第1篇：琵琶有相散文
琵琶有相散文
琵琶生得美，像女人的头饰。
这么漂亮的乐器不多。漂亮如美人的乐器，除了琵琶，还有竖琴。只是竖琴有点雍容，有皇后范儿。皇后的美一部分来源于自身，一部分则来源于背景。琵琶在这点上是干净的，琵琶没有背景，琵琶的美只靠自己。很自我，有自一由精神。此外，《西游记》和《封神榜》中都有琵琶精，却从未听说过别的乐器成精。说琵琶是乐器中的第一美人应无异议。
但是从音色上，琵琶没有筝软。琵琶有点硬。不过这点硬使她恰到好处地脱离了媚。她也百转千回，却更深刻。琵琶最打动人心的是轮指。当她用轮指表达悲伤的时候，就像一把小刀子在割你的心，无休无止探向最深处。琵琶曲有文曲和武曲之分。她是少有的可以独自表达宏大的弦乐器。她的右手可以表现坚一硬、庞杂、千军万马，有复杂的层次感。她不是个寻常女子。
现在不产这样的美人了。
这样的女子，是属于古代的。我坐在21世纪的高层建筑里，坐在电脑前写“古代”这个词，这个词在我脑海中是浩瀚的。而我所处的时代却显得狭小。她就是那个在足够浩瀚的古代纵横了几千年的美人。我们只活了几十年的现代人有什么资格轻视她呢？因此，我从不认为是我们的时代遗弃了她，她追不上。而是她从来就不屑于到这个污浊的地方来。她活在自己的世界中，孤独而高贵。
说《琵琶相》是一张唱片并不确切，它是林海导演的一部乐器电一影。琵琶美人通过蒋彦的纤纤玉一指得以重现银幕，看到的人都有福气。
这部电一影人物众多。钢琴、吉他、贝司、鼓、口琴、笛子、箫、二胡……琵琶就在他们的烘托下出场了，够隆重。她施展了各种演技，出场次数多却时间短促，每次造型都不同，令人惊艳。配得上“惊鸿一瞥”四个字。
再打个比喻，每支曲子都是一首清丽短诗，琵琶是最诗意的那部分。
琵琶美人在古代，大多时间都是在唱独角戏吧？包括《十面埋伏》也可以一个人完成。古代可用的“演员”不多，简单的'乐器才得以表达丰富的意蕴，这是古典审美的贡献。现在可用的“演员”实在太多了，多到不知如何取舍，弄不好就是人海战术，碎片的堆砌。这是现代审美的尴尬。这种堆砌出来的平庸音乐，实在太多了。好在《琵琶相》不是。《琵琶相》虽然是小品，但有心灵。
这就好比美人的容貌不足以感动人，用小刀子割你的心却无法不令人心伤。
现代人过分重视表象，总是企图以形式代替内容。像那部叫《建国大业》的电一影。
《琵琶相》集合了众多乐器，不是图个“中西合璧”的虚名。它一方面是烘托，一方面是对比。把琵琶和各种乐器放在一起对比。琵琶是禁得起这些比的。很少有哪种中国古典乐器禁得起这么浩大的对比，不是弱下去，就是土下去。这一方面证明了琵琶是乐器中真正的王者，另一方面也说明了林海在作这些音乐时的一种极致追求。绚烂热闹的表象背后，是一颗对琵琶深度爱恋的心。
美人来到此刻，应无憾。
我是不排斥这种尝试的。只要有真挚的心灵，林忆莲和楚霸王是可以隔空对唱《当爱已成往事》的。只要有了那把致命的小刀子，古典美人唱流行歌曲也是可以让你落泪的。音乐只有好坏，并无贵贱。
琵琶有相，在于心。
林海先生有句话说得好，“把这些平常看似不可能集合的东西汇在一起，也只有在梦里和音乐里能够做到。”
而我一直觉得，音乐和梦，是同一种东西。
第2篇：深夜琵琶声声散文
深夜琵琶声声散文
深夜和雨声唤醒了我，一场可怕的暴雨在肆虐，成千上万的蝴蝶在翻飞，风猛烈的在刮，象刮在耳朵上，扇动着蝴蝶的羽翼，象黑色的精灵在追铺，象雷雨在逃遁，外面的野猪和野狗都在嚎叫，找不到栖息的场所。那些林牙咧齿的怪兽象狰狞般的冲着我，我象被裹挟在那黑色的大网里，潮湿的皮肤任由雨水冲刷，萤火虫象夹带着星星般的瞳孔在恐慌的挣扎，那盏灯的灭和醒。
雨下着，下着。象雨水点燃了黑夜里的石头，从模糊的幻影里看到我橘黄色的身影，被海藻般黑色的叶片包裹着，缠绕着，树枝还象伸出触摸的手在肆无忌惮地摸抚，那露点的小窗处，象看见黑漆漆的草地和苔藓的小路，一只只黑大的蝴蝶在那里翻飞，象落点在枝头上，翻动着。此时那里还象有无数个萤火虫在飞，扰乱了那里的宁静。
我在想念，我还能说什么呢？夜的棕榈树好象被倒转过来，那是一种奇异的幻想，还是频临极端的想象。破裂的可口可乐瓶和那喝干后残存的'味道，还有那要烂掉的芒果、糖梨、苹果之类的东西。我此刻在浮想联翩，是否能拥有这清爽的空气和那飞来飞去的蚊子小咬，都在我裸露的皮肤上咬，咬痛的记忆，都加注到森林里飞翔鸟儿的身上，象在碧蓝的天空里翱翔萦绕，追逐那美丽的爱情故事。
雷电、火、花瓣应有尽有，呐喊，呼叫比比皆是。雄狮般的怒吼和夜的狰狞不相上下，那些梦游移的碎片，都统统被这雨水冲走，一干二净。为什么我拥有你那么多的爱还不满足，为什么一闭上眼睛就是你秀丽的身影出现？为什么你竟拒绝我爱的触摸向黑色的森林里奔去？为什么你竟在雨中点燃起我爱的篝火还不结伴前行？为什么那孤苦伶仃的总该是我？为什么？为什么？
你将通过我去爱她人，让我忘记你，这还不如死了。我们的爱能终止吗？那彼此的情牵相携，生活的片段，象过电影般的重演，那熟悉的气息，相濡以沫的情谊，玫瑰色的爱，一切的一切怎能忘怀？时间能磨平一切吗？能让那亮红的潮水再一次停顿和搁浅吗？
恨一个爱一个并非什么神话，你是我永远放不下的玫瑰、牡丹和梦里最美丽的奇葩。
你那纯洁的美，曼妙的身躯和那兰花草淡雅清香的美，让我今生难以忘怀。
雨不歇，情不止。深夜里的琵琶声声，萤火虫在飞，蝴蝶也再飞，你属于哪一只，我怎么就是抓不到。
第3篇：深夜琵琶声声散文
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篇1：深夜琵琶声声散文
深夜琵琶声声散文
深夜和雨声唤醒了我，一场可怕的暴雨在肆虐，成千上万的蝴蝶在翻飞，风猛烈的在刮，象刮在耳朵上，扇动着蝴蝶的羽翼，象黑色的精灵在追铺，象雷雨在逃遁，外面的野猪和野狗都在嚎叫，找不到栖息的场所。那些林牙咧齿的怪兽象狰狞般的冲着我，我象被裹挟在那黑色的大网里，潮湿的皮肤任由雨水冲刷，萤火虫象夹带着星星般的瞳孔在恐慌的挣扎，那盏灯的灭和醒。
雨下着，下着。象雨水点燃了黑夜里的石头，从模糊的幻影里看到我橘黄色的身影，被海藻般黑色的叶片包裹着，缠绕着，树枝还象伸出触摸的手在肆无忌惮地摸抚，那露点的小窗处，象看见黑漆漆的草地和苔藓的小路，一只只黑大
第4篇：相忆江南散文
相忆江南散文
闲梦忆江南，吹笛雨潇潇 ，人语驿桥边。弱柳从风，醉把风情，烟雨暗万家。
行走江南，烟雨深巷，身心滂沱。花影重重，哪是风景？哪是同路？寂寞红尘，凌乱青丝，形影憔悴，忘忧河畔忘情水，徒增伤悲。你是我眉间雨砂，不期而遇，缕缕憧憬，随心而灭，随雨而落。
梦醉江南，轻依彩虹坐乘飞鹤，飘绕云茫红尘，众里寻你千百度，你在眉弯月儿柳梢稍，你在山涧落红飘，你在红豆树上绕，你在藏头词里招摇，你在回文词里绕迷宫。
古风诗雅，阙词伤情，墨画离泪，画心为牢，飘摇乌篷流船，烟雨楼台，亭台雨榭，吹柳扶风，挽一丝柳絮花环戴云鬓，卧看蓝天，船至湖心岛，扑朔又迷离。那里是归处？哪里有佳期？
相约江南，聊春一枝梅，梅香封喉，青梅煮酒，禅意写生。梅雨季节里，百转愁肠，无言无声无人诉说。执手杯尊话离殇，斜倚东窗贴花弄诗情，凝心锁眉
第5篇：着相散文
着相散文
着相这个词，是从《天道》里丁元英的口中第一次听到。
这是好几年前的片子，那时宝马车还不那么多。他问小丹，怎么没有开宝马车来。小丹说，这车不是我这样的人开的。就在这时他说，你着相了。他觉得车是用来开的，宝马车，重要的不是宝马，是车。
丁元英关于孝顺，有一个大逆不道的看法，也很合我的胃口。
面对躺在医院的爸爸，丁元英说，如果确定最后是植物人，就停止交费，把氧气管子拔了。
他大哥说，就算是植物人也不能拔管子。我不能让别人说我们做儿女的不孝顺，不能让人家背后戳脊梁骨。别说家里还有钱，就是砸锅卖铁也要保住爸的一口气。
丁元英说，如果我孝顺的口碑，是以我父亲的痛苦和尊严为条件的话，我就真不知道我是个什么东西了。
母亲责备丁元英，那可是你爸，拔管子这种绝情的话你也说得出口。都说养儿防老，他就落了这么个下场，生儿
