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作家培训班笔记整理 9月5日
上午
主讲：谢有顺（中山大学教授，博士生导师，著名评论家）内容：重新认识乡土资源
一、乡土是写作真正的根据地（精神源点）●我从哪里来，根系所在（记忆溯源）●挖掘、深入
●开口很小，挖掘很深
●故乡对于个体的塑造和精神锤炼
●故乡——在文学作品中，可以绝对化的美 ●求变不如不变（以不变应万变）●田野调查
●感情（以爱的姿态，爱的触角），情感联系最紧密 ●把小地方写细，写透彻，学会用小地方人的眼光看世界
二、乡土可以解放作家的感观世界
●书写自然的声音（要懂得自然），看世界，听世界，和自然（世界）对话，让感觉永远清新，不至麻木。
●私人经验是写作财富（公共经验、阅读经验等都只是二手经验，不足以支撑写作。文学作品忌千人一面，没有个性）●要重新使用眼睛、耳朵和心，深刻认识本我故园，和自然对话，聆听自然的声音、呼吸和心跳 ●差异就是个性和风格 ●感受世界上细微残存的细节
●离开自然、乡土、世俗世界，就没有小说
●小说要求细节的合理性，情节要合理，细节要经得起推敲（感观合情合理，才能引人共鸣，发人深省）
●要用读者的感受书写（针对角色的身份、文化程度等，写出角色自己的语言）●写作（情节铺开）要从容，不着急
●●衔笔（陪笔）很重要，要融入乡土和题材，打好陪笔基础
三、乡土情节是中国文学的精神基座 ●乡土和历史结合 ●小说——活着的历史
●写作的最高境界——以假乱真 ●乡土是写作最基本、最核心的元素 ●我从哪里来，灵魂到哪里去
●信仰、精神、理想，土地就是乌托邦 ●写作就是写活着的感受，中国人的精神 ●死是换一种方式的安息 ●写作是做自己的国王
9月5日
下午
主讲：吴克敬（陕西省作协副主席，西安市作协主席，著名作家，鲁迅文学奖获得者）内容：我所认识的小说
●文学就是情人
一、坚信文学是美丽的 ●情感必须是真实的●天分高于一切（关键在悟性）●独特的生活经历很重要 ●把握个人的语言权力 ●文学需要一件美丽的外衣 ●丑恶的东西也需要美丽表达 ●视觉切入很重要（如何破题）●要有深刻的苦难反思 ●中国人的哲学是穷人的哲学，宗教和信仰都是穷人的宗教的信仰，写作需要有当穷人的心得，需要思考怎样去做一个富人
●苦难都在基层（苦难在城市发源，在乡村发散），但在乡村发散的苦难透着温暖，体现着人性美
●当中国失去乡村时，中国将不再有任何地方能够随苦难 ●现在的苦难，在于人的精神和灵魂 ●嫁给生活，但嫁不了心（苦难之心）●丑到极致就是美到极致（贾平凹）●问余何适，廓而忘言（弘一法师）
●推荐书目：司马迁《史记》、吕不韦《吕氏春秋》 ●狗，吃点草，就说点羊的话
二、坚信文学需作温暖表达
●文字的刀下，语言的暴力，血流成河（网络文学尤其突出）●文学是抚慰苦难心灵的，而不是折磨苦难心灵的 ●作品不能写得太实，要懂得用最真的心说最假的话 ●写作需要站在阳光下作温暖咀嚼 ●伪——为人为伪；佛——不为人成佛
三、坚信文学的普世情感 ●文学创作的使命感 ●以朴实情感诠释普世情感
●母亲就在舌苔上，舌苔的味道是母亲的味道，走来走去，走不出母亲的舌苔。
●唐闯：大地呀，当你被我称为母亲的时候，你又是谁的女儿——深深的孤独、悲伤
9月6日
上午
主讲：尹汉胤（中国作协创联部副主任兼民族文学处处长）内容：少数民族文学在当今社会的文化价值
●藏文化普世元素：生命理念，自然和谐超越其他民族（敬重生命，敬重自然）
●一个民族写山川日月共生，众生平等，必然能产生伟大的文化
●藏区，让人安详，给人耐性和安静 ●死亡，是换一种方式的生存
●写作，纵向要向历史文化寻根，横向要进行移植 ●藏区更具有全人类所需的财富
●当今人可以改变一切，远古人只能顺从自然，但人改变不了自己的心 ●幸福指数的衡量 ●娱乐化是民族的未来
●敬畏自然是文学创作最高境界 ●写作需本色
●安静恬淡是写作的最大的财富 ●双语创作能力是人类财富 ●要学会运用独有神秘的资源优势
9月6日
下午
主讲：石一宁（《民族文学》副总编、评论家、编审）内容：从《民族文学》看当前少数民族青年作家的创作
●在生活的点上更加深入，在生活的面上更加扩展，用民族的营养滋养创作 ●生态文学与少数民族文学创作有着天然的联系，也是少数民族作家的使命和责任
●扎根土壤，找出独特性，找出个性
9月7日
上午
主讲：熊召政（湖北省文联副主席，政协常委、著名作家、诗人，茅盾文学奖获得者）内容：读书与写作
●读书对创作的重要性——文学的童子功，在二十岁之前，要通读大量的典籍，做到厚积薄发 ●光线最好的地方，一定是风口
●重点铺陈细节和细微心理，把笔伸进去，更深一点 ●阅读加上对当地的理解
●观察能力加表现能力（阅读量），再大的事情（题材）都要做到举重若轻
●要一气呵成，写作后半程的气必须顶住 ●用心，全身心写作很重要
●要在创作任何时候都保持在起点的状态，越到最后，越要气定神闲
●作家要和写作的人物融为一体 ●最好的作品永远是下一部
●文学需要方向，每一部作品都应成为史诗般的作品 ●考究每一个字，作家可以自信，但不能自恋
●推荐书目：《草原帝国史》、《世界艺术史》、《十三经》、《二十五史》、《子》（诸子论集，如老子庄子等）、《集》（解释子集内容的书籍）
9月7日
下午
主讲：阿来（四川省作协主席，巴金文学院院长，全国人大代表，茅盾文学奖获得者）内容：关于小说的形式感
●写作就是写什么（题材）和怎么写（写法）
●写作要做到三个特别：故事特别，内容特别，艺术形式特别
●现实主义作品：墨西哥作家伏安〃鲁道夫的短篇小说集《燃烧的平原》，他是魔幻现实主义的开山鼻祖，第一部魔幻现实主义作品《佩德莫〃巴拉莫》。之后马尔克斯的《百年孤独》
●海明威语言节简，站着写作，只削六只铅笔。伏克兰写作罗嗦
一、小说的语言（语言要有味道）●不能为写作而写作 ●语言的丰富性（多异性）●语言要创新，不能始终一个调子
●米兰〃昆德拉——一句话要同时包含三层意思——语言要有三个空间：
1、陈述、呈现的空间；
2、情感空间；
3、游戏空间（智力游戏，幽默感、文化感）●意在言外
●王国维：以自然之眼观物，以自然之舌言情，评价纳兰性德是北宋以来，一人而已 ●自然神性的自然之子
●建立自己的语言系统（研究方言），在多种语境中生活就是优势
●文学创作中，美就是道理
●深入生活前深入自己，自我建设，自我补充，自我拷问 ●语言是表达思维和感受的 ●重点参考塞内加尔的桑果尔诗集
二、小说结构
●文学以人为主，而非以事为主，通过能人的挖掘来实现 ●大篇幅塑造人，挖掘人
●合理梳理情感，要含得很深，并协调一致，故事进程与人物心理变化情感要一致
●把久远的故事当成当下发生的事情来写（纵深感消失），把当下发生的事情当成久远发生的故事来写（处理时间最好的方式），以讲诉——讲故事的口吻来写 ●创作者要有美学鉴赏能力
●小说的结构有许多，比如《尘埃落定》破碎式的结构 ●小说形式和内容同样重要
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