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《天鹅湖》的灾难
最近，英国导演博伦携改编芭蕾舞剧《天鹅湖》抢滩俄罗斯国际戏剧节。虽有众多名流捧场，却遭到更多评者的诟病。人们指责此剧是对俄罗斯经典文化的任意篡改和恶意嘲讽。
其实，问题并不在于改编，而在于如何改编；也不在于“新”，而在于什么样的“新”。要知道，新生事物并不一定都是好东西，比如新生的病毒，又如“旧伤未愈，又添新伤”之类。
博伦惹起众怒，是因为他的“恶搞”。在博伦的版本里，不仅所有的天鹅都是雄性，而且这些高贵可爱的鸟类竟成为恶势力的化身。身高两米的白天鹅奥杰塔满脸杀气，满身横肉，轻而易举地将瘦弱羞怯的“王子”高高举起。在俄国人看来，这真是滑天下之大稽。这种“恶搞”，不是《天鹅湖》的灾难吗？
无论哪个国家和民族的文学艺术的经典作品，在人们的心目中都是神圣的不可亵渎的珍品。因此，任意篡改和恶意嘲讽就会招来严肃的批评甚至骂声如潮。
其实，类似的“恶搞”在我国也屡屡出现。且不说对经典作品的内容如何篡改和嘲讽，仅从对作品标题的改头换面也就可见一斑了。《水浒传》被改名为《三个女人和一百零五个男人的故事》或《孙二娘和她的一百多个男友》，《红楼梦》改称为《女儿国的秘密》，《西厢记》则成了《少女失身之后》，就连马恩列斯的著作竟也改成《世界上最有魅力的四个男人》，这里的所谓“魅力”，不知是否包括“性感”？因为当今一提起男人是否中用，首要的因素不是他的精神气质和性格涵养，也不是他的白色收入和灰色收入，而是“性感”如何。
从以上对名著的改名，其实也是可以看到“中国特色”的。正是因为经历了长期的“性禁锢”的时代，中国人才会产生“禁之愈久，求之愈切”的心理状态。即便给作品改名，也一窝蜂地去追求“性”。别的不说，现在手机上的“黄段子”，已呈汗牛充栋、汹涌澎湃之势。即便是年轻貌美的小姑娘，一旦唾液四溅地说起与性有关的那些段子，竟也脸不发红心不跳。哎呀，这个社会进步得可真是太快啦！
俄国人对博伦“恶搞”《天鹅湖》怒不可遏，认为这是灾难。中国人自己就“恶搞”《红楼梦》，余者则哄然一笑，了事。
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