第1篇：解语花组诗
解语花组诗
1.我不做你的情哥哥，你也不会放过我
舞蹈的葡萄，相逢一宿
你唱着秋落的歌
你说喜欢小声柔美的滴水穿石
我却想一口咬住躲闪的情愫
夜空的天籁，我喜欢飙高音舒畅地喊出
化繁为简，走进初冬的诗句
就如一朵花
专有自己的色彩，素净等待安逸的飘落
拉好季节的窗帘
心灵都喜欢，竖耳倾听滋润的羞涩
你轻轻读着心情的感悟
如饱馥成熟的故事
我问我的位置在旋律那一节
你含笑不语，一首歌还分什么彼此前后
你荡漾着白玉般的双脚
在我心河上，绽放一弯月的魅惑
一点浅笑，点开岁月的清波
你踏碎月的孤独，又起伏月的温柔
我不做你的情哥哥，你也不会放过我
2.解语花
花开在人间，就如我歌在你心
一曲都是云淡风轻的滴落
回眸十万大山，我是一只飞鸟
要飞过不是沧海，是你给我
曾经邂逅到离别的述说
琵琶秋雨，凌乱心情
我双眼看凋落，触动遗留下的飘泊
那是谁的花儿，你说
解语一朵朵
3.眼儿媚
蓝天里的白云，书页上的一杯酒
我打马在难舍的诗歌中，都是红尘惹出的祸
枝头偷偷翘起的是谁的.心
有人说那是挂着的水珠，有人说那是一朵火
我却明明读懂这是你眼儿媚的诱惑
摘下闻进前世的香，这不
我想走，都已经走不脱
4.梧桐影
虚脱在时光的深处，找一个信得过的身影
我把月光点燃，放在手指尖
一字一句，走出千辛万苦寻觅的脚印
梧桐树上的凤凰，没有走
笑我不懂古老传说
落花流水的四季，你能拾起谁的心
你能闻见谁的香
你能看破人间灯火等候有几多
我笑笑，一颗心只管在黑夜永不熄灭走着
5.我独有一颗安静的心
芳心彩云，雁刀何去
夕阳成酒倒满天地
菊散落窗台，北风怆然涕下
我醉了，与我何干
进进出出，荣辱不惊的心弦
情海浪涛咆哮呐喊
错过？过错？是是非非，一曲分明而言
不外乎是否听见，能否听进
江湖情节，一舟行进玉带心间
好吧，不言所知道，不好说不知
逐浪流云，随季节去
离开就是出尘，不离开就是红尘
窗外，有小雨，有寒风，有微弱的灯火
有敲打，有抚琴
写好一首诗歌，作为今夜梦境留底
无所谓失眠，我独有一颗安静的心
6.月的眼泪
不能说穿，隔着一层纸
隐隐约约的心思
立锥之地，方寸相对
在黑白之间混淆，美得寂寞，美出距离
一个眼波过来
多情或无情的刀锋
天涯隔着江湖，思念隔着明月
一棵树沉默，光是落叶
直到今生，才遇见
笔尖的蝴蝶，扇动飞翔的美丽
真心不错
我不说，你也是知道，也是看见我的等候
彻底寒冷，也冻不住写诗的手
山水相逢和离别，总有花的生涯
若非要飘泊，你走你的，我老我的
月的眼泪，一滴滴落尘实话人间
第2篇：解语花·梅花
解语花·梅花
《解语花·梅花》原文
门横皱碧，路入苍烟，春近江南岸。暮寒如剪。临溪影、一一半斜清浅。飞霙弄晚。荡千里、暗香平远。端正看、琼树三枝，总似兰昌见。
酥莹云容夜暖。伴兰翘清瘦，箫凤柔婉。冷云荒翠，幽栖久、无语暗申春怨。东风半面。料准拟、何郎词卷。欢未阑，烟雨青黄，宜昼阴庭馆。
《解语花·梅花》译文
碧水荡漾横于门前，苍烟茫茫迷糊了小路，江南岸的春光溶溶。夜来春寒恰似剪刀，剪出溪畔梅影在清浅的水中斜浮。雪花故意在晚上飞闲自得，梅花的幽香亦随之向千里外飘去。仔细看它绝似兰昌宫里的三个美人，琼树三它多有风度。
梅它晶莹酥软像体态婀娜的张云容，夜里给人送来温情香暖。它插戴在头上与刘兰翘一样清瘦，又如萧凤台那般柔婉。它久栖于枯寒荒冷的幽涧，春来了它默默无语独自抱怨。东风吹过只留半面，想何逊一定打算把它写入诗卷。人们观赏它的兴致未尽，天空又布满了青黄的烟雨，应让它安放于白天阴凉的庭馆。
《解语花·梅花》注释
解语花：词牌名，此体双调一百字，上片九句六仄韵，下片九句六仄韵。
皱碧：形容碧水有波纹。
飞霙（yīng）：飞雪。霙，雪花。
端正：容貌姣美、整齐。
兰昌：宫名。在唐福昌县西十七里，属河南府河南郡。
半面：词中喻花之凋零。
何郎：何逊，南朝梁诗人，写有《咏早梅》一诗，后世咏梅时多用此事。
烟雨青黄：指梅雨季节。青黄，指梅子。
《解语花·梅花》赏析
上片从地理环境和天气写起，为梅之出场烘托气势。“门横皱碧”三句是倒写，从逻辑上说，应是先“春近江南岸”，然后词人循路而去，一路烟水苍茫，春景迷离，最后来到梅之所在。“皱碧”“苍烟”“江南岸”，处处有水，可见梅在水边。“暮寒如翦”写时当日暮，春寒料峭，“翦”暗含春风之意，“翦翦轻风阵阵寒”，呼应开头“门横皱碧”，有冯延巳“风乍起，吹皱一池春水”（《谒金门》）意，落实“春近江南岸”。“临溪影”两句，梅花出场，然而出场的'只是影子。梅影映在溪中，枝枝疏影横斜，临水照花清浅。此写梅花之态与韵。其态横斜，其韵清幽。用林逋“疏影横斜水清浅”（《山园小梅二首》诗之一）诗意。“飞霙弄晚”三句，宕开一笔，写素雪飘零，飞舞暮色，把浮动的暗香吹散千里。此写梅花之香与色。其香悠远，其色衬雪。暗用王安石“遥知不是雪，为有暗香来”（《梅花》）诗意。词人善用侧笔，写梅花姿态，从临水照花写起，写梅花香色，从飞雪飘梅写起，化用前人诗句以熔铸意境。词人先写梅花所处之环境气氛，再写梅花之香色态韵，写梅影、梅香、梅色、梅雪，为梅花之正式出场蓄势。“端正看”三句仿佛欲正面写梅花，却依然不写梅花之花蕊枝萼如何，而是陡然一转，将梅花比作当年薛昭在兰昌宫中所见之艳鬼。词人在此地见到梅花，就和当年薛昭在兰昌宫见到三姝一样，“自疑飞到蓬莱顶，琼艳三枝半夜春”。“总似”二字，写其惊喜不定，徘徊叹赏之情，如此美景，岂是人间当有。前有“飞霙”二字，为此处“琼树”做伏笔。
过片承接“琼树三枝”而来，分写三姝之美，以譬喻梅花。“酥莹云容夜暖”，以“酥莹”形容云容肌肤之细腻温润、晶莹无瑕，如暖玉温香。因薛昭曾与张云容同衾共枕，因而此语甚是恰当。“伴兰翘清瘦，箫凤柔婉。”薛昭并未与二女同衾，故此着一“伴”字。兰翘取其消瘦之态，箫凤取其柔婉之情。云容酥莹，写梅花晶莹玉润之色泽，兰翘清瘦，写梅花疏影横斜之姿态。箫凤柔婉，写梅花幽婉娴雅之品性。“夜暖”二字，反衬上片之“暮寒”，大有柔情骀荡之意。梅花之美，直令人忘却春寒，神魂飘荡。“冷云荒翠”三句半实半虚，写三姝身处荒官古墓，只有冷云流离，荒烟蔓草，孤栖百年，幽恨从生，无语中暗含春怨。“春怨”既写三姝远离人间春情，亦写梅花开在暮雪飘零之时，不为东君所赏。李商隐《十一月中旬至扶风界见梅花》：“为谁成早秀，不待作年芳。”幽怨之情、春恨之意，兼人兼花。“东风半面”三句，从三姝而来，比喻花瓣凋落，用李洪《念奴娇·晓起观落梅》词意：“半面妆新，回风舞困，此况真奇绝。”“料准拟、何郎词卷。”写即使梅花在春风中飘零，也依然能为何逊这样的才子所赏，写出优美的诗篇。何逊《咏早梅》：“应知早飘落，故逐上春来。”梅花知道自己飘落的早，因此不待春浓便开，而即使飘零，也已在飘零之前占尽春光。”欢未阑”三句，写梅花落尽，然而欢乐不尽，待到梅子熟时，正好当庭院昼阴，日日相对，供人倚靠。“烟雨青黄”化用贺铸《青玉案》词：“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”此想象梅花将来之景，亦暗用张云容还阳故事。
此词咏梅，词笔幽艳，颇多波折。铺垫梅花之背景气氛，梅花久久不出，为第一波折；梅花既出，而从梅影、梅香、梅色、梅雪写起，并不正写梅花，为第二波折；正写梅花而以张云容故事为喻，兼及兰翘、箫凤，密丽质实，雕缋满眼，为第三波折；从“暮寒如翦”写至“酥莹夜暖”，又写至“冷云荒累”，最后至“烟雨青黄，昼阴庭馆”，时空错综，忽而实景，忽而幻觉，忽而想象，忽而展望，令人目眩神迷，悲喜不定，为第四波折。有此几段波折，使得词境更为丰富，颇堪玩赏。
《解语花·梅花》创作背景
这是一首咏梅词，因为有拟人之语，且语多艳冶，杨铁夫《吴梦窗词笺释》认为它是写“冶游”的，具体创作年代不详。
