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大学书法与我我们也许会以为书法与我们大学生没有多大的关系，这样想的话那就错了。书法作为一门艺术同时也作为一门学科，时刻影响和熏陶着我们，而且它还是我们中国的传统文化，我们也有义务去把它传承下去。
想来自己与书法也有一定的渊源，来到大学就加了书画协会。在协会学到了关于书法的好多东西，而且在老师和学长的帮助下可以说书法已经入门了，知道了书法的演变过程，知道了产生于商代中后期的甲骨文，布局多为纵行，行款错落，大小变化，疏密有致。而且奠定了我国书法艺术的基础，标志着我国书法艺术的产生。商周时期出现的金文整齐且笔画粗壮，起笔、收笔及运转比甲骨文圆润，曲直变化丰富。成熟的金文外形偏长，《毛公鼎》、《散氏盘》是其代表作。从金文遗迹看，书法的艺术性已逐渐丰富起来。春秋战国时期，毛笔开始在书法上广泛应用。而且 “石鼓文”开始向小篆转化。它不仅是以后秦统一文字的基础，而且对后代的书法风格影响极大。秦统一后，由丞相李斯普及小篆，小篆成为官方文字。文字的统一，为书法艺术的成熟奠定了基础。从李斯的《泰山石刻》看，小篆具有字形扁长、笔画多为孤线、结构复杂的特点，作为官方文字不便速写。于是，结构较为简单、笔画把圆转成方折、便于迅速书写的隶书应运而生。关于隶书的产生，唐代书法家张怀瓘《书断》说：“隶书者，秦下邽人程邈所作也。”程邈因罪入狱，在狱中整理隶书三千字，得到秦始皇赞赏，赦免其罪并封为御史。此为传闻，虽不足为信，但是，秦代隶书出现已成定论，只是秦代隶书还多有篆意。到了汉代，隶书逐渐占据统治地位，成为官方标准字体，并且进入了定型化时期。汉代隶书笔画平直，结构简便，顿挫明显，尤其是碑刻，精妙绝伦。同时，为了字的方整和书写便利，隶书把用作偏旁的独体字规定特殊的形态，使隶书较篆书易记、易写，适应了时代发展的要求，这种字体，上承篆书和古隶，下启楷书，用笔通行草。所以隶书在书法艺术上有继往开来的重要地位。在由篆到隶的演化中，由于毛笔快写和笔法发展的缘故，草书便产生了。这一时期草书含隶意较多，笔画往往还带有波磔，字与字之间无牵挂，称为“章草”。至此，汉字的几种书写形式均已产生，写字也不仅仅在于实用，美感和享受也成为发展的动力，书法艺术进入成熟时期。三国两晋南北朝是我国书法史上的一个重要时期。在发展中，书法的技法体系基本形成。后世的技法在此基础上虽有所丰富和变化，但不再有本质突破。钟繇被尊称为“楷法之祖”。东晋王羲之，正、行、草各体皆精，王献之的《洛神赋十三行》是这一时期的精品。唐代是中国封建社会的鼎盛时期。当时，社会经济的空前繁荣为文学艺术的发展提供了物质条件。唐代博大气象所形成的唐人激越的胸襟和心态，在书法艺术上体现为洒脱奔逸、恢宏宽博的气势。唐代书法艺术成就最高的是楷书，今天仍有“学习楷法从唐入手”的说法。其代表作有颜真卿的《多宝塔碑》和柳公权的《玄秘塔碑》。宋以后，字体已无大的建树和突破，仅在原有基础上融入自己的风格，以发挥个性为主。宋代由于政治环境相对宽松，统治者重文轻武，书法成为文人普遍爱好的一项艺术，随意挥洒的行书尤为盛行。著名的是宋四家：苏东坡的书法书卷气极浓，给人以超脱世俗之感；黄庭坚的书法体势异常开张，以特别紧密或特别疏松作巧妙对比，在豪宕中不时露出韵致；米芾因其生性倜傥不羁，以顿挫为含蓄，结构矫侧练达，神采淋漓；蔡襄的书法也有新意。元代书家、画家集于一身者居多，书家不事丹青尤可，画家则决不可不习书法。明初几位皇帝如朱元璋、朱棣都喜爱书法。但是，明人书法基本上为元代书法的延续，没有大的突破。清代是中国书法史的一个重要转折时期，书坛渐成“帖学”和“碑学”二水分流的局面，导致了书法流派呈现出前所未有的大分化。
我想在今后的日子里我还会继续努力学习书法，不求取得怎样的成就，但求踏踏实实，修身养性，这样的话足矣……
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