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《鲜血梅花》
余华
一、文本概览
《鲜血梅花》以颠覆武侠的先锋姿态问世，那意义的虚无、命运的偶然、叙事的迷宫、光影的流转、意象的象征等对武侠小说的新变和发展显得弥足珍贵。
综合说来，这个武侠故事中蕴涵了微妙的哲理：强大的不一定幸运（例如阮进武之死）；虚弱的不一定无能（例如阮海阔的幸运）；偶然常常改变一切阴差阳错也可能触发奇迹。
二、关于作者
1960年4月生。浙江海盐人，祖籍山东。曾当过牙医，后弃医从文。1984年在《北京文学》发表处女作《星星》。1987年《十八岁出门远行》是他的成名作。陆续发表《一九八六年》、《现实一种》等作品，成为当代“先锋小说”和“新写实小说”的代表作家。
余华1983年开始发表作品。如他自己所说，“1986年以前的所有思考都只是在无数常识之间游荡”，直到短篇《十八岁出门远行》和中篇《现实一种》，开始找到了“一种全新的写作态度”。这些小说以一种“局外人”的视点和冷漠、不动声色的态度叙述。《鲜血梅花》、《河边的错误》、《古典爱情》这些通常被看做是对于武侠、侦探、言情小说的戏拟作品，也具有明显的颠覆意味。
自20世纪90年代开始，余华的写作出现了变化。原先的这种和“现实”、日常经验的“紧张”关系，在《在细雨中呼喊》中有了缓和。这种变化，更重要的是来源于他与“现实”的态度的调整：“作家的使命不是发泄，不是控诉或者揭露，他应该向人们展示高尚”。从《活着》、《许三观卖血记》可以觉察到那种含而不露的幽默和温情。
透过现实的混乱、险恶、丑陋，从卑微的普通人的类乎灾难的经历，和他们的内心中，发现那种值得继续生活的简单而完整的理由，是这些作品的重心。《许三观卖血记》发表之后，余华小说写作有长达十年的停歇，直至褒贬不一的长篇《兄弟》的出版。
余华著有短篇小说集《十八岁出门远行》、《世事如烟》等，长篇小说《活着》、《在细雨中呼喊》、《许三观卖血记》、《兄弟》，也写了不少散文与文学、音乐评论。其作品被翻译成多国文字在国外出版。长篇小说《活着》和《许三观卖血记》同时入选国内百位批评家和文学编辑评选的“九十年代最具有影响的十部作品”。1998年获意大利格林扎纳·卡佛文学奖，2002年获澳大利亚悬念句子文学奖，2004年获法国文学骑士勋章。
三、文本赏析 《鲜血梅花》写于1989年1月。它既有别于新锐的“新潮文学”，也不同于写“原生态”的“新写实小说”。
这篇小说的情节、意境颇像武侠小说，但读后细细回味，又会参悟出一般武侠小说中很少涉及的神秘主义玄机：人生如迷宫、偶然改变一切。这样的小说，可以称为“新武侠小说”。
《鲜血梅花》被公认是余华对武侠小说的戏拟之作，小说虽沿用陈陈相因的武侠程式，但从内容题旨、情节模式和道德伦理等方面，彻底颠覆了武侠小说惯有的文类特征。它以戏拟武侠小说的形式，“改写”了传统武侠的“复仇”主题和“成长”模式，探索了意义的虚无、人生似迷宫、偶然改变一切等先锋的命题，完成了对武侠小说文类和价值的彻底颠覆。
而在《鲜血梅花》发表近年后，纵观其间更为广阔、久远的文学发展轨迹，从中国先锋文学的断续之路、武侠小说的演进之路的双重视角，重读《鲜血梅花》这一特异文本，会发现其恰如余华一贯推崇的博尔赫斯的一部名篇《交叉小径的花园》之题，蕴含着多种意味，预示了歧路交叉中先锋与武侠的双重可能。
《鲜血梅花》讲述的是遵母遗命，梅花剑传人阮海阔行走江湖寻找杀父仇人的故事。他途中因缘际遇帮助了胭脂女和黑针大侠，多年后得知这两人已将自己的仇人杀死，于是自己再无仇可报。
四、艺术成就
1、《鲜血梅花》的风格相当唯美。余华一贯擅长刻画奇异的感觉。在此篇中，“天空飘满了血腥的树叶”，“那堆火轰然倒塌，像水一样在地上洋溢开去”，“井水宁静地制造出了另一张阮海阔的脸”，“阳光的明媚无法掩饰道路伸展时的荒凉”„„这些写景、写人的感觉的奇妙之笔富于联想与暗示，充满陌生感的异彩，如诗，如画，也相当个性化。
2、《鲜血梅花》充满神秘的诗意。那柄梅花剑，那些侠客的神秘，还有关于江湖、庙宇、华山的点滴涉及，都散发出古色古香的气息，与那些神秘、奇幻的诗意描写水乳交融，给那神秘美增添了古朴又明丽的色彩。由此也可以看出，余华拥有几套笔墨的才华。
主要人物（寻找历程）：阮海阔——胭脂女——黑针大侠——白雨潇——青云道长
五、课堂拓展
1.《鲜血梅花》与传统的武侠小说有什么根本的不同?（1）情节不同。
传统的武侠小说无不以跌宕起伏的情节吸引读者，而《鲜血梅花》的情节却很平淡。武侠小说会有这样的情节线索：父亲被杀——儿子成长——手刃仇人。但《鲜血梅花》的主人公却一直在寻找杀父仇人的过程中停滞不前，最终在毫不知情的情况下借助别人的手完成了复仇任务，而自己却直到最后才明白杀父仇人已死。线索：父亲被杀——儿子平淡地寻找仇人——仇人已死。
（2）描写重点不同。
传统武侠中，作者往往会花费大量笔墨描述各种武功招式、武林门派，塑造性格各异的江湖人物，为读者呈现一个多姿多彩、变幻莫测的江湖。而《鲜血梅花》中却基本看不到江湖的影子。相反，作者用了大量笔墨来描写主人公的心理及精神状态，以及他的寻找旅途。
（3）主题意旨不同。
一般武侠小说的主题是邪不胜正、大侠必胜，而《鲜血梅花》的主题却与此完全无关。虽然故事的情节线索是主角大仇得报，但既没有正义的一方又没有邪恶的一方。
（4）叙事语法不同。
传统武侠小说的基本叙事语法可以概括为“仗剑行侠”、“快意恩仇”、“笑傲江湖”和“浪迹天涯”；这四个陈述句在武侠小说中各有其特殊功能，分别表达“侠客的行侠手段”、“侠客的行侠主题”、“侠客的行侠背景”、“侠客的行侠过程”。而《鲜血梅花》虽然也有“仗剑行侠”和“浪迹天涯”的故事，却显然缺少“快意恩仇”和“笑傲江湖”的英雄主义色彩。在这样的“改写”中，就浮现出了“先锋小说”的荒谬感。同时，作家也由此突破了武侠小说的传统叙事模式。
2.以“武侠”为外衣，对武侠小说的颠覆（1）“寻找”覆盖了复仇，成为叙述的主要指向，象征着对人生寄托与生命意义的追寻。他于偶然和无意间遭遇的胭脂女、黑针大侠、白雨潇、青云道长，每个人都问他类似的问题“你将去何处？”（或“你是谁？”、“你在找什么人？”“你为何离家？”）每个人都会带给阮海阔心中的“寻父母”企望，促其成长，每个人都与他擦肩而过，留给他下一个使命。这是永恒的人生疑惑和生命进程。
（2）主人公：阮海阔不是一个侠客的形象，他既没有半点武艺，又虚弱不堪，更为重要的是，他缺乏行侠仗义的侠客气质，甚至连武侠背景中的复仇叙述——本该刻骨铭心、不共戴天的杀父之仇也不能激起他对仇人的仇恨。这与一般武侠小说中那执意复仇的侠客形象是迥然有别的。
（3）人物形象。余华选取胭脂女和黑针大侠两个形象，本身就不在突出他们是侠客。一个使毒，一个用暗器，都为大侠所不齿。
在塑造胭脂女和黑针大侠形象时采取了轻描淡写的艺术策略，他赋予人物的只是一个模糊的江湖人士的身影，并将他们的复仇过程退入背景，通过白雨潇之口一笔带过，而将阮海阔的漂泊漫游推上了小说文本的前台。
这种书写方式无疑使胭脂女和黑针大侠失去了展示他们武功的机会，从而使人物的豪侠气质随着复仇情节的淡化而呈现出虚弱的态势。（4）如何理解“人生如迷宫”、“偶然改变一切”这样的哲理?
特别强调《鲜血梅花》的喜剧意味与博尔赫斯小说的悲观主义意味的格调之别，“偶然改变一切”也意味着人生的希望常常系于偶然。人生如迷宫，偶然改变一切。人生无常，没有人能够抵抗。同时又写出了现代人的迷惘和困惑，写出了人生选择的无奈性和无常性。
《鲜血梅花》以解构主义叙事手法颠覆了传统的武侠小说。从表面看，这是对武侠世界的逃离，实际上更是对现实生活的还原。作者以阮海阔主体性的缺失来隐喻现代人的生存困境。缺乏精神主导的现代人只是一味遵循命运的安排，凭借本能去行动，传达了现代人的宿命意识及虚无主义观念。
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