东西方审美在服装中的体现由刀豆文库小编整理，希望给你工作、学习、生活带来方便，猜你可能喜欢“浅谈东西方容貌审美”。
论东西方相异的审美趣味在传统服装中的体现
刘萱庆
[摘要] 通过探讨东西方审美趣味的不同以及归纳东西方传统服装的特点，选取了几个方面将东西方美学理念进行比较，分别从对人体美的不同态度、对平面和立体装饰的不同侧重、不同的审美中心等方面论述了东西方审美趣味的差异在传统服装中的体现。
[关键词] 审美，美学，服装，审美差异
受地理、经济形式、文化、历史、意识形态等因素的深远影响，东西方审美趣味存在着许多差别。审美理想是特定的民族在特定的历史阶段中所形成的审美追求的集中体现，是一定社会的物质文明生活及意识形态在审美领域中的最高结晶。以中国汉文化为代表的东方审美趣味与西方审美趣味相比，虽然也有某些相同之处，但主要表现出明显的差异性。1 对人体美的“露”和“遮”导致的服装整体形状的差异
西方审美体系中对人体美的认识存在较大的差异，这从东西方美术作品中就可以看出来。西方绘画和雕塑对人体的表现都是写实主义的，作品往往对真实人体进行如实地反映。但东方传统美术几乎没有如实表现人体的。而无论在绘画还是雕塑中，都不会严格如实描绘人体，尤其对于细节，东方美学讲究含蓄和朦胧，认为细致如实地反映人体细节是缺乏想像空间的行为，从而艺术作品中的人物人体都是轮廓概括化、写意化的，笼统地勾勒出人的大体形状，不做细节的雕琢。
而这一点刚好恰到好处地反映在了东西方传统服装的设计上。西方自文艺复兴时起的服装设计就都是“窄衣”风格。服装贴身、精干。沿人体的外部轮廓裁减，不遮不掩的表现人的形体外观，不但有紧身衣这类高度写实表现人体轮廓的类型，甚至有夸张表现人体的衣服，如：中世纪欧洲强调女性的衣服要“束腰”，用很紧的上衣和搭扣来将女性的腰紧紧束住，同时也就垫高了胸部，从而夸张表现女性的曲线美。而东方传统服饰一直是“宽衣”风格[1]，衣服用料很足，长衣宽袖长裙，完全遮盖住了人的形体轮廓。而且与西方女性束腰垫胸相映成趣的是，东方传统服饰要求女性要束胸，东方传统审美观认为女性第二性征的表露是羞耻的，而要尽量的遮掩、含蓄才是美的表现。立体装饰和平面装饰
西方服饰以立体裁剪为本，追求最大程度的合体，使身体与衣料之间的空隙最小，追求装饰与整体结构造型相对应，强调立体感与空间感[2]，西方服饰所用布料上的花纹、图案大多简单，甚至大量衣服是用单色的布料制作。
东方传统服饰是平面直线裁减，表现二维效果。装饰也以二维效果为主，强调平面装饰。平面的装饰手段发展出了镶、嵌、滚、盘、绣等几大工艺[3,4]，布料本身的平面装饰也有织、染、绣缝等工艺。传统服饰，尤其是高贵的服饰，纹案色彩斑斓，美不胜收。描绘和设计图案不厌繁琐，画面勾画入微。审美对象中心论和审美主体中心论的差异
衣服的美学属性是给人看的，尤其是给别人看的。穿衣服的人就是审美对象，而评价欣赏衣服的人就是审美主体。西方传统服饰主要侧重审美对象的外在形式，而东方人则主要侧重于审美主体的心理体验[5]。上面曾提到过，中国传统服装穿着要求女性束胸，就是全然不顾衣服穿着者自己的形体美学属性，而以审美主体（社会主流审美观）为中心，含蓄和遮掩的传统就要求女性的服装要遮住甚至是扭曲自己的身体曲线以迎合社会主流审美观的眼光。
而西方服装设计更多考虑穿着者自己的自然属性和美学要求，相比东方传统服饰，能更多的体现穿着者自己的形体表现和个性张扬。虽然也有社会主流审美观在左右着服装的总体风格，但可供选择的余地较大，且这种社会主流的审美观并不压抑个体的表现和展露。例如，西方传统服装有一个原则——女性服装越是正式场合，上身的暴露越多（例如越正式的晚礼服越会出现大面积的露背和低胸设计），这与东方传统服饰越正式场合的遮挡越多不同。因为西方文化有这样一种思维：女性穿着暴露表示对置身环境的信任和尊重。所以这种审美观更侧重个体的个性表达和自然美的张扬。4 结语
综上所述，东西方服饰审美文化精神存在明显的差异性，西方服饰审美是一种明喻文化，重视服饰造型、线条、图案、色彩等因素的外在美感。同时西方服饰文化崇尚人体美，重视展示人体的性差异，不忌讳表现性感。因此服装大都是表现三维效果，强调立体感和空间感，同时借助各种立体物点缀装饰服装表面,使立体装饰与立体结构造型相呼应，自然协调,易于激起观赏者产生审美愉悦；东方服饰审美却是一种隐喻文化，艺术偏重抒情性，追求服装构成要素的精神寓意和文化品位，同时东方服饰文化漠视“性”的存在，服装不表现人体曲线，不具备感官刺激要素，宽衣博带，遮掩人体，表现的是一种庄重、含蓄之美。传统东方服饰以平面直线裁剪为主，表现二维效果，强调平面装饰，在装饰过程中运用各种手段使东方服饰虽结构造型简练，但纹样色彩斑斓绚丽。
[参考文献] [1] 王允.中西方两性服饰的审美文化比较[J].中国经贸导刊,2009,(18),92-93.[2] 李当岐.西洋服装史[M].北京:高等教育出版社,2005.[3] 华梅.中国服装史[M].天津:天津人民美术出版社,2007.[4] 金笛,徐东.中西服装文化中审美取向对女装造型的影响[J].广西轻工业,2009,(10),97-98,110.[5] 钟蔚.从审美意向看东西方服饰文化精神[J].艺术与设计(理论),2007,(7),133-134.
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