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女作家残雪，原名邓小华，1953年生于长沙，关注灵魂，倾听灵魂的声音--读《思想汇报》。她被诺贝尔文学奖评委马悦然称为对当代中国小说发展有影响的十几位作家之一，评价是挺高的。《思想汇报》是她自认为写得比较满意的作品。“思想汇报”是毛泽东时代中国无人不知的事情，它曾洗刷了数亿人的灵魂。残雪的“思想汇报”不是一般意义上的“思想汇报”，却处处有那个时代“思想汇报”的影子。《思想汇报》中的主人公A君，是国家工业部承认的大发明家，居高临下地鄙视他人，但实际上与“庸人”并无区别，有很强的嫉妒心，与邻居
一、邻居
二、时髦同行打架，与妻子关系恶化。小说内容完全是封闭在自身内的一种自我唠叨，是一件个人私事。唠叨汇报的对象是假设一只没有号码的装饰性电话机的听筒。在小说中我们可以看到，主人公A君作为一位大发明家。每当夜深人静的时候，就用一根特制的小针在鸡蛋壳上钻孔，一个蛋壳钻出五千至一万个孔，三十年如一日，将这些包含无数汗水和心血的蛋壳收藏在床下皮箱里。从来没有人追究过这种蛋壳的实质，没有人提起钻孔的事和说出自己的理解，没有人目睹过他的进展和成功。可见他的发明本身就是荒诞不经的。而在这种情况下，老婆和邻居等人还在继续坚持教育工作，迫使他常常发脾气。于是，他的思想汇报，这种自我唠叨，油然而生。在此气氛下，说出了他的自我感受，一定程度平衡了他内心的压力，为自己所作所为找回了自尊和面子。《思想汇报》是作者对自己内心灵魂不断深入考察和追究的历程。即鲁迅所谓“抉心自食，欲知本味”的痛苦和折磨之作。食客是新生的目空一切、藐视一切人格和尊严的、完全不要面子的神，因为他洞察人性的弱点而具有绝对的淫威。在食客面前，A君诚惶诚恐，甘作一个奴才，但仍逃脱不了横加指责、嘲笑痛骂的命运。他A君的自尊。在食客面前，A君的一切，包括他的伟大发明，一切都是狗屎。食客的暴戾、蛮痞，把A君打回到地狱。在食客面前，A君倍感生存的卑微、无意义，思想汇报《关注灵魂，倾听灵魂的声音--读《思想汇报》》。食客之所以如同一铁面无私、俯视下界、洞察秋毫、穷追不舍、不放过一切的主人(神)，而又虚虚实实、形象朦胧、玄奥莫测，和我们素昧平生又似曾相识，就因为他是艺术的自我。他痞字当头、用痞挂帅、以痞为纲、为痞而痞，全力以赴、坚定不移而毫无道理地A君，陷A君于自我分裂状态后，他对自己才满意。在这个吞噬一切的异化世界上，食客的痞功是站无不胜、君临一切的，无论主人公怎样卖力的表现，但食客永远不会满意，A君永远不会符合食客的标准。在小说的结尾，A君还是被食客遗弃了。他和邻居一夫妇“三位寄生虫”并排儿坐在门口晒太阳，痴痴呆呆地打量着过路的行人，目光滞钝、似笑非笑。而食客呢，并没有走远，他在不远处注视着这一切，“思想汇报”就此戛然而止。现代艺术与古典艺术一个最重要的区别，就是艺术视野转向内部。转向那虚无幽冥的心灵王国。现代社会人性的思辨，从人与外部的对抗，人与上帝的对话，转向了人的自我反思。从社会学和历史哲学的眼光来看，异化是如此糟糕的一种人类疾病，但从文学和精神生活的角度来看，它却是人类必不可少的一种自我意识和自我反省的功课，不进入异化和经历异化，人的精神便没有深度，便无法体验到人本真的存在状态；这种存在状态是人类的一般处境。主人公A君对自己愚钝不化、自以为是和不自觉的虚伪作了鞭辟入里的刻画，他的痛苦是失去真正自我的痛苦。小说内容虽然也阴暗、邪恶、绝望、充满污秽的情节和龌龊形象，但却是进取的，对灵魂的剖析和鞭挞是不留情面的。小说语言明白晓畅，简洁朴素，事无巨细，包括潜意识，都如实说来。用如此平实的语言勾勒出奇异、诡谲、神秘、怪诞的作品意象。所凸现的画面十分逼真，使我们看到自我的丑陋不堪。并通过哈哈镜般的映照，反观自身，我们每个人身上都有A君的影子，只不过自己没有认真审视罢了。事实上，A君身上沉淀着我们民族心理丑陋和愚昧不堪的一面。在结构上，《思想汇报》是扇面结构，从一个点开始，漫无边际展开，把我们这个民族心底最为敏感、最为丑陋，也最为顽固的心理全部刻划出来。感谢残雪，她以自己的辛勤劳动和创造在为大众做一种提高人类尊严、促进人类自我意识的工作，如果我们这个民族缺少这种努力，大众将沦为精神动物而不能自拔。
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