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倾巢之下安得完卵？
——浅读《倾城之恋》
姓名：李佳霖专业：文化产业管理2班学号：200902120223
在张爱玲的小说中，《倾城之恋》的结局看似是最完美的。然而随着故事的终结，这样的结局却始终难以让读者真心感到欢喜。且不说故事本身，单是看故事中人物的最终归宿，我们恐怕也难以将其当做喜剧来品读。
《倾城之恋》，名如其作，倾覆了一座城池，成就了一段尘缘。
故事发生在香港，上海来的白家小姐白流苏，经历了一次失败的婚姻，在亲戚间备受冷嘲热讽。偶然认识了潇洒多金的单身汉范柳原，便拿自己当做赌注，远赴香江，博取范柳原的爱情，要争取一个合法的婚姻地位。于是两个情场高手展开了一场激烈的斗法。原本白流苏似是博输了的，但在范柳原即将离开香港时，日军开始轰炸浅水湾，范柳原折回保护白流苏，在生死交关时，两人才得以真心相见。
白流苏，一个离婚寄居在娘家的落败家族小姐。有那个时代新女性追求自由解放的向往，也有封建家族腐朽的传统思想。可以说，她是那个时代典型的“矛盾集合体”。她爱面子，爱优渥的生活，然而在那个时代的旧上海，离婚是要受道德谴责的，尤其在白公馆的传统家族中，更是将其当做奇耻大辱。因此离了婚的白流苏，少不了受家人的指戳。所以说在那个社会背景之下，她的出路，除了另一个男人的怀抱以外，恐怕再无其他了。于是她成了一个拿自己的青春和美貌做赌注，来博取范柳原的一纸婚约的赌徒。范柳原，一个海外归来的浪子，本是无根的浮萍，四处飘摇，而且一向把“女人看成他脚底下的泥”。与白流苏的开始，当然也只不过是他顺理成章的感情游戏。但结局倒应该是让他自己都感到吃惊的——这对乱世间的红男绿女，竟也真的成为夫妻，过着他们“幻想”中的日子了。
艺术特点：故事铺展开之前，我们不妨先来分析一下张爱玲的性格。她的性格中充斥着大量的矛盾：她是一个善于将艺术生活化，生活艺术化的享乐主义者，又是一个对生活充满悲剧感的人；她是名门之后，贵府小姐，却骄傲的宣称自己是一个自食其力的小市民；她悲天悯人，时时洞见芸芸众生“可笑”背后的“可怜”，但实际生活中却显得冷漠寡情；她通达人情世故，但她自己无论待人着装均是我行我素，独标孤高。以至于有人说：“只有张爱玲才可以同时承受灿烂夺目的喧闹与极度的孤寂。”换句话说，白流苏身体里本身就流淌着张爱玲“矛盾”的血液。这也难怪乎流苏这一人物性格的悲壮与“孤注一掷“了。
张爱玲始终是擅长于用苍凉灰暗的笔调描写悲剧的，这大概源自她骨子里的清冷疏离——在她的世界里，大概一切都是昏暗的悲悯的调子。有人说张爱玲是个传奇，也有人说她是“没有多少月光的月亮”。没有月光的月亮，遥远地美好地挂在天上，只是清冷，却难以让人窥探。这样天性悲悯凄冷的张爱玲，如何能写出以欢快明亮为主色调的结局呢？
文学历史意义：作为张爱玲最为著名的代表作，《倾城之恋》当之无愧成为“张爱玲时代”的缩影，是对那个时代深刻的诠释。一次，小说首先代表着张爱玲，张爱玲是那个时代的标志，因此张爱玲的文学也成为影响一阵个时代的精神象征。
像是小说的最后，“胡琴咿咿哑哑拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事------不问也罢。”想那胡琴也在读者悲悯的情怀里奏出绵绵如絮的惆怅，这份惆怅在于白流苏与范柳原畸形的凌驾于整座城市沦陷基础上的爱恋，也在于二人终归无法为对方改变的顽固的“个人主义”。总而言之，二者的矛盾预示着他们即使走在一起也不可能得到真正的幸福。乱世只能成全他们无灵魂的婚姻，却无法成全他们惺惺相惜的爱情。
白流苏与范柳原的爱情结局了，张爱玲的时代，却开始了。
《倾城之恋》书评故事发生在香港，上海来的白家小姐白流苏，经历了一次失败的婚姻，身无分文，在亲戚间备受冷嘲热讽，看尽世态炎凉。偶然认识了多金潇洒的单身汉范柳原，便拿自己当做赌......
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