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洛阳师范学院文学院
汉语言文学专业课程教案 课程名称：中国现代文学
授课人：王文参
2007年3月 —— 2007年7月
课程基本信息
（一）课程名称：中国现代文学
（二）学时学分：
1.学时：3×15 2.学分：2
（三）课程开设：必修课
（四）课程类型：专业课
（五）使用教材：朱栋霖等主编：《中国现代文学史1917～1997》，北京，高等教育出版社，1999年8月版
（六）教学参考文献：
1．钱理群、温儒敏、吴福辉著：《中国现代文学三十年》，北京，北京大学出版社，1998年7月版。
2．程光炜等主编：《中国现代文学史》，北京，中国人民大学出版社，2000年8月版。
3．郭志刚、孙中田主编：《中国现代文学史》，北京，高等教育出版社，1999年12月版。
4．王泽龙、刘克宽主编：《中国现代文学》，北京，高等教育出版社，2002年7月版。
（七）教学方法与手段：讲授法、启发式教学法、课堂讨论法、范例教学法、学导式教学法。
（八）教学要求：要求学生比较清晰地了解中国现代文学30、40年代发展的基本脉络，了解小说、诗歌、戏剧、散文四大文体演变特点，并能初步把握其演变规律。能比较熟悉地掌握戴望舒、曹禺、鲁迅、钱钟书、张爱玲、艾青、郭沫若、夏衍、赵树理、孙犁等文学大家的创作风格，比较熟悉他们的作品。能较深入地理解中国现代文学的现代性，从理论层面掌握现代文学在这一阶段的基本特征和总体风貌。
（九）考核方式：小论文和课堂提问等
（十）课堂教学管理：
1、文学院、2005级汉语言文学121人。
2、严格考勤并注意学生课堂表现与参与情况：点名，做课堂授课情况记录。
第十四章 30年代新诗
教学时数：3 教学目的与要求：了解30年代诗歌创作概况，重点分析现代诗派在中国现代诗歌史上的意义。
教学重点：戴望舒、卞之林诗歌的思想艺术特征。
教学难点：现代主义诗歌在30年代中国诗歌史上的发展状况。本章主要阅读文献资料：
戴望舒《戴望舒诗选》；卞之林《三秋草》、《汉园集》；臧克家《烙印》；田间《中国牧歌》；艾青《大堰河》。
讲述内容： 第一节 30年代新诗概述
一、殷夫及中国诗歌会诸诗人
殷夫1924年开始写诗，早期的抒情诗大多收入诗集《孩儿塔》。写了大量的“红色鼓动诗”，如组诗《血字》和《一九二九年的五月一日》等。
《血字》鲜明地体现了殷夫“红色鼓动诗”的特色：感情真挚热烈，音调高昂激越，节奏明快有力，风格雄伟刚健。
简介田间诗歌受苏联“未来派”马雅可夫斯基影响，简介“未来派”思潮特征。
二、中国诗歌会与蒲风的诗
中国诗歌会是“左联”领导的一个群众性诗歌团体。它成立于1932年9月，发起人有蒲风、穆木天、杨骚、任钧等，在创作上除代表诗人蒲风外，比较有影响的还有王亚平、温流等。中国诗歌会成立的目的，是为了推进和发展大众化的革命的诗歌运动。他们提出，“要捉住现实，歌唱新世纪的意识”，“要使我们的诗歌成为大众歌调”(穆木天：《〈新诗歌〉发刊诗》)蒲风是中国诗歌会的重要发起人之一和代表诗人，著有诗集《茫茫夜》、《六月流火》等。蒲风的诗歌有意追求大众化，诗风趋向于质朴明朗，体现出“大众歌调”的特色。
三、后期“新月派”诗
后期“新月派”诗歌以1928年创刊的《新月》月刊新诗栏和1930年创刊的《诗刊》为主要阵地，主要诗人除早期的徐志摩、饶孟侃等之外，还有新出现的青年诗人陈梦家、方玮德等。他们的诗作数量很多，在当时也有一定影响。1931年，陈梦家编选了《新月诗选》，作为对“新月派”诗歌的成就的检阅和总结，选入“新月派”十九位诗人的代表诗作，其中也包括了后期 “新月派”诗。“主张本质的醇正、技巧的周密和格律的谨严”，“始终忠实于自己，诚实表现自己渺小的一掬情感，不做夸大的梦”这大体概括了新月诗派特别是后期新月诗派的诗歌主张和特点。除徐志摩之外，陈梦家是后期“新月派”中最重要最活跃的诗人。
第二节、戴望舒及其“现代派”诗
简介戴望舒生平，并联系其诗歌思想、艺术特征。讲述：
一、“现代派”诗的基本特征
“现代派”是三十年代诗坛上继“新月派”之后出现的一个重要的诗歌流派。“现代派”原来得名于1932年创刊的《现代》杂志。
现代诗派的出现有其历史渊源，它既是象征诗派的一种继承，又是“诗月”诗派演变发展的结果。现代诗派的基本特征有追求“纯诗”的艺术观，将诗歌作为灵魂的逃避王国，用以抵制现实社会带来的一切痛苦与烦忧，在一种超脱的幻象中寻求所谓灵魂的净化。在形式上，现代诗派更接近于我国20年代出现的象征诗派，但对象征诗派神秘的内容和晦涩的诗风，却有较大的突玻。他们比较注意将国外象征派的诗艺融化到本民族的语言和欣赏习惯中来，致力于寻找中西诗歌审美追求的契合点。
二、戴望舒的诗作
戴望舒的主要作品有诗集《我的记忆》(1929)、《望舒草》(1933)、《望舒诗稿》(1937)、《灾难的岁月》(1948)等。1926年开始创作新诗。是公认的“现代派”代表诗人。
戴望舒的诗作最突出的特点是，既全面地借鉴象征主义的表现手法，又不失中国古典诗歌情韵。以《雨巷》为例，让学生朗读《雨巷》，然后评述。
成名作《雨巷》以其优美的音节受到过人们的称赞，整首诗象一首迷离飘忽的梦幻曲，回响着浓重的感伤失望情绪。全诗共七节，每节六行，诗句长短错落，回环往复，押韵规则，具有很强的音乐性，节奏美和旋律美得到了相当完美的统一与融合，为诗与音乐的结合开拓了新的艺术天地。
代表作《我的记忆》在艺术上的特点是对“记忆”这种无形无声的心理状态作了拟人化的描绘，用一系列繁复的意象去展示生活片断的集锦，给人以亲切新鲜的印象。但在形式上显得松散、枝蔓；在口语的运用上也缺少加工与提炼，读起来不那么干脆、简练。第三节、臧克家、艾青、田间等诗人的诗
一、臧克家的诗歌
直接描绘和表现*社会中农民和其他下层劳动人民苦难，是臧克家三十年代诗歌创作的一个主要内容。1933年，他出版了第一部诗集《烙印》，大多用现实主义方法表现农民和下层劳动者的苦难与不幸，在艺术上力求朴素真实，精炼含蓄。
二、艾青和田间的早期诗作
艾青和田间都是三十年代出现于诗坛而后在抗战时期取得重要成就的诗人。
艾青1936年出版了他的第一个诗集《大堰河》,对旧世界的叛逆与诅咒和对光明的渴望与追求，是艾青早期诗作的两个突出的主题。对旧世界的叛逆和诅咒的主题，在长诗成名作《大堰河——我的保姆》中得到了最强烈、最真切的体现。田间的诗充满了对苦难的抗议和对侵略者的激愤，以强烈的战斗气息和急促的旋律显示出独特风格。田间早期的诗歌，往往以敏锐的直觉和简短跃动的诗行来展现狂风暴雨的时代风貌。思考题
1．欣赏戴望舒《雨巷》，指出其韵律特征。
2．你是如何领悟卞之林《断章》诗的思想艺术特征的。3．如何理解现代诗派在中国现代诗歌发展史上的地位。
第十五章 30年代戏剧
教学时数：6 教学目的与要求：了解30年代戏剧运动和创作概况，了解洪深在中国戏剧发展史上的地位和贡献，分析李健吾戏剧作品的思想艺术特征；重点分析曹禺剧作的思想和艺术表现，突出曹禺在中国现代文学上的重要地位。
教学重点：曹禺戏剧作品在文学史上的地位。
教学难点：曹禺《雷雨》、《原野》、《北京人》等作品的多元阐释以及什么是命运悲剧。
本章主要阅读文献资料：
洪深《现代戏剧导论》（《洪深》文集第4卷）；《曹禺谈》，《人民戏剧》1979年第3期；曹禺剧作《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》；洪深剧作《赵阎王》；李健吾《这不过是春天》等剧作。
讲述内容：
第一节 戏剧运动与创作概述
一、左翼戏剧运动与创作
在中国共产党的直接领导下，由郑伯奇、夏衍 等人组织的艺术剧社在上海成立，并且在中国话剧运动史上首次提出了“普罗列塔利亚戏剧”(无产阶级戏剧)的口号，这对推动中国戏剧向革命 方向迈进，跨出了重要的一步。
1930年3月，上海的艺术剧社、南国剧社、辛酉剧社、大夏剧社、戏剧协社、光明剧社等七个剧团联合成立“上海剧团联合会”，8月1日改称“左翼剧团联盟”。1931年初，“左翼剧团联盟”改组为“左翼戏剧家联盟”。从此，戏剧运动开始了新的发展里程。
1936年初，根据形势发展的需要，“剧联”提出了“国防戏剧”的口号，并自行解散了组织，着手筹建戏剧界抗日民族统一战线。不久，上海剧作者协会成立，戏剧运动在走向抗日救亡的新阶段。
二、田汉、洪深的新剧作
田汉的话剧创作在30年代有很大的发展，这主要体现在以下方面：题材的转变，工人运动和抗日爱国运动成了剧作的主要题材；现实主义精神的加强，从艺术表现上来说，随着作者思想相作品内容的变化，他的剧作在一贯追求浪漫色彩的诗意抒情中，现实主义精神明显加强；思想基调和主题的变化，随着作者的思想和题材、创作方法的改变，剧作的思想基调和主题也发生了变化，显得明朗、热烈，感伤主义的情调没有了。《回春之曲》是此时期的代表性作品。
“五四”时期即已蜚声剧坛的洪深，此时也有新的收获。反映农村问题的代表作“农村三部曲”（《五奎桥》、《香稻米》、《青龙潭》三部剧作）深刻地揭示了农村社会经济的破产和阶级矛盾。
洪深的创作重视戏剧的时代内涵和社会价值，有感而发，注重动作的安排到细节的穿插。
三、夏衍和李健吾的剧作
夏衍致力左翼文学运动。他最大的收获是《上海屋檐下》的创作，它不仅是夏衍的代表作，也是现代中国文学中最成功的剧作之一。以冷静、客观、不动声色却蕴含着巨大情感波澜的“严谨现实主义”为特征的夏衍的剧作风格，在这部作品中得到了充分体现，从而奠定了他在中国现代话剧文学中的历史地位。
李健吾是这一时期有一定影响的作家。他除了写戏也曾登台演戏和写戏剧评论文章，还做过戏剧研究工作。他的剧本的戏剧情调和艺术技巧，颇得益于欧洲古典戏剧的滋养。
《这不过是春天》写于1934年暮春，娴熟的艺术技巧，简洁而明快的戏剧语言，加上随处可见的机智和幽默，使之成为李健吾剧作的代表作。
李健吾的剧作注重艺术技巧，格调倾向于西方古典悲剧，在人物心理刻画、场面氛围的渲染和语言运用上，都显示了较高的艺术造诣，在中国话剧艺术发展史上，其贡献是不容忽视的。第二节 曹禺
一、不断创新的戏剧艺术：从《雷雨》到《北京人》
《雷雨》是曹禺的处女作，但却是一部相当成熟的作品。《雷雨》接受了希腊命运悲剧的影响，充满着一种难以名状的悲剧气氛。复杂曲折的戏剧情节，鲜明丰富的人物性格，紧张尖锐的戏剧冲突，完整严谨的戏剧结构，使《雷雨》在艺术上获得巨大的成功。作品把道德伦理冲突、人性的剖析同社会的政治经济现象联系在一起，从而完成了一部内涵丰富的社会悲剧、命运悲剧。
《 日出》同《雷雨》就有很大的不同。作家有意舍弃《雷雨》中所用的结构，不再把戏集中于几个人物身上，而是用“片断的方法”，“用多少人生的零碎来阐明一个观念”。作家曾把它比后期印象派图画。
《原野》又不同于《雷雨》、《日出》。它的人物性格，复仇方式以及自然景物都具有传奇性。同这一特点相适应，它在形式上又有新的尝试。剧本明显地受着奥尼尔的表现主义的影响，有较多的超现实的传奇色彩，在表现手法上又大量采用了 象征手法，从而营造了一种迷离恍惚的神秘气氛。
《北京人》是最为接近契诃夫风格的剧本。1942年写的《家》同《北京人》属于一个类型，但《家》比《北京人》的抒情性又提高了一步，成为一种对诗意的追求。曹禺多对戏剧艺术的探索和尝试，无论成功的还是不够成功的，都对中国话剧艺术的发展积累了经验。
二、曹禺戏剧的特出成就
鲜明多样的人物形象，高超卓越的结构艺术，戏剧语言的个性化，动作性与抒情性及舞台说明的文学性显示出曹禺戏剧的特出成就。
三、曹禺剧作的接受
曹禺的剧作，特别是《雷雨》、《日出》、《原野》都引起了强烈的轰动效果，久演不衰，历久弥新。然而，剧本的主体精神，主观追求与读者与观众的客观接受、认同机制并不完全一致，有时甚至有很大的距离，观众所理解所接受的意义也并不一定就是作者的主观意向。从曹禺这几个剧的接受现象中可约略地看到现代中国读者与观众的一些群体特征和审美取向。思考题
1、简要谈谈30年代戏剧创作情况。
2、试分析《上海屋檐下》的文学成就。
3、试分析曹禺剧作的艺术性。阅读书目
曹禺《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》；李健吾《这不过是春天》。夏衍《上海屋檐下》。
本章思考题：包括讨论题、练习题、作业题 1.„„ 2.„„ 3.„„
第十六章 30年代散文
本章教学要求和学时
了解30年代散文创作概况，分析李广田、陆蠡、何其芳、丽尼的散文创作特色。4学时。深入理解鲁迅杂文思想的深刻性、丰富性，重点分析鲁迅杂文和《故事新编》的艺术特色。4学时。
第一节 鲁迅的杂文
鲁迅一生写了大量杂文，他自编和他人为之编订的杂文集共有16部，如果加上由后来发现的鲁迅佚文编成的《集外集拾遗补编》共有17部。杂文在鲁迅的全部创作中占有最大的比重，是鲁迅一生的主要文化和文学业绩。
鲁迅杂文集名。
鲁迅杂文的思想艺术特质：论时事不留面子，贬痼弊常取类型，嘻笑怒骂皆成文章。第二节 《故事新编》《故事新编》共收入鲁迅以神话、传说、历史为题材的小说八篇，作于1922年至1935年，1936年1月由上海文化生活出版社出版，为巴金所编“文学丛刊”之一。
《故事新编》对中国传统中的神话英雄(从女娲到后羿、夏禹)与圣贤人物(从孔子到庄子、老子、墨子，以至伯夷、叔齐)进行了重新审视，把他们从神圣的高台上拉回到日常生活情景中，抹去了英雄主义、浪漫主义的神光，还原于常人、凡 人的本相，揭示了他们真实的矛盾，成功与失败，欢乐与痛苦，并透露出鲁迅自身内心深处的深刻绝望。
《故事新编》是鲁迅在小说艺术上的新探索，融历史与现实于一炉，“滑油”荒诞。将杂文笔法、戏剧形式运用于小说中；两种(或两种以上)语调(旋律)并存，互相补充、渗透与消解，“翻转”式的结构(小说结尾或后半部对前文的颠覆)；整体的象征性与细部描写的写实性的结合等等。思考题
如何理解鲁迅杂文的思想和艺术表现。阅读书目
鲁迅《鲁迅杂文选集》；《故事新编》。
第一节 林语堂与幽默闲适小品
幽默闲适小品的提倡者论语派是以林语堂等创办的《论语》半月刊而得名的以杂文为主的小品文流派。林语堂是“论语派”的组织者和领导者。
题材广泛、内容芜杂是论语派作品的一大特色。而其艺术上的亦庄亦谐、寓庄于谐、幽默与批评的结合，使他们的作品在一定程度上发生过积极的影响，但是，内容并无幽默、文多平平以至“油滑、轻薄、猥亵”的作品在该派文章中也为数不少。第二节 杂文
1932年底，黎烈文接编《申报·自由谈》，在鲁迅、茅盾、瞿秋白筹左翼作家和其他作家支持下，继承“五四”时期《新青年》的传统而成为杂文创作的一个主要阵地。
这一时期，杂文理论和杂文创作呈现出异常复杂的局面。被誉为“鲁迅风”的革命现实主义战斗杂文，始终是中国现代杂文发展的主流。
新月社的梁实秋、罗隆基。论语派的林语堂、陶亢德、徐讦、章克标、邵洵美，以及周作人等人的杂文，既对国民党的反动统治表示不满，又反对主张无产阶级革命的左翼文学，表现了资产阶级自由派的两重性和复杂性。
瞿秋白和冯雪峰也是这一时期重要的杂文理论家。
徐懋庸和唐弢是这时期师法鲁迅杂文战斗传统的杂文新秀中的“双璧”。
郁达夫此时期写了不少杂感，结集为《奇零集》、《断残集》和《闲书》。关注和批评社会人生的许多方面。第三节 散文小品
李广田和陆蠡的散文多以写人记事为主，在记叙中寄托感情；何其芳和丽尼的散文以抒情为主；丰子恺和梁遇春的散文以善于表现哲理而显出特色。写自然山水为主的散文小品，数郁达夫的作品最有代表性，《方岩纪静》、《烂柯纪梦》、《仙霞纪险》、《冰川纪秀》和《钓台的春昼》等文，都善于抓住一处风景的基本特征来加以刻画、渲染，务求穷形尽相、情景交融。第四节 报告文学
正式倡导报告文学，有意识地写作这类作品，是从30年代开始的，并与“左联”的首倡密切相关。
1936年是报告文学创作的第一个丰收年。主要收获有《中国的一日》等。
著名记者邹韬奋、范长江在这时期写了大量的通讯报告。前者 以旅外通讯《萍踪寄语》(三集)和《萍踪忆语》著称；后者则以国内 通讯《中国的西北角》、《塞上行》引人注目。这些通讯大多数篇章以新闻性取胜，写得通俗明决，体现了记者本色。
同一时期，出现了一些有分量的、艺术上成熟的报告文学作品。夏衍的《包身工》和宋之的的《一九三六年春在太原》是当时脍 炙人口的名篇，它们的问世，标志着报告文学结束了依附于新闻报 导和旅行通讯的历史，开始成为自觉的文学创作，走上了独立发展的道路。思考题
谈谈30年代散文创作情况。
第十七章 40年代文学思潮
本章教学要求和学时
突出40年代文学发展的新特点，科学评价《讲话》精神。了解40年代文学斗争情况。3学时。第一节 不同政治地域的文学分割并存
40年代文学最显著的特征就是和战争与救亡发生紧密的联系。战时形成的地缘政治文化，对文学的 发展、风貌形成了强有力的制约。可以不同的政治区域为文学分割命名，如国统区文学、解放区文学、上海“孤岛”文学和沦陷区文学等等。
抗战初期，整个国统区文学的基调表现为昂扬激奋的英雄主义。
1938年10月武汉失守之后，抗日战争进人相持阶段，特别是出以1941年皖南事变为标志，国内政治形势发生急剧逆转，社会心理与时代气氛，文学基调转为沉郁凝重，或间杂有喜剧性的批判色彩。
1937年11月上海沦陷后，有一部分留在上海租界这一类似“孤岛”的特殊环境中的作家，仍然坚持创作，并利用各种艺术形式配合抗日救亡活，“孤岛文学”中戏剧运动最活 跃。
“沦陷区文学”。沦陷区一些作家努力坚持“五四”新文学的传统，另一些作家则从个体的战争体验出发，转向对作家(知识者)自我的平凡性，对于“软弱的凡人”的历史价值，对于人的日常平凡生活的重新发现与肯定。由此而形成了以张爱玲为代表的新的美学追求。
沦陷区文学的另一个引人注目的文学现象是雅文学与俗文学两大文**流在对立中的接近趋向。第二节 毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》
毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话>是“二战”以来马克思主义文论中最有体系色彩且影响最大的论作之一。《讲话》是40年代延安整风的产物。1942年5月2日至23日，中共中央在党内整风的基础上召开了延安文艺工作座谈会。会上，毛泽东以党的最高领导人身份做了发言，后题为《在延安文艺座谈会上的讲话》，整理成文后正式发表于1943年10月19日《解放日报》，1944年由晋察冀日报社编印的《毛泽东选集》中收入了这篇《讲话》，1951年人民出版社出版的《毛泽东选集》再次收入《讲话》并对一些字句提法和部分内容做了修改。《讲话》论及了延安整风中提出多问题，对当时当地的文艺运动有现实针对性，但其对革命来所关注并需要重点解决的诸多理论问题也做了系统的论述，是马克思主义文艺理论“中国化”的重要成果。《讲话》的理论辐射甚至远远超出文艺运动范围，在思想史上也具有重要的意义。第三节
文学论争
一、关于“民族形式”问题的论争。
1939年至1941年展开的关于文艺的“民族形式”问题的讨论。论争的焦点是如何看待 “民族形式”的来源。“民族形式”问题是与大众化问题联系在一-起的。早在“左联”时期，就有过多次关于“大众文艺”的讨论，限于历史条件，“大从化”还不可能真正付诸实践，有关理论探讨也未能深人。到了抗战时期，由于抗战宣传的需要，利用旧形式的通俗化的作现，大众化问题又重新引起重视。
二、关于文艺与政治、文艺与生活的关系问题的讨论
比较突出的就有两次。第一次是1942年延安“整风”初期关于文艺与政治、文艺与生活的关系等问题的讨论以及由此引发的对王实味等人的政治性批判。另一次发生在国统区重庆。
三、关于现实主义和“主观”问题的论争。
1945年至1949年关于现实主义与主观论的长期论争。其发生背景是当毛泽东的《讲话》传到国统区后，引起文艺界重新认真思考文坛的现状及文学理论上急待解决的一些基本问题，其中有关现实主义和“主观”问题就格外引起争议。这场论争的焦点人物胡风从30年代起就坚持批评文学创作中的公式主义与客观主义倾向。胡风强调“主观战斗精神”的理论受到普遍的怀疑和批评，到80年代以后才得到人们应有的客观的评价。思考题
1、简要回答40年代文学发展的特点。
2、毛泽东《讲话》的主要内容是什么？《讲话》对中国现代文学产生了怎样的影响？
3、简要谈谈40年代文学斗争情况。阅读书目
廖超慧《中国现代文学思潮论争史》；毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》。
第十八章 40年代小说
本章教学要求和学时
了解40年代小说创作概况，分析张爱玲的《传奇》、钱钟书的《围城》的思想和艺术特色，突出赵树理小说的创作个性及其文学贡献。10学时。第一节 国统区及沦陷区小说
一、张天翼、沙汀的小说
张天翼和沙汀是这一时期著名的现实主义讽刺小说家。
张天翼是中国现代文学史上不可多得的讽刺和幽默作家。发表了《谭九先生的工作》、《华威先生》和《新生》小说，后结集为《速写三篇》，1943年由重庆文化生活出版社。
《速写三篇》揭露了抗战初期抗日统一战线内部的阴暗面及隐患。《谭九先生的工作》塑造了在一片抗战声中假公济私的投机分 子的形象，《华威先生》成功地塑造了抢夺抗日统一战线的领导权 的破坏分子的典型，《新生》刻画了对抗战失去信心和热情的颓废分子的形象。《速写三篇》标志着张天翼讽刺和幽默的喜剧才华新发展。
这时期，沙汀他的创作主要以苦涩、凝重的笔调描写偏僻闭塞、黑暗落后的四川农村乡镇的社会现实，著名的《在其香居茶馆里》即是这方面的代表作。
沙汀和张天翼在讽刺小说创作中取得的成就和经验，丰富、发展了从鲁迅开始的我国现代文学中的讽刺文学，对我国的讽刺文学做出了各自的贡献。
二、张爱玲的“传奇”
女作家张爱玲的中短篇小说结集为《传奇》，其中包括成名作《倾城之恋》和代表作《金锁记》。其作品多写旧家庭人物的爱情婚姻和道德心理，也有的表现沦陷区敌伪统治下一些苟活者的百无聊赖的精神状态。她的作品描写市井生活和人物心理都很细腻，既用传统的手法，也吸收现代派的意识流动等表现方法。
中篇小说《金锁记》揭露了金钱对人性的腐蚀和扭曲，显示了东方的家长专制与西方的金钱崇拜相混合的荒谬可笑。张爱玲的小说善于构造故事，刻画心理，雅俗并存，富有情趣。
三、钱钟书的《围城》
钱钟书的《围城》是这一时期的一部风格独特的长篇小说。他的小说具有博识、睿智、辛辣、幽默的特点。
《围城》作品以归国留学生方鸿渐在爱情和职业上的多次失败来结构全书，展开了对旧中国中上层知识分子生活的描写，在方鸿渐等人从这一“围城”到那一“围城”的不断追求和不断失败的经历中，寄托着作者深沉的对现实，对文化与人生的批判思考，具有多重丰厚的思想意蕴。
在《围城》所写的为数众多的知识分子形象系列中，方鸿渐占据最重的位置。《围城》被国内外评论界认为是一部“学者型的小说”，全书笼罩着浓重的学术文化气氛，虽然幽默、辛辣，但雍容、典雅，谑而不虐，笔到之处，巧喻警人，旁征博引，妙语联珠。
四、现代通俗小说与张恨水
张恨水 的长篇《八十一梦》、《五子登科》和《魍魉世界》是抗战后期和解放战争时期影响较大 的社会讽刺小说。张恨水是二十年代成名的通俗小说作家，有一百多部中长篇小说，拥有大量的市民读者。他早期的主要作品有《春明外传》、《金粉世家》。写于三十年代的《啼笑因缘》是他的言情小说中最有积极意义的一部，作品通过恋爱悲剧反映了北洋军阀统治黑暗，由于适合市民读者的文化程度和欣赏习惯而传诵一时。《八十一梦》写于1941年，用神话故事和古典小说中的人物与现实生活揉合在一起，揭露了国统区的腐败黑暗现象。《五子登科》写于1947年，讽刺抗战胜利后国民党派往北平的接受大员的种种丑行。这些作品矛头指向国民党反动派，讽刺辛辣，显示了张恨水创作思想的重大发展。第二节 解放区小说
一、赵树理的小说
赵树理是四十年代在解放区出现的与工农群众相结合的新一代作家的杰出代表。他的小说不但代表了解放区小说创作的最高成就，而且在整个中国现代小说的发展中占有重要的地位，在国内外享有盛誉。
著名的短篇小说《小二黑结婚》秘中篇小说《李有才板话》被誉为解放区文艺的代表品。坚持从生活实际出发的现实主义艺术原则，描写当时人产普遍关切的事和生活中亟待加以解决的问题，是树理小说的特色之一。赵树理的小说为新文学画廊增添了新型家民的形象，但却以对旧式农民的成功刻划著称。
在小说艺术上，他的突出贡献在于有意识地借鉴民间说唱文学和传统小说的艺术经验，熟练地运用经过艺术加工的群众口语，成功地创造了一种将故事、评书、小说熔为一炉的现代评书体小说模式，开创我国小说民族化、大众化的新局面。
二、孙犁的小说
孙犁是赵树理之外在解放区出现的最重要的短篇小说家。孙犁的小说主要写冀中地区特别是水乡白洋淀一带农村人民的抗日斗争，有的也表现这一地区党领导下的互助生产和减租减息运动的情景。他这一时期的主要作品有短篇《芦花荡》、《荷花淀》、《嘱咐》 以及中篇 《村歌》和长篇《风云初记》。孙犁特别善于刻画农村妇女形象，展示劳妇女在民族解放战争中的觉醒与她们美好的品格和心灵。在艺术上，孙犁的小说具有浓郁的生活气息，诗一般的抒情性，形成了优美、细腻、清新、明丽、隽永的独特风格。短篇《荷花淀》，艺术上也最能代表孙犁小说的风格。思考题
1、简要说明40年代小说创作情况。
2、试分析张爱玲小说的创作风格。
3、试分析《围城》深刻的思想意蕴和艺术表现特色。
4、以《小二黑结婚》为例，分析赵树理在中国现代文学史上的重要地位。阅读书目
张天翼《速写三篇》；沙汀《在其香居茶馆里》；张爱玲《流言》、《传奇》；钱钟书《围城》；赵树理《小二黑结婚》、《李有才板话》；孙犁《荷花淀》。
第十九章 40年代新诗
本章教学要求和学时
重点分析艾青诗歌的思想内容与艺术表现，了解“七月”诗派和“九叶诗人”的诗歌创作特色。5学时。
第一节 艾青的诗抗战时期，是自由体诗继“五四”之后的第二个高潮。艾青是这个高潮中出现的代表诗人。艾青于三十年代前期进入诗坛。艾青早年的重要诗歌，如《大堰河 —— 我的保姆》。
艾青是一个具有独特风格的诗人。他擅长以散文化的诗句自由地抒写。他提倡诗的散文美，他的自由体诗，无论长诗、短诗，都结构谨严，却不呆板。诗行长短不拘，不押韵，舒卷自如，节奏协调、优美，语调自然、流畅，很有音乐美，语言也朴素、生动，富有生命力。
艾青重视意象的选择，常常托物言志、托物寄情，以象征的手法表现深刻的内容。艾青诗歌的中心意象是土地与太阳。
第二节 “七月诗派”及“九叶诗人”
一、“七月”诗派诗人诗作
因胡风编辑出版的《七月》杂志而得名的“七月”诗派，是国统区重要的抒情诗流派。属于这一诗派的诗人有亦门、鲁藜、邹荻帆、冀访、绿原、曾卓等。他们重视诗歌的现实性、战斗性，抒情诗多具有浓厚的政治色彩，洋溢着爱国主义的激情。在艺术上，“七月”诗派主张自由体。他们认为诗歌的力量全来源于生活的本身，但也用强烈的夸张、比喻，以造成形象鲜明的画面。
二、“九叶诗人”
四十年代后期，围绕上海出版的《诗创造》和《中国新诗》，出现了一个规模不大却具有鲜明特色的诗派，这就是由杭约赫、辛笛、穆旦(查良铮)、陈敬容、郑敏、唐祈、唐湜、杜运燮、袁可嘉九位年轻人组成的诗派。这九个年轻人又被有的人称为新现代派的“九叶诗人”。他们不同程度地接受了西方象征派、现代派诗的影响，在传统的基础上，丰富和发展了新诗的表现能力与艺术效果。
“九叶诗人”的许多诗篇，是对黑暗现实和国民党反动政策的攻击和抗争之歌，也表露出对光明的渴求和向往。“九叶诗人”的诗作在艺术上的最大特色是象征手法的运用，他们在技巧上吸收了现代派的手法，意象的捕捉与运用帮助了诗的形象化。他们也用浪漫主义以及现实主义的方法。他们的诗或机智活泼，或清新婉丽，在艺术的追求和探索上取得了积极的成果，产生了一定的影响。第三节 民歌体新诗（自学，略）思考题
1、试分析艾青诗歌的两大意象。你是如何理解艾青在中国现代诗歌史上的重要地位的？
2、简要说明“七月”诗派和“九叶诗人”的创作特色。阅读书目
艾青《艾青诗选》；“七月”诗派和“九叶诗人”代表作家的代表诗作。
第二十一章 40年代散文
了解40年代散文创作概况（自学，略）。2学时。
四、其他要求
1.教案具体撰写方式（打印或手写）不限，但装帧要整洁、精美。2.不能以课件代替教案。3.不同专业、不同年级、不同教师不能用同一教案。
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