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现当代文学选读
推荐书目
鲁迅：《呐喊》《彷徨》《朝花夕拾》
郁达夫：《沉沦》《春风沉醉的晚上》
废名：《竹林的故事》
茅盾：《幻灭》《动摇》《追求》《子夜》
老舍：《离婚》《茶馆》《骆驼祥子》
巴金：《家》《寒夜》
萧红：《呼兰河传》
沈从文：《边城》《湘行散记》《从文自传》
张爱玲：《倾城之恋》《金锁记》《流言》
钱钟书：《围城》
赵树理：《小二黑结婚》
丁玲：《莎菲女士的日记》
孙犁：《荷花淀》
郭沫若：《女神》
周作人：《苦雨》《喝茶》
朱自清：《桨声灯影里的秦淮河》
冯志：《昨日之歌》《十四行诗集》
曹禺：《雷雨》《日出》《原野》
第一个十年的新诗 1917—1927重点：《女神》、闻一多 Ⅰ、20年代新诗发展轮廓
白话新诗—自由诗—小诗—格律诗（含十四行诗）—象征诗（以节奏到旋律）—政治抒情诗
Ⅱ、第一节初期白话诗
1、胡适 《尝试集》
代表作：《老鸦》《鸽子》《权威》《乐观》
2、月夜
3、相隔一层纸刘半农（1917）
4、初期白话新诗一览
胡适《尝试集》
刘半农：“白描派”，对新诗形式颇为关注
周作人《小河》
沈尹默：“象征派”
俞平伯、康白情、刘大白、朱自清
5、初期白话诗总体特点
散文化：基本不用韵及平仄；虚词较多，采用白话散文的句式章法
注意向民间歌谣传统的吸取和借鉴：1920年成立北京文学歌谣研究会
以个性解放，关注民生为主要内容
第二节自有体诗
1、概述
2、郭沫若与《女神》
㈠ 《女神》概述
㈡艺术成就
五四时代精神与诗人创作个性的高度融合形式上的“绝端自由，绝端自主”
浓厚的浪漫主义色彩：强调自我表现，个性解放，理性追求；抒发感情时常采用托物言志的手法
㈢内容
㈣ 《星空》《瓶》《前茅》
㈤历史剧
第三节 小诗
第四节 格律诗
茅盾及其《子夜》
Ⅰ、生平与简介
㈠1927年以前，从事文学理论
1927年以后，从事文学创作，全面反映中国社会现实
1949年以后，以领导工作为主，中国作协主席，文化部部长，全国政协委员常委副主席 ㈡沈得鸿 字雁冰
主张：为人生的写实主义文学
提倡：现实主义
认为：文学是表现人生的东西，不论他是客观的描写事物，或是主观的描写思想，总须以人生为对象
Ⅱ、创作历程
三大革命失败《烛》（《幻灭》《动摇》《追求》）
个帝国主义侵略时期（鼎盛时期）《子夜》民族工业破产《林家铺子》商业经济的破产《农
村三部曲》农村经济破产
阶新中国成立后以文学评论为主，创作逐渐衰落
段
《子夜》
Ⅰ 内容
《子夜》反映了1930年左右中国社会的整体面貌。
Ⅱ 人物形象
吴荪甫：一个悲剧的英雄，一个二十世纪机械工业时代的英雄骑士和王子。
他出生于封建家庭，同时接受了西方文明的熏陶，他既具备经营实业的本领，也养成了发展资本主义的志向。性格特点中首要的是果敢，自信，敢作敢为，刚愎自用，有发展实业的热
忱，同时又又凶残，残酷的一面，色厉内荏，脆弱胆怯，空虚惶恐，害怕帝国主义的经济侵略。
他的性格充分体现了民族资产阶级的两重性：一方面对帝国主义买办资产阶级的不满；另一方面对工农运动充满恐惧心理；一方面对统治阶级与军阀混战局面的不满，另一方面又镇压工人农民运动，这也是名族资产阶级固有的两面性。
吴本人的意义生动而深刻的反映了30年代初期中华民族资产阶级的艰难处境和必然破产的历史命运，比嗷嗷漏了他们两重性的经济特征，揭示了中国两半社会的社会性质，驳斥了托派谬论。
Ⅲ评价
《子夜》创造了中国现代文学史的几个第一
1、科学的世界观指导中国社会剖析小说
2、正面描写民资的形象
3、“史诗般”的全面展示20世纪30年代社会的经济生活
4、规模宏大和结构复杂的长篇小说
老舍创作经历
㈠20年代中后期（1924-1929）在英国创作长篇小说《老张的哲学》《赵子曰》《二马》三部作品以文笔轻松畅快，富有北京地方色彩，善于刻画市民生活和心里，引起读者注意。㈡30年代初至抗战爆发，代表作品：长篇《猫城记》《离婚》《牛天赐转》《骆驼祥子》 中篇《月牙儿》
㈢抗战爆发至新中国成立长篇《四世同堂》中篇《我这一辈子》
㈣建国后话剧《龙须沟》《茶馆》《正红旗下》
巴金与《家》
Ⅰ 生平及创作综述
前期创造中，爱情三部曲《雾》《雨》《电》
抗战开始后，创作日益成熟严谨，中小说《憩园》《第四病室》长小说《寒夜》
*后，迎来第二个创作高峰，1978-1986《随想家》
成就最高者《家》
Ⅱ创作的三个阶段
⒈ 30年代发表的长篇小说：爱情三部曲《雾》《雨》《电》激流三部曲《家》《春》《秋》 ⒉ 对现实有了更深层的认识，开始关注小人物的生存悲剧，发表了《憩园》《寒夜》等感情更蕴藉思想更深刻的作品
⒊ *后，拷问自我和现代中国知识分子灵魂的《随笔录》
Ⅲ《家》
⒈ 觉慧寄予作者的激情与理想的人物
一个幼稚而大胆的叛逆者，是巴金人格和性格的象征
两面性：一个准求个人的反抗，追求人权平等，人道主义，基本思想，在这种思想的指导下，敢爱敢恨敢追求自己的幸福，敢于走向放抗家庭的道路，另一方面，又无法摆脱环境影响，有时反抗显得软弱。在情感上对祖父既反抗又有点依赖，在爱情上犹豫不决。⒉ 觉新
是一个充满了矛盾，具有双重性格的人。觉新在新旧交替时期，接受了新思想，他又是旧制度培养出来的人。他作为长子，在封建家长制的压抑下，使他变得性格懦弱，不敢反抗，心理压抑，学会妥协和和忍受。他在即担任了封建大家庭的责任，又在思想深处接受进步思想矛盾中，封建家庭占了上风。所以，一方面听祖父的，维系家庭，一方面理解觉民，觉慧，结果不仅使他自己成为封建家长制的帮凶，而且自己也付出惨痛代价。
⒊ 高老太爷
专横，顽固，虚伪，腐朽的封建家长，他极力维护封建礼教，仁义道德，荒淫腐朽。⒋ 女性群体
被凌辱被损害的人。
⒌ 《家》的艺术特色
⑴、具有鲜明的现实主义特色
⑵、塑造了一系列富有个性特色的人物形象
⑶、情节结构具有鲜明的民族特色
第十二章四十年文学
Ⅰ 国统区的讽刺和追忆小说
⒈ 暴露和讽刺小说
张天翼《华威先生》沙汀《在其香居茶馆里》
⒉ 体验和追忆小说
路？与七月派作家原京派作家萧红《呼兰河传》
Ⅱ 沦陷区的文学创作
⒈ 张爱玲
2、苏青《结婚十年》
3、钱钟书
Ⅲ 解放区的文学创作
1、《在延安文艺座谈会上的讲话》与解放区文学创作
（1）时间：1942年5月
（2）地点：延安
（3）内容：5月2日第一次会议，毛泽东发表“引言”
5月23日第三次会议，毛泽东作了“结论总结”
1949年，毛泽东在《解放日报》上发表，合题《在延安文艺座谈会上的讲话》
内容：作为政治家，毛泽东从政治策略角度论述文艺问题。讲话涉及文艺与生活、政治的关系，内容与形式，普及与提高，世界观与创作方法，批评标准，文化继承，统一战线等多种问题。
赵树理
1、文艺观
（1）问题小说意识和工具论的文艺观
“文摊文学家”“老百姓喜欢看，政治上起作用”
（2）注意小说的讽劝教育功能
俗话说“说书唱戏是劝人呢”这话是对的（3）紧密反映现实，但不盲从现实，对现实有独立的思考
（4）拒绝五四新文学传统和外国文化传统，重视民间文化传统
2、塑造历史变革中的农民形象
表现中国农民在政治，经济翻身过程中实现的思想上的翻身，并在这个变化过程中，显示了农民改造的长期性和艰巨性
3、其小说的名族化、群众化特点
（1）小说情节结构多数运用传统的手法，注意故事性，情节连贯，环环相扣，有头
有尾，大团圆结局
（2）人物塑造多采用中国古典小说的白描手法，通过人物的语言，行动来刻画人物
性格
（3）语言大众化，通俗化，形象化，个性化，擅长运用农民口语，通俗易懂简洁生
动
孙犁
创造特点：
典型形象的塑造
不以情节取胜，而采用散文式的抒情结构，采用情景交融的诗的手法
新颖，明净的语言风格
乡土小说
丁玲《太阳照在桑干河上》周立波《暴风骤雨》
白毛女
根据流传在晋察冀边上的“白毛仙姑”传说改编。延安鲁迅艺术文学院师生集体创作，贺敬之，丁毅执笔
四十年代的诗歌
艾青《我爱着土地》
左联
中国左翼作家联盟（左联）：联合更多作家对抗国民党的文化围剿
形成“剧联”“影联”“社联”“记联”等左翼团体，有中共中央通过“文化总同盟”统一领导，与国民党对文化的领导形成鲜明对比
时间：1930年3月2日——1936年自动解散
地点：上海
目的对抗国民党的文化围剿
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