第1篇：张炜的故事
张炜的故事
获得中国侨界“创新人才”奖得主的张炜，到底是个什么样的人呢?今天小编就来分享一下张炜的故事，相信各位读者会有兴趣。
当“淡定”遇上“抉择”
“云淡风轻”，这是张炜给人的第一印象。她话不多，当你恨不得想倾听她的所有故事时，她却浅浅一笑：“我也没什么特别的故事，就是每天在坚持自己的事情吧。”但如果你认为她只是个温柔如水的女子，那就错了。在面对选择的时候，她会朝着目标一直走，用她自己的话就是“爱钻牛角尖”。
她的第一个选择，是从“顶着光环”的临床转向了“比较冷门”的药理。“我发现很多病人出院时只是有好转，并没有完全治愈，所以想从源头上去寻找方法。”
一头扎进药理界，得到了美国知名教授的青睐，前往耶鲁学习工作8年，这是一条足以令所有人艳羡的“阳光大道”了吧?但她却做了让人意想不到的另一个抉择——接受了母校河北医科大学的邀请，回国发展。
“我有自己的理想。美国条件很好，但是工作需要跟着老板走，想做自己的事太难了。”张炜一直向往中医，想传承古老的精粹，结合进自己的研究中。
只有丈夫知道看似文弱的她内心有多坚定，陪她一起回了国。她加入了心仪的中西医结合学院，带了课题组。如今，看着亲手组建起来的实验室，张炜才真切地感受到“回到了家”。
“高冷”界的'有心人
“对于‘谷氨酸受体’，我已经研究了十几年，但还是不断地有新发现出来。它太神奇了，没有它就不会有人类。”谈到自己的领域，她眼睛里流露出难以掩饰的开心，话也多了起来。
这是个在外行人看来实在“高冷”的领域，她却乐在其中。
“我喜欢较真，在做不出来东西的时候，总会一直问为什么，一定要弄出个所以然。”正是凭着这股韧劲，张炜在自己的领域里成长得很快。
美国导师也因为她在读博期间就发表了数十篇论文，向她伸出了橄榄枝，“我喜欢这样勤奋的人。”每每想到导师这句短短的赞美，张炜内心就会多一份动力。
翻过了很多奖项的高峰，张炜的日子却一如从前，看文献、查资料、做实验。她每天都跟着时间的脚步工作着，“滴答，滴答”，日子慢慢的，脚印深深的。
清晨四五点钟，天还只是蒙蒙亮，张炜就已经坐在书桌前翻起了资料，这时候是她最好的状态。晚上照顾孩子睡着后，她也会再看会儿文献，才能安然入眠。“工作让我很快乐，偶尔全家也会一起去爬山，去户外，这样的生活我很知足。”
做基础也有“春天”
“我们就是为临床大夫服务的。”张炜一字一顿，话语朴实而谦逊。
只是谈到这里，她还是略显无奈。“在国外，‘脑研究计划’如火如荼地进行，但我国的基础性研究还是欠缺些。”或许人们的成见在于，基础科学有点枯燥，更有人说它没有应用科学“吃香”。
有些人会问张炜这样的问题，“当你日复一日地埋头做实验，还不会被人知晓时，会不会觉得不值?”
面对很多人的关心或是质疑，张炜都只是抿嘴一笑，“我相信我们做基础的也会有绽放光彩的时候，或许我得奖就是一个证明。”
她还是静静地坚守在自己的位子上，在心里描绘着属于自己领域的未来世界。“我也有小‘跨界’，这是我们以后发展的方向。”张炜会将感兴趣的数学、计算机等学科融入到自己的研究中，希望把基础的路子做得更宽。
“好好做研究，好好带学生。”成就只是过往，她的目光只盯在前方。
做基础也有“春天”，只是这里需要的正是张炜一般平和而执著的人。她诠释了这样一句话：无论世间他物如何变幻，只要走好脚下的路，成功便会不期而至。
第2篇：张炜的名言名句
张炜的名言名句
1. 文学面对的是社会现实和自己的一颗心，是这二者。不然就会哼哼唧唧，为风头、为卖而写。
2. 文学写作无非是这样：用文字组成意趣，它一句话的巧妙，思想的深邃，着一字而牵连大局——这一切都得慢慢想才行，要一直想好了，再记下来。这个过程太快了不行。速度快到了一定的程度，就要催促和破坏思想了。
3. 第一流的作品，从来都是来自于作家的灵魂深处，是一个作家对生命的独特感悟。文学从来都是和生命、和灵魂里的深爱丝丝相连的，只有心怀责任，体恤弱小，才会有写不完的牵挂，产生源源不断的感人的文字，才算是一个作家。也只有这样写出的作品，才会让人尊敬和迷恋。
4. 凡是好的作品，它必然要有一个大的前提，就是要“有益于世道人心”，就是说要让人向善，而不是向恶。
5. “文学梦”不要简单的和经济指标联系在一起。
6. 现代社会的物质化、功利化，(使得)感动是没有用的，审美是没有用的。一切都要快速变现。无孔不入的腐蚀、解构着文学艺术。
7. 伟大的鲁迅今天成为了“儿童不宜”的作家，实在到了好好反思的时候了。
8. 一个民族文学的衰败，不是文学本身的衰败，是一个民族生存状态的衰败。
9. 任何都无法凭个人的努力放慢生活的脚步。
10. 崇洋媚外是一种劣根性。
11. 优秀的作家必须是有个性的。
12. 作家，尽量理解和靠近诗和诗意，是重要的事情。离开了这种理解，很可能一直徘徊在文学大门之外。
13. 文学的关怀力，文学的表达，和新闻写作大有不同，甚至有本质区别。文学不是再现生活，也不是“高于生活”，压根就是作家心灵的个性产物。
14. 文学边缘化的呼声那么高，可是文学怎么会边缘化?现在它边缘了，那它何时又中心过呢?文学进入心灵，它的位置没有变化，将来也不会。
15. 不应该把懂英文当成重要的文学条件。对作家来说，心灵仅仅连接的只是一种地域语言。文学是心灵的问题。掌握了强势的语言，不等于自己的文学就强了。懂了外语，还要看对作品的感受能力如何，对文学的敏感度如何，这才是最重要的问题。
16. 真正优秀的作家，不会站在平庸的开阔的地面，而只能站在一条非常狭窄的.地带，这个地带容纳的人是很少的。
17. 许多书不感人，是因为作者失去了感情。作家最要紧的是诚恳，要质朴。作家的嗓子比不上播音员，思辨比不上哲学家，漂亮比不上明星，作家只有一份质朴的感情。
18. 一个作家文字的漂亮与老到，并不是最难的，也不是最重要的。一旦文字间出现了疲惫，作家这个职业就有些危险了。
19. 通俗的娱乐，只是休闲之物，不必放在课本里作为语言和艺术的范本供人学习。但雅文学是高度的艺术和思想，读者必须怀着学习和研究的态度才能进入。但进入之后，它带给人心灵的震撼，还有愉悦，却会比一般的娱乐品强上十倍。
20. 也许有人认为有钱就有幸福，但是很多人却因此格外地不幸福。钱也可以用来鼓励坏的事情。坏人有一块钱，可能没有力量去做坏事，但是有了1000万呢?坏人越有钱，做坏事的能力就越大。
21. 我在写作的时候，总有另外一个“我”，在高处、在遥远的地方注视我，我就为了让另一个“我”的满意，而努力工作。
22. 只有个人的才是大众的，因为大众想看的是一个独特的生命，倘若是和大众一样的，他们为什么要读你的书呢?
23. 作家要保持对大自然的热爱、敏感和投入，这是创作的根本动力。
24. 一个民族、一个时代被统统关在经典之外，这是非常可怕的。
25. “文学梦”不要简单的和经济指标联系在一起。如果把梦想简化为产量、传播范围、影响，那这个梦只能是一个“恶梦”。
26. 如果一个作家有过多的理性，让理性伤害了诗性，那理性也是二流的。
27. 一种美好的语言，丝丝入扣的语言，对大多数非职业写作者来说，几乎是遥不可及的事情。语言的关头难乎其难，这不仅需要天赋，也的确需要漫长的训练。
28. 读文学作品，一般而言关注的重点不是它的情节，而是细节;不是中心思想之类，而是它的意境;不是快速掠过句子，而是咀嚼语言之妙;不是抓住和记住消息，而是长久地享用它的趣味。
29. 诗是文学皇冠上的明珠。
30. 作家最要紧的是要诚恳，要质朴。作家嗓子比不上播音员，思辩比不上哲学家，漂亮比不上影星，作家只有一份质朴的感情。
31. 作为一个作家，手无寸铁，只有一支笔，那么他就要用这支笔表达自己，展现他一生的使命。
32. 一个人就是一个世界，即使面对仅有的三个听众也要倾注满腔热血。
33. 文学到了最后，就像时代列车上的一件行李，随时都可能被扔下来。实际上文学是远远大于这辆车的。
34. 文学一路走过来，变得越来越吵的同时也变得更加向内转，而不是向外扩展。人的心理空间慢慢在增大，但外部世界正在逐步压缩。
35. 文学写作离开这种孤独、寂寞、独自徘徊、危机感，甚至是非常尴尬苦涩的个人环境，不可能出现卓异的、与众不同的神秘的思维。
36. 网络时代是一把双刃剑，两面都割，不能简单化地贬损网络时代，说得一无是处。但有一点是肯定的，它对创作造成的一些伤害是不可逆转的。
37. 每个时代都有自己阅读的潮流，不该简单地批评、批判，但任何东西一旦形成潮流就值得警觉。我的经验是，阅读不要从众。迅速跟众人达成共识的作品，很可能是平庸的。
38. 散文不是虚构品，它有话直说。一个作家如果连基本的质朴、勇气、天真和坦诚都没有，他可能到不了最高境界。
39. 文学中的一些共同元素，如普世价值、具有思想和文学含量的东西等，它们会被不同民族甚至不同时代的人普遍接纳和容易理解。
40. 就如同一个人迎着寒冷的北风向前赶路，半路上有一杯酒，喝了会温暖自己，但没有这杯酒仍会不停顿地往前赶。喝了这杯酒固然好，但不能醉，不能把获奖当作最高标准，这只是个小小的庆祝宴，是文学本身之外的事。评奖活动更像是一次节日，当然，能以此引起普通人的关注也是有意义的。
41. 倘若一个民族走到了一个小时代，没有信仰，没有宗教，什么都不认，只认一个钱字，那么这样的时代也就很可怕了。
