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1：广电的发明：P
22：电视传播的制式P8
【电视传播的制式】 电视制式是指一个国家在播放节目时所采用的特定制度和技术标准。在电视信号的传递过程中，将彩色的三基色（红绿蓝）分解与组合为电信号时，一些国家各自采用了不同的格式，便有了彩色电视制式的不同，（1）NTSC制（美国，日本,，北美、东亚）特点是：电视机成本较低，兼容性能较好，但彩色不稳定
（2）PAL制（中国，世界大部分地区）特点是：电视机成本高，但性能最佳，收看效果好
（3）SECAM制（法国，俄罗斯，中东，东欧）特点是：电视机效果间于PAL制和NTSC制之间,成本较高，兼容性能较差
3：大众文化：大众文化是社会总体文化系统中的一个亚文化系统，从另一个角度来看它也是一种劣势文化。大众文化的特点是：商品性、通俗性、流行性、娱乐性、大众传媒的依赖性等
4：声音与画面的对位P289
5：节目内容的划分P21
4【节目类型】按节目内容划分，六分法：新闻类 言论类 知识类 教育类 文艺类 服务类四分法：新闻性 教育性 文艺性 公共服务性
不同点：
1、四分法把六分法中的新闻与文艺两类节目归为新闻性节目
2、四分法将六分法中知识、教育两类统归为教育性··
四分法更直观实用，国际上以四分法为主
6：广电受众的特点P150
广泛性 复杂性 自主性 隐匿性 稳定性中的流动性
7：【蒙太奇】P368
叙事蒙太奇，是指根据事件自身情节发展的时间流程、逻辑顺序、因果关系，将多个电视镜头画面有机地组接在一起，以连续、流畅地叙述事态的发展的一种组接技巧。它以交代情节。展示事件为主旨。
叙事蒙太奇的四种基本形式（四种章法）
１、顺序式蒙太奇２、颠倒式蒙太奇３、平行式蒙太奇 ４、交叉式蒙太奇
表现蒙太奇
表现蒙太奇，是指以两个或两个以上的镜头画面并列为基础，通过两个镜头画面的对列冲击，产生一种特定的艺术效果的一种组接方法。（上个镜头与下个镜头单独看没什么关系，但放在一起让人产生了某种联想）它以加强内涵表现力和情绪感染力为主旨。不注重事件的连贯，事件的连续，而是画面的内在联系。
表现蒙太奇：对比式蒙太奇、比喻式蒙太奇、象征式蒙太奇、积累式蒙太奇
8：每个国家的代表电台
美国
1926年，NBC（全国广播公司）成立 总部纽约
1927年，CBS（哥伦比亚广播公司）成立
1943年，ABC（美国广播公司）成立
1980年，CNN（美国有线电视新闻网）成立覆盖面最大
英国
BBC（英国广播公司）1922年由6家无线电广播公司和电器公司组成，为商业组织。1927
年依法归为国有。
IBA（独立广播局）成立于1955年，属商业企业。
日本NHK 1926年成立，总部折在东京，为半官方机构。
9：消费文化与消费价值观、消费主义 消费文化定义：文化是人类社会的创造性的并经过实践检验的优秀成果的结晶，是社会文明的内在本质。然而很多人把一些非文化、反文化的东西归结为文化，这是非常荒谬的。消费
文化包括物质消费文化、精神消费文化和生态消费文化，它是社会文化一个极重要的组成部
分，是人类在消费领域所创造的优秀成果的结晶，是社会文明的重要内容。政治制度、经济
体制、经济发展水平、人们的价值观念、风俗习惯，居民的整体素质等都对消费文化有重要的影响。
消费文化与消费主义的区别
文化学的研究，进一步发挥消费文化对消费从而对生产、对经济发展的引导作用，促进社
会消费主义是在西文国家曾经出现过的一种消费思潮，它极力追求炫耀性、奢侈性消费，追
求无节制的物质享受，并以此作为生活的目的和人生的价值所在。这与消费文化恰好是背道
而驰的，是反文化的东西，是“文化垃圾”。因此尹世杰教授专门撰文指出：“要为消费文化
正名，要弘扬消费文化、反对消费主义、要充分发挥消费文化的作用”。
消费文化是文化在消费领域的渗透与发展，消费文化是一门全新的学科，它的提出，具有十
分重要的意义。进一步加强对消费、经济、文化的全面发展，促进人的全面发展，是我们今
后的重要任务。
消费文化与文化消费
“消费文化”,是指直接进入文化消费领域、满足人们日常文化需要的产品和活动,也包括为了
直接消费而进行必要的再生产(复制)和辅助性创造活动。
“文化消费”是人们用于文化、娱乐产品和服务等相关方面的支出和消费活动，是促进社会文
明、构建和谐社会的重要组成部分。
10：【长镜头】是指摄像机从开机到关机一次性持续时间相对较长的一种电视镜头。长镜头
是个相对的概念，长镜头记录的是一个相对完整的自然生活片段，它记录、反映了一个较为
真实的生活内容。一般长镜头是一到几分钟。特点：记录完整、给人感觉真实，是分切镜头
所无法比拟的。
长镜头的纪实风格
其一，它保持了现实生活时空的完整性，以及现实生活的原生态。
其二，它展现了两种美：自然生活的动态美和观察自然生活的动态美。
其三，它以现实生活流程为内部叙事结构，充分体现了生活的自然结构法则。【分镜头】即分镜头脚本，又称摄制工作台本，“分镜头剧本”又称“导演剧本”。也是将
文字转换成立体视听形象的中间媒介。是导演将整个影片或电视片的文学内容分切成一系列
可摄制的镜头的剧本。将影片的文学内容分切成一系列可以摄制的镜头，以供现场拍摄使用的工作剧本。
11：【培养理论】培养理论又称“涵化理论”、“教养理论”，格伯纳(Gerbner,1969)等人认为，在现代社会传播媒介提示的“象征性现实”对人们认识和理解现实世界发挥着巨大的影响。
由于传播媒介的某些倾向性、人们在心目中描绘的“主观现实”与实际存在的客观现实之间
发生着很大的偏离。同时，这种影响不是短期的，而是一个长期的、潜移默化的、培养的过
程，它在不知不觉当中制约着人们的现实观。在这个意义上，格纳等人将这一研究称为“培
养分析”。
它的提出是在20世纪60年代末期，其提出的背景主要是电视媒介在当时所发挥的越来越大的社会影响力尤其是负作用，当时，美国社会的暴力犯罪和其他犯罪十分严重。格伯纳等人
在美国政府专门成立的“暴力起因与防范委员会”的支持和赞助下开始了“培养分析”的研究。
该理论揭示的是大众传播具有潜移默化的效果，它是以一定的社会观和传播观为出发点的。
12：黄金栏目与黄金节目的关系
电视节目的定义：所谓电视节目，是指电视台或电视节目制作机构为播出、交换、销售而
录制的可供人们感知和理解的视听作品。它是电视传播内容与形式相结合的最基本的单位。
（二）单个节目必须符合以下几点基本要求才具备播出条件：
1、要有相对完整的内容
2、要有相对完整的结构
3、要有合理的电视语言
4、要符合技术规范
电视栏目的内涵
（一）电视栏目现象
1994年4月1日一个新栏目《焦点访谈》在中央电视台第一套节目黄金时间档推出。
1996年4月28日《实话实说》节目领“脱口秀”节目风气之先。
1997年7月11日湖南卫视《快乐大本营》，很快在全国掀起了一个“快乐”旋风。
（二）概念、特征
1、栏目化：就是以星期为单位，把电视台的时间按计划分割给各个节目，而这些节目就按
这既定的播出时间和长度，有规律的播出。
2、“电视栏目”的来源
“栏目”一词来自平面媒体。
电视栏目：一般以栏目名称、特定的标志图像和间奏乐等与节目其他部分区分开。其所有内
容或同一主题、同类题材、或同一体裁、同一特征等，由于整个节目和谐统一，使节目布局
与节目结构层次化、精致化、延续化。有一定的播出时间和周期。
3、电视栏目与电视节目的区别：
电视节目：电视台各种播出内容的最终组织形式和播出形式。
电视栏目：从本质上讲，是一种节目的编排形式，是电视传播内容的基本单位。因此，人们
习惯上常把栏目叫做节目。
电视栏目化，就是要做到电视节目定时间、定内容、定栏目，按时播出。利用固定的栏
目，来稳定固定的观众层。
“三定”中，定时间是非常重要，而且要求极严，应当做到分秒不差的定时广播。
电视栏目的特征：
1、系统化。它要求节目的内容、类型系统化，时间长度规范化，节目编排条理化。
2、固定化。它要求有固定的栏目名称、固定的片头、固定的节目长度、固定的播出时段、固定或相对固定的节目主持人等。
3、综合性(复合性)。栏目类节目可以是文艺性节目的综合，也可以是新闻性、知识性节目的综合，也可以兼有新闻、知识、教台、文艺、服务等多方面的内容，它在内容方面有较强的兼容性，手法形式多变——报道、访问、讲话等各种形式交错使用，融教育、服务、娱乐
于一炉，对观众有比较广泛的适应性
栏目化．是电视节目管理走上现代化的一个标志。
栏目化的优势：
（1）从节目的编排上，“栏目化”大大减轻了编排工作的劳动强度。
（2）从节目的创制上讲，“栏目化”也使节目部分的工作有章可循。
（3）“栏目化”方便了观众的收视。
（4）从受众的心理分析看，电视节目栏目化容易使受众形成一种本能的反应，形成一种识
别的惯性，能最快地辨认出节目类别或内容主旨，从而更好地抓住受众。
电视栏目化的负面影响：
（1）“栏目化”使节目的创制人员变得不爱创新，因循守旧、固步自封，从而使节目日渐僵
化。
（2）“栏目化”还使得电视台的应变能力降低。黄金时间 ：一天中广播电视节目视听率最高的时段。广播电台和电视台往往将重要新闻和
优质节目在黄金时段播出，广告商最愿意出高价在黄金时间做广告，以取得最佳的社会效益
和经济效益。不同国家、不同地区的黄金时间不同；同一地区不同媒介、频道、各套节目的黄金时间也不同。经受众抽样调查，中国电视的黄金时间是每天18∶30～22∶00；广播的黄金时间在6∶00～7∶00。
13：电视标准清晰度：标准清晰度电视（standard-definition television），又称标准画质电
视、标清电视、SDTV，是指清晰度达到720x576像素的标准，但还不足以称为高清晰度（High
Definition）的电视系统。这个定义通常适用在数字电视中，特别是指与传统模拟系统有着
相同（或近似）清晰度的播送信号。是指其画面质量高于普通电视，但低于高清晰度
电视，具有多功能及不同传输格式的全数字化电视。它是向ＨＤＴＶ高清晰度电
视过渡的最佳途径。能够播送SDTV的标准包括DVB、ATSC和ISDB。后两项原本是为
了高解析电视（HDTV）而开发，但更常被用在通过多任务（multiplexing）传送多重SD图
像和声音流。
根据美国高级电视委员会（ATSC）的规范，SDTV能以720x480像素（pixels）的16:9宽
高比（40:33矩形像素），720x480像素的4:3宽高比（11:10矩形像素）及640x480像素的4:3纵横比（正方形像素）播送。画面刷新率（frame rate）可以为每秒24、30或60格
画面。以4:3长宽比放送的数字SDTV和一般的模拟电视（NTSC、PAL、SECAM）效果相同，但能够降低鬼影（ghosting）、雪花图像和噪声的发生。然而，若是接收端的状况不佳，有
可能出现方块效应（blockine）或画面延迟（stuttering）的现象。
14：意识形态：
【意识形态】意识形态可以被理解为一种具有理解性的想像、一种观看事物的方法（比
如世界观），存在于共识与一些哲学趋势中，或者是指由社会中的统治阶级对所有社会成员
提出的一组观念。
意识形态是与一定社会的经济和政治直接相联系的观念、观点、概念的总和，包括政治
法律思想、道德、文学艺术、宗教、哲学和其他社会科学等意识形式。意识形态的内容，是
社会的经济基础和政治制度和人与人的经济关系和政治关系的反映。意识形态的各种形式起
源于以生产劳动为基础的社会物质生活。随着经济基础的变化而变化，政治思想、法律思想、道德、艺术、宗教、哲学和其他社会科学等，各以特殊的方式，从不同侧面反映现实的社会
生活。它们相互联系，相互制约，构成意识形态的有机整体。
意识形态按其阶级内容和它所反映的社会经济形态即生产关系可分为：奴隶主意识形
态、封建主意识形态、资产阶级意识形态、无产阶级意识形态。
每个社会的统治阶级的意识形态，都是占社会统治地位的意识形态，它集中反映该社会的经济基础，表现出该社会的思想特征。每个社会的意识形态都是复杂的，往往存在3种不
同的体系：
①反映该社会占统治地位的经济制度和政治制度并为其服务的占统治地位的意识形态。
②反映已被消灭的旧经济制度和政治制度的意识形态残余。
③反映现存社会里孕育着的新社会因素并为建立新的经济制度和政治制度服务的新的意识形态。
特征：现实性，总体性、阶段性、相对独立性、依赖性
15：电视新闻采访的方法P358
16：系列报道与连续报道的区别P226
【中国政治新闻是系列报道还是连续报道】系列报道 系列报道：所谓“系列报道”，是围绕同一新闻题材、新闻主题从不同侧面、不同角度作多次、连续的报道，各条报道之间没有外在的时态连续，却有内在的必
然联系。多个独立报道集合在同一主题思想下，以求对新闻事实作比较系
统、全面、有一定深度的报道。
连续报道：是对正在发生并持续发展的某一重要的、受众关注的新闻事件，在一段时间内进行连续及时的报道，完整反映新闻事实的发生发展结局及其影响。取材于不可预知的事件性新闻，报道时间相应于新闻事件始末。
17：声音：P22
518：【广播电视传播的制度】国营制度型 公共制度型 商业制度型
1、国营制度型完全由国家控制，从人事调配、传播内容到经费支持，均由政府的有关的部门负责管理。国营制度型电视传播，一般不从事商业性活动，是政府的直接舆论机构。
2、公共制度型国家不直接参与管理，电视台既不为政府所有，也不为商业财团所有，而是由国家特许的非营业性公司或社会各界的联合体进行管理。这些管理机构独立自主，按
照电视法规开展传播活动，经费来源为向观众收取“观看费”，有的从广告中收取部分费用
3、商业制度型由财团或个人控制，政府通过审批营业执照来宏观管理。这些电台、电
视台的传播经费来源完全靠广告收入，广告收取费用多少取决于“视听率”的高低。
18：《变形记》7年前与现在的对比（节目分析）19：《爸爸去哪儿》
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