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演员自我魅力刍议
扈 强
表演艺术的魅力是一种总体效应，是各种魅力因素相互作用的结果，影视剧
吸引观众的因素很多，其一是情节的魅力，其二是角色的魅力，其三是演员自身的魅力，其四是创造的魅力，等等。种种魅力因素共同构成银幕、荧屏形象的魅
力。在这些魅力中，演员的自我魅力只是其中的一个因素。
众所周知，在任何艺术创作中都脱离不了自我的烙印。例如：毕加索的绘画，罗丹的雕塑，贝多芬的交响乐，都代表着他们各自不同的内心情感世界，展示
着他们不同的艺术魅力，至今仍吸引着人们，感染着人们。而表演艺术呢，我们看到美国著名演员罗伯特·德尼罗在影片《愤怒的公牛》中饰拳击手，在《最
后一个大亨》中饰大制片老板，在《美国往事》中饰“面条”，在《出租汽车
司机》中饰特拉维斯；他还在我们熟悉的《猎鹿人》、《教父》、《纽约、纽约》等
许多影片中成功塑造了各种不同人物的艺术形象。使我们感觉到他在每个人物的塑造上既不同类型又都在不同形象上保持了德尼罗的个性色彩、德尼罗的创造技
巧等，展示了他独有的魅力。具有优秀素质的明星们不仅自身参与创作，而且更
注重将自己的个性魅力有机地融入到角色之中，使常规的参与进入到艺术的层
次。
演员在创作中是不能摆脱掉自我的，而是自始至终带着他自身的个性和特
点，同时也只能在他自身的基础上挖掘出更多的潜能。所谓“演员永远是 只能
扮演他自身这一角色的”，我理解并不是说扮演任何角色 “我”都是一个样子。
而是在自身的基础上不断认识挖掘自我的魅力，从而能够塑造出更多的人物形
象。几个演员创造同一个角色，何以体现出不同的结果？那是因为演员自身存在着不同的条件，这之中包括：个人的个性、气质、技巧以及创作观念等。这诸多
条件构成了演员自身的实体，这实体在与观众的交流中形成了演员个人的魅力。
演员自身的原态魅力体现于自身的生理形态，如演员的形体、形象、自身修
养等。形象是生理条件，然而美好的生理条件如果不和心理感觉相结合，也便
没有了生气及味道；而有了生气的形象，在不同层次的心理感觉作用下形象又会
呈现出不同层次的魅力。美丽的形象如果缺少了优秀的内在素质的辅助就依然缺
少味道、缺少魅力的外射力。
在我们认识了演员自身原态魅力的同时，务必考虑到心理素质这 一派生因
素。如果生理素质没有心理素质作为基础，就不可避免地使形态本身不稳定，就
不可能调动情感的魅力参与，思想的魅力参与，个性的魅力参与，就不可能使形
态美成为本质美，就不可能使形态美成为性格的形态，使自身的美体现出性格的美。
按心理学定论：“个性的倾向性是维持个性结构整体性的主导和动力因素，由神经生理过程的特性所制约的能力与气质，决定着个人的水平与方式，而个人的全部心理活动所制约的心理状态，则在每时每刻体现着个人的个性特点。”所
以，一个演员天生的个性在生活中的一举一动中都会流露出来，而且是极自然的。在创造角色时，我们所追求的正是这种自然的流露。
任何作品中的角色生活都是实际生活中的片断，任何作品中的角色性格都是片断的、典型的性格。因此，在创作中演员要解决好与角色之间的矛盾，就必须对二者进行整合。角色性格是不连接的，而演员的个性是完整的，所以演员并不是把个性完全地参与到创作中，正如根雕艺术是依据其原有的材料进行雕刻一样，一个枝叉像手就保留，另一个枝叉不像就必须锯掉，敲敲打打后还需磨平、打光或上色。同样，演员也必须具有对个性进行变形、整合的能力。对于角色性格之外的行为则由演员来填充，因为角色不是随时体现性格的，就像人走路时无性格可言，但当他突遭打劫时才有了勇敢或怯懦的性格体现。所以说，完整的角色性格其支柱永远是演员完整个性的体现。因此，从某种意义上讲，优秀的超角色魅力的形成其支柱也永远是演员个性魅力的展现。由此看来，对自我魅力的正确认识及确立，有利于演员的自我魅力产生质的飞跃。
我们每个人都有自己的创作优势，美丽、英俊并不是最重要的，重要的在于有自己的特点，正如李保田、姜文、达斯廷·霍夫曼、简·方达、保罗·纽曼等等。问题在于如何发展这些自我的优势。像达斯廷·霍夫曼、姜文他们都能把自己独特的个性魅力转化到剧本所要求的特定的人物个性中，而这种转化的基础来源于对自我个性的高度肯定。演员找到并确立自我的特点并发展这一魅力需要依靠十足的信念。齐士龙教授把信念归结为“信心、勇气加孩子般的轻信”，没有信念或信念不强其最直接的影响便是受到拘束，使原本有的东西不能发挥出来。“演员只有对自我感觉，自我评价持肯定的态度，才敢大胆地无顾忌地展现自我的性格美。自我肯定的人其心理中伴随的肯定性情感必然是昂奋而美好的，美好的情感可消除形体运动的机械感，还可弥补运动中不够美好的事实缺陷，从而以情感的夺人魅力补充了自我魅力。”
演员的自我魅力是通过角色的魅力体现出来的，在表演的二度创作中，演员将自己独特的理解、感受和特有的个性色彩赋予角色，使二者得到有机的融合。演员的创作实际上是对演员自身魅力和角色魅力进行再一次创造性的综合。这之中，演员有其自身的魅力，角色也有自己的魅力。然而演员是创造主体，因此演员就必然要对角色的魅力进行判断和选择，经过选择把角色的大部分魅力因素归结到演员魅力的“阵营”里，演员就从此借角色来展现自身魅力。最终将两者融合实现超角色魅力。可见自我魅力与角色魅力之间是互融的是相互渗透与影响的，同时自我魅力与角色魅力又是统一的不可分割的。这种综合需要技巧，技巧的高低直接关系到角色魅力综合结果，也就是说，我们强调把熟练的技巧融入到创作中，以便展示综合魅力。
表演艺术要把平常生活当中感觉到的东西带到影视中，表演要沿着生活化的轨迹去寻找电影表演艺术的魅力，这就是人们常说的看不出表演的表演才是最高层次的表演。实际生活中存在许多美的东西，演员对于生活感受的深与浅，直接影响演员自己的表演。而演员的最高技巧也就是运用对生活的感受，将艺术的魅力转化为自我魅力并自然地流露于表演中。魅力的出现绝不能依靠强调或强化自己的表演去体现，也就是说不能为了表演而去表演。魅力的出现在于你无意中自然地流露出人物性格的逻辑、生活的逻辑，这种艺术化的流露是观众能感觉到的一种东西，贴切、真实。
演员在确立自我魅力之后，还需要大胆地将自我的智慧参与到创作中，去发现角色的魅力以便把自我魅力有效地融入，展现于创作中。发现是一种直观的创造力，在舞台表演和影视实拍的创造中，只有具备良好素质的演员才能有发现的能力。演员要积极地将身心投入到创作中，依靠自身及优秀的内心素质向角色挑战，使角色成为一个个活生生并且拥有灵魂的人。
总之，表演艺术是以演员自身的素质为基础的创造，充分发挥自我的独特性，就不可能不使角色创造过程中染上自我的色彩。因此，“我们每一位演员都应该自信自己是创作过程中独一无二的坐标，并以我的独特选择„„以我的独特体验„„实现我的独创”，展现出自我 的无穷魅力。
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