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毒舌电影
坚持原创，只说真话的毒sir 被你们吹上天的这部大热片，我还有一点不满意 来了。
今年夏天最想看但看不到的片。终于出资源！真的，好！刺！激！
想象下，你看到这样一个场面——
光天化日下。那简直是—— 世界末日。
不用再卖关子，Sir今天要说的是—— 《釜山行》부산행
毫无疑问，《釜山行》是今年韩国最成功的商业片。本土观影人次破千万，在它之前，只有13部韩国电影做到。
入围戛纳“午夜映展”单元。IMDb8.0。
给跪的当然包括我们—— Sir眼睁睁看着《釜山行》从豆瓣7.9，飙到8.3。
14979个看过中，有将近80%是这两天看的 先给还懵逼的毒友简单普及下——
这个末日故事，发生在一趟首尔至釜山的特快列车中。男主角石宇，是个基金经理（孔侑 饰）。
他带着女儿，去釜山见已分居的妻子。//戏剧性需求
他们不知道，即将走上的，是一条末路。一种“僵尸”病毒正在蔓延。从动物。
到人。
开车前一刻，一个被感染的人混进车厢。
狭窄封闭的车厢，高速传播的病毒。
再加沿线依次沦陷的城市——
嗯，困兽斗。
如Sir之前预判那样，《釜山行》主线遵循了今天大部分惊悚片的通关模式—— 闯关，拿道具，再闯关，掉血（失队友），继续闯关„„ 即便细节，也看出致敬痕迹。丧尸的设定参考《僵尸世界大战》。
《僵尸世界大战》的丧尸，速度惊人，听觉灵敏，一片死寂时，自动进入休眠状态。一旦听到什么风吹草动，即刻暴走。
《釜山行》的丧尸同样速度彪悍。
区别是，眼睛感光性更差。
如果进入黑暗环境或双眼被遮蔽，就只能靠听力辨认方向。
环境设定上，《釜山行》又多少能看到《雪国列车》的影子——故事基本发生在一辆行驶中的列车上。
这样封闭的单向空间，好就好在，丧尸的数目不需太多，就能给人危险近在咫尺的绝望感。
想象一下，狭长，逼仄的车厢中。尸人难分，混成一团，潮水般涌来。
尸群肆虐，又走投无路——
还有比它更刺激的“等死”描述么。
说白了，《釜山行》就是一部懂得博取众家之长，并能在套路中玩出新意的聪明商业片。
震撼，过瘾，是你看这部片的唯二感受。震撼来自最原始荒诞的暴力。比如这组长镜头。
丧尸肆虐的车厢中，镜头到处移动、张望——像我们的眼睛。我们看到，先是（躲在软座后的）乘务员被撕咬。
回头，哎？那里还有一个不会跑的傻X。还等啥，咬她。
再晃回去，原先被咬的乘务员尸变而起。
最后一晃，原来男主角（你这个大傻X）还在这。
全程18秒，一刀没剪，触目惊心的张力，被撑到极点。过瘾则源于身临其境的感官刺激。比如这一幕。丧尸在车内狂奔。
镜头顺着奔跑的方向，在座椅之间，缓慢平移。
相反，拥有变态运动能力的丧尸，一个个掠过眼前。以慢打快。
高潮时，丧尸扒火车。镜头从远而近，慢慢推进。
配合主角“踹”的动作，摄影机仿佛被撞到一样，抖了下。
静中有动。
无需什么后期，这，就是真3D。这等好看，多亏了本片导演——延相昊。
《釜山行》是延相昊第一部真人电影。在此之前，他是一名出色的动画片导演。拿奖拿到手软。
截图来自《百度百科》 延相昊作品向来走暗黑路线。在他手下，平面的二维动画，对人性的审视却深不见底。你连“恶”是什么都不知道，就想成为恶人？
代表作《猪猡之王》就透过残酷的高中生活，批判人心的疏离和社会的冷漠。
《釜山行》依然可见他对国家和社会的愤怒。病毒爆发后，政府一再粉饰太平，试图用“群众暴动”，掩盖事件真相。
明明事态失控，还先着急控制舆论。权贵阶层们，也利用人脉、特权。获得第一手逃生消息。
连病毒源头，也隐隐指向时下最热门的环保问题——
种种迹象，都透露出《釜山行》不满足于商业叙事的野心。但，可惜的是，这份野心并未真正落地。
许多人看完《釜山行》时，都会提到一个词——人性。在Sir看来，人性恰是本片最大的硬伤。它借灾难谈人性。
将丧尸作为整个故事的变奏器，逼迫角色作出善恶取舍。
但在这个故事中，绝大多数人物，都被简单分类为，好和坏。好人，如这位择偶新标准的大叔，粗狂的外表下藏着一颗红心。
战斗时武力值MAX。
关键时刻，牺牲精神MAX。坏人，像这个西装革履的常务。
任何时候都以自我利益为先。先无视道德，再践踏法律。
唯一有“人味”的，或许是男主。
从一个为活命，关上孕妇逃生车厢门的讨厌鬼。
变成为非亲非故的人奉献生命的英雄。
最后，导演更借结局，挑明善恶有报的因果循环——
就义的好人通过另一种方式延续他的生命，而自私自利的坏人，即使站上最后的列车，依然成为“活死人”。
这种泾渭分明的是非判断，正是Sir对《釜山行》最大的不满足。人性从来不是非黑即白。人性太复杂了。
尤其在生死攸关的问题上。人性，恰恰体现当英雄要实施某项壮烈正义之举时，因本能产生的软弱和犹疑。另一部刚出资源韩片，《隧道》作出更准确的解释。被困坍塌隧道多天的河正宇，找到一个难友。她问他。有水吗？
字幕来源@TSKS韩剧社 河正宇迟疑了一下，说有。
他回去给她取水，有两瓶，一瓶满的，一瓶不到一半。
河正宇第一反应是，把水少的一瓶给她。
但想了想，不妥。举棋不定了好久。
最后，还是从水多的那瓶，倒了一些到水少的。
这才是让人信服的人性。
自私和无私交替出现，互相制衡，最终，达成我们的判断。这种犹豫不决的内心风暴，才是灾难片真正打动我们的地方。而《釜山行》输就输在，它只展示了自私与无私的对峙，却屏蔽了左右为难的过程。除了被迫作出选择的男主角，其他人，都缺乏克服恐惧、舍己为人的说服力。尤其是那个小孩。
Sir必须承认，好几次，都被那些光芒四射的牺牲煽到了。
但，煽过后，Sir也禁不住怀疑，这种对大是大非一刀切的铁口直断，是否是另一种“政治正确”的作秀。
比起导演过去的作品，《釜山行》更像一部张嘴闭嘴奉献主义的正能量教育片。《釜山行》为了其商业性，却抛弃了其前作《似而非》《猪猡之王》中叫人大叹真实的人性苦涩。——《综艺》
是否对人物行为作出高高在上的道德判断，这是一部优秀作品和一部杰作之间的区别。对比《釜山行》“师傅”，同样出自韩国导演之手《雪国列车》。奉俊昊老辣就老辣在——
他拍出了人性的善恶，也拍出了善恶的局限。还记得最后那个暧昧的结尾么—— 女孩和幼童成为唯二两个生还者。
他们下车，看见一头白熊（这无疑粉碎了世界已不适合任何生物生存的设定）。
但在山一样雄壮的白熊面前，这两个手无寸铁的小孩，如何活命。人类的火种，能否延续？ 再往前推，革命的意义在哪里？
这个没有答案的结局，让《雪国列车》摆脱了一般商业大片简单粗暴的格式，有了更深刻的追问。
《釜山行》不是没有这样的机会。
全片中，最触动Sir的一幕是，当金常务变丧尸后，对男主情深意切的告白。能不能带我回家 我妈妈还在家等我我家在釜山水营区光明洞
这是多么讽刺的一幕。
在这一刻，我们发现，原来面前这个十恶不赦的坏人，他作恶的动机，同样为了家人。可惜，因为对人物内心揭示的不足，让我们最终对他的痛苦无动于衷，巴不得他早点死。
当然，以上的缺点，更多是Sir对《釜山行》的苛求。作为韩国暑期档冠军，它足够优秀了。尤其与我们的冠军比起来。
可以想象，假如我们从业人员更尊重电影一点，审查体制更宽容一点，以《釜山行》的标准制作出《北京行》《上海行》，再多亿，也不在话下。
《釜山行》在港、台破了韩国片的最高票房纪录。在内地却破了韩国电影的盗版下载纪录。
微博影评人@影评老大爷暗夜骑士这句玩笑话。仔细想想，真笑不出。好电影不该活在硬盘中。
本文图片来自网络 编辑助理：陈大树、郑森元
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