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艺术部分
1.中国画按形式可以分为：写意画、工笔画、水墨画。
2.中国画的特点是：以线条为主，以形写神，不求形似，但求神似。
3.唐三彩是以黄、白、绿为基本釉色，盛行于唐代的陶器。
4.外国著名的雕塑有：法国的《马赛曲》、美国的《自由女神像》、丹麦的《海的女儿》、波兰的《美人鱼》、朝鲜的《千里马》、柬埔寨的吴哥窟石像。
5.中国古代三大石窟是：甘肃的敦煌莫高窟、山西大同的云冈石窟、河南洛阳的龙门石窟。6.现代著名雕塑有广州城徽五羊像、哈尔滨城徽天鹅像、珠海城徽海猪渔女像、深圳的拓荒者像。
7.基督教教堂的三种建筑风格是：罗马式、拜占庭式、哥特式。
8.清末我国著名的民间木板年画产地有：天津杨柳青、苏州桃花坞、潍县杨家埠、河北武强、四川绵竹。
9.天津泥人张被徐悲鸿称为“虽杨惠之不足过也”其创始人是张长林。
10.我国古代第一位著名画家是东晋的顾恺之，代表画作为《洛神赋图》、《女史箴图》。
11.隋朝展子虔的《游春图》出现标志着我国山水画正式独立成科。
12.阎立本的代表作品有《历代帝王图》、《步辇图》。
13.“画圣”是指吴道子，他的作品有《送子天王图》，他的画被称为“吴带当风”。
14.水墨山水画的开山鼻祖是王维，人称“诗中有画，画中有诗”代表作是《雪溪图》。
15.中国第一部体力完备、史论结合、内部宏富的绘画通史著作是张彦远的《历代名画记》。16.《韩熙载夜宴图》是五代南唐画家顾闳中的作品。
17.“吴带当风，曹衣出水”是指吴道子和曹仲达。
18.“徐黄异体”是指徐熙和黄筌的花鸟画风格。
19.北宋张择端的《清明上河图》描绘的是东京汴梁的人景事。
20.创“院体画”的是赵佶，他建立了中国历史上第一个皇家美术学院。
21.五大名窑是定窑、哥窑、汝窑、官窑、钧窑。
22.我国现存最早的张贴版画是南宋的《四美图》，画中形象是王昭君、班姬、赵飞燕、绿珠。
23.《富春山居图》是元代画家黄公望的作品。
24.元四家是指黄公望、王蒙、倪瓒、吴缜。
25.江南第一风流才子是唐寅（唐伯虎），作品有《落霞孤鹜图》、《秋村图》、《兰亭图》，他与沈周、文征明、仇英合称“明四家”或“吴门四家”。
26.四大名绣是苏绣、湘绣、粤绣、蜀绣。
27.画坛四大名僧是：石涛、石溪、弘仁、朱耷（八大山人）。
28.我国第一个金石印刻团体“西泠印社”是近代画家吴昌硕创办的。
29.齐白石擅长画虾，代表作品有《虾》、《看你横行到几时》、《蛙声十里出山泉》。
30.“岭南画派”的创始人是高剑父，他与高奇峰、陈树人合称岭南三绝。
31.徐悲鸿擅长画马，代表作品有《奔马》、《愚公移山》、《田横五百士》。
32.中国近代史第一本专门的美术理论刊物是《美术杂志》由刘海粟创办。
33.“中国现代绘画之父”是林风眠，《饮水思源》是丰子恺的作品。
34.《江山如此多娇》是傅抱石、关山月合作的作品。
35.“当今画梅第一人”是关山月。
36.《父亲》是罗中立作品，《开国大典》是董希文作品，《三毛流浪记》是张乐平作品。
37.最早传入中国的一副油画是利玛窦带来的，画的是《圣母抱子图》。38.江南小型私家园林的代表有苏州留园、拙政园和上海豫园。39.中国联通的标志创意来源是中国结。
40.铜胎掐丝珐琅的俗名是景泰蓝。
41.最善于画牛的画家是李可染、最善于画驴的画家是黄胄，最善于画马的画家是徐悲鸿。
42.文艺复兴美术三杰是达芬奇、米开朗琪罗、拉斐尔，达芬奇作品有《最后的晚餐》、《蒙娜丽莎》，米开朗琪罗作品《创世纪》《大卫》《摩西》，拉斐尔代表作品《西斯廷圣母》。
43.“近代绘画之父”是乔托。立体主义创始人是毕加索，作品有《格尔尼卡》、《和平鸽》。“光与影的画家”是伦勃朗，代表作品《夜巡》、《戴金盔的人》。《吃马铃薯的人》是印象派画家梵高的作品，他的作品还有《向日葵》。
44.《播种者》《拾穗者》《晚钟》是巴比松画派画家米勒三部曲，《日出印象》是莫奈作品。
45.现代绘画之父是法国的塞尚，作品有《女浴者》。
46.“野兽派画家之祖”是马蒂斯，《伏尔加河上的纤夫》是列宾的作品。
47.“浮世绘”是日本的多色版画。
48.达达主义代表人物杜尚的《泉》问世表明了对传统的否定，标志着生活和艺术的界限已经取消，为后来的波普艺术开了先河。
49.“书圣”是王羲之，他的《兰亭集序》被誉为“天下第一行书”。“天下第二行书”是颜真卿的《祭侄季明文稿》。
50.“红军书法家”、“党内头号书法家”是舒同。
51.书法史上宋四家指苏轼、米芾、蔡襄、黄庭坚。
52.圆舞曲是奥地利的民间舞曲。
53.我国第一部记录戏曲音乐的专集是刘天华的《梅兰芳歌曲谱》。
54.中国少数民族的乐器有维吾尔族的冬不拉，蒙古族的马头琴，苗族的芦笙，傣族的铓锣。55.《高山流水》是俞伯牙的作品。
56.我国古代第一位皇帝音乐家是李隆基，《霓裳羽衣曲》是他的作品。
57.中国古代四大名琴：号钟、绕梁、绿绮、焦尾。
58.《山丹丹开花红艳艳》《兰花花》是信天游，产生于陕北地区。
59.民歌按照体裁可以分为山歌、小调、号子。
60.《道拉基》是朝鲜族的民歌。《刘海砍樵》是湖南的花鼓戏，好来宝是蒙古族的。
61.我国最早的一本音乐期刊是《音乐小杂志》，作者是李叔同（弘一法师）。
62.二胡曲《二泉映月》是阿炳（华彦钧）作品，获得20世纪华人经典音乐作品奖。
63.中国第一部交响乐作品是黄自的《怀旧》。
64.“人民音乐家”是冼星海，《黄河大合唱》、《生产大合唱》是他的作品，《卖报歌》、《毕业歌》是聂耳的作品。
65.《歌唱二小放牛郎》是李劫夫的作品。《我们是共产主义接班人》是寄明作品。《让我们荡起双桨》是刘炽作品。
66.“中国西部现代歌曲之王”是王洛宾，作品有《掀起你的盖头来》。
67.小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》是何占豪、陈钢的作品。
68.获奥斯卡音乐奖的第一位中国作曲家是苏聪，“音乐鬼才”是卞留念。
69.民间小调《茉莉花》被意大利作曲家吸收到《图兰朵》中。
70.曾经在维也纳金色大厅办过个人演唱会的中国音乐家有2003年的宋祖英，2006年的谭晶。
71.“西方音乐之父”是巴赫，他的作品有《马太受难曲》。
72.《人民的意志》是印度的国歌，《让我们携起手来》是奥地利的国歌。
73.“乐圣”是德国的贝多芬，作品有第三交响曲《英雄》、第五交响曲《命运》、第六交响曲《田园》、第九交响曲《合唱》。
74.德国第一不浪漫主义歌剧是韦伯的《自由射手》。
75.“交响乐之父”是海顿，“音乐神童”是莫扎特，“歌曲之王”是舒伯特，“圆舞曲之王”是小约翰施特劳斯，“钢琴之王”是李斯特，“钢琴诗人”是肖邦。
76.《卡门》是法国比才的作品，《蝴蝶夫人》、《西部女郎》、《图兰朵》是意大利普契尼作品。
77.《天鹅湖》、《睡美人》、《胡桃夹子》是俄罗斯柴可夫斯基的作品。
78.百老汇四大经典音乐剧是《猫》、《剧院魅影》、《西贡小姐》、《悲惨世界》。
79.世界三大男高音是帕瓦罗蒂、多明戈、卡雷拉斯。
80.世界音乐之城是维也纳。
81.世界六大歌剧院是悉尼歌剧院、大都会歌剧院、维也纳国家剧院、米兰斯卡拉剧院、英国皇家歌剧院。
82.世界民间舞：阿根廷的探戈、巴西的桑巴舞、奥地利的华尔兹，古巴的伦巴舞。
83.“宫廷舞之王”是华尔兹。“舞中之冠”是探戈。
84.中国现代舞之母是戴爱莲，他是第一个把民族舞蹈搬上舞台，也是第一个把芭蕾舞蹈介绍到中国来的人。
85.南吴北戴是指吴晓邦和戴爱莲，前者创办了第一所舞蹈院校--北京舞蹈学校。
86.“东方舞蹈女神”是陈爱莲，《雀之灵》是杨丽萍的作品。
87.现代舞之母是邓肯。东方舞姬是崔承喜。
88.世界三大古老戏剧是中国戏曲、古希腊戏剧、印度梵剧。
89.世界三大表演派别是体验派、表现派、匠艺派。
90.世界三大表演体系是斯坦尼体系、布莱希特体系、梅兰芳体系。
91.我国第一部介绍到欧洲的戏剧是《赵氏孤儿》，作者是纪君祥。
92.四功五法是指唱念做打和手眼身法步。
93.四大名旦是梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生。
94.四大徽班进京的四大徽班是指三庆、四喜、春台、和春。
95.《穆桂英挂帅》、《朝阳沟》是豫剧，《秦香莲》、《花为媒》是评剧，《刘海砍樵》是花鼓戏，《李二嫂改嫁》是吕剧。
96.相声泰斗是马三立，他的作品有《吃元宵》、《逗你玩》。
97.善讲《三国》的是袁阔成，“单口大王”是刘宝瑞，创办德云社的是郭德纲。
98.我国的杂技之乡是河北吴桥。
99.擅长顶碗的是夏菊花，高空王子是阿迪力。
100.我国的三大国粹是京剧、中医、中国画。
101.巴洛克艺术：巴洛克是1600年至1750年间在欧洲盛行的一种艺术风格。它产生在反宗教改革时期的意大利,发展于欧洲信奉天主教的大部分地区,以后随着天主教的 传播,其影响远及拉美和亚洲国家。它的名称由来是18世纪古典主义艺术理论家对于上一个世纪一种艺术风格的称呼。巴洛克艺术和宗教密切相关，无论是古代还是当代，巴洛克艺术无疑都是欧洲乃至人类文明艺术史上最辉煌的一页。意大利艺术大师贝尼尼和佛兰德斯画家鲁本斯的作品反映了17世纪巴洛克艺术最辉煌的成就。
102.印象派：印象派，是于1860年代法国展开的艺术运动、画风。印象派的命名源自于莫奈于1874年的画作《印象·日出》，遭到学院派的攻击，并被评论家路易斯·勒罗伊（Louis Leroy）挖苦是印象派。印象派绘画是西方绘画史上划时代的艺术流派，19世纪七八十年代达到了它的鼎盛时期，其影响遍及欧洲，并逐渐传播到世界各地，但它在法国取得了最为辉煌的艺术成就。19世纪后半叶到20世纪初，法国涌现出一大批印象派艺术大师，他们创作出大量至今仍令人耳熟能详的经典巨制，例如，马奈的《草地上的午餐》、莫奈的《印象·日出》、凡·高的《向日葵》等。
103.摇滚乐：摇滚乐，兴起于20世纪50年代中期，早期摇滚乐很多都是黑人节奏布鲁斯的翻唱版，因而节奏布鲁斯是其主要根基。摇滚乐分支众多，形态复杂，主要风格有：民谣摇滚、艺术摇滚、迷幻摇滚、乡村摇滚、重金属、朋克等。
104.信天游：信天游是流传在我国西北广大地区的一种民歌形式。信天游唱词一般为两句体，上句起兴作比，下句点题，基本上是即兴之作。这些口语化的诗句，语出惊人，形象生动，具有极强的艺术感染力。其内容主要以反映爱情、婚姻、反抗压迫，争取自由为主。陕北人唱信天游，既唱生活的快乐，也唱个人的忧愁；既不乏浪漫，又注重现实，是对生活美的追求和感情的寄托。
105.京韵大鼓：京韵大鼓，清末民初形成并流行于北京、天津地区。由当时的鼓书艺人刘宝全等把原用河北语音演唱的木板大鼓改用北京语音演唱，广泛吸收京剧唱腔及北京流行的民间曲调创制新腔，并在木板大鼓原有伴奏乐器三弦外，增加了四胡和琵琶，形成了一直流传至今的京韵大鼓。
106.间离效果：间离理论是布莱希特为推行“非亚里士多德传统”的新型戏剧而在“戏剧结构、舞台结构和表演方法等”方面所做的一系列改革实验中所遵循的基本原则，是叙述体戏剧所特有的特征。国内长期以来总倾向于将间离理论视为一种表演方法。就间离理论而言，表演层面仅仅是其产生作用的外延之一，与其并列的至少还包括导演处理、舞美手法、音乐处理、以及戏剧结构和文本修辞等方面。布莱希特之所以更偏爱就表演问题论间离理论，是因为对于完整的戏剧实践过程而言，剧本创作和舞台表演相对来说是在所有实践环节中更为关键的，在剧作层面，作为剧作家的布莱希特无须多言，只要提供符合间离理论的作品即可--事实上他正是这样做的，而作为导演，他就必须让演员甚至观众明白如何在表演及对演出的欣赏中体现、实践、理解和接受间离理论。
107.三一律：是西方戏剧结构理论之一，亦称“三整一律”。是 一种关于戏剧结构的规则。先由文艺复兴时期意大利戏剧理论家提出，后由法国古典主义戏剧家确定和推行。要求戏剧创作在时间、地点和情节三者之间保持一致性。即要求一出戏所叙述的故事发生在一天（一昼夜）之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题。法国古典主义戏剧理论家布瓦洛把它解释为“要用一地、一天内完成的一个故事从开头直到末尾维持着舞台充实。”17世纪，三一律被法国古典主义戏剧家当作不可违反的规定而极力推行，并在欧洲剧坛长期占据统治地位。
108.第四堵墙：，指在镜框舞台上，一般写实的室内景只有三面墙，沿台口的一面不存在的墙，被视为“第四堵墙”。在镜框式舞台上，通过人们的想象位于舞台台口的一道实际上并不存在的“墙”。它是由对舞台“三向度”空间实体联想而产生，并与箱式布景的“三面墙”相联系而言的。它的作用是试图将演员与观众隔开，使演员忘记观众的存在，而只在想象中承认“第四堵墙”的存在。第四面墙的建立很大原因是因为现实主义剧的出现。它的出现导致了很多艺术家直接关注提升戏剧性和喜剧效果，导致这种界限破开，例如，舞台上的演员直接对观众说话。
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