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暗喻的五种基本形式
从定义上讲，大家都知道暗喻是指不出现比喻词、但本体和喻体却同时出现、表示相似关系的一种修辞方法，但在具体辨别时却往往将它和借代等修辞方法混淆起来。为避免出现此类错误，除了知道定义，还要知道它的五种基本形式。
一.判断式暗喻 常用“是、成了、成为、变成、形成”等判断词来联结本体和喻体。例如：
1.成群结队的“清国留学生”的速成班，头顶上盘着大辫子，顶得学生制帽的顶上高高耸起，形成 一座富士山。
（鲁迅《藤野先生》）
2.生存的小品文，必须是匕首，是投枪，能和读者一同杀出一条生存的血路的东西。
（鲁迅《小品文的危机》）
3.更多的时候，乌云四合，层峦叠嶂都 成了 水墨山水。
（李健吾《雨中登泰山》）
4.四合院 是 一个盒子。
（汪曾祺《胡同文化》）
二.偏正式暗喻。就是本体和喻体之间以修饰、被修饰或限制、被限制的形式来表示比喻关系。
l.不过朝花社不久就倒闭了，我也不想说清其中的原因，总之是柔石的 理想 的 头，先碰了一个大钉子，力气固然白化，此外还得去借一百块钱来付纸账。
（鲁迅《为了忘却的记念》）
2.我的 思想感情 的 潮水 在放纵奔流着。
（魏巍《谁是最可爱的人》）
3.我骑着 思想 的 野马 奔驰到很远很远的地方。
（秦牧《土地》）
4.应当经常把你的语言放在纸上，放在你的心里，用 纸 的 砧，心 的 锤 来锤炼它们。
（孙犁《好的语言和坏的语言》）
请注意：美国著名黑人领袖马丁·路德·金在《我有一个梦想》的演讲中大量使用的比喻，就是这种形式的暗喻，但往往被人误认为是借代。
这一庄严宣言犹如灯塔的光芒，给千百万在 那摧残生命的不义 之 火 中受煎熬的黑奴带来了希望。一百年后的今天，在 种族隔离 的 镣铐 和 种族歧视 的 枷锁 下，黑人的生活依然凄惨不堪。一百年后的今天，黑人仍生活在 物质充裕 的海洋中一个 贫穷 的 孤岛 上。
我们不相信 正义 的 银行 已经破产。我们不相信，在这个国家巨大的 机会 之 库 里已没有足够的储备。
现在绝非侈谈冷静下来或服用渐进主义 镇静剂 的时候。
现在是从 种族隔离 的 荒凉阴暗的深谷 攀登 种族平等 的 光明大道 的时候。现在是向上帝所有的儿女开放 机会 大 门 的时候。现在是把我们的国家从 种族不平等 的 流沙 中拯救出来，置于 兄弟情谊 的 磐石 上的时候。
自由和平等的 爽朗秋天 如不到来，黑人 义愤填膺 的 酷暑 就不会过去。
正义 的 光明 一天不到来，叛乱 的 旋风 将继续动摇这个国家的基础。
我们不要为了满足对自由的渴望而抱着敌对和仇恨之杯痛饮。
有些由于寻求自由，曾在居住地遭疯狂迫害的打击，并在 警察暴行 的 旋风 中摇摇欲坠。
我梦想有一天，甚至连密西西比州这个正义匿迹，压迫成风，如同沙漠般的地方，也将变成自由和正义的 绿洲。
怀着这个信念，我们将能从 绝望 之 岭 劈出一块 希望 之 石 ；怀着这个信念，我们将能把这个国家刺耳的争吵声，改变成为一支洋溢手足之情的优美交响曲。
马丁·路德·金曾被誉为近百年来八大最具说服力的演说家之一。《我有一个梦想》这篇演讲词的语言有极大的鼓动性，这除了得益于排比句的运用外，还得益于比喻特别是偏正式暗喻的使用。他使用这些偏正式暗喻时，十分注意两两组合，前后呼应，互相补充，相得益彰。如“物质充裕的海洋”与“穷困的孤岛”、“流沙”与“磐石”、“爽朗的秋天”与“酷暑”、“绝望之岭”与“希望之石”等等，不仅在内容上升华了其中每一个比喻，而且在形式上构成了对偶或对比，语言也更加优美、整齐，收到了文采斐然之效。
三.复指式暗喻。也称同位喻，就是本体和喻体之间以复指的形式来表示比喻关系。如：
1.梯也尔 这个侏儒怪物，将近半个世纪以来一直受法国资产阶级的倾心崇拜。
（马克思《法兰西内战》）
2.散文 这枝花，现在自然也和“文学树”上各个枝丫的花一样，都必须盛开。
四.注释式暗喻。就是本体和喻体用破折号相连，以注释说明的形式表达比喻关系。例如：
1.鸽子有着先天 特殊的“罗盘针” —— 两眼之间突起的部分。（《抓住特征说明事物》）
2.五点钟，上工的汽笛声响了。红“罐头”的盖子 —— 那扇铁门 一推开，带工老板就„„
（夏衍《包身工》）
3.其他如： 美丽的南海之花 —— 鼓浪屿 ； 中国的高尔基 —— 鲁迅 ； 马背上的罗伯斯庇尔 —— 拿破仑 ；如此等等。
五.物量式暗喻。就是用物体的名称作量词，去修饰名词，两者之间隐含比喻关系。例如：
1.走到山边，便听见花花花花的声音，抬起头，镶在两条湿湿的黑边儿里的，一 带 白而发亮的水便呈现于眼前了。
（朱自清《绿》）
2.不信，请看那 朵 流星，是他们提着灯笼在走。
（郭沫若《天上的街市》）
3.湖上影子，惟 长堤 一 痕、湖心亭 一 点 与余 舟 一 芥、舟中 人 两三 粒 而已。（张岱《湖心亭看雪》）
4.无论谁都不能惊醒你，撑一 伞 松荫 庇护你睡。（闻一多《也许》）
5.其他如：租人家一 橼 破屋 来住着（郁达夫《故都的秋》）；如白水银里头养着两 丸 黑水银（刘鹗《明湖居听书》）；在赤日炎炎的夏天，注一 潭 诱人的 清凉（黄河浪《故乡的榕树》）；如此等等
例 1 中的“带”，原意为带子，这里用作量词，含有“一条带子似的„„”的意思，这是作为一种隐含的喻体“带子”对本体“水”设喻，以增强其形象性。例 2 中的“星”一般用“颗”作量词，而“朵”一般作花的量词，这里用“朵”去修饰“星”，实际上隐含着这样一个比喻：请看那颗像花一样的流星。例 3 中的量词的选用更为奇特，初读令人感到突兀，但当我们从“西湖夜雪”这一特定的情景去品味这一段文字，想象那一幅画面，我们就不能不惊叹于作者在量词选用上的苦心孤诣：由“长堤一痕”到“湖心亭一点”，到“余舟一芥”，到“舟中人两三粒”，其镜头是从小到更小，直至微乎其微。这“痕”、“点”、“芥”、“粒”等量词，一个小似一个，写出视线的移动，景物的变化，暗示出小船在夜色中徐徐行进，展现了一个微妙而变幻的意境。这些经过千锤百炼的字眼，丝毫没有雕琢的痕迹，仿佛信手拈来，使人觉得天造地设，自然地生定在那儿，谁也撼动它不得。这一段是写景，却又不止于写景，我们从这个混沌一片的冰雪世界中，不难感受到作者那种人生天地间，茫茫如沧海一粟的深沉感慨。例 4 中的松荫圆圆像伞形，它罩在坟头挡着烈日风雨，也能起伞的作用。因此，“松荫”取自“伞”的形象特征，又转化为量词，成为“一伞松荫”，可说境界全出矣。凡此种种，都使量词显得很奇特而新鲜，让人读到此不得不拉开了想象空间，绕个弯子去把握其意蕴，这就强化了审美传达的功能，使意蕴获得了颇为鲜明的浮现。
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