第1篇：我的美丽茵湖作文
我的美丽茵湖作文
越来越喜欢我的茵湖了，越来越喜欢……
我的茵湖其实并不是我的……我傍湖而居，在这种依傍中，我觉得我们谁也离不开谁了……我和茵湖简直是相互依恋，相互厮守，相互默默的爱恋着……是的，默默的爱恋……
我不知道，没有了我，茵湖会怎样，我只知道没有茵湖，我的心便仿佛没有了依靠，变得很虚很空，虚空得仿佛连壳都要逃离……
看到了茵湖，我虚空的心便沉实起来，忧郁的眼眸便会明亮起来……无论我怎样的焦躁，怎样的烦闷，怎样的痛苦，在茵湖面前，我会变得格外的温柔，格外的安静，格外的惬意……
我知道我的茵湖也是这样柔柔的看我，定定的，痴痴的`，亦如我柔柔的看着她，定定的，痴痴的……无论我的思想多么呆板、僵滞，只要看到茵湖，我的心便会充满了活气，变得那样温柔，那样富有灵韵，我的思想开始流动，在心的领空滑翔起来……
我把自己交给了茵湖，交给了茵湖的平和与淡然……
于是我在心里，渐渐地将它变为我的独有，成为我的茵湖……
说茵湖依我而居，在别人看来，那自然也许是错的。可我知道，在我没来人世前，我的茵湖便在这里等我五百年了……
我初见茵湖，眼睛便为之一亮，认定了茵湖就是我的所爱，认定了茵湖便是我苦苦寻找的灵魂栖息之所，于是我便携了妻儿，临湖而居……一晃日子就过去了七八个春秋……
我的临湖居所，简易中透出几分寒涩，几箧书册伴我一起来到我的茵湖之居，于是所有的寒涩在我的湖居日子里都退让开去，退让到再也挡不住我与茵湖的款款对视……所有的湖居日子都是那样的明快而充满诗意……
我的居所临湖北侧。对着南窗，茵湖的全部景致悉收眼底……我不愿失了眼底的茵湖，便很少关上南窗，无论昼夜风雨……这样真好，我尽可随意的对着南窗款款的凝望……
对着南窗，也就对着茵湖，翘首，驻目凝视，成了我每天必修的功课。做这样的功课我从没有感到倦怠……在这驻目凝望中任由思绪飘飞，在这飘飞中，我的心荡起无限的幸福与快乐，那些来自生活的所有的不快、郁闷、苦痛以及委屈，全都不知不觉的离我远去……
茵湖自然有湖，那湖面总起来该有十多亩田大小。也有山，很小，却也演绎出山水的万千气象……湖中有岛，去岛的小路分由两座拱形的步云桥连接……这样的岛这样的桥和这样的小路，将眼前的茵湖一分为三……
岛的位置并不在正中，而是尽可能的靠近东边的岸，这样就将东边的南北两湖挤成了“塘”。如果再小一点呢，那或许只能叫做“潭”了……
岛上有阁，年久失修……老旧和颓败并没使它神情沮丧，我看不出它心底有一点的落寞和孤寂，我深深的震撼于它的这种沉静、平和与淡然……是否生命就该这样？我常常对着老阁这样深想，心里溢满了对老屋的感动和敬意……
脚下渚草离离，湖边垂柳依依，阁前芭蕉夜雨，檐后老梧默默……那卧地的残碑渲染的是一种怎样的沧桑意绪？那断石做成的棋盘，蕴藉的又是怎样的人生感怀？离枝近水，枯荷残冰，这又给人怎样的顿悟与迷醉？……
茵湖的水呢，永远是那么深碧如黛，深碧如黛的茵湖之水，又永远是那么温润如玉……
又是一夜月明，望着月下清幽而朦胧的夜色，忍不住抬脚，走进了梦幻般的茵湖……
第2篇：茵梦湖
美与景的唯美结合——浅谈诗意现实主义小说《茵梦湖》
摘要：在19世纪中叶至19世纪末的兴起的德国诗意现实主义作家中，作家施笃姆是一位突出的代表者，其中短篇作品《茵梦湖》中集中地体现出诗意现实主义的唯美风格，以及大量的美丽景物描绘，将时间情节安排得恰到好处，其诗话的言语将小说写的美轮美奂，使《茵梦湖》成为后世脍炙人口的篇章。
关键词：诗意现实主义
唯美艺术表现手法
抒情的渲染
爱情与时间
19世纪中期后，德国由于德法战后的萧条，国民对政治的无望。这个时期的许多德语作家，包括施笃姆在内，在前既不同于着意描写人生的“夜的方面”的浪漫派，也不 同于以“倾向文学”为标榜的青年德意志派，在后同样有别于对社会生活进行琐碎而机械摹写的自然主义者。他们面向人生和现实，但受着德国社会发展迟缓和资产阶级政治上软弱乏力的局限，他们大多数只能客观地反映自己所接触的那一部分现实，有意无意地回避重大的社会政治题材，力图从平凡的事物中发掘出所谓诗意，而缺少远大的目光和抱负。按照当时一些理论家的主张，即使在极其贫乏的日常生活中也存在一个个富于诗意的因素或瞬息。作家就应将注意力限制和集中于这些因素和瞬息上，从而再现平庸社会现象中某个诗意的方面。《茵梦湖》是德国１９世纪中叶著名的诗人与小说家台奥多·斯托姆的一部最成功的中篇抒情小说。它以浸透着诗意的优美文笔，叙写了一个极为简单洁净的爱情故事。“不是《红楼梦》，不是唐诗宋词，而是十九世纪德国一个浪漫主义中篇小说把我带进了文学世界，另我着迷，陶醉。”这是赵鑫珊在《我是北大留级生》中写的一句描写读完《茵梦湖》的话语。作为诗意现实主义的代表作，这本小说无疑是影响了一代代年轻的读者的。
一、德国诗意现实主义与《茵梦湖》
1８４０年至１８９０年，是德语文学史上的所谓诗意现实主义时期。这个时期的许多德语作家，包括施笃姆在内，在前既不同于着意描写人生的“夜的方面”的浪漫派，也不同于以“倾向文学”为标榜的青年德意志派，在后同样有别于对社会生活进行琐碎而机械摹写的自然主义者。他们面向人生和现实，但受着德国社会发展迟缓和资产阶级政治上软弱乏力的局限，他们大多数只能客观地反映自己所接触的那一部分现实，有意无意地回避重大的社会政治题材，力图从平凡的事物中发掘出所谓诗意，而缺少远大的目光和抱负。按照当时一些理论家的主张，即使在极其贫乏的日常生活中也存在一个个富于诗意的因素或瞬息。作家就应将注意力限制和集中于这些因素和瞬息上，从而再现平庸社会现象中某个诗意的方面。诗意现实主义的作家们在不同程度上实现了这些主张，创作出了大量优秀的作品。这些作品虽然多数回避了时代和社会的重大斗争，接触的生活面相对狭窄，但在局部上却不都缺乏反映现实的深度，而且在写作艺术方面刻意求工，因此富有巨大的表现力和强烈的感染力。这一时期的作家们大多擅长于写抒情诗和中短篇小说，而以后者的成就更为突出。在德语中短篇小说的发展史上，此时形成了一个空前的高峰。作为当时兴起于整个欧洲的现实主义潮 1
流中的一个小支脉，德国诗意现实主义自有其不可忽视的特长和成就，并产生了像凯勒、施笃姆、冯塔纳等一些有世界影响的作家。
在德国诗意现实主义小说中，施笃姆长于言情，作品多富有诗意、细腻优美，接近生活，集中诗意现实主义各特点于一体。常以自己亲身经历作为素材，描写普通人的生活与情感。五四以来,《茵梦湖》作为其代表作品深深影响着年轻一代人。最初的爱情是最美的，小说中的初恋是白色的睡莲，可望而不可及的幸福。读《茵梦湖》的感觉如读叶芝的那首《当你老了》一样让人寸断肝肠。
当你老了，白发苍苍，睡意朦胧，在炉边打盹，请取下这本诗篇 慢慢吟诵，梦见你当年的双眼 那柔美的光芒与青幽的晕影
多少人真情假意，爱过你的美丽，爱过你欢乐而迷人的青春，唯独一人爱你朝圣者的心，爱你日益凋谢的脸上的衰戚；
当你佝偻着，在灼热的炉栅边，你将轻轻诉说，带着一丝伤感：
逝去的爱，如今已步上高山，在密密星群里埋藏它的赧颜
初恋是一场回忆，而小说中的回忆与时间重叠，以“老人——童年——少年——中年——老年”为年龄的跨度来映照他们的情感变化，他终于褪去了爱情，终于平和了心态，回到最初的状态。爱情在时间的磨炼下人无可奈何。
小说《茵梦湖》在文字上大量使用诗话的言语将爱情写得凄美而纤尘不染。
二、唯美艺术表现手法
诗歌具有唯美的语言艺术特征，诗话的言语同样具有唯美的艺术特征。从大的方向来看，小说《茵梦湖》的题目就是一个唯美的意象。文中大量描写了茵梦湖的美丽田园景色，美景衬美情。刻画了一个情节完美，故事凄美，言语唯美，人物和谐的小说。在描写生活中，作者力求超脱于俗，把生活环境写得具有安静的美丽，不被外界打扰的平和。他语言朴素优美，写景状物生动自然，尤善于以景物烘托气氛，创造意境，常常能做到情景交融，以景寄情。作者对夜晚、大海、森林的描写最为出色。还惯于用花木禽鸟作思想感情的象征。
情节安排上则采用优美的圆形式，在小说中，作者匠心独运地运用不同意象，以此将过往的岁月中动人的生活与情感细节、浪漫美好的瞬间、现实与回忆的片段、人物与事件交织连缀起来，情景交融，韵味无穷，充分表现了诗意现实主义的风格，为小说营造其凄美忧伤的意境美。小说中有着“月亮”、“莲花”“手”、“草莓”等多种意象。各种深沉的哲理和复杂的审美意象遍布全文，它们或是用来点染人物心理，强化人物性格特征，或是用来写景状物，烘托人物情节，营造某些氛围，或者点题，加深映像，这些意象丰富了小说的诗意性，强化了小说的感染力。
象征手法是文学艺术中常见的一种表现手法，在文学艺术的创造中得到极为广泛的应用，象征即通过类比联想的方式，借助某些客观存在的事物或某一事物的外在特征以及可感知的元素，来表达（或暗示）某种特定的意义，传递某种精到的见解或者寓意某种深沉的感情。在《茵梦湖》中，作者大量而又恰当地运用了不同的象征手法，用具体的形象代表抽象的概念、思想情感，或它自身以外的某些事物，表达真挚的情感和深刻的寓意，给人以简练、形象的实感，使得作品更加深动感人，含蓄蕴藉，意味隽永。作品中，茵梦湖本身就是一个寓意深远的象征物象，茵梦湖恬静、感性、透明、充满了诗意，象征着男女主人公纯洁无暇的爱情的自然本色，那个带着淡淡忧伤却又无比醇厚的情感。在《茵梦湖》中，作者竭力挖掘物象深藏着的深层涵义，巧妙的运用各种象征手法，使得作品别具一格，反应了现实的独特意识，而文中的象征客体往往不是单一的，而是多重的。
三、抒情的渲染
作品《茵梦湖》以抒情为主，贴近抒情诗歌的风格，小说借事抒情，融情于事，升华凄清唯美的爱情，而作者主要通过叙述一些小事件来表达纯洁的爱恋。小说不仅借助叙事抒情，更主要是借助是自然景色的抒情，他深情的笔触给大自然渲染了人的情感内心世界，以烘托气氛，如文中莱茵哈德在湖边看见睡莲的描写，是一种朦胧而忧伤的爱情，抒发了作者对理想爱情追求。诗歌最重要的表达方式是抒情，而本文的文字是节奏舒缓，温暖而哀伤，如画一般的言语，是情感的寄托。在文中，爱情是一朵含苞待放的花朵，没有开放便无疾而终。在文中，读者阅读的时候会发现有很多当地的民谣，《茵梦湖》的抒情性风格是同小说结构上的跳跃层次联系在一起。与一般的传统小说的线性结构不同，《茵梦湖》没有连贯流畅的故事情节。它的叙述是片段式的，间断性的，省略型的，在情单元之间，常有一片空白，变现出抒情诗的跳跃性的特点。在跳跃性的结构中，由于作者重在抒情，所以竭力追求和创造诗歌的意境，把主观情感和客观物镜合二为一。
文中运用大量的文字描写乡村景色，还引用当时当地的民歌民谣。诗话性的加深了文章的内容，意在以一种抒情的方式来表现此情此景。抒情的描绘几乎满布全文，使得文章富有诗情画意，给读者一种心灵上和视野上的美感。
四．爱情与时间联接
全书共分为十章，而第一章和最后一章同名，采用普遍的倒叙来回忆往事，带着淡淡的忧伤含蓄内敛的追忆似水年华作品二、三、四章是描绘童年时期、少年时期、大学青年时期，通过回忆，把故事带入一种电影式的回放中，在这期间两人青梅竹马到心心相印，是青涩爱情在时间里的磨练。两人分别与重逢都是对爱情的考验，从第五章起，女主人翁伊丽莎白生活发生了变化，随之二人的爱情也必然发生变化，伊丽莎白听从母亲的意愿嫁给了埃里希，到了第九章，两人重逢相见，伤感惆怅而又无可奈何。第十章男主人公莱茵哈德又回到老年，结束了甜蜜而痛苦的回忆，虽然作者没有大量描绘两人的爱情，可从两人的儿时天真烂漫到后期的“相顾无言，惟有泪千行，”随着时间的推移，爱情越走越远，最后化为泡影，孤寂和伤痛随着时间而深沉，不仅是无法改变的爱情悲剧，更是一出命运的悲剧。下面是一个《茵梦湖》的故事结构简介：
情节标题：老人——孩子——在树林里——姑娘亭亭玉立于路旁——还乡 时间：
晚上——10岁——17岁之时——圣诞节——复活节 空间：
宅内——草地——森林——宿舍——故乡
爱情：终天之恨——两小无猜——萌动情心——思念——情定
一封信——茵梦湖——我的母亲做了主——伊丽莎白——老人
时间：两年之后——许多年之后——几天之后——第二天下午——晚上
空间：宿舍——茵梦湖——茵梦湖——茵梦湖——宅内
爱情：爱情——爱情悲剧——爱情悲剧——爱情悲剧——终天之恨
文中的不着几字眼描写爱情，更无轰轰烈烈的情愫。而与之相反，是用平实的言语叙写时间上的人事变迁。
在爱情于时间的联结上，作者善于用时间来表现爱情，把爱情搁置在时间里考验。以一种感伤的基调来描绘时间上变迁而无可奈何的爱情，将时间溶于爱情。以时间为跨度来叙写一段淡淡的忧伤的爱情。透过时间，我们看到更多的是作者对这段爱情的细腻的描绘，通过一些小情节小事件来展示给我们一幕幕戏剧式的情节。
五、结语
无论是在艺术表现手法上，抒情叙事上，还是时间描绘上，小说《茵梦湖》都是德国诗意现实主义文学作品中不可或缺的一部作品。优美的文字是永远不会随时间而淹没的，唯美的诗话语言是一种境界的提升。作为诗人，施笃姆是伟大的，作为作家，他的作品更多表现一代人的平凡世界的情感寄托，以一种关怀来叙写下美丽的篇章。《茵梦湖》是一片极为唯美，将情与景很好的结合的篇章。是德国诗意现实主义时期的一块奇葩。
第3篇：茵梦湖读后感
此情可待成追忆，只是睡莲无从追
李商隐的一首《锦瑟》道出年少无知时的爱情
《茵梦湖》是德国19世纪抒情诗人、小说家施托姆的成名作，浸透着诗意的优美文笔，叙写了一个极为简单洁净的爱情故事。文中的情节简洁又深刻，彰显的是作者描写田园风光的脱俗文笔。这部小说在20世纪三四十年代曾使欧洲许多青年为之感动不已，一直到八十年代依然经久不衰。
《茵梦湖》讲的是一对青梅竹马相爱甚深的男女被迫分离的故事。莱因哈特和伊丽莎白是青梅竹马的恋人。长大后，却由于种种原因，伊丽莎白嫁给了富家子弟埃利希，然而她的生活并不幸福，莱因哈特永远的停驻在她心中。莱因哈特却一个人孤独终老。小说采用的是倒叙的手法，经由莱因哈特的回忆展开故事情节，带领我们走进美丽纯真的故事。
初次阅读这篇小说，令我想起了2006年上映的韩国电影《雏菊》。一直都
第4篇：茵梦湖-青春征文
茵梦湖-青春征文
在我刚步入青春期，对异性萌生情愫的时候，读到了《茵梦湖》，至今还沉浸在那清新质朴的文字和纯美而又感伤的笔调中，在大学时期偏爱卢梭和王尔德或许也是他们的文字能给我带来相似的感觉有关。是作者的口吻，还是莱因哈德的，曾经那段美好而又充满遗憾的情感，在那位历经世事的老人的记忆里，已经没有年轻时波荡起伏的情绪，没有痛彻心扉的感怀，对于一个成熟的人来说，再为无法改变的事而懊恼是那么得多余。
在记忆里，总是有一个模糊而又绝对不可或缺的人物，那就是自己，从开始有记忆一直到老去的那天，我们可以根据一些特定时候的情景或是人物来确定处在不同时代的自己，我们无法看清那时的自己，但却又是可以清晰感受到那时的自己。可能一提到某人某事，我们一下子就回到那个时候，我们说话的语气，思维的方式，那时和某人的关系，对
第5篇：茵梦湖读后感（精选6篇）
第1篇：茵梦湖读后感
此情可待成追忆，只是睡莲无从追
李商隐的一首《锦瑟》道出年少无知时的爱情
《茵梦湖》是德国19世纪抒情诗人、小说家施托姆的成名作，浸透着诗意的优美文笔，叙写了一个极为简单洁净的爱情故事。文中的情节简洁又深刻，彰显的是作者描写田园风光的脱俗文笔。这部小说在20世纪三四十年代曾使欧洲许多青年为之感动不已，一直到八十年代依然经久不衰。
《茵梦湖》讲的是一对青梅竹马相爱甚深的男女被迫分离的故事。莱因哈特和伊丽莎白是青梅竹马的恋人。长大后，却由于种种原因，伊丽莎白嫁给了富家子弟埃利希，然而她的生活并不幸福，莱因哈特永远的停驻在她心中。莱因哈特却一个人孤独终老。小说采用的是倒叙的手法，经由莱因哈特的回忆展开故事情节，带领我们走进美丽纯真的故事。
初次阅读这篇小说，令我想起了2006年上映的韩国
第6篇：美丽的鹿茵翠地作文
美丽的鹿茵翠地作文
我的家住在美丽的鹿茵翠地，到处都能找到鹿的标志。
一进门，就看到一个池塘和很多树。这是一潭碧蓝的水，蓝得赛过天;水也很清，清得能看见水底用洁白无瑕的瓦片拼成的图案。池的周围有很多小鹿喷泉，它们喷出的水是一个花的.形状，白花花的水柱在顶上欢快地旋转着，像轻纱，大珠小珠落到了池子里，也是那么欢快，像无数淘气的娃娃。如果你靠近点闻，淡淡的香味迎面而来，那细密的水珠湿润着周围的空气。这里的树长得又高又壮，绿油油的，四季常青，很少掉枯黄的叶子，好像战士一样站在战场上，永不倒下。树木间有些小鹿雕塑，前腿向上踢着，好像要飞了一样。这些情景，不由得令我想到了神话故事中那善良的“九色鹿”。
我们小区一共有13栋房子，每栋房子的瓦片都金光闪闪，从远处看去，像是一座座金山，甚至有栋房子看起来像房中之王
第7篇：茵作文500字
茵作文500字
不记得是为什么，小时候我错把名里末字的“恩”写成“茵” 父母竟也未曾发现这个莫名的错误。
于是，在8岁前，我一直做着“茵”而非“恩”，女生对名字，生日，数字，颜色等等一系列能联系上自己的元素始终如此计较而敏感。哪怕只是一个小小的符号也要像记一笔天大的账一样刻在心里。兴许就是如此。
5岁我就记住一个形容自己名字的词——绿草如茵。每每有人问起是哪个yin字，我便自然而然地吐出那个词，绿草如茵的那个茵。
茵不是个特别讨人喜欢的小孩，她有很不符合她年龄的安静，可以坐在一个属于她的位置上一动不动地过完一个午后，有时甚至一天讲不超过10句话，复杂的亲戚关系她不懂，对七姑六婶的招呼仅有一个微笑，无论母亲跟她介绍多少回，她始终记不住对她们的尊称。
她亦不像同龄的小女孩那样长得如同一个个洋娃娃，尽管母亲对
第8篇：以茵梦湖为题材的诗歌
以茵梦湖为题材的诗歌
清、至清
不啻一清到底
绿、再绿
然后绿染苍穹
梦想不空、心在徜徉
沉酣的是一潭波光最静谧的湖水
——-茵梦湖
望向你
清澈而静谧的湛蓝
蕴涵了无穷恬适与韵致
我愿化作一弯鱼儿
游戈在深邃的湖底
感受你的温纯心魄
望向你
微风中高远的白云
天山上最洁净的雪莲
我愿化作一只飞鸢
轻轻盘旋在湖面之上
守着那泊着思念的地方
望向你
春天赠给绿茵的鲜美芳草
向澄清湖面散发阵阵清香
我愿化作一位诗者
静静漫步湖畔
用我的稚笔招展你的绮丽
蜿蜒成诗、静默成流
望向你
秋阳铸上的金色外衣
澄清的湖水像一面静镜子
我愿化作一位画者
踯躅在落英缤纷的湖央
用我的画笔描绘你的淳朴
斑驳光影、清辉漫延
望向你
水光潋滟、波影悠悠
朱砂梅的清香扇扇在半空里萧洒
我愿化作一芊芰荷
滋生在温暖的`湖水里
同化与你渊博的智慧中
望向你
山色空蒙、雾光沉沉
湖中烟波浩淼的梦境
我愿化作一
第9篇：茵如
作者：青伟
前言
《茵如》是我九四年写的一个短篇，收录在《青伟短篇集之二》中，此集中另有《查无此人》、青伟游江南随笔之《江南女子赋》等。因为来到广州后已无时间、精力写长篇。只有兴之所至写些短篇、了以自遣罢了。
《茵如》是通过一个高中生的口吻来写的，我将笔法尽量靠向口语化，但其实还没达到我预期的效果。
要谢谢我的同伙阿盛，他帮我打了一晚上字。另外要谢谢李伟标，他帮我将《短篇集》EMS从我家里寄来。----
有些记忆现在已在我脑海里慢慢褪却，黯淡，变为黑白照片颜色了。
记得有一天黄昏，我坐在一面土坡上，看着不远处空地上一堵棱次不齐
，残破的土墙，那墙上挂着的一串破铃铛在风中微微晃动，不时有一下微
弱但清晰的铃声传入耳中。
光线越来越暗，但我依稀分辨着墙、铃铛。或看到，或看不到，我听着、
感觉着，默默地，直到夜露
深沉…
第10篇：茵如
作者：青伟
前言
《茵如》是我九四年写的一个短篇，收录在《青伟短篇集之二》中，此集中另有《查无此人》、青伟游江南随笔之《江南女子赋》等。因为来到广州后已无时间、精力写长篇。只有兴之所至写些短篇、了以自遣罢了。
《茵如》是通过一个高中生的口吻来写的，我将笔法尽量靠向口语化，但其实还没达到我预期的效果。
要谢谢我的同伙阿盛，他帮我打了一晚上字。另外要谢谢李伟标，他帮我将《短篇集》EMS从我家里寄来。----
有些记忆现在已在我脑海里慢慢褪却，黯淡，变为黑白照片颜色了。
记得有一天黄昏，我坐在一面土坡上，看着不远处空地上一堵棱次不齐
，残破的土墙，那墙上挂着的一串破铃铛在风中微微晃动，不时有一下微
弱但清晰的铃声传入耳中。
光线越来越暗，但我依稀分辨着墙、铃铛。或看到，或看不到，我听着、
感觉着，默默地，直到夜露
深沉…
