第1篇：沁园春.红韵诗歌
沁园春.红韵诗歌
极目江天，绿透青川，四野吐芳。
写岚光岩影，畅神潜志，撇兰点叶，情寄八荒。
紫气盈盈，湖波澹荡，静隠蛟龙岁月长。
开新砚，任流泉走涧，落笔生凉。
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平生不改痴心，蘸朱赭丹红化凤翔。
喜群峰霞裹，云林积色，瑰奇万象，献瑞迎祥。
翰墨抒怀，挥毫酣恣，纵逸临池書锦章。
施螺黛，赏金声玉振，韵满仙乡。
【题记】
红尘三千丈
韵在山水间
赵广清先生的这幅丈二山水画《红韵》，可谓璞拙中见新意，墨趣中藏诗心。远观则气势磅礴，近赏则移步易景，这种尝新画法，整体运用大写意的手法，施以积色法，在色与墨的交汇、融合、腾挪、互补、承接、揖让中，将山光云影的仪态万千、瑰丽雄奇巧妙展现，笔墨之酣畅、视觉冲击力之强大，仿佛是一场恢弘的'交响乐撞击胸怀；再辅以小写意的笔法，用细腻的线条撇兰点叶，皴壁画屋，精致的笔墨又如一首悠扬的小夜曲引人遐思。真是“意飘天地外，诗寄图画中”。
第2篇：沁园春诗词用韵
沁园春诗词用韵
用韵一致是创作所有传统诗词的基本要求，在填词时，用旧韵就必须从内容到韵脚从头至末整首词都用旧韵，而不能韵脚用旧韵，而内容却新旧混用，反之亦然。如果新旧混用，就会不伦不类。
诗韵改革是语言发展的必然，现在也有人采用新韵写诗填词，用新韵并非行不通，而是目前修订的新韵仍存在不少缺陷，仍须反复实践修正。《沁园春》句式有其特殊的地方，就这一词牌来说，用新韵为好还是旧韵为好问题有必要具体分析。
《沁园春》词牌常用一体全词共九押韵，上阕四韵，下阕五韵，押平声韵。《沁园春》的主要句式是“仄仄平平”与“平平仄仄”两种，这种四字句的关键字节二、四字平仄是容不得含糊的，否则就会引起声韵上的混乱。
例如，毛词《沁园春·雪》首句“北国风光”中的“国”字，如果按新韵就为平声，如果开头“仄仄平平，仄仄平平，仄仄平平”如果都用派入平声的入声字填第二、四字的话，其声韵的响度和词意效果以及《沁园春》词牌的特殊气韵就会受很大影响。假如作者采用的'是新韵“姑”韵，那问题就更明显了。“词”本来是“歌词”的意思，试想，假如用“出、屋、福、竹、族”等等作平声韵脚歌唱话，那么对于《沁园春》这样相对明快响亮的歌曲就很难唱出效果。柳永、姜夔的在天之灵在知悉后人如此诠释前人苦心创作的成果后，当作何感想!就填词来说，如果此词中大量的“仄仄平平”、“平平仄仄”句式都出现把入声当作平声用的话，其平仄就会混乱，传统的《沁园春》词牌甚至会变得面目全非，所填的词就成了自度曲，《沁园春》词牌就完全失去了意义。所以用新韵填四字句式为主的《沁园春》时要注意尽量少用原入声字。
好作品必须是内容和形式高度统一，而形式是基础，是基本要求。对于填词来说，除了必须“有为而作”之外，遵循格律进行创作是首要的。我们既然要创作传统诗词，那就一定要与古人对话，而师古是首先要做到的，不能用“改革”和“师古而不泥古”作借口胡乱凑字，以防弄得不伦不类，贻笑大方。尤其是对于初学者来说，必须一开始就要求自己严格按规则填作，而且要养成习惯，也不能凭臆想将别人的某首词作品当词谱用，而要找到较正确的词谱细心研究，并按格律认真创作。如果所填的词不合乎《沁园春》的一般规则，那么这样的词就至少是不成功的词作。
第3篇：沁园春·热诗歌
沁园春·热诗歌
沁园春·热
文/白山黑水
近日高温，
千里清蒸，
万里煎熬。
望长城内外，
涛涛热浪，
车行国道，
烤爆胎胶。
屋内桑拿，
汗如水洗，
路上如同铁板烧。
看街上，
亮短裙吊带，
美女新潮。
热情如此之高。
引妹妹，心甘露粉腰。
看帅哥老弟，
眼睛乱瞟，
初高学校，
缺少空调。
可爱同窗，
问于领导，
感叹如今温度高。
备箱上，
大妈来烧考，
虾串佳饶。
沁园春·暴雨
文/白山黑水
夏日南方，暴雨成灾，千里水漂，
望山川内外，蒙蒙烟雨；
潘阳湖畔，洪水滔滔。
洼地成河，高桥水漫，
可叹平民无处逃。
大街上，看提裙美女，分外妖娆。
水情如此糟糕，引无数豪车水里抛。
惜兰博基尼， 奔驰悍马；
红旗奥迪，大水漫泡。
百里之堤，溃于今日，
雨水涛涛在昨朝。
万民叹， 叹我之百姓， 政府支招。
沁园春·水患
文/白山黑水
暴雨成灾，肆虐各地，水漫成塘。
望江河两岸，大街小巷，山
第4篇：诗歌沁园春鉴赏
诗歌沁园春鉴赏
沁园春·丙午登多景楼和吴履斋韵
李曾伯
天下奇观，江浮两山，地雄一州。
对晴烟抹翠，怒涛翻雪；离离塞草，拍拍风舟。
春去春来，潮生潮落，几度斜阳人倚楼。
堪怜处，怅英雄白发，空蔽貂裘。
淮头，虏尚虔刘，谁为把中原一战收？
问只今人物，岂无安石；且容老子，还访浮丘。
鸥鹭眠沙，淦樵唱晚，不管人间半点愁。
危栏外，渺沧波无极，去去归休。
这是一首抒发怀才不遇情感的和词。词人通过登多景楼的所观情景的'描写、抒发，表现出怀才不遇的困惑、无奈。但通篇并无消沉之感，而是慷慨悲凉。
多景楼，镇江名胜，其地三面临江，东瞰海门，西望浮玉，江流萦带，海潮腾迅，而维扬（扬州）城堞浮图陈于几席之外，断山零落出没于烟云杳霭之间。（南宋乾道年间镇江知府陈天麟《多景楼记》）如此形胜，加上镇江丰富的历史文化内容，因此，北宋以来此处的
