要做的事情总找得出藉口。
13) 酒在肚子里，事在心里，中间总好象隔着一层，无论喝多少酒，都淹不到心上去。
14) 最可厌的人，如果你细加研究，结果总发现他不过是个可怜人。
15) 经得起风雨，却经不起平凡;风雨同舟，天晴便各自散了。
16) 美的东西不一定伟大，伟大的东西总是美的。
17) 小伙子们，特别是那些先生们，他们喜欢的是女性的诱惑，而不是那些让他们等得恼火的女人。
18) 书是最好的朋友。唯一的缺点是使近视加深，但还是值得的。
19) 爱情是贪婪与恐惧的平衡，愈想占有，愈容易失去，爱是尽量占有和尽量避免失去之间的平衡。
20) 曾经小小的幸福小小的感动小小的房子，是那时我大大的幸福大大的感动大大的天地。
张爱玲小说语录2
(1)
我要你知道,在这个世界上总有一个人是等着你的,不管在什么时候,不管在什么地方,反正你知道,总有这么个人。——《半生缘》
于千万人之中，遇见你要遇见的人。于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有迟一步，遇上了也只能轻轻地说一句：“你也在这里吗?”——《爱》
死生契阔——与子相悦，执子之手，与子偕老是一首最悲哀的诗……生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么小，多么小!可是我们偏要说：‘我永远和你在一起，我们一生一世都别离开’。——好像我们自己做得了主似的。——《倾城之恋》(范柳原对白流苏说的')
(2)
你如果认识从前的我，也许会原谅现在的我。
人生最大的幸福，是发现自己爱的人正好也爱着自己。
对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着一种袖珍戏剧。
出名要趁早，来得太晚的话，快乐也不是那么痛快。
生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。
最可厌的人，如果你细加研究，结果总发现他不过是个可怜人。
生命有它的图案，我们惟有临摹。
生活的戏剧化是不健康的。像我们这样生长在都市文化中的人，总是先看见海的图画，再看见海;先读到爱情小说，后知道爱。
美的东西不一定伟大，伟大的东西总是美的。
个人即使等得及，时代是仓促的，已经在破坏中，还有更大的破坏要来。
长的是磨难，短的是人生。
细节往往是和美畅快，引人入胜了，而主题永远悲观。
能够爱一个人爱到问他拿零用钱的程度，那是严格的实验。
人生的所谓生趣，全在那些不相干的事。
生在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的。人生在世上，还不就是那么一回事，归根到底，什么事真，什么是假?
笑，全世界便与你同声笑，哭，你便独自哭。
酒在肚子里，事在心里，中间总好像隔着一层，无乱喝多少酒，都淹不到心里去。
要做一件事，总能找到时间和理由;不要做一件事，总能找到借口。
感情这东西很难处理的，不能往冰箱里一搁，就以为它可以保存若干时日，不会变质了。
一个知己就像一面镜子，反应出我们天性中最优美的一部分。
太剧烈的快乐与太剧烈的悲哀是有相同之点的——同样地需要远离人群!
张爱玲小说语录3
1) 生于这世上，没有一样感情不是千疮百孔的。
2) 踮起脚尖，我们就能离幸福更近一点吗?
3) 爱情就是上辈子欠下的情债这辈子来还我上辈子一定俗不可耐，搞得我今生无债可还。
4) 看见你抱着别人，我知道，有时候，哭是没有眼泪的。
5) 感情这样东西是很难处理的，不能往冰箱里一搁，就以为它可以保存若干时日，就不会变质了。
6) 我也相信爱可以排除万难。只是，万难之后，又有万难。
7) 人因为心里不快乐，才浪费，是一种补偿作用。
8) 你年轻么?不要紧，过两年就老了，这里，青春是不希罕的。
9) 爱情使人忘记时间，时间也使人忘记爱情。
10) 爱上一个人的时候，总会有点害怕，怕得到他;怕失掉他。
11) 但是，酒在肚子里，事在心里，中间总好象隔着一层，无论喝多少酒，都淹不到心上去。
12) 三十年前的月亮早已沉下去了，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完——完不了。
13) 对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着的是袖珍戏剧。
14) 对弈的人已走，谁还在意推敲红尘之外的一盘残棋。
15) 你永远不懂我伤悲，就像白天不懂夜的黑。
16) 爱情是场梦，可有些人却总睡过了头。
17) 如果情感和岁月也能轻轻撕碎，扔到海中，那么，我愿意从此就在海底沉默。你的言语，我爱听，却不懂得，我的沉默，你愿见，却不明白。
18) 因为相知，所以懂得。因为懂得，所以慈悲。
19) 做人做了个女人，就得做个规矩的女人，规矩的女人偶尔放肆一点，便有寻常的坏女人梦想不到的好处可得。
20) 深情是我担不起的重担，情话只是偶然兑现的谎言。
21) 一个知己就好像一面镜子，反映出我们天性中最优美的部分来。
22) 在我需要安慰的时候，你的声音只能在电话里边。
23) 我其实一直都想知道所谓的一生到底有多长，所谓的永远到底有多远。
第3篇：张爱玲小说《牛》
张爱玲小说《牛》
引导语：有关张爱玲的小说《牛》，大家学习了?这篇小说用侧面描写的手法暗示禄兴家以前有过牛，展示出禄兴家没有了牛后的贫困窘迫，也为后文禄兴去借牛做了铺垫。下面是这篇小说的原文，我们一起阅读吧。
禄兴衔着旱烟管，叉着腰站在门口。雨才停，屋顶上的湿茅草亮晶晶地在滴水。地下，高高低低的黄泥潭子，汪着绿水。水心里疏疏几根狗尾草，随着水涡，轻轻摇着浅栗色的穗子。迎面吹来的风，仍然是冰凉地从鼻尖擦过，不过似乎比冬天多了一点青草香。
禄兴在板门上磕了磕烟灰，紧了一紧束腰的带子，向牛栏走去。在那边，初晴的稀薄的太阳穿过栅栏，在泥地上匀铺着长方形的影和光，两只瘦怯怯的小黄鸡抖着粘湿的翅膀，走来走去啄食吃，牛栏里面，积灰尘的空水槽寂寞地躺着，上面铺了一层纸，晒着干菜。角落里，干草屑还存在。栅栏有一面磨擦
