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《雾都孤儿》观后感
《雾都孤儿》这部电影改编自英国作家狄更斯的同名小说。导演罗曼波兰斯基在72岁那年导了已被数百次搬上舞台的古典名剧《雾都孤儿》，导演用独特的电影语言来诠释这一世界电影的永恒主题——我们如谜一般的童年经历，就似英国现实主义作家狄更斯在他的作品《大卫科波菲尔》里所描绘的半自传的人生经历一样，我们今天可能有自己一成不变的家庭生活和工作事业，但是每个人，都或许对自己的童年有一种近似梦幻的诠释，一百个人就有一百种色彩丰富的童年幻想，当然，我们的童年没有奥利弗推斯特那般的艰苦晦涩，那般的传奇冒险，但是，我们每个人都或许有个不为人知，在我们成年以后很少提及的童年经历，罗曼波兰斯基用特定的电影语言，特定的历史背景，特定的出场人物，圆了我们每个人童年冒险多怆的梦幻之旅。
波兰斯基曾说过：“我喜欢电影中的阴影，但生命中的阴影则不然。”罗曼波兰斯基的电影着重于探讨人类孤独心境和面对大的社会环境的挣扎和无奈，一个9岁的孩子要面对社会强加给他的各种近似及至的生活压力和道德两难，即使我们今天身经百战的成年人都不一定能在这样的两难境地中悠然自若，游离于道德底线和金钱、虚荣、社会的责难之间。我们很多人，为了所谓的社会底线，迷失了自我，生活在痛苦的边缘，心灵好象一个被打散了的蛋黄，没有寄托。
电影的开头从狄更斯小说的老式版画插图里走出，电影的场景、布局、人物的定位很英国，既有英国式的古板，又有英国式的绅士风度，奥利弗推斯特的恐惧的寄贫院经历，吃的肥头大耳的寄贫院理事会的老爷们，居高临下的教训可怜的小奥利弗，“孩子，你怎么了，脸都吓白了。”在寄贫院的监士计划将奥利弗托付给可怕的打扫烟筒的黑衣人时，寄贫院的理事老爷同情的问奥利弗，“你们对他好点，他急需关爱。”理事老态龙钟的滑稽样子，英国式的古旧礼服，文明杖，高沿儿帽子，外边彬彬有礼，实则对社会的贫富等级制刻骨铭心的深刻认同，将一副如同英国19世纪的世态炎凉展现给了观众，让观众感受一种可鄙的优雅和世俗。
小奥利弗出现在伦敦郊外的金黄色麦田，出现在棺材铺老板妻子统治下的残
忍店铺，出现在伦敦喧嚣的市井街头，出现在善良绅士的别墅，出现在神经质的治安官统治下的法庭，小奥利弗在波兰斯基的带领下游历了伦敦的人世百态，小奥利弗象征我们每个人的那个童年曲折冒险的天性，或者潜伏在我们已经麻木的心灵里的那份童真，电影的那些恶人、善人、小人、忠实于社会等级制度的奴仆老爷，象征我们日常生活中那些可鄙的传统观念，那些人们在金钱、权利、欲望获得满足后的小人得志，那些处处擎肘的懦弱和内心的踌躇。
我们生活在这个繁华又荒凉的世界，心灵被每天的日常生活和各种各样的不确定性所左右，以至于我们恐惧、脆弱、孤独，这个时候，我们应该怎样，波兰斯基在一部拍给孩子们看的电影里给了我们答案，答案，就是坚持，如小奥利弗并没有被命运吓倒，而是坚持下去，从开始的无所适从，到最后的弃恶扬善，虽然他被社会象球一样踢来踢去，但是，他始终在同各种左右他的强大势力做斗争，这里有来自他内心的脆弱，有来自社会、饥饿、强权的压力，以一己之力去对抗那么多强大的势力，有时候也透出了一种伟大。
电影里面那个为了保护小奥利弗而成为牺牲品的强盗的情人南茜，那个最后为了死去的南茜而和强盗卡尔反目的盗窃团伙的小男孩，展现了人性的善。小男孩对小奥利弗说，再干若干年，我们都会退休，将来做个有钱的体面人，就象我们常说的早期民营企业家的原罪，也是这样漂白的吗。电影的拍摄手法沿袭了波兰斯基的一贯风格，电影在布拉格特地搭建了复古的建筑和场景，真实还原了英国的古典风貌。据说，本片被业界认为是最忠实于狄更斯的原著，就如一百个改变就有一百种金庸的武侠剧，电影表象上是善与恶的较量，个人与社会的较量，实际上自我的较量，是小奥利弗内心矛盾的较量。
波兰斯基本人也是一个矛盾的共同体，他的人生一如他的电影，一如电影里的小奥利弗，孤独晦涩。身为画家的父亲在反犹浪潮的冲击下彻底失去在法国生活下去的信心，带着全家人迁回波兰克拉科夫的老家。第二次世界大战爆发后，克拉科夫被德军占领，波兰斯基的母亲、父亲和叔叔先后被德国人抓进集中营，父亲和叔叔虽然幸免于难，但波兰斯基的母亲却惨死于纳粹建造的毒气室内。1969年8月9日清晨，波兰斯基比弗利山的豪宅成为了屠戮与血腥的地狱。经警方证实，包括女主人塔特在内有五人被害，尸体上总共发现102处刀伤，且均中数枪，死者表现得极为痛苦。已有八个月身孕的塔特身中16刀，她和化妆师杰伊·斯 第 1 页
普林被用绳子吊在起居室内，凶手用她的鲜血在墙上涂写了“杀死猪猡”、“起义”等口号，而此时的波兰斯基正在伦敦筹备新片的拍摄。由于没有任何物品失窃，凶案显得扑朔迷离，波兰斯基本人也成为了警方怀疑的对象，甚至有人猜测这与《罗斯玛丽的婴儿》中的魔鬼家族有关。1969年12月1日，洛杉矶警察局长埃德·戴维斯宣布经过8750个小时的工作，塔特凶杀案终告侦破。1977年，波兰斯基因猥亵少女而远逃欧洲，至今无法踏足美国的土地。
《雾都孤儿》中的人物造型比较脸谱化，有点像了哈里.波特——这也许是因为这是给孩子们看的原因。欺负孩子的人都长得很凶恶，无论是那些教会董事会的肥硕的先生们，抑或是那些匪——坏人长得都非常奇形怪状；而好先生们总是慈眉善目。在这一点上，肯定和原著的风格是有不同的。当然了，电影要脱离文学，成为独立的艺术——注意，是脱离文学，不是脱离文学里面的人文精神。影片在表演上也比较舞台表演和戏剧化。首先，打人的动作很假，不知道是不是出于影片是给孩子们看的，所以要摒弃暴力和流血，有一些暴力镜头也已经被避过了，而人物的行为也比较“舞蹈化”，特别是“偷东西”的一段，非常滑稽好玩，可以逗孩子一笑。虽然在表象上影片很浅，但是，人文精神还是没有改变——那就是关于真善美，爱和救赎。名著以及影片都没有把那些底层的混混描写成为扁平的人，他们内心也是怀着善良和爱——而那个老费金，他虽然是干尽坏事，但是，当奥列佛说“你真好”时候，他也声音颤抖。
“雾都”正是工业革命前后伦敦的真实写照（伦敦现在的空气质量已经很好了），也可以说成是当时英国经济飞速发展、社会经历深刻变革的一种写照；想必当时置身伦敦街头，随处都能嗅到大机器生产的气息，但与此同时，浓烈的烟味也会刺激着你的嗅觉......这些使我很自然的联想到当代飞速发展的中国。现如今我国也如火如荼的进行着工业化和现代化，骄人的GDP增长速度，早已成了新闻播音员的口头禅，社会主义的建设形势可谓一片大好。但不可否认的是在经济社会快速变革的今天，却也出现了大大小小可圈可点的社会问题，而在相关的热点事件中我们似乎也能看到形形色色的各有不同苦难经历的“孤儿”。
中国早已成为世界上发展最迅速的国家，而房地产则应是中国发展最快的行业。房地产事业的蓬勃发展，在不到几年的时间是不少已经跻身小康生活的城市居民重新回到了解放前，而迷茫的新生代们，更是成为了难有栖身之所的种族； 第 2 页
房地产的繁荣同时也推动着城市的扩张，在当今的中国大大小小的城市正张着血盆大口，吞噬着周边的郊区和乡村，这仿佛成为了新式的圈地运动——人地斗争越发激烈，暴力拆迁的事件屡见不鲜，轻者致伤，重者毙命.....而对于自焚抗拆的壮举，却被有关人士冠之以“不懂法律的愚蠢行为”，真是令人难以理解。工业的发展，也已经使得传统的中国农民无法再“悠哉悠哉”的享受往日的田园生活了，青壮劳力只能在陌生的城市里疲于奔命，做着鲜有保障的工作，赚着极其微薄的工资，再一次为新中国的建设流血牺牲；富士康的N连跳，“苹果中毒事件”有些骇人听闻，而“毒牛奶”和瘦肉精更是殃及甚多，这些是工业化的恶果还是资产阶级的迫害？又怎么能讲清楚。......社会主义的经济建设，已使得“一部分人”先富起来了，但“另一部分人”依然贫穷，中国社会的两极分化已经变得如此严重了。有多严重能呢？从前些年的浙江富二代马路赛车撞人事件，“李刚”事件以及前不久的药家鑫事件，都可见一斑。
奥列弗作为主角有着多舛的命运，但是他仍然保持着一颗纯洁善良的心，对人彬彬有礼，重视情义，也许英国的绅士从小应该就是这样吧。但是最好忧郁的奥列弗还是回到洒满阳光的花园中，静静地读书做梦，那样他的童年会少一些忧伤，观众的心里也会少一些忧伤。电影带给我们英国式优雅的复古情怀，带给我们对童年曲折冒险的梦幻般的回忆，带给我们内心坚定的隐忍和坚持，唤醒我们每个人心里的那个如小奥利弗一般的孤独少年。
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对电影《雾都孤儿》的评析影片《雾都孤儿》是由英国作家狄更斯的同名小说《雾都孤儿》改编而来，由导演罗曼·波兰斯基执导的一部经典作品，影片以伦敦为故事背景城市，记叙了孤儿......
我想，毋庸置疑，由罗纳德·哈伍德担任编剧，著名导演罗曼·波兰斯基执导的《Oliver twist》是狄更斯这部优秀著作中上乘的大银幕作品，人物性情丑恶的显著对比，光影的巧妙运用以及里......
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