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论李清照的醉酒词 摘要：自古最是文人爱饮酒，醉酒诗词也一直是中国历代文人抒发情感的一种方式。唐有“李白斗酒诗百篇”，到了宋代，著名女词人李清照自是巾帼不让须眉，她给后世留下了许多著名诗篇，其中就有大量的醉酒词。早年时期的李清照生活优裕美满，不时小酌一杯，把酒言诗，实在是一种高雅而又浪漫的情调；而到了中晚年，则更多的是借酒消愁，希望能在醉梦里重回故乡，与亲友重聚。关键词：李清照
醉酒词
南渡
李清照，一位在兵荒马乱、国破家亡中度过一生的乱世佳人。在父母的耳濡目染下，她从小就受到文学艺术的熏陶，自少年时才情便显露出来。与赵明诚结婚后，俩人志趣相投，生活幸福美满，只是常常聚少离多，故李清照前期词以抒闺情和咏物为主。中年时期，李清照遭遇靖康之乱，南下逃亡，不久又逢丈夫病故，她一人过着颠沛流离的孤苦生活，后期词多写故国之思。
她是一名罕见的才女文人，也是宋代婉约词派的代表，词虽婉约，喝起酒来却是豪放洒脱。她的一生仿佛都在喝酒，或醉或醒，或喜或愁，任何时候下，我们都能从她的醉酒词中感觉到酒香扑鼻。李清照一生经历坎坷，从她的醉酒词里我们也能看到时代变迁下不同的李清照。以下是从李清照三个时期的醉酒词来探讨她的诗与酒背后的思想感情。
一、待字闺中正微醺
日暮时分的溪亭，夕阳洒在河面上，大群悠闲的野鸭与鹭鸶正在水滩边踱步。这日，正值二八年华的李清照喝得大醉，独自撑着轻舟从红花绿叶间破浪而来，这样一个明媚的少女，伴着欢快的纯净的笑声，闯进了我们的视野，也从此踏进了历史的河流。这首《如梦令》正如当时的李清照一样欢乐、自由：
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
——《如梦令》
早期的李清照家境优越，生性自然率真的她没有受那封建礼教的束缚，生活得无忧无虑，无所拘束，可以自由地去感受大自然，生活的一个小片段都极富趣味。这首词情辞酣畅，通过各个角度对一系列行为的描写，让我们看到了一幅绝美的日暮荷鹭图和词人豪放惬意的醉态。兴尽归来的李清照，喝得小脸微红，既是酒醉，也是心醉，她迷路在接天连叶的荷花深处，也是沉醉在她不知俗世烦忧的小世界里。惊飞的鸥鹭伴着少女明朗的笑声飞扬开来，穿越千年，让今天的我们读到这首词时也能感受到词人的欢乐和自由。
少女情怀总是诗，开心的情怀是一首诗，感伤的情怀也是一首诗，敏感而多情的少女见花动心，逢雨落泪，看见一片落叶就可以陷入无限的惆怅中，忽而又想到园子里的海棠花，自己的少女情怀便再也藏不住了：
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。
——《如梦令》
敏感多情的李清照，有时候也有着少女的寂寞与伤感，又不知如何与人诉说，只有喝酒来舒缓自己的少女情怀。昨夜的风雨勾起了她的酒瘾，宿醉未醒，却记得关心园中的海棠，也许并未大醉，只是心绪不好，想借酒消愁，而第二天面对海棠的“绿肥红瘦”，更是让李清照触景生情，这首词不仅表现了李清照对大自然的热爱，对百花的怜惜，也透露出她伤春惜春、感叹红颜易老的情怀。
那些霎时的风，霎时的雨，那些霎时的流云，就像此时的少女，人们永远猜不透她们的心思。这时的酒，是一种闲情逸致的雅趣，也是李清照对生活乐观豁达的人生态度。
二、独守幽闺酒消愁
在经过“倚门回首”的青涩和“月影花移”的柔情后，十八岁的李清照迎来了自己的爱情，嫁给了赵明诚。婚后俩人恩爱美满，还有共同收集金石字画高雅情趣，只是婚后不久，便与丈夫两地分居。在此期间，李清照饱受相思之苦，写下许多深闺幽怨词，借酒来表达她的离愁别绪成为闺怨词的主要内容，酒也成了她寄托相思的最好的载体：
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
——《醉花阴·重阳》
这首词作于重阳佳节之时，新婚不久，丈夫暂离，恰逢重阳，自己独自忍受这夜晚的寒冷与孤寂，思念之情更为强烈，只有在黄昏时分，独自饮酒。望着日渐凋零的黄花，想着与自己离别的夫婿，独守空房的苦楚与凄凉随着酒劲涌上心头。李清照把自己比作残败的菊花，让我们看到了她因思念而日渐憔悴的容颜。
独处深闺的日子总是寂寞的，在漫长又寂寥的深夜，李清照唯一可以依靠的就是酒，只是此时的她已没有“沉醉不知归路”的纯真与豁达，陷入爱情的人们，总是要受它折磨的。于是李清照有了“未成沈醉意先融”、“醒时空对烛花红”（《浣溪沙》）的惆怅，想要买醉而酒意消融，想要沉睡又梦醒魂断，漫漫长夜里，李清照夜不能寐，只有与烛花相对，以待天明。从那忽闪的烛光中，我们看到了她孤单落寞的身影，也看到了她思念亲人的愁苦情怀。词人日夜受着相思之苦的煎熬，而我们却未从她的诗句里看到“相思”之语，只有从词的意象中，感受她的心境和她及其深沉的幽闺之情。这样婉约又含蓄的写法，实在是李词一大特色。
在赵明诚之父赵挺死后，赵家也遭受到了政治上的灾祸，本不喜混迹官场的赵明诚便与李清照与定居青州乡里，生活充实而富有情趣。李清照与赵明诚在青州度过了十年的世外桃源般的生活，此后，赵明诚重返仕途，赵家人也已经离开青州返回汴京，李清照独处青州乡下。面对丈夫的暂别，李清照寝食难安，寂寞难耐，把她的思念与愁苦全部反映在了诗里和酒里：
暖雨晴风初破冻，柳眼眉腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。勿试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。
——《蝶恋花》
春风吹走了冬天的寒意，也吹得李清照春心萌动。本来是一派春日融融、轻松欢快的景象，只因丈夫不在身边，连这好风景也无心欣赏，喝酒写诗都无人一起，面对这独守深闺的寂寞，诗人不禁留下了两行苦涩的泪水。这里李清照应只小酌几杯，并无醉意，夜阑人静之时，仍“剪灯花弄”，把自己的思念和浓稠还有盼望亲人归来的心情描写得细致又生动。
到了寒食节将近时，李清照又写下“险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味”、“被冷香消新梦觉，不许愁人不起”（《念奴娇·春情》）的诗句以抒发深闺寂寞之情。春风春雨，带来的是希望和丰收，春意渐浓，万物复苏，如此生机蓬勃的景象，在李清照看来也只是冷冷清清，再加上阴雨绵绵的缘故，重重庭院中只剩自己，更显得萧条。酒醒过后，愁绪依然笼罩在心头。丈夫未在身边，干什么都是百无聊赖，连喝酒不能解消闲愁。
李清照对春景的描写清新明快，却又能让读者在极细微处感受到词人复杂的情感，她写咏物词也是如此，对于相同的景物，李清照总是能从不同的方面描写：
雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎，当庭际、玉人浴出新妆洗。造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉、此花不与群花比。
——《渔家傲》
夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦远不成归。人悄悄，月依依，翠帘垂。更挼残蕊，更捻余香，更得些时。
——《诉衷情》
这两首都是咏梅词，不过这两首描写的心情与侧重的方向有所不同。第一首词用“香脸半开”、“玉人浴出”写出了梅花的形神美，又用“此花不与群花比”映衬出了梅花高洁孤傲的品格。这首词不仅单纯描写和点染梅花的形神美，词人之所以沉醉于美景中，是因为把自己与这景物融为一体，李清照以酒表达自己对自然的热爱，以高洁孤傲和冰清玉洁的梅花自喻，赏花的同时也在自赏，描写花的形态与品格，更是表现了自己高雅芳洁和鄙弃世俗的坦荡胸怀。
而《诉衷情》为李清照南渡前的作品，这时丈夫赵明诚任江宁知府，夫妻二人依然相隔两地。《渔家傲》是歌颂寒梅的冰清玉洁与高洁孤傲，而这首词则是从另一个方面来写出了残梅的幽香。梅花虽残败，但诱人的芳香却使词人从沉醉中醒来，她既怨梅香太浓烈，扰她正回归故乡的好梦，同时又是怨想回家却又不得归的孤苦之情。李清照从醉眠中苏醒后，思乡之情越发浓烈，又无丈夫陪伴身旁，倍感孤独，一个人思绪万千，只有拨弄着髻间的梅枝，派遣着自己对远方丈夫的绵绵情思，和对故国家乡的思念之情。
三、国破家亡醉里恨
当李清照还在吟诵离别之思时，却不知一个大*的时代已经到来。靖康元年，金兵攻克汴京，次年北宋灭亡，后金兵不断南侵，攻陷青州，李清照的家乡被占领，她只有南下逃亡。在这时期的词作中，李清照常常流露出怀乡之情和故国之思，酒也成为了她逃避现实和梦回故乡的依靠：
风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。故乡何处是？忘了除非醉。沈水卧时烧，香消酒未消。
——《菩萨蛮》
读词的上阕，仿佛是在描写初春时节的和煦景象，笔调平和舒缓，而在这风和日丽的和谐中，“寒”与“残”二字则是为下阕写沉郁悲痛的思乡之情埋下伏笔。作这首词时，北宋王朝已沦陷，李清照的故乡已被占领，在这种沉痛的背景下，词人只有喝得大醉才能忘掉那魂牵梦萦的故乡，才能暂息自己日思夜想的回乡梦。这首词用平易的语言，婉约的语调，从轻描到重写，表现了自己对亡国丧家的凄苦悲痛，抒发了强烈的家国情怀。
古代的文人墨客常爱登高以游目骋怀，这日，李清照登高远眺，看着祖国的大好河山被侵略者肆意践踏，山河破碎，曾经繁华的汴京不复存在，与丈夫高雅悠闲的时光也一去不返，此刻只剩下零星片段的回忆还能缅怀昔日和平温馨的生活，而对于如今痛苦的现实只有深深的无奈：
临高阁，乱山平野烟光薄。烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角。
断香残酒情怀恶，西风催衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，又还寂寞。
——《忆秦娥》
远处传来的军营中阵阵哀厉的号角声，让人不禁愁肠百结。此时的李清照，目睹了敌军侵国、百姓疾苦的惨痛事实，面对这萧瑟的秋景，她触景伤怀，词中“栖鸦”、“梧桐”等秋日景象，更是渲染了此时的凄苦之情。一切景语皆情语，“又还秋色，又还寂寞”是对词人当时所处环境的概括，也是她当时心境的真实写照，让我们能深切感受她所受的国破家亡之痛，颠沛流离之苦。李清照在晚年的词中也写到过梧桐：“梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦”（《鹧鸪天》），可见，在李清照的词中，梧桐是寂寞的象征，只是晚年生活凄苦的李清照，只有靠品着团茶的清香与苦涩来追忆过去的岁月。
心思细腻敏感的李清照，在南渡之后变得更为多愁善感，词风也变得沉郁苍凉。往日的繁华与欢乐，常常出现在她的梦中，她还是爱喝酒，也许只有灌醉自己才能减轻些许痛苦。又到了上巳节，上巳是汉族最古老是传统节日之一，古人有“修禊”的习俗，往日的上巳节亲友欢聚一堂，是沐浴着阳光踏青戏水的好日子，可如今节日虽同，过节日的心情却是不复相同了，“醉莫插花花莫笑，可怜春似人将老”（《蝶恋花·上巳召亲族》），本该热闹欢乐的节日，但词人却是郁郁寡欢，只有在梦中才能重回故都。亲友相聚，春色虽好，也只能暂时忘掉烦恼。上巳日有插花的习俗，主人公在这怡乐的酒宴中喝得微醺，已是无心插花，只是嗟叹春日韶光，转瞬即逝；人如百花，终将凋零；故国如斯，危在旦夕。由花到人再到国，无一不流露出李清照深沉的故国之思和忧国情怀。
建炎三年，八月十八日，赵明诚不幸病逝，这个突如其来的打击让李清照悲痛欲绝，曾经的恩爱夫妻如今竟是天人永隔。晚年时期，李清照怀着这种锥心彻骨的悲恸完成了这首血泪凝成的《声声慢》：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。
——《声声慢》
这首词起笔连下七组叠字，似夜半挽歌哀乐，其声呜呜然，如泣如诉，使人在不知不觉中就步入了那无限悲愁的境界。这三句叠字用得自然巧妙，“此千古创格，亦绝世奇文也”。此词作于“乍暖还寒”的秋天，词人喝几杯淡酒是想以驱秋寒，只是薄酒不敌秋风，心中更是惆怅不已。回想之前种种风光，如今却孤身漂泊，衰颓老迈，如那满地枯萎、凋零的残花一样了。李清照一生受尽了孤独与等待，可这时的她，却是连等待的资格也没有了，只有独自一人，在黄昏细雨中挨到天黑，个中滋味，真不是一个“愁”字所能言明。亡国亡家的恨，丈夫逝世的痛，颠沛流离的苦，世间最沉重的情感，李清照都尝了个遍，可在她的诗中，并没有什么惊天地泣鬼神的悲壮语句，有的只是把自己的感情注进了常见的环境中，细细品读，词人的愁苦悲戚，无一不感受得细腻又真切。
遭遇国难、亡夫后的李清照，晚年生活孤寂又凄凉，没有亲人，没有子嗣，只有院子里的残花落叶陪伴着她。又到了春天，海棠花开得正好，不知李清照是否还记得当年少时，也曾写下“知否？知否？应是绿肥红瘦”这样轻俏新灵又凄婉动人的诗句呢？
风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正伤春时节。酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。
——《好事近》
同样是写伤春情怀，李清照“绿肥红瘦”的小情怀已不复存在，历经沧桑后，她只有望着满地落红，独自悲叹春将归去。酒残歌尽，似醉似醒，倍感凄凉孤寂，在这幽怨时分，又听见凄厉的啼鴂声，给这忧愁的境遇更增添了一丝悲怆。词人此番醉酒，为伤春，更为伤情，酒阑人散，孤灯孤影，杜鹃啼血，蕴含着词人无限的凄苦和幽怨。
通过分析李清照的醉酒词，我们看到了她少女时代的闲适洒脱，醉酒是豪放不羁；我们也看到了她中年时代的孤寂凄苦，醉酒是借酒消愁；我们更看到了她晚年时期的悲痛愤恨，醉酒是释愁泄恨。李清照爱喝酒，也爱用酒来表达自己的爱恨情仇，在妇女地位低下的封建社会，她勇于冲破束缚，表达自己率真和开明的天性，无论是在诗中还是生活中，她都勇敢地追求心灵的自由，李清照的醉酒词不仅使自己的身心得到了解放，也从侧面反映出了古代女性独立意识的觉醒。
李清照性格有女儿家的敏感多愁，也有男儿家的豪放洒脱，她的词风婉约含蓄，常以女性的细腻心思来表现出自己的内心世界和缠绵的深闺愁绪，令人读来情真意切，感人至深。而她晚年生活艰苦，孤零一人，只有酒还与她为伴，这时的李清照常常买醉，词风多沉重哀伤，词句间流露出来的满是感人肺腑的凄凉乡愁和一代词宗的强烈的爱国情怀。
酒在李清照的生活中扮演着重要的角色，不管是伤春悲秋的小情怀，还是离别愁绪的相思苦，又或是家破人亡的愁与恨，酒都能把这些情绪表现得淋漓尽致。酒为李清照的创作提供了灵感和动力，丰富了词的内涵，追寻着李清照的醉酒词我们可以了解到她坎坷的一生，可以看到这位大词人在历史的变迁中的爱恨情愁。
参考文献：
1.赵晓辉 《中国古典诗词精品赏读——李清照》 2.张
觅 《夜阑犹翦灯花弄——品读》 3.孟斜阳 《闲品——李清照词传》 4.柯宝成 《李清照全集》
5.王远国 余克勤 《自是花中第一流——细品李清照词》
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