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2010――2011学年第二学期《古代文学》题库
（一）一、填空题：
1、明代四大奇书是(《三国演义》)、(《水浒传》)、(《西游记》)、(《金瓶梅》)。
2、《卖柑者言》的作者是(刘基)。《送东阳马生序》的作者是(宋濂)。
3、、《金瓶梅》故事由(《水浒传》)中“武松杀嫂”一段推衍而成。全书以商绅恶霸(西门庆)(《金瓶梅》)是我国第一部由文人独创的长篇小说，作者署名为(笑笑生)。为中心，描述了他的社会活动和家庭生活，暴露了(明代后期)社会的黑暗腐朽。
4、《人间词话》的作者是(王国维)。
5、、《儒林外史》以(封建知识分子)为主要描写对象，以批判(科举制度)为中心，反映了封建社会末世的广阔社会图景。
7、清初以哲理政论散文见长的作家是(顾炎武)、(黄宗羲)、(王夫之)。
8、、(反帝反封建的思想)是近代文学的基本主题。
9、、晚清四大谴责小说是(《官场现形记》)、(《二十年目睹之怪现状》)、(老残游))、(《孽海花》)。它们的作者分别是(李伯元)、(吴趼人)、(刘鹗)、(曾朴)。
10、《红楼梦》采用了(双线多头网状结构)方式结构全书，主线是(贾宝玉和林黛玉的爱情悲剧)，副线是(贾府的由盛而衰的转化过程)，二者交错发展，又用(刘姥姥三进荣国府)和三位主要人物即(宝钗)、(凤姐)、(贾母)做生日来牵合，使全书构成了有机的整体。
11、《西游记》中最成功的篇章是(大闹天宫)，叛逆者(孙悟空)的反抗精神，形象地表现了封建社会里人民的反抗斗争。
12、《水浒传》的语言是以(民间口语)为基础，风格(洗炼、明快)。
13、、汤显祖的《紫钗记》、《南柯记》、《邯郸记》，分别取材于唐代传奇小说(《霍小玉传》)、(《南柯太守传》)、(《枕中记》)。
14、仿效六朝志怪小说笔法而创作的笔记小说，在清代以(纪昀)著的(《阅微草堂笔记》)为代表。
15、、近代文学是指(１８４０)年到(１９１９)年这段历史时期发生的文学现象。
16、、明“唐宋派”的代表人物是(归有光)，其代表作是(《项脊轩志》)等。
17、、《报刘一丈书》的作者是(宗臣)，《五人墓碑记》的作者是(张溥)。
18、、鉴湖女侠”是指(秋瑾)。
19、《三国演义》是以陈寿的(《三国志》)及(裴松之)注为依据而创作的历史小说，其作者是(罗贯中)。
21、《西游记》中最成功的篇章是(大闹天宫)，叛逆者(孙悟空)的反抗精神形象地表现了封建社会里人民的反抗斗争。
22、《西游记》是一部经过民间长期流传，最后由(吴承恩)写定的著名的长篇(神话)小说。
23、汪中的主要著作是(《述学内外篇》)，其《哀盐船文》被人称为“(惊心动魄，一字千金)”。
24、《儒林外史》中的吝啬鬼的典型是(严监生)，他和元杂剧(看钱奴)中的()，明代杂剧(一文钱)中的(卢至)，构成了中国古代文学中的吝啬鬼形象系列。
25、《长生殿》主要根据唐代白居易的《长恨歌》和(陈鸿)的(《长恨歌传》)创作而成，作者是(洪升)。
26、清代讲唱文学品类繁多，其中以(弹词)、(鼓词)、(子弟书)成就最高，影响最大。
28、、《罢宴》一剧出自(杨潮观)的(《吟风阁杂剧》)。《风筝误》出自(李渔)的(《笠翁十种曲》)。
29、三大传奇”是(《浣纱记》)，(《宝剑记》)、(《鸣凤记》)。
30、袁”是明后期(公安)派的代表人物，在文学创作上主张“(独抒性灵)、(不拘格套)”。3.1、亭》)是汤显祖的代表作，反映了封建社会后期青年男女反对(封建礼教)、追求(自由爱情)的斗争。全剧贯穿着(情)与(理)的冲突与斗争。
32传奇创作的繁盛，出现了不同的戏曲流派，其中最重要的是以沈景为代表的(吴江)“三言”指(警世通言)、(喻世明言)、(醒世恒言)的合称。
宪)是“诗界革命”的一面旗帜。
34、明初诗人刘基)和(高启)为代表。明末爱国诗人的杰出代表是(陈子龙)和(夏完淳)。
35、“二拍”指(凌濛初)所创作的白话小说集(《初刻拍案惊奇》)和(《二刻拍案惊奇》)的合称。
36、京剧由(徽)剧脱胎而来，到光绪年间在(北京)形成。
37、《聊斋志异》中的作品大都是通过幻想世界中的(花妖狐媚)故事来反映现实，表现作者的(孤愤)。
38、明杂剧以(徐渭)的成就最高，其代表作是《四声猿》，即(狂鼓史)、(玉禅师)、(雌木兰)、(女状元)
39、、明代较有代表性的文言短篇小说集是(瞿佑)的(《剪灯新话》)。派和以(汤显祖)为代表的(临川)派。
40、、《桃花扇》的作者是(孔尚任)，剧中的主人公是(李香君)和(侯方域)。
6、、清初诗坛最有名的是以钱谦益为代表的(宗宋)派和以吴伟业为代表的(尊唐)派。京剧由
(徽剧)剧脱胎而来，到光绪年间在(北京)形成。33、41、近代文学中的“龚魏”是指(龚自珍)和(魏源)。
42、方苞提倡的“义法”，他认为“义”即(“言有物”)，“法”指(“言有序”)。
二、名词解释题：
1、“一人永占”：这是清初剧作家李玉所作《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》四剧的简称。四剧均为当时著名剧目。
2、拟话本：“话本”是宋元“说话人”演讲所用的底本。拟话本，则是文人模拟话本形式而作的小说。现在多用以指明代文人模拟话本而写的白话短篇小说。
3、桐城派：清代最著名，影响最大的散文流派。创始人方苞，刘大 继之，姚鼐集大成，他们都是安徽桐城人，因而得名。他们继承古文传统，提出“义法”主张，提倡“义理、考据、词章”三者并重，散文创作也取得可观成就。
4、世情小说：
又称世情书，是提明长篇小说中与神魔小说相对而言的一种小说，它源于宋代话本的“银字儿”，以社会生活中的离合悲欢、发迹变泰等世态人情为要题材，代表作有《金瓶梅》，《醒世姻缘传》、《红楼梦》等。
5、传奇：传奇本为小说的一种体裁，以其情节多奇特，神异，故名传奇。一般指唐宋人用文言写的短篇小说，如《李娃传》等。宋元时代说话、诸宫调、南戏、北杂剧都亦称传奇。明代则以南曲学业演唱为主的长篇戏曲为“传奇”，以区别于杂剧。传奇的出现表明我国古代戏曲在形式体制方面进一步臻于成熟和完美。
6、格调说：以清中叶沈德潜为代表的一种诗歌理论，这种理论强调学诗必学古，尤重唐音。但又只强调学古人的声调，音律和体式，在诗的内容和功能方面，要求诗合于“温柔敦厚”的诗教。
7、性灵说：是对清中叶袁枚的诗歌理论的概括。主张诗歌表现诗人的个性和灵感，表现诗真情实感，反对摹拟古人和堆砌典故，既反对形式主义又反对拟古主义，是一种进步的文学理论。
8、童心说：是明中叶后期著名思想家李贽提倡的一种文学主张。他认为“天下这至文，未有不出于童心者也”，“童心”就是真心，也就真实的思想感情。这就是说，文学只有真假问题，不得以时势先后论优劣。他的这些主张，对前后“七子”的复古主义，实是当头一棒，同时，也对公安派，汤显祖、金圣叹等产生深远影响。
9、传奇：传奇本为小说的一种体裁，以其情节多奇特，神异，故名传奇。一般指唐宋人用文言写的短篇小说，如《李娃传》等。宋元时代说话、诸宫调、南戏、北杂剧都亦称传
奇。明代则以南曲学业演唱为主的长篇戏曲为“传奇”，以区别于杂剧。传奇的出现表明我国古代戏曲在形式体制方面进一步臻于成熟和完美。
10、红学：指研究《红楼梦》的专门学问。清末民初出现的“红学”称为“旧红学”，以索隐派为主要代表，他们找不到《红楼梦》的真谛。“
五、四”以后产生的“红学”称为“新红学”，代表人物有胡适、俞平伯等，他们使“红学”进入一个新阶段；解放后许多学者注意用马列主义的文艺观来研究《红楼梦》，使“红学”进入一个崭新的天地。
三、判断题
1、《水浒传》的作者是施耐庵，也有署名罗贯中的。（√）
2、明代的散曲被称为明代的“一绝”。（×）
3、阳羡派词人推崇苏轼和辛弃疾，是宋词中豪放派的继承者。（√）
4、《水浒传》中有许多故事情节既相互勾连，又可独立成篇。（√）
5、《牡丹亭》中的杜丽娘是情的化身，这个“情”是与程朱理学的“理”根本对立的，杜丽娘的“情”实际上体现着作者的“情”。（√）
6、《阅微草堂笔记》创作的主要目的是为了宣扬封建伦理道德、匡扶颓风，劝善惩恶，以巩固封建秩序。（√）
7、、《天雨花》总结了明代灭亡的历史教训，表现强烈的民族感情。（√）
8、清代诗人中，其诗多为个人遭遇而发，充满感伤情调的是吴伟业。（×）
9、《清忠谱》被誉为中国十大古典悲剧之一。（√）
10、清代诗人大都属于一定的流派，而能“自树其帜”又有成就的是黄景仁。（×）
11、弹词最初流传的地域很广，后来逐渐缩小到南方，主要是江浙一带。（√）
12、《梅花岭记》是一篇写景的散文，对梅花的描写十分生动真切。（×）
13、《紫钗记》是汤显祖由他的早期作品《紫箫记》改写而成的。（√）
14、我国古代第一个专门从事喜剧创作的剧作家是李玉。（×）
15、所谓的“花雅之争”是指清代乾隆年间出现的地方戏与昆腔之间的竞争，其结果是被称为“花部”的地方戏曲战胜兴盛了一个半世纪的昆腔。（√）
16、《桃花扇》的主题思想是歌颂真挚的爱情。（×）
17、清初顾、黄、王三人中，散文创作的成就较高的是黄宗羲。（√）
18、《长生殿》的主要人物形象缺乏深厚的生活基础，有时人物成了作者的传声筒，因而显得不够真实。（√）
19、神话描写和现实批判的结合是《西游记》的基本艺术特征。（√）20、[朝天子]（咏嗽叭）的作者是王磐。（√）
21、在《西游记》前一部分“闹天宫”中和后一部分“西天取经”中，孙悟空的性格是前后不统一的。（×）
22、明代是我国词史上一个兴衰继绝的重要转折时期，为清代词的中兴作了准备。（√）
23、《新齐谐》是作者袁枚有意对当时社会进行严肃批判而创作的。（×）
24、“临川四梦”中的四部传奇是作者在同一个时期内创作而成的。（×）Ｃ：夏完淳 Ｄ：张岱
６、清代长篇小说中以四六骈文写成的才学小说是（Ｃ）Ａ：夏敬渠的《野叟曝言》 Ｂ：屠绅的《覃史》 Ｃ：陈球的《燕山外史》 Ｄ：李汝珍的《镜花缘》 ７、抄检大观园的直接受害者是（Ｂ）Ａ：鸳鸯 Ｂ：晴雯 Ｃ：紫娟 Ｄ：金钏儿
25、《醒世姻缘传》是《金瓶梅》后、《红楼梦》之前的一部以家庭生活为题材的力作。（√）
26、弹词和鼓词都是妇女喜爱的曲艺形式，其中名作大都反映妇女生活，为妇女扬眉吐气（×）
27、猪八戒的性格反映了封建社会中小私有者的特点。（√）
28、《儒林外史》中的正面人物，作者以为可作儒林典范的是杜少卿。（×）
29、《儒林外史》和《聊斋志异》都对科举制度进行批判，但他们批判的立场不同。前者对这个制度作了根本性的批判，后者则对这个制度仍存一定幻想。（√）30、《桃花扇》表现作者对东林党和复社政治思想的认同，表达了他的政治理想。（√）
四、选择题：
１、《三国演义》中“拥刘反曹”的思想实质是（Ｃ）Ａ：宣扬封建正统观念 Ｂ：歌颂统一，反对分立 Ｃ：宣扬仁政，反对暴君 Ｄ：尊重历史事实
2、我国最早的一部章回体历史小说是（D）Ａ：《东周列国志》 Ｂ：《封神演义》 Ｃ：《西游记》 Ｄ：《三国演义》
3、《三国演义》的结构是宏伟而严谨的，贯穿全书的主线是（C）Ａ：蜀汉的兴衰 Ｂ：蜀吴的矛盾斗争 Ｃ：魏蜀吴的矛盾斗争 Ｄ：刘备与曹操的斗争 ４、宗臣属于（B）
Ａ：前七子 Ｂ：后七子 Ｃ：唐宋派 Ｄ：公安派 ５、《狱中上母书》的作者是（Ｃ）Ａ：陈子龙 Ｂ：张溥
Ｃ）
Ｂ：钱谦益
Ｄ：王士祯
Ｂ）
Ｂ：顾炎武
Ｄ：黄宗羲
Ｃ）改编的。
《水浒传》 Ｂ：《三国演义》 《说唐》 Ｄ：《东周列国志》、在题材和细节方面，明显受《金瓶梅》影响的作品是（Ｂ）《儒林外史》 Ｂ：《红楼梦》 《好逑传》 Ｄ：《镜花缘》、明代拟话本中，具有鲜明的时代特征和深刻社会意义的、描写爱情婚姻问题的杰作是 Ｄ）
《金玉奴棒打薄情郎》 Ｂ：《蒋兴哥重会珍珠衫》 《吕大郎还金完骨肉》 Ｄ：《杜十娘怒沉百宝箱》、“自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都被打破了”，这句话是
Ｃ）说的。
Ｂ：胡适
Ｄ：俞平伯、“童心说”的提倡者是（Ａ）
Ｂ：袁宏道
Ｄ：王世贞
８、清代诗人中，被后人认为“其诗学社，得其神，遗其貌”的是（Ａ：吴伟业Ｃ：吴嘉纪９、提出“文须有益于天下”的诗人是（Ａ：屈大均Ｃ：王夫之１０、鼓词作品中有许多是改编小说、戏曲名著的，其中《响马传》片断是根据（Ａ：Ｃ：11Ａ：Ｃ：12（Ａ：Ｃ：13（Ａ：王国维Ｃ：鲁迅14Ａ：李贽Ｃ：归有光
15、《蚊对》的作者是（Ｄ）
Ａ：刘基 Ｂ：高启 Ｃ：宋濂 Ｄ：方孝孺
16、描写申纯与王娇娘的爱情故事的传奇是（C）Ａ：《玉簪记》 Ｂ：《红梅记》 Ｃ：《娇红记》 Ｄ：《浣纱记》
17、《桃花扇》善于刻画政治历史人物，其中被刻画成八面玲珑的政治掮客是（Ｃ）
Ａ：阮大铖 Ｂ：马士英 Ｃ：杨龙友 Ｄ：田仰
18、善于将史汉之传记、韩欧之古文、传奇小说等的笔法熔铸于一炉而形成自己独特风格的作家是（Ｂ）
Ａ：汪琬 Ｂ：候方域 Ｃ：魏禧 Ｄ：王猷定
19、“哪吒”出自小说（Ｃ）
Ａ：《西游记》 Ｂ：《四游记》 Ｃ：《封神演义》 Ｄ：《西游补》
20、在清代问世的我国古代戏曲理论集大成者之作是（Ｂ）Ａ：金圣叹的《贯华堂第六才子书西厢记》 Ｂ：李渔《闲情偶记》 Ｃ：李玉《北词广正谱》 Ｄ：李调元《曲话》
21、苏州派中有宣传封建奴才道德的义仆戏，其中最著名的是（Ａ）Ａ：李玉的《一捧雪》 Ｂ：朱佐朝的《渔家乐》 Ｃ：丘园的《虎囊弹》 Ｄ：朱素臣的《未央天》
22、明末一部较好的明人拟话本选集是（Ｃ）Ａ：《石点头》 Ｂ：《西湖二集》 Ｃ：《今古奇观》 Ｄ：《清平山堂话本》
23、《沈小霞相会出师表》的题材是（C）
Ａ：反映婚姻爱情问题 Ｂ：反映市民生活 Ｃ：反映明代的政治斗争 Ｄ：反映军事题材
24、清代民歌《小白菜》所反映的社会现象同汉乐府的（Ｂ）相似。Ａ：《东门行》 Ｂ：《孤儿行》
Ｃ：《陌上桑》 Ｄ：《病妇行》
25、《李姬传》的主人公，同时又是戏曲作品（Ｂ）中的主人公。Ａ：《长生殿》 Ｂ：《桃花扇》 Ｃ：《小忽雷》 Ｄ：《一捧雪》
26、《唐贤三味集》共选唐诗４３家，而以（Ｄ）为压卷。Ａ：李白 Ｂ：杜甫 Ｃ：白居易 Ｄ：王维
27、第一个用魏良辅改革后的昆腔演出的剧本是（Ｃ）Ａ：《宝剑记》 Ｂ：《鸣凤记》 Ｃ：《浣纱记》 Ｄ：《娇红记》
28、《儒林外史》在批判封建理学时，其中假道学的典型人物是（Ｂ）Ａ：王玉辉 Ｂ：王德 Ｃ：王惠 Ｄ：马二先生
29、《镜花缘》在思想内容上最为突出地反映了（Ａ）Ａ：封建社会的妇女问题 Ｂ：一夫多妻制的罪恶 Ｃ：封建吏治腐败，政治黑暗 Ｄ：海外风俗与见闻
30、１９５４年开展的《红楼梦》讨论，首先是由李希凡、蓝翔等人发起对《红 楼梦研
究》一书的批判，这部书的作者是（Ｂ）Ａ：胡适 Ｂ：俞平伯 Ｃ：王国维 Ｄ：邹焘
五、简答题：
１、简要分析杜丽娘的思想性格。
杜丽娘是《牡丹亭》中封建社会里青年叛逆者的形象，是要求个性解放和婚姻自主的女性典型。杜丽娘性格的核心是她对爱的执着追求。她追求自由，追求爱情，追求个性解放，与封建礼教的形成了尖锐的矛盾，造成了“情”与“理”的冲突。她的理想在现实中无法实现。当现实中无法找到她所渴望的爱情时，她便因情而死，以死殉情。她的死，是对封建礼教的抗议和挑战，也标志着她反抗性格的进一步发展。她还魂复生后，继续进行斗争，最后终于实现了自己的理想。这一强烈的叛逆性格，对晚明时期封建道德教条的动摇，有其历史的典型意义。２、简要分析杜十娘的思想性格。杜十娘的思想性格具有鲜明的时代特征和深刻的社会意义。杜十娘是一个善良、聪明、纯洁的妓女，她热情追求人生幸福和真正的爱情。在李甲身上寄托了她的最高的也是最起码的希望和理想―――真诚的爱情和幸福生活。但她的理想破灭了。她的投江自尽，一方面是用她的生命向旧社会作了毫不妥协的斗争。另一方面也是庄严地维护了人的尊严，表现了她刚强的性格。杜十娘在封建势力面前，宁愿反抗而死，不愿屈辱而生的斗争精神，是资本主义因素萌芽时期新思想的反映，是市民意识的表现。正因为如此，杜十娘成为我国文学史上一位光彩夺目的下层市民的典型形象。
3、《清忠谱》在戏曲发展史上有什么特殊地位。
真实。继承了《鸣凤记》的优良传统，为孔尚任的《桃花扇》的创伤提供了经验。的热情关注，而且打破了帝王将相、才子佳人、神魔鬼怪统治舞台的局面。
三、《清忠谱》把群众斗争的场面直接搬上舞台，也是一具创举。
4、怎样认识《三国演义》“拥刘反曹”的思想倾向？
小说中的刘备是宽仁厚德的“仁慈之主”，他爱民如子，讲义气、重友谊，是一个圣明君主的形象。曹操的形象与刘备形成鲜明的对比，他身上集中地体现了封建统治者的凶残、狡诈和极端利已主义等反动本性，是封建社会奸雄的典型。因此，小说中的“拥刘反曹”，实际上就是尊崇仁德、贬斥残暴，尊崇忠义、贬斥奸诈，反映了人民对贤明政治和明君的向往，对残民以逞的暴君奸相的憎恶。具有进步意义的思想倾向。也反映了人民和作者的向往“仁政”反对暴政的政治理想。
5、《长生殿》和《桃花扇》在思想内容上有何共同倾向？
都以较多的笔墨描写朝政的腐败，官吏的贪赃，人民的痛苦，这就或间接或 直接地总结了明王朝灭亡的历史教训。也是两剧作者均遭迫害的深层原因。
轩志》为例，这是一篇优秀的散文，记叙了项脊轩的环境及其前后变化，亲人们对自己的关怀，以及自己对他们的怀念，所记的都是一些生活琐事，文章围绕对亲人的绵绵思念这个核心，借一阁记三代的遗迹，显得神气凝聚，格局玲珑，语言简洁精炼，人物的语言尤其精彩，都是极普通的家常话，感人至深。
7、《长生殿》和《桃花扇》在思想内容上有何共同倾向？
都以较多的笔墨描写朝政的腐败，官吏的贪赃，人民的痛苦，这就或间接或直接两剧都或隐或现地表现了民族矛盾，都曲折地表达了作者的民族意识与爱国感情，两剧均作于“康乾盛世”之前期，在这个盛世里，皇权主义被加强，人的个性被
一、地总结了明王朝灭亡的历史教训。这也是两剧作者均遭迫害的深层原因。
抹掉，作者认不清民族国家的命运和前途，故两剧在字里行间都透露出一种空幻、迷惘的感伤情绪。
8、怎样理解《儒林外史》不仅是一部儒林丑史，也是一部儒林痛史？
一是由于作者能够客观地真实地写出士林中各种丑恶行为和卑劣心态，写出这些行为、心态产生的社会根源，深知他们都是封建礼教和科举制度的受害者，例如写周进的哭号板，范进的疯笑，无不使人感到这些人物的可笑可鄙可悲可叹可怜可痛，从而使我们认清罪恶的科举制度和礼教纲常是如何地扭曲人性，制造悲剧的。
二是书中的正面人物诸如杜少卿、虞育德等，他们不满现实，却又无法摆脱现实，他们用来抗争的手段，或为放浪形骸、个人奋斗、，或为祭起复古的大旗，以礼乐兵农古道来济世。在这些人物身上不也同样表现其可笑的喜剧性格与令人痛心的悲剧性格
9、《金瓶梅》描写人物方面有哪些特点？
（一）（三）
注意把人物放在典型环境中去刻划他的性格。注意表现人物性格的复杂性和多面性。
注意通过细腻的日常生活描写，准确而真实地反映出人与人之间的微妙复杂关系。注意人物语言的个性化和口语化。首先，《清忠谱》所反映的以周顺昌为代表的东林党人同阉党的斗争，基本上是历史
二、其次，《清忠谱》刻划了颜佩韦等五个下层市民的英雄形象，表现了作者对新生力量
三、两剧都或隐或现地表现了民族矛盾，都曲折地表达了作者的民族意识与爱国感情，（二）这 两剧均作于“康乾盛世”之前期，在这个盛世里，皇权主义被加强，人的个性被抹掉，绪。
6、以《项脊轩志》为例，简述归有光散文创作的特色。
从内容上看，大多记一些日常的生活琐事，但作者善于从生活细节上寄寓情意，给人以深刻的印象。从表现形式上看平常无奇，实际上蕴含有撼动人心的真挚情感。以《项脊
并选择具有典型性的细节，绘声绘色地刻划人物和描摹人情世态。
10、猪八戒是怎样一个人物？这个形象有什么社会意义？
猪八戒是《西游记》中具有喜剧性的神话人物。他力气大，肯干活，心地善良，有时耍点小手腕，但并不狡诈。虽有时胆怯，但与妖魔战斗中表现得很勇敢，是孙悟空的一个得力助手。他笨拙粗心，但有时也表现了他的智慧。他也有不少缺点，如好为个人来个小作者认不清民族国家的命运和前途，故两剧在字里行间都透露出一种空幻、迷惘的感伤情
（四）打算，爱贪点小便宜，好吃喜睡，时常耍一点弄巧成拙的小聪明。他说谎，但谎言却编得那么拙劣，往往骗不了人，反被人捉弄。不管是他的优点还是缺点，都显示出他的天真憨直的性格。正因为如此，他的行动往往使读者既觉得可笑，又觉得可爱。猪八戒这个形象，反映了那个社会中小私有者的特点。使人们更深刻地看清楚了小私有者的缺点。这对提高广大小私有者的认识，有着深远的意义。
11、试述贾宝玉、林黛玉的叛逆性格及薛宝钗的形象。
贾宝玉的叛逆性格的主要表现，是对占统治地们的封建思想，典章制度的怀疑与不认同。其具体表现为：
一、对仕途经济的攻击与否定，反映了宝玉同封建秩序的对立。
二、宝玉身上还有主奴平等、尊卑贵贱平等的蒙胧的平等观念，这同封建秩序无疑是对立的。三，新的爱情观。他对青年女性无不生爱慕之情，便他对黛玉的爱却是专一的。他对黛玉之爱的专一，则表现了崭新的爱情观，即爱情必须在思想一致，感情一致的基础上。
林黛玉也是封建叛逆者的典型，她的叛逆性格主要表现在与环境的极不协调和对宝玉的执着的爱。她自幼丧母，寄居贾府，贾府中的种种复杂的人际关系与矛盾，她既是旁观者又不能不置身其中；她看不惯周围的一切，而又无法摆脱。这正是她性格矛盾之处，也是她的悲哀。她的全部悲哀集中表现在她的《葬花诗》中，是对环境的控诉，在强大的封建势力下一个叛逆的弱女子的悲剧的写真。她对宝玉的爱情是执着的，又是与环境极其矛盾的，是封建阶级不允许的，因而这种爱情是没有前途的。所以林黛玉的叛逆性与反抗性主要是以一种痛苦的形式表现出来的，尽管环境已经压倒了她，但她仍然不屈服，仍然孤立无援地苦，故以泪洗面，就成了她的性格特征，从这个典型中反映了封建社会妇子的不幸和叛逆者的追求和悲哀。
薛宝钗是一个封建淑女的典型，她同她所处的环境是直辖市、和谐的，自学地捍卫封建秩序，她的性格特征一是会做人，如对贾母、王夫人的讨好，如抄检大观园后主动搬离并锁上角门，如偷听小红的俏俏话又装没有听见，这种对自己的节制，对众人的善意，博得贾府上下的赞扬，但使她从根本上失去了少女的天真和本性，而异化成了封建思想和道德的标本。宝钗性格的又一特征是“无情”。她不但对任何事情都不随意表露感情，而且有一种冷漠冷淡冷酷的冷气。她似乎完全生活在理智之中，金钏儿被逼跳井，她为杀人者王夫人辩护，尤三姐殉情，她却说他们是前生注定。她的灵魂已被封建思想与封建道德所污染，失去了人性的光和美，这个典型，深刻地揭露封建思想与封建制度是怎样禁锢人性，摧残人性、毁灭人性的。
12、怎样认识宋江这个人物？
宋江是梁山义军的领袖。他的思想性格存在着严重的二重性。一方面，他是“刀笔小
吏”，极不得志，憎恶贪官污吏，同情人民疾苦，仗义疏财，这一切使他倾向革命，具有精神。另一方面，他出身地主家庭，受过系统的封建教育，存在着严重的忠孝节义等观念，这使他在革命过程中存在妥协性和动摇性，他上梁山十分勉强，主要由于封建伦理观念作怪。上了梁山后，他充分发挥了领袖才干，扩大了革命战果，他为梁山义军制定了一条投降主义的路线，终于彻底葬送了梁山的革命事业，宋江形象的意义在于深刻提示了起义失败的重要原因。
13、简析“大闹天宫”中孙悟空的思想性格。
孙悟空是《西游记》中最重要的充满理想主义色彩的神话英雄形象。在“大闹天宫”中，孙悟空是一个不服天朝统治、热烈追求自由的叛逆者。他反对最高统治者，反对封建秩序，对玉帝表现了极大的轻蔑，体现了人民的民主思想和革命要求。孙悟空这种不妥协，不屈服的反抗精神和叛逆性格，是历代农民反抗斗争精神在幻想世界中的高度概括。
2010――2011学年第二学期《古代文学》题库
（二）一、填空
1、《三国演义》原名《三国志通俗演义》又名《三国志演义》，是中国第一部章回小说，也是中国最优秀的长篇历史小说。
2、《三国演义》所采正史材料主要是陈寿的《三国志》和南宋裴松之给《三国志》所作的注。
3、《三国演义》通过对曹操、刘备两个成对照的艺术形象的刻划，表达了作者向往“仁政”，反对暴政的政治理想。
4、《三国演义》的这种“拥刘反曹”倾向，寄托了作家的政治理想，提供了一种理想的道德规范。
5、《水浒传》又名《忠义水浒传》，是中国著名的反映农民起义的长篇小说。
6、《水浒传》的成书大体上经历了历史记载、民间传说和文人加工润色三个阶段。
7、《水浒传》是中国古典小说中反映封建社会农民起义的伟大现实主义巨著。
8、《水浒传》刻划人物的最大特点是打破塑造典型形象的类型化格局，注意人物的个性化。
9、《西游记》是中国文学史上一部杰出的浪漫主义色彩的神魔小说。
10、《西游记》共一百回书，是由两个部分构成的。
11、《西游记》通过神魔故事，曲折而尖锐的揭露了封建社会，特别是明代社会的黑暗和封建统治者的腐朽凶残。
12、《西游记》是中国古代长篇小说中一部杰出的浪漫主义作品，具有鲜明的艺术特色。
13、《西游记》语言有幽默、诙谐、流畅明快的特点。
14、《金瓶梅》是中国第一部由作家个人创作的长篇小说，约成书与嘉靖末到万历中期，作者是兰陵笑笑生。
15、《金瓶梅》是中国第一部成熟的现实主义长篇小说，它的出现，标志着中国古典小说现实主义创作方法日臻完善。
16、《金瓶梅》是中国第一部以日常生活为主要题材，来反映社会生活的小说。
17、冯梦龙是中国文学史上的一位通俗文学大师，他编撰了短篇小说集“三言”：《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》。
18、“三言”中的拟话本内容十分丰富，概括起来主要有：描写爱情的故事；描写商贾与手工业者的故事；揭露社会黑暗的故事。
19、“二拍”是继“三言”之后最有代表性的白话短篇小说集。《初刻拍案惊奇》刊于崇祯元年，《二刻拍案惊奇》刊于崇祯五年，每集四十篇。20、明初剧坛上最负盛名的是朱有燉和朱权。
21、明中叶后，著名杂剧作家有康海、王九恩、李开先、徐渭、冯敏、王骥德、吕天成、凌濛初、孟称舜等人。
22、明代杂剧以徐渭的成就最高。
23、徐渭剧作的主要思想特色是愤世嫉俗，《四声猿》是他的代表作。包括四个短剧：《狂鼓史》、《玉禅师》、《雌木兰》、《女状元》。
25、康海的《中山狼》以著名的民间故事为题材，鞭挞忘恩负义的丑类，包含着十分深刻的哲理。
26、明代三大传奇是指《浣沙记》《鸣凤记》《宝剑记》。
27、在明传奇创作繁荣的基础上，出现了一些戏剧流派，以汤显祖为代表的临川派、以沈璟为代表的吴江派和以梁晨鱼为代表的昆山派是几个主要流派。
28、明中叶以后各种声腔纷起，并逐渐形成了传奇的四大声腔，即余姚腔、海盐腔、弋阳腔、昆山腔。
29、明末传奇作家，大都受沈璟和汤显祖的影响，其中属于临川派的作家孟称舜，吴炳的成就较高。
30、汤显祖的戏剧创作，出《牡丹亭》外，还有《紫钗记》《南柯记》《邯郸记》三种，与《牡丹亭》合称“临川四梦”。又称玉茗堂四梦。其中《牡丹亭》《紫钗记》属于爱情戏，（）（）属于政治戏。
31、《牡丹亭还魂记》，简称《牡丹亭》，又称《还魂记》，是汤显祖的代表作。
32、淳于棼是明代戏剧《南柯记》中的主人公。
33、明初诗歌峄刘基、高启为代表，作品大多富于现实主义意义。刘基著有《诚意伯文集》。
34、明初散文作家多数是由元入明的，主要代表作家有宋濂、刘基、方孝孺等。
35、宋濂擅长散文，朱元璋称他为“开国文臣之首”，刘基称他为“当今文章第一”。
36、刘基是明代开国元勋，他诗文兼长，散文风格古朴雄放，代表作《卖柑者言》。
37、明中叶一些有识之士为打破“台阁体”笼罩文坛的局面，以李东阳为首的“茶陵派”首先起来探索新的道路。
38、明代前七子是指弘治、正德年间的李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九恩和王廷相。
39、明代后七子是指嘉靖、万历年间的李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行和吴国伦。
40、“唐宋派”是指：王慎中、唐顺之、茅坤、归有光等人，针对前、后七子“文必秦汉”和“唐之文庸”等观点，极力推崇和提倡学习唐宋八大家散文，因此被称作“唐宋派”。
41、“唐宋派”的文章大多文从字顺，气韵流畅，不像复古派的装腔作势，其中以归有光的成就最高。
42、归有光的散文被誉为“明文第一”，当时人称他为“今之欧阳修”。
44、万历时期反对复古派的是“公安派”。代表人物是号为“三袁”的袁宗道、袁宏道、袁中道。
45、清《聊斋志异》是一部文言短篇小说集，其题材特点在于一个“异”字。
46、《聊斋志异》在艺术上代表着中国文言短篇小说的最高成就，用浪漫主义手法造奇设幻，形成了独特的艺术特色。
47、吴敬梓著述甚丰，但多已失传，现存《文木山房诗文集》、《金陵景物图诗》。《儒林外史》是他的代表作。
48、《儒林外史》是一部杰出的长篇讽刺小说，在继承中国古代讽刺艺术优良传统的基础上，把中国讽刺艺术推向了新的高峰。
49《红楼梦》的出现标志着中国古典小说的创作达到了高峰。
50、明末清初出现的著名的戏曲流派“苏州派”是一个现实主义的戏曲流派。代表作家有
《登金陵雨花台望大江》，是最能表现高启诗风的代表作。
24、徐渭晚年的创作有《歌代啸》，是一出闹剧，但在嘻笑怒骂中包含着严肃的思想主题。
43、明中叶后期，反对拟古主义文风并取得成就的是李贽。李玉、朱素臣、朱佐朝、张大复等人。
51、清代传奇中艺术成就最高的是洪昇的《长生殿》和孔尚任的《桃华扇》。它们的作者被誉为“南洪北孔”。
52、元代兴起的杂剧，到清代已成余响，但创作杂剧的人仍然不少。吴伟业、尤侗、杨潮观、蒋士铨是清代杂剧的重要作家。
53、李玉是明末清初创作剧本最多的戏曲作家，所著传奇四十余种，现存十八种，其中《清忠谱》是其代表作。
54、李渔是中国戏曲史上第一个专门从事喜剧创作的作家，他的传奇《奈何天》《蜃中楼》《风筝误》《凤求凰》等十种合称《笠翁十种曲》。其中《风筝误》是其喜剧的代表作。
55、“保天下者，匹夫之贱，与有责焉耳矣”选自清初代表诗人顾炎武的《日知录》。
56、清中叶出现的性灵派代表人物袁枚的诗空灵、流利、新巧，确是从诗人的心灵中来，也表现了诗人的个性。如代表作《马嵬驿》。
57、清代是词的中兴期，清初词人中被称为清初三大家的陈维崧、朱彝尊、纳兰性德，他们代表着清初词坛三种不同的流派和风格。
58、清初以顾炎武、黄宗羲、王夫之为代表的散文作家，他们主张文章要明道载道，要有关系国计民生的切实内容。
59、清初的另一类散文作家，以侯方域、魏禧、汪琬为代表，他们都学韩愈、欧阳修古文，作品以传记散文见长，艺术性较强，文学价值也较高。
60、清代散文以桐城派影响为最大，创始人方苞写的《左忠毅公逸事》《狱中杂记》，是中国古代散文的名篇。
61、姚鼐是桐城派的中心人物，他继承和发展了方苞、刘大櫆的古文理论，使之更加完整而系统。
二、选择
1、中国第一部浪漫主义神魔小说是（B）
A《金瓶梅》B《西游记》C《封神榜》D《水浒传》
2、中国第一部由文人独创的世情小说是（A）A《金瓶梅》B《西游记》C《封神榜》D《水浒传》
3、下列哪种文学样式被称为明代文学的“一绝”（C）A诗歌 B词 C民歌 D散文
4、中国第一部成熟的现实主义长篇小说是（C）A《三国演义》B《红楼梦》C《金瓶梅》D《儒林外史》
5、《杜十娘怒沉百宝箱》选自（B）A《儒林外史》B“三言”C“二拍”D《聊斋志异》
6、“二拍”的作者是（D）A罗贯中B冯梦龙C兰陵笑笑生D凌蒙初
7、“三言”是（A）
A 白话短篇小说集B白话长篇小说集 C文言短篇小说集D文言长篇小说集
8、《蒋兴哥重会珍珠衫》选自（B）
A《儒林外史》B“三言”C“二拍”D《聊斋志异》
9、《灌园叟晚逢仙女》选自（B）
A《儒林外史》B“三言”C“二拍”D《聊斋志异》
10、《卖油郎独占花魁》选自（B）
A《儒林外史》B“三言”C“二拍”D《聊斋志异》
11、《三现身包龙图断案》选自（B）
A《儒林外史》B“三言”C“二拍”D《聊斋志异》
12、下列属于明代中叶的著名杂剧家的是（ABD）A康海B徐渭C朱权D梁辰鱼
13、下列属于明代初期的著名杂剧家的是（CD）A王九思B李开先C朱权D朱有燉
14、明代杂居以（A）成就最高 A徐渭B康海C朱权D王九思
15、《四声猿》的作者是（A）A徐渭B康海C朱权D王九思
16、《女状元》是（D）中的短剧
A《中山狼》B《歌代啸》C《一文钱》D《四声猿》
17、《狂鼓史》是（D）中的短剧
A《中山狼》B《歌代啸》C《一文钱》D《四声猿》
18、《玉禅师》是（D）中的短剧
A《中山狼》B《歌代啸》C《一文钱》D《四声猿》
19、《雌木兰》是（D）中的短剧
A《中山狼》B《歌代啸》C《一文钱》D《四声猿》 20、被称为明代三大传奇的是（ABC）A《浣沙记》B《鸣凤记》C《宝剑记》D《紫钗记》
21、明中叶以后各种声腔纷起，并逐渐形成了传奇的四大声腔，下列属于四大声腔的是（ABC）
A余姚腔B海盐腔C弋阳腔D黄山腔
23、下列属于汤显祖的作品的有（BD）
A《霍小玉传》B《邯郸记》C《浣沙记》D《南柯记》
24、下列属于汤显祖的作品的有（BD）
A《霍小玉传》B《牡丹亭》C《浣沙记》D《紫钗记》
24、下列不汤显祖的作品的有（AB）
A《鸣凤记》B《宝剑记》C《红泉逸草》D《玉茗堂文集》
25、杜丽娘是（C）中的主人公
A《杜十娘怒沉百宝箱》B《霍小玉传》C《牡丹亭》D《墙头马上》
26、柳梦梅是（C）中的主人公
A《杜十娘怒沉百宝箱》B《霍小玉传》C《牡丹亭》D《墙头马上》
27、《诚意伯文集》是（B）的作品集 A高启B刘基C李攀龙D何景明
28、下列是“前七子”有（ABCD）A李梦阳B何景明C徐祯卿D康海
29、明代后七子是指嘉靖、万历年间的（ABCD）A李攀龙B王世贞C谢榛D宗臣 30、不是前七子的有（AD）A李攀龙B何景明C徐祯卿D王世贞
31、散文被誉为“明文第一”，当时人称“今之欧阳修”的作家是（A）A归有光B袁枚C袁宗道D李贽
32、明代在文学上提出“童心说”的是（B）A李梦阳B李贽C汤显祖D谭元春
33、万历时期反对复古派的是“公安派”。代表人物是号为“三袁”的（ABD）A袁宗道B袁宏道C袁枚D袁中道
34、钟惺、谭元春属于（）A茶陵派B性灵派C竟陵派D公安派
35、下列属于《聊斋志异》中的作品有（ABCD）
A《促织》B《梦狼》C《红玉》D《青凤》
36、下列属于《聊斋志异》中的作品有（ABCD）A《席方平》B《王桂庵》C《聂小倩》D《考弊司》
37、下列属于《聊斋志异》中的作品有（ABCD）A《婴宁》B《阿宝》C《连城》D《莲香》
38、《阅微草堂笔记》的作者是（B）A蒲松龄B纪昀C冯梦龙D凌蒙初
39、王玉辉是（D）中的理学夫子的典型
A《聊斋志异》B“三言”C“二拍”D《儒林外史》 40、吝啬鬼严监生是（D）的人物形象
A《聊斋志异》B“三言”C“二拍”D《儒林外史》
41、明末清初出现的著名的戏曲流派“苏州派”是一个现实主义的戏曲流派。代表作家有（ABCD）
A李玉B朱素臣C朱佐朝D张大复
42、《清忠谱》的作者是（A）A李玉B李渔C李梦阳D朱素臣
43、《雷峰塔》是（D）
A唐传奇B宋话本C明传奇D清传奇
44、清传奇中艺术成就最高的是（BC）
A《牡丹亭》B《长生殿》C《桃花扇》D《清忠谱》
45、下列属于清代杂剧的重要作家的是（ABCD）A吴伟业B尤侗C蒋世铨D杨潮观
46、《风筝误》的作者是（B）A李玉B李渔C李梦阳D朱素臣
47、下列属于李渔的作品有（ABCD）
A《奈何天》B《凤求凰》C《比目鱼》D《蜃中楼》
48、下列属于李渔的作品有（AB）
A《风筝误》B《闲情偶寄》C《一片石》D《第二碑》
49、清代诗坛上并称为“江左三大家”的是（ABC）A钱歉益B吴伟业C龚鼎孳D王世祯
50、下列不属于清代诗坛上“江左三大家”的是（D）A钱歉益B吴伟业C龚鼎孳D王世祯
51、下列属于清中叶的诗歌流派的有（BCD）A竟陵派B肌理派C格调派D性灵派
52、下列不属于清中叶的诗歌流派的有（A）A竟陵派B肌理派C格调派D性灵派
53、清初以（ABC）为代表的散文作家，他们主张文章要明道载道，要有关系国计民生的切实内容。
A顾炎武B黄宗羲C王夫之D归有光
54、清初的另一类散文作家，以（ABD）为代表，他们都学韩愈、欧阳修古文，作品以传记散文见长，艺术性较强，文学价值也较高。A侯方域B魏禧C李玉D汪琬
55、明末清初出现的著名的戏曲流派“苏州派”是一个现实主义的戏曲流派。代表作家有（BC）
A李渔B朱素臣C朱佐朝D汪琬
56、清代是词的中兴期，清初词人中被称为清初三大家的是（ABC）他们代表着清初词坛三种不同的流派和风格
A陈维崧B朱彝尊C纳兰性德D姚鼐
57、（D）是桐城派的中心人物，他继承和发展了方苞、刘大櫆的古文理论，使之更加完整而系统。
A陈维崧B朱彝尊C纳兰性德D姚鼐
58、“唐宋派”的文章大多文从字顺，气韵流畅，不像复古派的装腔作势，其中以（A）的成就最高。
A归有光B候方域C魏禧D顾炎武
59、（C）的散文被誉为“明文第一”，当时人称他为“今之欧阳修”。A王夫之B黄宗羲C归有光D候方域
60、明中叶后期，反对拟古主义文风并取得成就的是（A）。A李贽B黄宗羲C归有光D顾炎武 61淳于棼是明代戏剧（B）中的主人公
A《紫钗记》B《南柯记》C《牡丹亭》D《浣沙记》
62、明初散文作家多数是由元入明的，主要代表作家有（）A宋濂B刘基C方孝孺D徐渭 63、（D）擅长散文，朱元璋称他为“开国文臣之首”，刘基称他为“当今文章第一”。
A高启B顾炎武C王夫之D宋濂
64、（C）是明代开国元勋，他诗文兼长，散文风格古朴雄放，代表作《卖柑者言》。A高启B顾炎武C刘基D宋濂
65、（A）的出现标志着中国古典小说的创作达到了高峰。A《红楼梦》B《三国演义》C《西游记》D《儒林外史》 66、下列不属于明代三大传奇的是（D）
A《浣沙记》B《鸣凤记》C《宝剑记》D《紫钗记》
三、简答论述
1、怎样认识《三国演义》“拥刘反曹”的思想倾向。
2、分析诸葛亮、曹操、刘备人物形象。
3、简述《三国演义》的语言特点。
4、简要分析李逵、鲁达、武松、林冲人物的思想性格。
5、举例说说《水浒传》人物语言个性化的特点。
6、怎样认识宋江这个人物？怎样认识梁山起义军的招安结局？
7、读“大闹天宫”和“三打白骨精”两个片段，分析孙悟空的思想性格。
8、八戒是个怎样的人物？这个人物有什么社会意义？
9、《西游记》在塑造人物方面有什么特点？
10、怎样认识《西游记》幽默讽刺、诙谐有趣的艺术特色？
11、简述《金瓶梅》在中国文学发展史上的地位和影响。
12、《金瓶梅》在描写人物方面有哪些特点。
13、简述明代短篇小说发展的大致轮廓。
14、举例说明市民意识在明代短篇小说中的反映。
15、简要分析杜十娘思想性格。
16、简述明代戏剧发展的基本轮廓。
17、《浣沙记》在 思想和艺术方面有何显著特点？
18、简述《娇红记》的思想内容和艺术成就。
19、试述临川派和吴江派的艺术主张。20、简要分析杜丽娘的思想性格。
21、分析《牡丹亭》矛盾冲突，并指出“情”与“理”的斗争实质。
22、指出“惊梦”一出是怎样揭示人物的内心世界的。
23、简述《牡丹亭》的浪漫主义特色。
24、明代诗歌 有哪些流派？各流派的文学主张是什么？应该怎样评价他们在文学史的作用？
25、简述明词在文学史上的地位。
26、用具体作品来说明明代民歌的艺术特色。
27、简述明代散文发展的基本情况和明中叶散文流派的文学主张与创作倾向。
28、分析《卖柑者言》的思想内容和写作特点。
29、以《项脊轩志》为例，说说归有光散文创作的特色。
30、联系古代神话、志怪小说、唐宋传奇以及明代文言小说，说明《聊斋志异》在中国古代短篇小说发展史上的突出地位。
31、分析《促织》《婴宁》的思想内容和艺术特色。
32、简述《聊斋志异》的艺术特色。
33、简述《三国演义》的艺术特色。
34、简述《水浒传》的艺术特色。
35、简述《西游记》的艺术特色。
36、怎样理解《儒林外史》不仅是一部儒林丑史，也是一部儒林痛史？
37、《儒林外史》讽刺艺术的基本特征和主要表现方法是怎样的？结合作品中的范进、马二先生、严贡生、匡超人等形象，说说你的看法。
38、怎样理解《儒林外史》的艺术结构。
39、说说《红楼梦》在人物塑造和艺术结构上是怎样打破传统写法的。40、分析贾宝玉、林黛玉王熙凤、晴雯等人物的思想性格。
41、分析王熙凤接见刘姥姥、宝玉挨打、抄检大观园片段的思想内容和艺术特点。
42、简述清代戏曲发展的趋势。
43、“苏州派”戏曲家创作上有什么特点？
44、《清忠谱》在戏曲发展史上有什么特殊的地位？
45、结合《风筝误》谈谈李渔喜剧作品的特点。
46、怎样理解《长生殿》的思想内容？
47、联系作品实际，说说《长生殿》爱情描写的特点。
48、谈谈《桃花扇》在艺术结构上的突出成就。
49、述清诗在中国诗史上的历史地位。
50、吴伟业的《圆圆曲》在思想和艺术上有什么特色？
51、比较竟陵派、肌理派、格调派和性灵派的诗歌理论的区别。
52、纳兰性德的词为什么是哀怨愁苦的格调？
53、分析陈维崧《贺新郎·纤夫词》的思想内容和艺术特色。
四、名词解释
1、章回小说：
2、演义：
3、繁本与简本：
4、七十回本：
5、神魔小说：
6、诗话、词话：
7、公案小说：
8、通俗文学：
9、拟话本：
10、“三言”“二拍”：
11、传奇：
12、“昆山腔”：
13、“临川四梦”：
14、《杜丽娘慕色还魂记》：
15、吴中四杰：
16、童心说：
17、才学小说：
18、世情小说：
19、苏州派：
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