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1.欧洲古代文学包括古希腊文学和古罗马文学.2.古希腊神话的特点：①神人同形同性说、②道德淡漠、③神谕至上、④视域狭隘.3.希腊神话的内容大体可分为神的故事和英雄传说两个大部分。公元前12世纪至公元前8世纪史称“英雄时代”，又称“荷马时代”。古希腊神话是史诗。4.天后：赫拉（罗马名：朱诺）海洋神：波塞东（罗马名：尼普顿）太阳神：阿波罗（罗马 名：阿波罗）女战神：雅典娜（罗马名：密涅耳瓦）爱神：阿佛洛狄忒（罗马名：维纳斯）他们都属于新辈神谱.5.希腊神话中的神袛，像人一样，有情欲，有善恶，有计谋，互有血缘关系，都是人格化了的形象，这就是“神、人同形同性说”。
6.希腊神话的艺术特征主要有三点：①想象力极强②故事性极强③哲理性极强。7.维吉尔的史诗《埃涅阿斯纪》以荷马史诗为范本，是欧洲文学史上第一部文人史诗。
8.《伊利昂纪》中关于战争的起因，在神话故事“不和的金苹果”里有详细的说明。其中的人物赫克托耳是真正的悲剧英雄。
9.阿普列尤斯的《金驴记》被看作是最早的长篇小说。
10.古希腊戏剧包括悲剧、喜剧、萨图罗斯剧（羊人剧）和拟剧（模拟剧）等，期中成就最高的是悲剧和喜剧。
11.古希腊戏剧三大悲剧家：埃斯库罗斯（悲剧之父）、索福克勒斯、欧里庇得斯。
12.埃斯库罗斯代表作《被缚的普罗米修斯》、《俄瑞斯忒亚》（包括《阿伽门农》、《奠酒人》、《报仇神》）
13.索福克勒斯写作了被亚里斯多德尊为悲剧典范的《俄底浦斯王》。
14.司芬克斯之谜：一种动物早晨四条腿，中午两条腿，晚上三条腿走路，腿最多时最无能。出处为《俄狄浦斯王》。
15.欧里庇得斯的代表作《美狄亚》，在希腊悲剧中开创了通过描写人物内心活动塑造人物形象的先河，它的素材来源于希腊神话《押送金羊毛》。16.阿里斯托芬是古希腊和欧洲政治讽刺喜剧的创始人，最有代表性的喜剧诗人，雅典旧喜剧诗人，代表作《阿卡奈人》、《鸟》、《和平》、《骑士》、《云》、《马蜂》。
17.欧洲中世纪文学按其性质分主要包括教会文学、史诗和谣曲、骑士文学和城市市民文学。
18.教会文学又称僧侣文学，教会文学在中世纪欧洲文学史上长期占据统治地位。（圣徒传教）。
19.中世纪早期史诗代表作—撒克逊人的《贝奥武甫》（流传迄今的欧洲最完整的一部史诗）、日耳曼人的《希尔德布兰特之歌》、芬兰人的《卡列瓦拉》。20.中世纪中期史诗代表作—法国的《罗兰之歌》、西班牙的《熙德之歌》、德国的《尼伯龙根之歌》、古罗斯的《伊戈尔远征记》。
21.城市文学又称市民文学。《列那狐传奇》是欧洲城市文学最重要的作品，它是在民间创作动物故事的基础上发展起来的。
22.但丁是意大利从中世纪向文艺复兴运动过渡时期最有代表性的作家、诗人，人文主义的先驱者，恩格斯称他为“中世纪最后一位诗人”。
23.但丁在《新生》中抒发对贝娅特丽丝的纯真的爱，这种爱是理想中的、精神的爱，带有中古时期的神秘色彩，但表达了摆脱中世纪禁欲主义、追求世俗生活、渴望情爱的情怀。
24.维吉尔带领但丁游历地狱和炼狱，初恋贝娅特丽丝带领但丁游历了天堂。25.《论俗语》是最早一部关于语言和诗律的专著，用拉丁文写成。
26.《神曲》采用中世纪文学特有的幻游形式，但丁以自己为主人公，假想他作为一名活人对冥府—死人的王国进行了一次游历。全诗分《地狱》、《炼狱》、《天堂》三部。
27.炼狱（又称净界），人类7大罪过（傲慢、忌妒、忿怒、怠惰、贪财、贪食、贪色）。
28.《神曲》原名《喜剧》，薄伽丘在《但丁传》中为了表示对诗人的崇敬，给这部作品冠以“神圣的”称谓。后来的版本便以《神圣的喜剧》作书名。中译本通称《神曲》。
29.彼特拉克被认为是第一个人文主义学者，被誉为“人文主义之父”。（意大利文学）
30.弗朗索瓦·拉伯雷长篇小说《巨人传》。（法国文学）31.“流浪汉小说”是欧洲近代小说的一种模式，西班牙16世纪最著名的流浪汉小说是无名氏的《小癫子》。（西班牙文学）
32.维加是西班牙戏剧的奠基者，被誉为“西班牙戏剧之父”,剧本《羊泉村》 33.托马斯，主要作品是对话体幻想小说《乌托邦》，这部作品被认为是欧洲最初的空想社会主义著作之一。（英国文学）34.埃德蒙·斯宾塞的长诗《仙后》
35.塞万提斯是西班牙文学黄金时代的代表作家，他被狄更斯、福楼拜和托尔斯泰等作家誉为现代小说之父。
36.《训诫小说集》是仅次于《堂吉诃德》的又一部名篇，是继薄伽丘的《十日谈》之后给予西方文坛影响最深的短篇小说集。
37.塞万提斯在《堂吉诃德》着意刻画的另一个人物是堂吉诃德的侍从桑丘·潘沙。主仆二人无论是外表特征还是内在性格都形成鲜明的对照。38.莎士比亚是欧洲文艺复兴时期的巨人，世界戏剧史上的泰斗。
39.莎士比亚喜剧创作的高峰，是以三部“欢快喜剧”为标志的，即：《无事生非》、《皆大欢喜》、《第十二夜》，他们完满的体现了莎士比亚喜剧浪漫、抒情的风格。
40.莎士比亚悲剧以《哈姆莱特》、《奥瑟罗》、《李尔王》、《麦克白》最为著名，它们被公认为是莎士比亚的“四大悲剧”。
41.正是这种理想与现实的矛盾，造成了哈姆雷特行为上的犹豫（或延宕），这就是文学史上所说的“延宕的王子”。
42.17世纪文学主要包括古典主义文学、巴罗克文学和反映清教徒思想的文学。43.古典主义文学以法国成就最大。
44.高乃依是古典主义悲剧的创始人。代表作《熙德》描写男女主人公在荣誉、义务与爱情的冲突中所作出的抉择，表现理性终于战胜了情欲，是古典主义第一部典范作品和奠基之作。
45.古典主义悲剧的第二个代表是拉辛，代表作《安德洛玛克》。
46.布瓦洛是古典主义的理论家。《诗的艺术》提出了古典主义的美学原则，成为古典主义的艺术法典。
47.清教徒文学以约翰·弥尔顿（《失乐园》）和约翰·班扬为代表。48.莫里哀的喜剧成就超过了古典主义悲剧，成为法国古典主义最杰出的代表。《伪君子》的主人公达尔杜弗是个宗教骗子。
49.“理性崇拜”是启蒙运动的思想核心，也是启蒙文学的思想基础。
50.启蒙文学在各国的发展：英国以现实主义小说成就最高，代表人物小说家笛福、斯威夫特、理查逊。法国：伏尔泰、孟德斯鸠、狄德罗。德国：莱辛和席勒。51.笛福是英国现实主义小说的开创者之一，他的启蒙思想较为温和，但他的小说创作却是一次真正的文学革命。代表作：《鲁宾逊漂流记》。52.斯威夫特的《格列佛游记》是他享誉世界的讽刺名著。
53.塞缪尔·理查逊是英国家庭小说的开创者，其作品以《帕米拉》《克拉丽莎》最为著名
54.孟德斯鸠的理论著作《法的精神》把法治提高到国家政治生活的首位，并详细论证三权分立学说，该书成为关于国家学说的世界名著。他的的书信体小说《波斯人信札》是第一部著名的启蒙哲理小说，为法国启蒙文学开辟了道路。
55.莱辛是德国启蒙运动的伟大代表，德国民族文学的真正奠基人，现实主义美学家和剧作家。他以美学名著《拉奥孔》、戏剧评论辑集《汉堡剧评》及一系列剧作把德国文学引向正确的发展轨道，并使德国民族文学终于形成。56.德国启蒙文学70—80年代的狂飙突进运动中得到迅猛发展，这是德国文学史上第一次全德规模的文学运动
57.《少年维特之烦恼》（主要人物：维特、绿蒂、阿尔伯特）是歌德早期最重要的小说，也是德国第一部引起广泛的国际反响的文学作品。
58.《浮士德》是一部关于梦想者和发展者的诗剧故事。除序曲外，共分两部。59.《浮士德》中象征手法的运用是贯穿全剧的主要特色。
60.真正开创浪漫主义潮流的是“湖畔派”三诗人：华兹华斯、柯勒律治、骚塞。61.《唐璜》因诗人早逝而未能最后完成。
62.《唐璜》的创新特征①对故事内容进行彻底改编②具有自传成分③人物的社会意义扩大。
63.拜伦创作出一组通常称之为“东方故事诗”的传奇作品，包括《异教徒》、《阿比道斯的新娘》、《海盗》、《莱拉》、《柯林斯之围》、《巴里西纳》6部。
64.1827年，雨果发表《克伦威尔》之序言，这是浪漫主义文学的宣言书，雨果从此成为浪漫派的领袖。雨果提出了一条新的美学原则：对照。他认为：“丑在美的旁边，畸形靠近着优美，丑怪藏在崇高背后，美与恶并存，光明与黑暗相共。”这条对照原则一直指导着雨果的文学创作。
65.雨果是法国乃至世界上最杰出的浪漫派小说家，他是浪漫手法的集大成者。66.《悲惨世界》的四个主要人物：福来主教、让·瓦尔让、芳汀、珂赛特。67.惠特曼《草叶集》唱出了美利坚合众国的新声，成为美国现代诗和现代文学的开山鼻祖。
68.《草叶集》基本的主题可大致归结为：自我、创造、民主。69.《草叶集》在艺术形式上所做的革命性贡献是大胆打破了传统诗歌格律，创造了后来被称为自由体诗的新形式。惠特曼最喜欢运用的是“目录诗”和“平行句”。
70.鲍狄埃是巴黎公社文学的代表，他创作了不朽的无产阶级战歌《国际歌》。71.普希金是俄国现实主义的奠基人，他的《叶甫盖尼·奥涅金》塑造了俄国文学史上第一个“多余人”形象，他的短篇小说《驿站长》开了俄国文学中描写“小人物”形象的先河。
72.冈察洛夫他的代表作《奥勃洛摩夫》塑造了俄国文学史上最后一个“多余人”奥勃洛摩夫形象。
73.斯丹达尔的《拉辛与莎士比亚》被称为现实主义文学的第一篇美学宣言。74.《欧也妮·葛朗台》和《高老头》的问世标志着巴尔扎克的创作达到成熟阶段。
75.巴尔扎克把《人间喜剧》分为三部分，第一部分是《风俗研究》，第二部分是《哲理研究》，第三部分是《分析研究》。
76.福楼拜的艺术主张：①追求真实性②追求客观态度③追求艺术美。77.荷马史诗：荷马史诗是古希腊文学辉煌的代表，《伊利昂纪》和《奥德修纪》是古希腊的两大史诗，相传是由一个名叫荷马的诗人所作，故称荷马史诗。78.三一律：是法国古典主义的创作原则，要求一个剧本只能有一个情节线索，剧情只能发生在同一地点，时间不准超过一昼夜。79.巴洛克文学：
80.包法利主义：爱玛的悲剧表明理想生活与现实灰色生活的差异，不切实际地追求理想生活，只能加重自身的痛苦和悲剧性。她的病态的热情被称为包法利主义。包法利主义是一种不切实际，想入非非的品行。它是平庸卑污的现实，超越实际可能的幻想相冲突的产物。
81.“拜伦式英雄”是拜伦在《东方叙事诗》和《曼弗雷德》等作品中向塑造的一类英雄形象。他们一方面表现为才识出众，意志坚强，与罪恶社会势不两立，敢于和封建强权社会进行不屈不挠的斗争，具有强烈的叛逆精神。另一方面表现为，高傲、孤独，脱离群众，个人奋斗，看不到前途，悲愤忧郁。这类形象体现了资产阶级民主战士的斗争精神，但也有浓厚的悲观色彩。
82.骑士文学：它是伴随着中世纪欧洲社会骑士制度而出现的一种世俗文学，盛行于12、13世纪，它描写骑士爱情、冒险故事，宣传和美化骑士精神为主要内容，体裁是骑士抒情诗和骑士传奇，骑士抒情诗的主题是讴歌骑士爱情，它的中心在法国南部的普罗旺斯，以“破晓歌”最为有名。骑士传奇盛行于法国北方，歌颂尚武、冒险精神。骑士文学后世对欧洲小说和诗歌的发展有很大影响。83.“狂飙突进”运动是德国18世纪70年代兴起的一次全国性的文学运动，它因克林格尔的剧本《狂飙与突进》而得名。运动的参加者多是青年，他们要求摆脱封建束缚，强调“天才”“经历”“自由”“创造”的口号，崇尚天才，强烈要求个性解放。提倡民族风格，信奉卢梭“返回自然”的思想，这一运动的理论家是赫尔德。歌德的《少年维特之烦恼》、席勒的《强盗》《阴谋与爱情》 都是其代表作。
84.浪漫主义文学的基本特征：A、主观性和抒情性，一般不喜欢如实地描写现实生活，偏重表现作家的主观世界，抒发强烈的个人感情，强调创作自由，把情感和想象提到首位。所以又有“理想主义”“自由主义”“表现主义”等提法。B、对大自然的歌颂和对城市文明的诅咒，注重人与自然的诗意的统一。响应卢梭“返回自然”的口号，对抗工业文明，将自然视为精神上的避难所。C、重视中世纪民间文学的传统，提出“回到中世纪”的口号。对民间文学进行整理加工，创作上采用民间文学的题材、语言和表现手法。D、在艺术形式和表现方法上，采用具有强烈感情色彩的体裁，运用夸张，追求强烈的美丑对比，充满异常的情节，神秘的色彩和奇特的异域情调。
85.《伊利昂纪》和《奥德修纪》的比较：①主题：前者歌颂战争和战争中的英雄（英雄主义主旋律、战争），同时展现出人文主义因素（人性）；后者歌颂人的智慧与和平重建
②情调：阳刚之美与阴柔之美。《伊利昂纪》西方第一部战争文学作品。《奥德修纪》西方文学史上第一部以个人遭遇为情节发展主线的作品，西方流浪汉文学的滥觞。
③人物配置：男主角《伊利昂纪》双英雄《奥德修纪》单英雄；女主角红颜祸水的海伦和坚贞聪慧的佩涅洛佩。
86.《俄底浦斯王》艺术特征：①激烈的悲剧冲突：命运—自由意志②崇高的悲剧性格：抗争、勇于承担③强烈的悲剧效果：无辜者遭毁灭，悲壮而震撼的审美性④复杂巧妙的结构：回顾式“发现”、“突转”，事与愿违的巧合。
87.堂吉诃德人物形象：（①博学、健谈，富有文采，勇敢，坚毅，具备模范骑士的美德②生性严肃，严肃对待遇到的每一件事以骑士小说中的话语言谈，以古代礼节待人待物。（a疯癫可笑的骑士b以讽刺世的侠客c理性和道德的化身d不切实际的悲剧家）.88.《堂吉诃德》的特色：①游历小说的结构，叙事形式。游历小说以主人公的游历活动为基本内容的一种小说类型②虚实结合的讽刺手法a、虚拟的讽刺视角b、现实的讽刺视角c、讽刺的讽刺。堂吉诃德想建立的与其说是“骑士道”，不如说是人人平等、自由平等的理想世界。该讽刺的是他所处的现实中的人，也就是“对讽刺者的讽刺”。③大量使用民间语言
89.《浮士德》精神和形象：浮士德是一种积极进取精神的代表，是一个自强不息执着探索者的形象。为了人生的真义，为了体察那短暂的至善至美的一瞬，不惜以鲜血和灵魂作抵押。在探索性意义和理想社会的过程中，体现出一种生无所息、坚韧顽强，超乎常人的毅力和品格。浮士德是一个进取者、自我否定者、人道主义者的形象。
90.莫里哀与古典主义：①遵守古典主义戏剧结构，五幕，诗体。②赞美君主。③突破了古典主义对喜剧的歧视，大胆塑造一系列出身下层的鲜活人物。
91.莫里哀的艺术成就：①以风俗喜剧和性格喜剧对旧的喜剧形式进行了改造。②用现实主义的手法描绘了不同的环境，展现了17世纪法国的社会风貌。③所塑造的人物往往是嗜癖型的，如吝啬、伪善、恨世、轻信、贪婪，这些分别集中在一个人物身上。④对喜剧手法进行了探索，为喜剧的发展作出了重大贡献。⑤善于利用舞台动作制造喜剧效果，语言的笑料引人发笑。
92、哈姆莱特的形象分析：①秩序的重建者。复仇不是道德问题，而是任务。②优柔寡断的复仇者。行动延宕，将个人复仇上升为国家复仇。③时代变革的迷惘者。关于生、死、人、自己、灵魂。
93、《悲惨世界》中的人道主义：道德感化、爱仇敌、无私奉献 ①对贫苦人民的不幸遭遇表示深切的同情，对当时社会的控诉。
如：冉阿让被监禁19年的罪行“只不过是偷了一块面包”；芳汀从一个天真善良的姑娘，被迫害成流落街头，终因贫病交加而死的妓女。
②以满腔热情歌颂了共和党人的英勇斗争精神，表达了他的人道主义理想。小说通过米里哀主教和冉阿让宣扬了以“仁爱”、“慈善”为中心的人道主义。米里哀主教是雨果理想中善的化身，收留冉阿让以仁慈感化他，使一心要报复社会的冉阿让变成了一个乐善好施、广施济贫的市长。
③谴责了资产阶级的法律。现存法律是低级法律，使罪犯重复犯罪，而人道主义才是高级法律，使罪弃恶从善、终止犯罪。④塑造了人道主义最高理想“冉阿让”。如冉阿让被米里哀主教感化后，也像主教一样以德报怨，终使沙威“人性”复活，最后精神崩溃而投河自杀。
⑤人道主义的局限性：借人道主义感化统治阶级的矛盾，这是不可能的、是腐蚀剂。
94.雨果浪漫主义的成就：①雨果是运用对照手法的大师②雨果善于塑造下层人物的形象③雨果力图以史诗的气魄和规模去再现社会和历史④情节的传奇性⑤雨果注重心理描写⑥雨果善于将无生命或非人的事物，描绘的如同有生命的物体一样神奇、动人心魄、令人惊叹。
95.《神曲》的象征手法：
1、意象 黑森林---意大利黑暗政局。豹---佛罗伦萨政治迫害。狮---法兰西国王。狼---罗马教廷。维吉尔---理性。贝娅特丽丝---信仰。
2、结构布局上，游历过程构成了“地狱”、“炼狱”、“天堂”三部曲，每个境界都分为9层，每部33篇，“三”是圣父、圣子、圣灵三位一体的象征。“地狱”增加了一篇全书的序幕，全书共100篇，“十”是完全的象征，“一百”是完全中的完全。这都与基督教神秘、象征的教义相对应。
96、现实主义文学特征 ：①叙写人情风俗史。②强调客观性和真实性（1）反对浪漫主义的主观性，抵制和排斥想象力（2）坚持批判性和揭露性（3）观察的艺术（4）暴露多，歌颂少③描写普通人生活表现普通人的命运④描写典型环境⑤细节真实⑥坚持人道主义⑦悲观情绪⑧以小说为主要体裁。97、《红与黑》的书名充满政治象征。关于“红”与“黑”的含义，有多种解释。①“红”象征革命，“黑”象征教会。②“红”代表法国大革命和拿破仑战争的英雄时代，“黑”代表卑鄙可憎的复辟时代的概括。③“红”象征法国的红军装，“黑”象征教士的黑袍。
98、《红与黑》于连形象分析：于连是小资产阶级个人奋斗者的典型。他性格的主要特征是为出人头地而敢于冒险的英雄主义热情。①于连的阶级地位和所受的教育，决定了他的英雄主义热情和虚荣心。②于连的性格是矛盾的。受压后就反抗，当个人名利得到满足后就妥协、投降。③于连的平民阶级意识并未完全泯灭。④人物形象的局限性。他的行动是个人盲目的，他的反抗具有极大的动摇性，一旦个人的追求满足后就妥协投降。
于连形象的多元多层次结构：单一性元素：Ａ确立自我。Ｂ向往民主。Ｃ善心不泯。Ｄ生性敏感。Ｅ刚强坚毅。两重性元素：Ａ反抗与妥协。Ｂ自尊与自卑。Ｃ雄心不已与野心勃勃。Ｄ虚伪与正直。
99.《风俗研究》的六个场景：①私人生活场景，表现人们在青少年时期因生活经验不足或感情冲动酿成的种种错误与不幸。②外省生活场景，描写人们走向成年时，因野心、欲望、自私自利的盘算引起的冲突。③巴黎生活场景，描写人心的衰老、腐化、恶的欲念代替了一切真诚朴素的感情。④政治生活场景⑤军旅生活场景，表现风云激荡，离乡背井。⑥乡村生活场景表现秩序、道德原则。100.《包法利夫人》中爱玛悲剧的原因： 爱玛的浪漫心性、物欲要求、厌世思想、理想追求、宿命观念等，都有作者本人的影子。对所谓高雅艺术的批判、浪漫与现实的冲突、腐败的社会风气酿造的悲剧、虚荣心过度膨胀的悲剧。爱玛的悲剧中，其本身的弱点也是一个因素：贪慕虚荣（对虚荣的追求孜孜不倦，不甘平凡）过于关注自我（在追逐幸福的同时忘记了自己的责任，忽略了丈夫和女儿）轻信，不够理智（对他人的虚情假意不够警觉）不懂得珍惜，贪婪(对于已有的美满不在意，贪心不足的寻求不属于自己的东西。
101.《包法利夫人》在批判现实主义文学上的贡献：A是法国乃至欧洲文学史上第一部没有正面主人公的小说。B欧洲文学史上第一部大胆接触到了女性性心理描写的小说。许多地方表现出爱玛性的苦闷、压抑、欲望、幻想、追求。影响了莫泊桑和左拉等人。C明确提出“创作客观化“原则，作者退出小说。D为法国自然主义小说的发展开辟了道路，自与批的最大区别在于对人的看法不同，自然主义从生物的角度看待人；批判现实主义从社会的角度看待人。
102.《伪君子》人物：奥尔贡-巴黎富商。达尔杜弗-宗教骗子和无赖。他伪善，狡黠，狠毒。伪善是他的主导性格。口是心非，表里不一，是个假仁假义的伪君子。艾耳密尔-奥尔贡的妻子。陶丽娜-女仆（机智）
103.《伪君子》的艺术成就：①先声夺人的开场②环环相扣的结构，是该剧的另一个特点，“突转”。③塑造了单一性格人物 104.莎士比亚创作的三个时期：
第一时期：历史剧、喜剧和诗歌创作时期 莎士比亚喜剧特点：①正面宣扬人文主义的生活理想，如个性解放、爱情自由等，力求摆脱宗教禁欲主义和封建伦理道德观念的束缚。②以爱情和友谊为主题，把尖锐的社会矛盾理解为善与恶两种力量的斗争，结局是恶人的悔悟和好人的宽恕。
第二时期：悲剧和悲喜剧创作时期，是莎士比亚创作的高峰期 莎士比亚悲剧特点：把悲剧主人公放到两种社会力量的冲突和斗争中，让他们经受尖锐的内心斗争，最后以正面人物的毁灭作为结局，揭露了现实的黑暗和邪恶势力的强大。
莎士比亚的四大悲剧：《哈姆莱特》是一部讲述关于王子哈姆莱特为父复仇的故事。主要人物有哈姆莱特，克劳狄斯（贪婪利己，一个丧失了理性的冒险家），奥菲利亚（一个凡间的天使，是纯洁和美丽的代名词，承载了美德和欲望的双重十字架），波洛涅斯（趋炎附势，世故圆滑，毫无是非曲直之心）。
《奥瑟罗》写黑人将军奥赛罗(正直坦荡，嫉恶如仇，忠于爱情，勇承其咎，但是刚愎自用，听信谗言，嫉妒之下丧失理智)与威尼斯原老之女苔丝德梦娜的爱情悲剧。伊阿古（有恶魔般自私狠毒的心肠，对财富和想了疯狂追求，对权势和地位贪婪角逐，但却带着一副“待人忠诚”，“为人正直”的面罩）《李尔王》改编自古老的不列颠传说，讲述了李尔王的家庭和大臣葛罗斯特的家庭中，都发生了儿女背叛父亲、出卖父亲的惨剧。(李尔王的两个女儿在他有权财的时候对他百般奉承，甜言蜜语，一旦得手后就翻脸变样，凶相毕露。而三女儿考狄利娅是完美和正义的化身，她诚实善良。葛罗斯特的儿子爱德蒙是个外表漂亮、殷勤而内心凶狠的阴谋家、两面派。）《麦克白》取材于苏格兰的传说。诱惑与野心的悲剧。动作性强，心理描写杰出。（由于野心的驱使麦克白走上了犯罪的道路。最终成为一个令人憎恶的暴君，成为举国声讨的历史罪人。但他原是一个万人敬仰、品行卓著的英雄）第三个时期：传奇剧创作时期 莎士比亚传奇剧的特点：带有浪漫色彩的传奇故事、悲剧情节在其发展过程中突然转向喜剧的结局、带有空想性质的乐观精神和积极信念、宽恕与和解的主题表达等。
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