中国艺术研究院中国绘画史611艺术概论考研参考书艺术学概论笔记精讲由刀豆文库小编整理，希望给你工作、学习、生活带来方便，猜你可能喜欢“艺术学概论考研笔记”。
2018年中国艺术研究院中国绘画史611艺术概论考研参考书
艺术学概论笔记精讲
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《艺术学概论》北京大学出版社彭吉象
本书内容分为三编：上编为艺术总论，系统论述了艺术的本质与特征、艺术的起源、艺术的功能、文化系统中的艺术。中编为艺术种类，把艺术分为5大部类16门艺术，从美学和文化学的角度进行了阐述，并且通过对中外28个经典作品的读解与分析，帮助大学生加深对艺术作品的理解，并掌握鉴赏作品的方法。下编为艺术系统，对艺术创作、艺术作品、艺术鉴赏进行了全面介绍。本书注重从美学和文化学的角度来研究艺术，力求探索和发掘艺术的人文精神；吸收了国内外最新研究成果，在体系和内容上都有新的拓展；论述深入浅出、例证丰富，由感性认知到理性升华，符合学生的认知规律。本书可供高等院校素质教育与艺术教育使用，也是文艺理论研究者和爱好者的必备参考书。
第八章 综合艺术
一、本章内容概要 1．综合艺术的主要种类。„„
电影艺术又是综合艺术的结晶。电影艺术的综合性可以分为三个层次：
其一，它是各门艺术的综合；
其二，它是科学与艺术的综合； 其三，它是美学层次上的综合。
电影艺术将视觉艺术与听觉艺术、时间艺术与空间艺术、纪实艺术与表演艺术、再现艺术与表现艺术有机地综合到一起。特别是电影艺术综合吸收了各门艺术的长处和特点，大大丰富了自己的艺术表现力。这种综合性，使得影视艺术成为一种集体创作的艺术，将编、导、演、摄、美、录、音、道、服、化等多个职能部门集合在一起，在导演的总体构思和制片人的宏观策划下来共同完成摄制任务。第一，电影和电视剧都与戏剧有着密切的关系。戏剧既是综合艺术，又是表演艺术，戏剧艺术多年来在编剧、导演、表演等方面所形成的艺术规律，为电影艺术提供了许多可贵的经验。一些电影作品的编、导、演或者来自舞台，或者两栖于戏剧艺术和电影艺术，例如好莱坞的著名影星葛丽泰·嘉宝、凯瑟琳·赫本、费雯·丽、英格丽·褒曼等均是从舞台走向银幕；中国从老一代演员赵丹、白杨到新一代演员巩莉、章子怡等也是如此。
第二，影视艺术也受到文学的极大影响。影视艺术的成功首先取决于剧本，对于故事片、电视剧和电视专题片来讲，影视文学具有举足轻重的地位与作用。与此同时，文学的各种体裁都曾经直接对电影产生过巨大影响，出现过诗电影、戏剧电影、散文电影和小说电影。
第三，影视艺术从绘画、雕塑中，吸取了造型艺术的规律和特点，使得造型性成为影视艺术重要的美学特性之一。造型艺术善于处理光线、影调、色彩、线条和形体，为影视艺术的画面造型提供了丰富的艺术营养。尤其是新时期以来我国电影观念的更新，突出表现在对造型性的重视与探索上，如《黄土地》画面上大半黄土、小半蓝天的构图、《红高粱》片尾无边无际的红彤彤的高粱，都显示出电影艺术造型性的巨大生命力。
第四，影视艺术与音乐结下了不解之缘，音乐成为影视作品概括主题、抒发情感、渲染气氛的重要艺术手段，尤其是广为传唱的影视歌曲更是成为影视艺术美的重要组成部分。
第五，影视艺术与摄影艺术有着与生俱来的天然联系。德国电影理论家克拉考尔甚至认为，电影的基本特性就是照相性。当然，我们必须强调指出，以上各门艺术的多种元素进入影视之后，已经发生了质的变化，被影视艺术所同化和吸收，使得电影和电视艺术成为与众不同的独立艺术。
影视艺术特性，体现在运动着的画面、声音以及完成画面、声音组合的蒙太奇之中。因此，影视艺术语言主要就是画面、声音和蒙太奇。
影视“画面”主要是通过摄影(像)机的镜头拍摄记录下来的，对于影视画面来讲，景别(包括远景、全景、中景、近景、特写等)、焦距(包括标准镜头、长焦镜头、短焦镜头、变焦镜头等)、镜头运动(包括推、拉、摇、移、跟、降、升等几种基本形式和运动镜头等)、角度(包括平视镜头、俯视镜头、仰视镜头等)，以及光线、色彩和画面构图等，共同组成了画面造型。美术学系
吕品田 1959年生于江西。研究员、博士生导师。先后毕业于景德镇陶瓷学院美术系、中国艺术研究院研究生部美术系，获文学学士、硕士、博士学位。全国文化宣传系统“四个一批”人才。现任中国艺术研究院副院长兼研究生院院长，国家非物质文化遗产保护工作专家委员会委员，传统村落保护和发展专家委员会委员，中国美术家协会理事及理论委员会副主任，中国工艺美术学会常务理事，中国民间文艺家协会理事等职；曾任《美术观察》主编、中国工艺美术馆馆长、中国非物质文化遗产保护中心副主任等。长期从事美术理论研究和美术创作，尤其重视手工艺、设计艺术和民间美术研究，并作为专家参与国家非物质文化遗产保护、传统村落保护工作实践。主要著作有《中国民间美术观念》及修订本、《中国民间美术全集•玩具卷》和《社火卷》、《中国传统工艺》、《现代构形艺术》、《新生代艺术》、《回忆与忘却》、《自由空间的向往》、《必要的张力》、《传统手工艺》、《动手有功》等，发表大量学术论文和评论文章。曾获中宣部“五个一工程”奖、国家社科基金艺术学科一等奖、中国艺术研究院学术成果特别奖、中华优秀出版物图书提名奖、“三个一百”原创图书出版工程奖、中国美术奖•理论评论奖、中国文联文艺评论一等奖等。
王海霞
女，回族。1963年7月出生于辽宁省本溪市。现任中国艺术研究院研究员、民间美术研究中心主任、硕士研究生导师。1985年毕业于中央民族大学中文系。1988年毕业于中国艺术研究院研究生院，获得美术学硕士学位。1989年起，在中国艺术研究院美术研究所工作，从事民间美术研究。2003年3月至2004年10月，任文化部中华民族民间文化保护工程国家中心任副主任。2004年11月，继续在美术研究所从事研究和教学工作至今。自2006年起，参与多项国家重点研究课题。2007年，担任国家重点课题“中国民间工艺美术传承人口述史数据库”负责人。2011年底，完成了文化部《中国非物质文化遗产数字化保护试点工程一期——高密年画》工作，任项目负责人。2003年以来，多次参与文化部非物质文化遗产的相关工作，任国家级非遗项目评审、传承人评定及中国工艺美术大师评审专家及评委，负责及参与了多项大型国内外非物质文化遗产的展览工作。近年出版著作：2005年，与王树村合作《中国非物质文化遗产丛书——年画》（浙江人民出版社），2006年，出版《中国民间工艺美术》任主编与主撰稿（中国社会出版社）2006年，出版专著《透视：中国民俗文化中的民间艺术》（太白文艺出版社），2006年，出版专著《巫术·宗教·原始文化—中外传统民间艺术探源》（太白文艺出版社），2007年，承担中国艺术研究院与香港中国文化研究院的大型合作项目《灿烂的中国文明——民间艺术》，任专项网页作者。2008—2010年，担任“十一·五”国家重点图书《民间艺术传承人口述史》（十卷本）副主编（王文章主编），负责《年画世家》艺术的撰稿。该丛书被列入“经典中国国际出版工程”书目（中央编译出版社出版），2013年，《大美在民间—中国艺术研究院民间艺术创作研究员作品选粹》任副主编（王文章主编，文化艺术出版社出版），《中国非物质文化遗产丛书——年画》王树村、王海霞（文化艺术出版社出版），2013年，《中国最美——非物质文化遗产系列丛书》十卷本（第一辑），任主编，并担任《唐卡》艺术作者。（湖北美术出版社出版），该书被列入“经典中国国际出版工程”书目，长江出版集团品牌奖。中文繁体字版、英文版、日文版即将出版。目前正在进行的编撰工作：（1）《中国古版年画珍本》丛书（十一卷），国家“十二·五”重点图书项目，任执行主编，（将由北京工艺美术出版社、湖北美术出版社2014年联合出版），（2）《中国最美——非物质文化遗产系列丛书》十卷本（第二辑），任主编，（湖北美术出版社2014年出版），（3）《小书大传承——中国非物质文化遗产学生读本》（60本，主编徐艺乙、王海霞，重庆出版集团2014年出版）。
李宏复 满族，吉林省吉林市人，民族学博士。现供职于中国艺术研究院艺术人类学研究所，民间美术研究方向硕士生导师。学术兼职有中国艺术人类学学会常务理事、副秘书长，中国少数民族服饰学会常务理事等。主要研究领域：艺术人类学、中华民族民间美术、中国刺绣工艺文化。近10年承担及参与课题：国家社会科学基金艺术类《中国少数民族刺绣工艺文化研究》、《中国北方游牧民族的造型艺术与文化表意》；中央民族大学“985工程”中国少数民族非物质文化遗产社科研究项目《萨满造型艺术》；海南省高等学校科学研究项目《黎族妇女筒裙纹样研究》。利用课题及自筹经费对天津、晋、蒙等地的一部分市、县、乡、镇、村，就22个等民族的民间刺绣工艺文化、萨满教文化等，分别进行了调研，并收集了大量可供研究的相关资料。近10年主要论着：《枕的风情-中国民间枕顶绣》获中国艺术研究院2005年优秀科研成果奖；《萨满造型艺术》；《中国国粹艺术读本：织绣》；《手工刺绣》；《中国刺绣文化解读》；《一幅珍贵的民族画卷-百苗图》；《中国北方民族桦树皮器物的造型艺术》获吴文藻文化人类学奖；《东北地区少数民族萨满造型艺术-民族学田野调查案例研究》；《民间刺绣图案的象征符号阐释》；《民族民间文化遗产枕顶绣-俗中求雅的吉祥心理寄托》；《潮绣的传承与商品化》；《西北回族刺绣研究》；《中国民间的戏曲刺绣图像-象征意义的非文字教化功能》；《清代滇、黔、湘民族图册中服装造型的解读》等。
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