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论国产动漫发展趋向
生工12011020312116袁晨希
在为期短短几星期的动画片赏析课后，初步了解了下日本经典动漫及其动漫大师的故事背景，日本动漫历史的源远流长及其文化底蕴的深厚，吸引着现在一代代青年的狂热，通过这课，很高兴地回味了下童年时的经典，回忆的同时，也不由得使自己产生了对国产动漫过去的思考以及未来国产动漫趋势发展的展望。日本动漫无疑是对中国产生了巨大的影响的，很长的一段时间里，可以说是日漫充斥着国内动画的市场，无论是小孩口中念道着日漫里的经典台词，还是成年人围坐着津津乐道，日本动漫的影响不言而喻。回想起自己年少时，最爱的无疑是风靡一时的《特臂阿童木》。
《特臂阿童木》是日本漫画家手冢治虫创作的一部科幻漫画作品，于1952年至1968年于“光文社”的《少年》漫画杂志连载。该作品讲述了未来21世纪的少年机器人阿童木的故事。该作品先后多次被改编为动画，其中1963版第一版电视动画是日本第一部电视连续动画，也是中国引进的第一部国外动画。它讲述了因意外痛失爱子的天才科学家天马博士悲痛欲绝，萌生了复制爱子的想法并成功创造了机器人阿童木，他和人类一样拥有喜怒哀乐，而且还有博士儿子残余的情感与记忆。但阿童木却无法令抑郁的博士重展欢颜，博士狠心决定将他遗弃。遭受遗弃的阿童木备受伤害，一个意外的场合让他意识到自己原来是一个有异于常人的机器人。孤身一人无处藏身的阿童木只能隐瞒身份加入了一群童党，此后的阿童木历经艰险。勇敢的阿童木在经历了一系列磨难曲折后终于找到了自我，也接受了自己是机械与人类力量相结合的机器人的事实，最终决定肩负起拯救人类的重任。其动画风格及其剧情精彩，人物形象生动，无疑是当时最出众的动漫之一，吸引着无数的漫迷们的追捧，直到今天，追剧者前赴后继，在我们心中无不矗立着阿童木勇敢伟岸的身影。《特臂阿童木》不仅仅是一部动漫，在剧中所刻画的，勇敢，善良的阿童木，深深影响着新一代少年的人生观及其价值观，所以从经济效应和社会效应来说，这部动画是非常成功的。
说到阿童木，不得不说到其作者，手冢治虫。也是我最爱的日本漫画师之一。手冢治虫，漫画家、动画制作人，本名手冢治，因自幼喜爱昆虫，故于1939年取了“手冢治虫”的笔名。1945年入大阪大学附属医学专门部(后获得医学博士学位)，翌年开始在《少国民新闻》(现《每日小学生新闻》)上连载四格漫画《小马的日记》，从此走上漫画之路。1947年，根据酒井七马原作改编的漫画《新宝岛》发行，该作开创了影响至今的日本漫画意识形态。并且人们由此开始接受“新漫画”的概念。此后陆续创作出《森林大帝》、《铁臂阿童木》、《怪医秦博士》、《小飞龙》、《三眼神童》等大量脍炙人口的长篇作品，屡次获得各种奖项,其中的《蓝宝石王子》是公认的世界上第一部少女故事漫画。1967年开始连载的被称为其创作生涯巅峰的探讨生命奥秘的作品《火鸟》，至他临终时，作品最后一章《现代篇》仍未完成。1961年成立“手冢治虫Production动画部”，翌年以“虫制作公司”的名义开始活动，日本第一部多集TV动画《铁臂阿童木》、第一部彩色多集TV动画《森林大帝》、第一部长达2小时的TV动画特辑《100万年地球之旅熊猫BOOK》等一大批优秀的动画作品均诞生于此，晚年时制作的各种实验性动画在国际社会上得到很高的评价。1989年2月9日，手冢治虫因胃癌逝世，享年60岁。手冢治虫创立的日本漫画意识形态，极大的扩张了新漫画的表现力，其对动漫的造诣，影响着一代代的漫画师。
日漫发展至今，成立了PA，JC，京都，东映等等著名动漫公司，无论日本还是中国，都充斥着形形色色的产品。相比来说，国产动画低迷。目前我国动画市场处于疲软状态，市场经济体制仍未完善，整个市场的运作环节中存在许多不规范、不成熟的地方。上海美术电影制片厂由于人力物力有限无法全国监播，一些电视台无视《著作权法》，盗播动画片尤其是经典老片，造成经济损失严重。此外，虽然广电总局颁布的一系列关于加强对动画片引进和播放的规定，比如，引进动画片不得超过动画片播放总量的40％，但在一些中、小城市并没有切实落实。”
中国目前少年儿童的人数是3.8亿人，人均拥有国产动画片仅为0.0012秒，而在日本，这个数字为5－8分钟，所以我们的电视部门不得不从国外花巨资购买播放权。中国动漫在过去也曾昙花一现，我们说熟知的《葫芦娃》，《宝莲灯》，在过去达到过较高收视率，而目前中国有两大动画片生产基地———上海美术电影制片厂和中央电视台。1993至1995年，上海美术电影制片厂全年拍摄动画片约500分钟左右，数量上不能满足播放的需要，而且这500分钟的动画片并非都是精品，大好的市场白白拱手让了人。而近年，动画片生产数量直线上升，仅仅2000年一年，就完成创历史纪录的5000分钟。到去年7月10日为止，已经完成剧本6049分钟，分镜头4278分钟，原动画2147分钟，样片2560分钟，再创新纪录指日可待。中国正在成为世界上最大的动画片加工国。
尽管动画产业无论从产量和参与的制作单位都处在一个急剧膨胀的时期，但是在其市场运作方面，却仍然停留在“小儿科”的阶段。上海美术电影制片厂近年来在市场化的运作上花了不少功夫。一部10分钟的国产动画片，在电视台播出一次只能卖到100元人民币，成本却高达30万元。作为国内老资格的动画制作单位，该厂2000年全年的销售额为2279.6万元。
《宝莲灯》是上海美术电影制片厂的作品。这部国产动画“大片”改变了“动画片赔钱赚吆喝”的惯例，投入产出基本持平，在当时被称为奇迹。然而当初《宝莲灯》只做了VCD、CD光碟和故事画册、笔记本等衍生产品就仓促收场。
在上海播映的《我为歌狂》投资1500万元，目前电视发行预售收入及衍生产品开发收入共300多万元。然而这些成绩和国际市场运作成熟的动画业比起来，实在是相差甚远。仅好莱坞的一部动画片投资4500万美元的《狮子王》，其票房及相关产品的总收入就达7.5亿美元。
中国动画市场发展低迷缓慢:
个人认为,1中国动画内容缺乏创新。
对于这几年的中国动画，大家都很清楚，无论是《西游记》还是《宝莲灯》，全都是取自中国古代神话。而且居然一点改动都没有，观众在看 影片之前，对于剧情已是十分清楚，试问这样的影片又能吸引多少观众？没有创新，就好像一个人失 去了内心，空有一具躯壳。尽管外表再漂亮，却没有内容，观众看完影片后，什么也没得到，心灵是 空虚的。再看日本动画，虽然没有像迪士尼一样的动画效果，但是我们看了会感到心里非常充实，们可以为它哭，为它笑，可以有思想。但是看完国产动画后却是失望，气愤。
2、中国动画低龄化。
这只是旧 时代的看法，潮流早已改变，动画是和电影一样的，也可以做给成人看，唯一的区别只是表现手法不 同罢了。而且动画的成本还很低。可是中国人一贯的守旧习俗使得他们把小孩当做自己的观众，这也 是没有票房的重大原因。为什么青年人和成年人不能看动画？
3、动画技术不够
看起来，中国动画恐怕还停留在老式的“塑料纸+水彩笔”的“幻灯式动画片”阶段吧（未证实），既没美国的数字化技术流畅，动感强，也没有日本的“赛璐璐+喷笔”柔和，美观。偶尔有赶赶时髦，用电脑着色的作品也是用“画笔”一类的简单软件“填空”。色彩方面已不是缺乏过渡感，而是干脆完全没有。不要说与美、日的优秀CG（电脑绘图）相比，就连传统的手绘也不如，充其量也就是比小儿涂鸦略高一筹。如果有人指着电视屏幕上的一堆单调的色块得意地说：“这是咱们国家用电脑制作的动画片”，那么我只想找个地方大哭一场！解决方法采用真正的新技术或更美观的传统技术（比如水墨画）。
4、市场经济化
缺乏成熟的商业运作模式北京电影学院动画学院副院长孙文华指出，制约国内动画产业发展的因素不是钱，而是市场机制和市场意识。“动画人要有市场观念，否则再有钱也是个无底洞，投进去的钱连个水花都起不了。”有专家针对这种现象指出，国产动画要崛起，必须走上产业化的道路，国产动画片在国外动画的冲击下缺乏竞争优势，根本原因在于缺乏成熟的商业运作模式。
中国动漫能否攻破以上四大关，是能否产出优秀动画的先决条件，能打破
常规，把良心及其画面优质放在第一，而不是利益经济效应，这样才能做出好的动漫，期待国产优秀动漫有一天能如雨后春笋般涌出。通过动画片赏析课，我们能学习国外优秀的动漫，进而引起对国产动画的思考，对国产动漫未来趋势的发展提出自己意见，希望国产动漫能重新崛起于亚洲之巅。
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