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爱情面纱的悄然褪去
____从《红玫瑰与白玫瑰》看张爱玲独特的美学追求
教科院098 陈菊红 2091633251 二十世纪三四十年代的中国没有任何一个地方像上海这样传统:古老的家族、神秘的大宅、浓重的吴音,弥漫着永远抹不去的怀旧心绪:然而,那时的中国又没有任何一个地方像上海这样现代:洋场的灯火、风云的变换、各国的来客,夹杂着无时无刻的不在躁动的人心。时代和地点造就了张爱玲传奇的矛盾,因而她的小说中的人物永远生活在传统与现代的夹缝中,构筑了一篇永恒的苍凉风景,《红玫瑰与白玫瑰》就是这样一篇佳作。她以精致的文笔和出色的心理描写叙述了一个关于爱情和婚姻的故事,流露出作者对男权社会女性真实地位的清醒认识。
在《红玫瑰与白玫瑰》中,张爱玲以充满世俗关怀的理性精神,以看重现实人生的旨趣与包容性赋予了参差对照以更深广的美学内涵。
一、富有张力的人物关系
正如水晶先生所言,《红玫瑰与白玫瑰》是“一则关于男子的情欲与负心”的故事,一般的小说往往陷于狭隘的道德书写,张爱玲却举重若轻的穿越了这一泥潭,以参差对照的手法在人物关系的张力平衡中实现了对情欲和人性圆熟事故的书写。如果说红白的色彩对比还仅是视觉效果的修辞,那么红玫瑰和白玫瑰的隐喻性对照里,张爱玲既以讥诮的语调一语中的道破了世间男子复杂微妙的心理,将情欲的张致和无奈置于人生的悖论性处境中,又从容不迫的呈现了可资比照的女性在振保生命中的不同回响:巴黎妓女使他震惊却做不了自己的主,拒绝玫瑰的示爱与使自制的他懊悔不已,二者序曲般地引出他与红白玫瑰的情欲纠葛。在振保眼中,热烈放荡的红玫瑰是可恋而不可婚的,羞缩拘谨的白玫瑰是可婚而不可恋的。他的选择决定了玫瑰的不同身份———情人和妻子,却并未改变她们命运的实质。在背离了感时忧国的传统而转入中国现代“性”的欲望叙事中,张爱玲把写实的触角伸向人性的暗流与漩涡,以参差对照的书写丰富了现实世界的表意空间。
二、充满悖论的反讽
如果说参差对照以富有张力的人物关系实现了对情欲世界的精湛再现,那么它亦以充满悖论的反讽在人物命运的悲喜剧中展开了对人性的潜深探讨。这一反讽的修辞是在表与里、局部与整体、价值体系本身的参差对照中展开,即是从语言反讽、情景反讽、总体反讽三个层面来实现。“第二天起床,振保改过自新,又变了个好人”。在以逆转的叙事为振保的沉沦之旅作结时,喜剧的因素消化了我们对悲剧的猜想,因为在礼崩乐坏的乱世,价值体系的矛盾是无法用单一的主题来涵盖的,面对人类的宿命任何是非判断似乎都力有不逮而这一讽喻也暗示凡夫俗子是无力承担残酷的人生真相,也无力承担悲剧的结果,否则就会失心发狂。
三、重复叙事的修辞功能
张爱玲在这一情欲经验的书写中,错落对照,复现呼应的重复既暗含了她独特的道德观点,又以踵事增华,锦上添花的叙事功能使文本在复合的修辞中获得了一种新异的美学向度。它不仅毕现了振保内心的峥嵘,也在回旋、变奏中具有多重美学效果:重复构成了富有张力的对照,重复也形成了怪异的风格,重复还实现了反讽的意图。参差对照的重复使文本的内涵和形式都走向了繁复的维度。同时重复又与对照、怪异、反讽连署关联,使参差对照走向美学的综合形态,其中怪异和反讽以本然的现代面目使写实的文字趋近了一种现代主义的表征。
四、参差对照美学魅力的文学辐射
在《红玫瑰与白玫瑰》中,张爱玲以张力的人物关系、反讽的语调、重复的叙事,形成了自己参差对照的书写风格,绚丽铺陈、层层敷衍的参差对照既弱化了单一主题的限定,悬置了二元对立的价值判断,以“桃李不言,下自成蹊”的方式抵达启语的玄机,又将审视和悲悯、理性和感性糅合成富有张力的美学形式。当书里与书外、虚构与真实、他者与自我的命运俱已化身为苍凉传奇,张爱玲参差对照,低回叹惋的叙事将不绝如屡地回旋,衍生于历史与审美之维。
人们喜欢用玫瑰表达浪漫的爱情,可张爱玲在《红玫瑰与白玫瑰》里冷静的告诉读者在男权社会里女性永远不可能是感情游戏的主宰者,虽然有时候看起来是。爱情的玫瑰色面纱总有一天会在现实的琐碎生活中悄然褪下,只剩一缕惆怅和莫名的烦恼。
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