第1篇：永远不需要解释自己散文
永远不需要解释自己散文
前不久，一名叫格雷·贝克的记者去意大利采访了三个特殊的人物。
事情是这样的：一名负责运送精神病人的司机因为疏忽，中途让三名患者逃掉了。为了不至于丢掉工作，他把车开到一个巴士站，许诺可以免费搭车。最后，他把乘客中的三个人充作患者送进了医院。
格雷?贝克关心的不是这个故事，他想了解的是，这三个人是 通过什么方式证明自己，从而成功走出精神病院的。
下面是他对甲的采访
格：当你被关进精神病院时，你想了些什么办法来解救自己呢?
甲：我想，要想走出去，首先得证明自己没有精神病。
格：你是怎样证明的?
甲：我说:“地球是圆的，这句话是真理。我想，讲真理的人总不会被当成是精神病吧!
格：最后你成功了吗?
甲：没有。当我第14次说这句话的时候，护理人员就在我屁股上注射了一针。
下面是对乙的采访
格：你是怎么走出精神病院的?
乙：我和甲是被丙救出来的。他成功走出精神病院，报了警。
格：当时，你是否想办法逃出去呢?
乙：是的，我告诉他们我是社会学家。我说我知道美国前总统是克林顿，英国前首相是布莱尔。当我说到南太平洋各岛国领袖的名字时，他们就给我打了一针。我就再也不敢讲下去了!
格：那丙是怎样把你们救出去的?
乙：他进来之后，什么话也不说。该吃饭的时候吃饭，该睡觉的时候睡觉。当医护人员给他刮脸的时候，他会对他们说谢谢。第28天的时候，他们就让他出院了。
格雷·贝克在评论里发表这样的感慨：一个正常人想证明自己的正常，是非常困难的'。也许只有不试图去证明的人，才称得上是一个正常人。
后来，有许多人在该文的网络版上留言。
有一个人的留言令人感触颇深：那些用某种方式去证明自己真理在握的人，那些用某种方式证明自己知识丰富的人，包括那些用某种方式证明自己很有钱的人，都可能被认为是个疯子，只是他们自己不知道罢了!
想起了前一阵看到的两句话，大意是：永远不需要向别人解释你自己，因为喜欢你的人不需要，不喜欢你的人不会相信。
第2篇：结局不需要解释散文
结局不需要解释散文
或许离开，就再也不会回来；或许回来，你我都已相忘。
散场的落寞是否落入你那早已暗淡无神的眼睛，一份寂寞，一声叹息，一种转身，倾颓的观众席杂乱的座椅边，无言的背影没有去看最后一幕，是不舍还是早就麻木……
我们都不得去接受的就是散场，青春是如此的简陋，歪曲扭错的字迹里密密麻麻地写着那么多伤感，你在阳光下读着一遍又一遍那满含着泪水的记忆时，忧伤是那样的明媚。等到所有的`故事都已经落下了无人的山岗，谁还会去在意夜色里哭泣的人。
时光易把人来抛，我们总是责怪着时间的无情，破碎的季节的光影里，我们的笑容摇摇曳曳随风而落，荒芜了你最初的纯真。只是，不是时光抛弃了你，而是你迷茫地先前而去，那样的轰轰烈烈。有一天，当寒风吹皱你干枯的面容，白雪染白了你洒脱的青丝时，猛然回首，又会是怎样的不知所措？谁后悔地在苍白的纸上写下轻如梦呓的呢喃，又是谁在时光的彼岸捧着一怀忧郁转身，隐去……
你会不会在孤独里看一夜的星辰？我们都是要去面对明天的，也许你不愿踏下那启程的第一步，只是结局都已写好，当天边的最后一点鱼肚色也被染红到妖艳似血时，随着一片落叶飘落时，你还是要开始你那飘摇的流浪。
慢慢地，慢慢地，便习惯了在黑夜里开始生命的旅途。即使没有月光的指引，没有一颗星辰为我点亮。淌过了湖泊，在倒退的麦田里，迎着翻滚的浪花，从稻草人旁怀着守候继续着奔途……
有时会彷徨，有时会失落。今天见证一场离别，明天我们就要成为下一场剧终的主角。或许你从不会去想，毕竟你还有挥霍的资本，你还有大把的那青春之花凋败后的枯弱的枝叶让你去抛洒，不久之后的我们又该如何面对这样一个结局？
结局不需要解释，什么或许都是一场闹剧……
只是希望那时的我们在离别的幕后，都没有忧伤，因为我们都已经像蝴蝶一样，完成了既定的相遇。
或许离开，就再也不会回来；或许回来，你我都已相忘；或许相忘，是最好的结局；或许结局，早已注定了我的离开……
第3篇：永远不需要恐惧作文
永远不需要恐惧作文
也许从小就喜欢看恐怖片，四五岁时看“僵尸道长”，七八岁时看“我和僵尸有个约会”，长大了，恐怖程度又加深了，“午夜凶铃”“夺命狂呼”。每个片都很吸引人，但同时更易令人产生幻觉与错觉。总是害怕在某个夜黑风高的晚上，当一个人独自在家，总让人不寒而栗：糟糕!那个戴骷髅面具、穿着黑色大衣的人，说不定就在某个角落持着匕首等着我。随之后的晚上，总又会做噩梦：僵尸一跳一跳地来我房间要吸人血。每每这个时候，我总是冷汗连连，神经也特别衰弱，可谓草木皆兵。
所幸的是，这样的状况并没有维持多久。这一切还要感谢我的'表妹。每当她来到我家，总能让人哭笑不得。当她看见我家某一个东西与她家相似时，她总是大呼小叫，大声质问我为什么偷她家的东西。她喜欢画画，其专注的程度可谓达到了忘我之境，往往在她作画正酣之际，我
第4篇：不需要懂散文
不需要懂散文
欣赏艺术时，最常听见的回应就是，我不懂。
我现在冒着挨骂的危险，悄悄地告诉大家一个天大的秘密：其实，艺术不需要“懂”。
懂，是左半脑运用逻辑和现有知识，分析综合外来信息时所得出的结果。比起这理性的“懂”，为了感动人心而创的艺术更需要的，是感性的领略和体会。当我们以不懂为由对艺术望而却步，我们并非没有领会艺术的.能力，只是受了理性偏见所蒙蔽而紧闭着心门罢了。
事实上，在初晤艺术的片刻里，我们不但不用急着求懂，反而更要避免这么做。此时，纯粹直觉的感性领略才是最为珍贵的艺术体验：我觉得它美吗？美在哪里？它让我感受到什么了吗？联想到什么了吗？它又给了我什么新的灵感？
不 要对自己太苛刻。以上的这些问题，只要能直觉地答出一个，也就足够了。即便我们的答案十分幼稚，但至少它发自内心，真确诚实，而不似“皇
第5篇：生活不需要解释周记
生活不需要解释周记
还记得那是我小的时候，我跟妈妈到一个亲戚家去做客，一路上我叽叽喳喳的说个不停，开心极了。我们一道那儿那个亲戚就十分热情的招待我们。她家的小孩和我差不多大，叫小明。我和小明两个看楼下没什么好玩的便上楼去玩了，进到小明的房间一看都是好玩的玩具我开心极了。我们两个一会玩玩这个一会玩玩那个，我们玩过的玩具都分了家，可是我们还不觉的有什么不妥玩的十分开心。这时，阿姨喊我们下楼吃中饭，我们俩快速的吃完后有上楼去玩了。这时“嘭”一声发了出来，我回头一看刚刚完好无损的花瓶现在已四分五裂，散在地上了。阿姨和妈妈闻声赶来。
阿姨看了看碎了的'花瓶又看看小明然后又看看我，以为是我打碎的。这时我心里像十五个吊桶打水——七上八下，刚要张嘴解释。妈妈朝我看了一眼，我摇了摇头，她朝我努努嘴示意我别说话。她朝
