曹禺戏剧语言初探——浅析《雷雨》的戏剧语言由刀豆文库小编整理，希望给你工作、学习、生活带来方便，猜你可能喜欢“雷雨鉴赏戏剧语言”。
曹禺戏剧语言初探
——浅析《雷雨》的戏剧语言
摘要: 《雷雨》人物的对话既有含蓄曲折的一面，又有机智锋利的一面；通过这样的人物对话，就十分生动地表达了人物之间在感情上的和相互交锋和内心中的激烈交战。从而形成了人物语言独特的风格。每当我读着曹禺先生的作品时，不能不被他的语言艺术所吸引。特别是《雷雨》这部作品，它所表现出来的语言高度个性化；富于动作性；语言的抒情性；语言的含蓄美；具有音乐感等无不让人折服。
关键词：个性化动作性抒情性含蓄美音乐感
曹禺是20世纪初我国诞生的一位戏剧大师。他是中国话剧的奠基人之一，曹禺剧本的出现，标志着中国话剧的成熟，他的作品具有极高的欣赏价值。每当我读着曹禺先生的作品时，不能不被他的语言艺术所吸引。特别是《雷雨》这部作品，它所表现出来的语言高度个性化；富于动作性；语言的抒情性；语言的含蓄美；具有音乐感等无不让人折服。这里我想就这部作品谈谈对曹禺剧作的语言艺术的点滴认识。
一、语言高度性格化
优秀的戏剧语言，一定是个性化的语言，因为剧中人物性格的创造，主要依赖于人物的语言。戏剧语言的个性化，要求剧中人物的语言必须符合人物的身份、性格，有益于表现人物独特的个性。曹禺笔下人物的个性化语言，非常突出，历来为人们所称道。曹禺先生给每个人所写的台词好像并非出于剧作家的手笔，而是发自剧中人的内心深处，它的语言来自生活。这些语言表面看来都是较普通的日常语言，但随处都带有鲜明的性格特征。这种个性化的语言体现出人物个性化的思想性格特征。使人读完对话，就能感受到所表现出来的人物性格。如周朴园简短的语句，繁漪盛气凌人的言语，鲁侍萍和缓的语气、时而冲动的语调，鲁大海直截了当的言语等等，都与人物各自的身份吻合。通过《雷雨》中周蘩漪与周萍的一段对话来看一下他们的性格特征。
周蘩漪你最对不起的人是我，是你曾经引诱的后母！周萍（有些怕她）你疯了。
周蘩漪你欠了我一笔债，你对我负着责任，你不能丢下我，就一个人跑。
周萍我认为你用的这些字眼，简直可怕。这种话不是在父亲这样——这样体面的家里说的。
周蘩漪（气极）父亲,父亲,你撇开你的父亲吧！体面？你也
说体面？（冷笑）我在你们这样体面的家庭已经18
年啦。周家的罪恶，我听过，我见过，我做过。我始终不是你们周家的人。我做的事，我自己负责任。
不像你们的祖叔祖，同你们的好父亲，背地做出许
多可怕的事情，外表还是一副道德面孔，是慈善家，是社会上的好人物。
周萍大家庭里自然不能个个都是好人。不过我们这一支，除了我，……
周蘩漪都一样，你父亲是第一个伪君子。
周萍的话表现他懦弱胆怯的性格，怕张扬，不敢面对蘩漪的锋芒。
而蘩漪的语言，像锋利的刀剑，尖刻辛辣，痛快淋漓地表现出那种“最残酷的爱和最不忍的恨”，具有撕碎假面剥开伪装的锐利，具有戏剧语言的魅力。在《雷雨》的第二幕里，鲁侍萍到周公馆去找他的女儿四凤，她没有想到这
就是三十年前曾经玩弄了她而后又抛弃了她的周朴园的家，及至她和周朴园互相认出了以后，两个人物思想性格之间的尖锐对立通过对话鲜明地表现了出来。他们这一段对话很长，我们只举出几句就可以说明问题。
朴：(忽然严厉地)你来干什么?
鲁：不是我要来的。
朴：谁指使你来的?
鲁：(悲愤)命，不公平的命指使我来的。
朴：三十年的功夫你还是找到这儿来了。
鲁：(愤怒)我没有找你，我没有找你，我以为你早死了。我今天没想到这儿
来，这是天要我在这儿又碰见你。
在这里，周朴园表现了其冷酷本性，他以自己阴暗卑劣的心理揣度鲁侍萍，认定对方找到这里来，一定是受人指使来进行敲诈的。而鲁侍萍的答话则表现了她心地的磊落和对于周朴园的愤恨。通过这样的精彩对话，揭示人物的鲜明性格和不同性格之间的尖锐对立，正是剧本对话的基本任务。剧中人物的心理活动，也可以通过对话来表现，有时也通过人物的独白来直接告诉读者。为了顾及戏剧效果以及戏剧时间的限制，戏剧语言必须简洁、含蓄。剧作家在写剧本时都非常注意语言的锤炼、力求做到人物语言洗练、简洁而又富有表现力，力求做到人物语言的高度个性化。
曹禹剧作中的人物之所以能够显得那样的鲜明生动，在很大的程
度上，就是由于他的每一个人物的语言都是有着与众不同的个人特色。
二、富于动作性
戏剧语言的任务，不仅在于显示性格，而且还要展开戏剧冲突，其冲突必然是在其动作性中表现出来。戏剧冲突的发展过程就是剧中人物的动作和反动作的斗争过程。在这不断的前进运动中，性格和冲突互为表里，性格引起冲突，冲突发展性格，而戏剧的主题就被充分而生动地表现出来了。因此，在戏剧作品中，语言的性格化和语言的动作性是密切相联系的，剧中人物既然都是“在动作中的人”，那么剧作家用语言来描写性格时，必须通过矛盾冲突来表现，因此高度性格化的语言经常就是富于动作性的语言，所以，戏剧语言也必须富于强烈的动作性。所谓戏剧语言的动作性，是指剧中人物不仅表现出在说话，而且表现人物自身的心理活动、思想感情，它是和手势、表情、形体动作结合在一起的，推动着剧情的发展。曹禺戏剧语言的最突出的优点，就在于对话的鲜明性，他所写下的对话，总能够紧紧抓住我们的注意力，使我们的心伴随着剧情发展的节奏而一起跳动。读着他的剧本，我们的心头总离不开紧张和激动，很难有平静的时候。原因在于他的对话，都是从行动着的人物的嘴里说出来的，都贯穿着强烈的动作性。这些人物所说出来的话都是为了应付他们所面临的紧迫的情势，所以这些对话就富有吸引人们的注意、扣人心弦的魅力。在《雷雨》第二幕中，周朴园和鲁侍萍这一场同样是叙述往事，可以说是一幕重头戏。周朴园认为被他遗弃的侍萍早已投河自尽，因此装出一副伪君子的假面具，自作多情，借以掩饰30年前的罪恶。他现在当然不知道站在面前的这个女人就是被他遗弃的侍萍，而30年来含辛茹苦的鲁侍萍，却已认清站在面前的就是迫害她的周朴园。这是富于戏剧性的场面，每一句叙述往事的话都像利箭一样戳穿了周朴园的假面具。下面我们就来体会一下他们的动作性，开始是周朴园漫不经心地用对待下人的态度谈起了雨衣和关窗的事；忽然从侍萍的关窗动作上，如“很自然地”暗示了她的身份，“慢慢地”表明了她的内心的痛苦、矛盾。她的动作自然让周朴园看到了似曾相识之处，想到三十年前的梅姑娘，感到奇怪，便认真地询问：“你——你贵姓？”推动剧情的发展，气氛趋于紧张，情节出现波澜，而鲁侍萍平淡地回答，又使气氛稍有缓和；周朴园就口音把话题引向无锡，转弯抹角有意识地询问三十年前发生的“一件很出名的事情”，鲁侍萍在周朴园的连连追问下，仍然保持语调的平缓；但听到周朴园在有意撒谎，遮盖罪
行，于是她悲愤地叙述了自己30多年来的悲愤遭遇，使周朴园惊恐紧张的情绪不断增长；他时而“痛苦”，“汗涔涔”地发出“哦”的叹声，显出一副狼狈相；时而惊愕地问：“你姓什么？”，“你是谁？”，表明他极度的恐惧和不安。当侍萍巧妙地露出自己的身份时，提起他的一件纺绸衬衣上绣着一朵梅花和一个萍字，他徐徐立起问道：“哦，你，你，你是──”她说：“我是从前侍候过老爷的下人。”他到此不得不承认，“哦，侍萍！（低声）是你？”周朴园已经惊恐地语不成声。在鲁侍萍自己叙述悲惨身世的过程中，周朴园先后四次问她是什么人，先是随便敷衍，继而惊惧，终而只得承认是侍萍。随着他的罪恶历史的逐步揭露，戏剧动作在一起一伏之中逐步发展。关于一个人的姓氏和身份的回答，在日常生活中本来是极平凡的事，但是在周朴园和鲁侍萍这一场中却极富于动作性，因而极富于戏剧性。周朴园的几次问话，从“你──你贵姓？”和“你姓什么？”到“你是谁？”和“哦，你，你，你是──”，以及他那每一次都有的不同的声音姿态表情，鲜明地显示了他的渐趋紧张的内心动作，我们从这里可以看到曹禺在运用语言时经过了反复的推敲，这段对话表现人物的思想感情，层次分明，回环起伏，由隐微至显露，终而达到波涛汹涌的高潮。
曹禺剧作中的对话，差不多都是这样富于动作性的。《雷雨》的动作性语言体现家族内部人与人之间的冲突，语言比较含蓄、锋利。他的剧本之所以能那样的吸引人，而且经得起推敲、咀嚼，就是因为他的台词有鲜明的动作性。
三、语言的抒情性
在曹禺的作品中，他的语言的动作性是与语言浓厚的抒情性结合在一起的，真正富于动作性的台词，必然同时也是富于抒情性的。因为只有从真正的戏剧冲突的基础上产生，发自内心深处，能够揭示人物潜藏的情欲和意向的台词，才是真正富于动作性的。我们来看一下《雷雨》第三幕鲁四凤与周冲的一段对话：
鲁四凤不，让我再伺候您。
周冲你不要这样说话，现在的世界是不该存在的。我从
来没有把你当做我的底下人，你是我的凤姐姐，你
是我引路的人，我们的真世界不在这儿。
鲁四凤哦，你真会说话。
周冲有时我就忘了现在，（梦幻地）忘了家，忘了你，忘
了母亲，并且忘了我自己。我想，我像是在一个冬
天的早晨，非常明亮的天空，……我们坐在船头，望着前面，前面就是我们的世界。
鲁四凤我们？
周冲对了，我同你，我们可以飞，飞到一个真正干净、快乐的地方，那里没有争执，没有虚 伪，没有不
平等的，没有……（头微仰，好像眼前就是那一个
所在，忽然）你说好么？
这是《雷雨》最为明丽也是最具浪漫色彩的部分；周冲以现代启
蒙主义的精神烛照黑暗的现实，也表达了对美好理想的热烈追求。在周冲脑海里，平等、自由、和谐将击碎人间的所有专制、丑恶、虚伪及拘束，从而为人类描绘出一个幸福的图景。周冲以一颗诗心，充分展开自己的幻想，在新奇明媚的语言下进行天马行空地自由抒怀，营
造出一个充满魅力的陶渊明式的世外桃源，表现了人物内心的感情。
由此不难看出，我们通过人物的语言，便能洞察出人物的内心世
界，这就是曹禺语言艺术的抒情性。
四、语言的含蓄美
优秀剧作的语言总是含蓄、蕴籍，耐人寻味的，蕴含着丰富的“潜
台词”。“潜台词”就是潜藏在人物台词之中的真正含义，即言外之意，弦外之音，也就是人们在日常交谈中常说的“话里有话”。
《雷雨》第二幕周朴园与侍萍相见那场戏，当周朴园还不知道站
在他面前的 就是侍萍时,表现出一种眷念、忏悔之情，当认出侍萍后，便露出了资产阶级伪君子的真相。
周朴园（忽然严厉地）你来干什么？
鲁侍萍不是我要来的。
周朴园谁指使你来的?
鲁侍萍命，不公平的命指使我来的!
周朴园（冷冷地）三十年的工夫，你还是找到这来了。
他严厉地责问：“你来干什么？”“谁指使你来的？”这两句从下
意识中冒出来的话,是有内心语言和潜台词的，前一句话“你来干什么？”的潜台词有两层意思：其一是你大可不必到这儿来；其二是一种威胁之意，你想来敲诈我吗？后一句话“谁指使你来的？”的潜台词是：不是你，那一定是鲁贵指使你来敲诈我的。他非常害怕他和侍萍的事暴露在鲁贵这个下人面前，这对他的名誉、社会地位都是一个严重的威胁。这两句“言外之意”的潜台词，对于表现周朴园的虚伪性格起到了很重要的作用。
《雷雨》这段对话的潜台词，由于是一种弦外之音，因而使戏剧
显得分外含蓄、深沉，分外耐人寻味。这远非那种直来直去、浅出浅入的台词所能比拟。
五、具有音乐感
曹禺剧作的语言，朴素自然而又简洁明净、念来顺口，听来悦耳。剧中人的对话很少长篇大论，决不腿砌词藻，可是鲜明的性格和复杂的情感却在及简短的语言中表露无疑。由于曹禺的剧作语言富有诗意，这就使得语言更加鲜明，具有音乐性。例如《雷雨》中繁漪在第二幕中那段著名的独白，简直就是一首贮满愤懑与渴望的抒情诗，具有音乐的美感。
“热极了，闷极了，这里真是再也不能住的。我希望我今天变成火山的口、热烈烈地冒一次，什么我都烧个干净，当时我就再掉在冰川里，冻成死灰，一生只热热地烧一次，也就算够了。我过去的是完了，希望大概也是死了的。哼，什么我都预备好了，来吧，恨我的人，来吧，叫我失望的人，叫我忌妒的人，都来吧，我在等候着你们。”
这是一段形象生动而气势非凡的独白，充分将蘩漪的郁闷、热烈、大胆、无畏表现出来，也将她非理性的性情和火一样的性格映照出来。为了达到这一目的，作者借助于多种表现手法：一是比喻的运用，“火山的口”是对蘩漪情感饥渴、宁可玉碎不为瓦全性格的最好注解。二是排比的运用，作者连续使用三个“来吧”，前加上了“都”字，既
表现了作者一吐为快的内心世界，也让这段文字具有音乐的美感。
总之，曹禺戏剧语言的艺术成就和优点是历数不尽的，非常值得
我们很好地学习和借鉴。
参考书目：
《曹禺剧作艺术探索》作者华忱之四川文艺出版社
《曹禺论》的《曹禺剧作的语言成就》 作者孙庆升北京
大学出版社
《曹禺的戏剧艺术》作者辛宪锡上海文艺出版社
《〈雷雨〉导读》作者臧恩钰辽宁大学出版社
《解读〈雷雨〉》作者王兆胜京华出版社
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