第1篇：陈羽翔的公开信全文
陈羽翔的公开信全文
今日上午，展程科技CEO陈羽翔对外发布公开信回应前合伙人韩冬辉妻子的指责。陈羽翔承认关于期权他的确存在拖延问题。但对于韩冬辉妻子在文章中提到的100万分红，陈羽翔指出，当时韩冬辉确实获得的是200万分红。
而关于老韩的工作，陈羽翔指出，在2013年之后他已经明显不在工作状态，对于过去三年陈羽翔让老韩担任的多款产品的后端负责人，老韩也并没有很好地完成工作。
以下是陈羽翔公开信全文：
从来没想过会以这种方式上头条。过去两天里，很多人以为我在整理材料试图让剧情反转，但这并非我所愿，老韩是我第二个员工，是我最感激的人之一，兄弟阋墙，不出恶声。这两天我主要在反思，以及跟团队沟通。
关于期权，我的确存在拖延问题。不过有两点需要澄清。
第一是，我们天使轮后就再没有融资，公司一直没有明确的市场化定价，而且游戏行业变化很快，起伏很大，所以团队当初商定等到下一轮融资再划分，这是团队共同决定的。
第二，公司的期权池(总股份10%)一直都在，是留给公司员工的，这是团队跟投资人一直都明确的事。而这两天种种激烈言论也让我想清楚了，股权这件事不能再拖下去，我已经邀请创新工场在未来一段时间内督促我妥善分配股权。
2010年底，刚刚大学毕业的我就踏上了创业的道路，虽然很幸运赶上了移动互联网的爆发，但没有经验的我还是有很多事没有足够快想明白，股权问题只是之一。作为一家整个创业过程只从投资人处融资240万人民币的草根公司，我们苦过，但创业没有不艰苦的。我也希望自己每个时期都做出最正确的决定，但很多时候自己也是迷茫的。
我们是从一个WAP手机社交网站开始创业的，因为活不下去，硬着头皮转型到游戏行业，但2011年中国的手机游戏业还非常小，所以也是挫折不断。直到遇到了后来的研发跟发行负责人，很有幸我们一起创造了一款成功的产品。这款后来成功的游戏上线时全公司只有十多个人。
公司赚多一点钱之后，就做了分红。老韩当时获得了200万，这奖金中包含了我对他当时付出深深的感激以及对他未来的期望。
有朋友告诉我，你这样做你要小心，现金发太多，有些人会丧失斗志。这句话并不是针对老韩的，而是针对我当时分红的所有同事的。我基于自己的情感，还是做了这样的决定。
游戏行业是一个辛苦，而又风险极高的行业，我们并不知道这样的产品能持续运营多久，也不知道还能否做出更好的产品，甚至对于一个如此青涩的团队，未来会面对什么样的挑战，我们都没把握。但无论今天看这笔分红是不是对的，在当时大部分人都是满意的。
公司盈利后整个团队都有状态下滑的迹象，我当时心态也有懈怠。具体到老韩相关的事情上，2013年之后他已经明显不在工作状态，我虽然多次和他沟通，但没有给出明确的赏罚。过去三年我让他先后担任了多款产品的后端负责人，都没做好，他也没被要求承担任何责任。
一度因为这件事，曾有同事跟我大吵，说我只是不停给老员工机会，让公司的标准很不清晰。其实我也真的'感觉到，创业跑到一定时候，很容易发生的就是老员工能力跟不上。
但我一直抱有幻想，觉得只要好好培养，给以足够的机会，一定会成才的。我一直希望，早期的老员工不要掉队，能够跟着公司一起发展，一起成长，成为公司的顶梁柱。我当时对创业的理解，大部分的人跟着我需要的是机会去证明自己的价值。这个观点现在看来是很天真的，同时也付出了巨大的代价。
也许在这个过程中我应该有更合适的时机解决股权问题，但我应该做好的问题不止这一个，还有如何协调好公司新老员工交替问题，如何让公司保持成长，这几个问题是交错在一起的。
特别是2014年之后整个手机游戏行业巨变，我们公司也遇到了不小的挑战，给了我逃避期权相关冲突的借口。这次事件让我反省，也会在近期作出变化。
老韩是我第二个员工，是我最感激的人之一，也是我最想能够跟我创业获得回报的人，甚至在当初设计奖金金额上，跟其他人发生冲突，我也在解释他的贡献。但也希望借这个机会说明，我们创业开始时只有五个人，大家只是想着一起做一款产品，没有title，也没有明确的股权承诺。
2013年在公司80人的时候，组织结构才建立，也是游戏公司典型的工作室制作人制。这些年来游戏业主要都是靠项目分红制给成员奖励。
最后，我非常真心的感谢老韩在悍将早期对公司的付出，并真诚祝福他未来的事业顺利生活美满，无论如何选择，我们都还年轻，未来的前途虽然仍旧会有坎坷，但希望明天会更好。
第2篇：张羽翔经典语录
张羽翔经典语录
下面是*****小编为大家整理的名人语录，希望大家喜欢。
形式构成练习要敢于做，学习的时候要大胆尝试。举例子说，学贴要雅，就要让它雅到家。艺术学习，就是要向两极发展，就是要“过”，走到极端。只有知道“过”，才知道退回来的尺度。不向两极发展，就不知道真正的中庸(敢放才能收)。
中庸，不是中间的那个点，不是不偏不倚，而是两极发展的宽度。两个方向都经过了，才能找到自己的中心点。艺术家的素质中，胆量也很重要。
哲学家和艺术家有一点相似之处，那就是都有点像疯子，哲学家就是要动摇已经存在的哲学，总是觉得“世界不是这个样子的”，才能有更新的思想。历史上很多艺术家，往往都是对当时的审美有突破性的发展，有的甚至不被当世所认可接受。
变形，就是要变，而且要找到自己区别于别人的度，而不仅仅是“像”。变形是为自己的个性选择做铺垫的，是寻找新的发挥空间。按照这种秩序、原理，去寻找到一种适合的、距离字帖远近最好的方法去处理，那么自己的个性，即“产品独创性”就出来了。
练习，就是要造作，按套路出招，可能刚开始比较机械，但慢慢的就流畅了。流畅只是时间问题。时间的问题比较容易解决，勤奋就可以了。初级变形，强度要够，这样才看得清楚，之后再去排序，做自然。
我们现在学书法，有的一开始就强调书写性，这往往和技术学习背道而驰。书写性容易形成习惯，很难改。
墨色变化一般都是渐变，而不是突兀。如果每个字都变，那就“花”了。自己得做到心里有数才行。就我个人来讲，我偏重于用黑一点的墨。
雅淡，是淡，不是灰。雅淡的方式也不一定就是淡墨。字距拉开，制造一些空灵，也是一种雅淡。开始学习的时候，淡墨和枯笔尽量先不要多用，枯笔的难度还是很高的。
要慎用淡墨，慎用虚笔、枯笔。
线条质感是应该放在最后一个阶段的，开始学习的时候，还是要把线性做好，把笔势等做好。
动静的对比度要适当，不要静的不够静，动的也不够动。
内齐和外齐比较适合于写大篆。写民间的东西，好处在于目前还没有一个相对完美的`标准，也没有形成一个完备的标准，自由度比较大。即使写的不像，也不容易让人觉得不合适。如果写王羲之，稍微有一点不像，就被人家看出来了。因为对二王的审美标准已经形成了，稍有差池，就显得不完美了。
对联的落款不要太常规，对联的配款很重要。正文是一种书体，落款又是一种书体，会让人感觉有两套功夫。所以，要学会锻炼落长款。在落款的可读性上做文章(多发挥自己抒情的优势)，要尝试走别人不走的路(不走寻常路)。正文静的，落款就要活泼一点为好。
整幅作品应该有一个主调，方的主调或者长的主调或者圆的主调(有一个主旋律)，其他的为辅，不能看不出主调，感觉无序，这样的话，变化、对比反倒没有了(主没有，次也显不出来了)。要有明确的中心，做到意识清晰。
要增强“造形”能力，这和临帖能力是两个概念。比如说我们下去体验生活，也是提炼出来源于生活却高于生活的部分。临摹就是写生。美术方面，文学方面有多少“写生”的方式，我们就有多少种临摹的方法，临摹的目的就是唤起某一种感觉，最重要的能力就是“取舍”。
忠实的临摹比较适合初级的过程，我们要的是怎么处理的好，怎么获得个性的过程。
钟繇的小楷，平仰覆、字势、宽、窄、扁，内齐等，这些都做的非常好，属舒朗一路，断点也很多，要仔细研究。
“法度严谨”的书法，其实里面都很凶险。“能杀人的都是内功”，要写出变化，不能“平和”。
写大字，直线多，才能撑得住。很多横线，曲线也就突出了。
大字——以气势胜，不需要一些小的细节
小字——以气韵胜
没学到的时候，要努力追求它，一旦学到手了，就要用别人没有用过的处理方式来处理。
写二王，总体上是雅和流畅，若局部配几个亮点，会更丰富一些。
提按大了，就会有一点发飘，要注意把握。
写米芾，尽量不要写《蜀素帖》或者《苕溪诗卷》，多写点手札好一些。在宋四家里，米芾对晋唐的势，强化的最厉害，技法比较全面。写米芾特别要注意写出八面出锋的感觉。
把二王放大了写，不失为一条路子。目前的展览效果，视觉效果就体现出来了。
把二王写的扁一些，写出碑的气质，也是一条路子。这些和工具材料有关系，需要探索，以解决一个自然而不做作的问题。
临二王，不一定要整篇的写，可以随便找一页，反反复复地琢磨，对于细节的一招一式，都研究到位。举个例子说，比如兰亭序就是武术里最高的一本拳谱，整个套路都会打了，也不一定是高手。一旦具备了“熟”和“顺”的能力，就应该早一点回归到“蹲桩”，扎扎实实地学好几招。
摹书不要图摹多，弄好一行字，研究透了，明白了，规律都把握住了，总体就上来了。这时，你会发现，原来凭想象的都很粗糙。
首先要学会看帖，读“招式”——丰富的内涵
创作，要求自然流畅，是短期行为。
平时练习，要补基本功。如唱歌的练声，几年都可能没有唱过一首完整的，一天到晚都唱那么几句。
我主张，帖学要深入，还是可以尝试“双勾”，然后一笔填满它，就是正确的笔法，也是可以乱真的笔法。没有一定之规，因为和工具材料有关。
学苏东坡，可以骨感强一点，常规的都是“东坡肉”多。
中锋分两大类，一类是铺毫，接近于刷，好处是硬、挺，不好处是薄、脆，容易折断的感觉。另一类是裹锋，笔尖在中间的。
学颜真卿行书，要注意外圆内方。怎么能做到外柔内刚?中国传统审美都是如此，如铜钱，寓意非常深——内里坚强，对外要有亲和力。
作品协调性好，章法也协调，是招数稳定的结果。招数重复的好处就是协调性强、稳定。在基本的节奏上面，再用字的大小、曲折等来追求变化。
强化变形，但要知道变形从哪里来。“一个人从哪里来”，在中国传统观念里也很强。书法的审美是“尚古”，要看得出从哪里来，然后再谈发展——在继承性里面进行演绎，其创造性从取舍里看，继承了什么，发展了什么——“又古又新”。
写行草书连贯起来写的，除了对比，没有什么好的办法。挤在一起，是以对比关系胜，以善于制造矛盾和解决矛盾胜。
要确立一点，你所选取的风格，是动的还是静的，是典雅一路的还是奔放一路的，这些风格一般都有哪些表现形式?比如，要雅一点，就把字距拉开。要把大的审美风格体现出来，把你需要的这方面尽可能做足够做充分了。
找内齐，有两种方式，一种是建立在原作有这样的意识，进行了强化;一种是重组，改变了，错位了，还是像原帖。
对于“变形”中的一招的熟悉，灵活运用，把“公式”彻底弄明白了，就可以活用了，这需要一个时间。
第3篇：陈羽凡写给白百何的公开信
陈羽凡写给白百何的公开信
最近，白百合出轨的事闹得沸沸扬扬，下面为大家分享的是陈羽凡写给白百合的公开信：即使离了婚，也要全力守护你
曾经最爱的花儿：
舆情滔滔，非议浩浩。
本是你我夫妻二人的情感纠葛，一时间风靡整个网络。
关于你出轨的视频迅速传遍了世界的每一个角落，吃瓜群众纷纷站队，阴阳怪气，同情或谩骂、插刀又补刀、义正言辞地想要替天行道……恨不得将你送上道德的审判席，挫骨扬灰永无翻身之日。
你被千夫所指，我被众人奚落，曾经堪称模范夫妻的人设已然崩塌，墙倒众人推，瞬间摧毁了我们共同建设的幸福天堂，灰头土脸，我感到十指连心地疼痛。
一路走来，我们都不容易。
2005年，我们相识于《与青春有关的日子》，那时的你虽未成名，但饰演的乔乔明媚可人，灵光乍现，一颦一笑皆是风情，一下子就闯入了我的世界。
相较于你，可能我成名
第4篇：陈宇翔
陈宇翔 美国国际超声诊断学会会员 加拿大医学会超声学会会员 外资北京和睦家医院影像学科签约外籍专家 著名重症医学专家 美国重症医疗执业医师 亚洲（北京）国际肝病研究院专家委员会委员
从医经历
陈宇翔教授从事肝病的医疗和研究工作二十余年。学术造诣深，临床经验丰富。对肝脏疾病的诊断、鉴别、治疗积累了丰富的临床经验，熟练运用各类先进的肝病新技术，擅长应用最新研究成果及国内外公认的治疗方法，对病毒性肝炎的制病毒DNA的复制，阻止或延缓肝纤维化的发生，取得良好的临床效果，给广大肝病患者带来康复的希望。
擅长领域
陈宇翔教授擅长病毒性肝炎、肝硬化、肝腹水、原发性胆汁性淤滞肝硬化等肝病的诊断与治疗。尤其在乙肝治疗方面有独到的见解和改良措施，能熟练运用抗病毒、增免疫、保肝护肝等原理，结合特异性免疫疗法、物理生物疗法等
