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中艺术品市场
2011年12月14日，携“亿元”以运“资本”――第二届中??艺术品市场高峰论坛在北京珀丽酒店隆重开幕。本次高峰论坛是由99艺术网发起、艺术市场分析研究中心为学术支持单位。论坛开幕式由中央美术学院教授艺术市场分析研究中心总监赵力先生主持，原文化部网络信息中心副主任张新建、中拍协艺委会常务副主任刘幼铮、中家画院原副院长赵榆等相关文化部门领导到会并发表致辞。
北京荣宝拍卖有限公司总经理刘尚勇、99艺术网董事长兼CEO杨凯、中??嘉德??际拍卖有限公司副总裁寇勤、台湾羲之堂画廊总经理陈筱君、北京华辰拍卖有限公司董事长、总经理甘学军等众多艺术行业专家参与了本次论坛，对当下中??艺术品市场现状以及艺术资本市场的格局展开多方面的讨论。
2011年的中??艺术品市场整体向好，但??内外经济环境也给中??艺术品投资与收藏带来了很多不确定因素。此外由于行业宏观政策和评估鉴定尚未健全对广大群众的艺术品收藏与投资的积极性有一定影响，??内艺术品市场也逐渐从去年的“亿元时代”转向“资本时代”，并且衍生出中??艺术品金融化等一系列问题。在这样机遇与矛盾共存的大环境下，携“亿元”以运“资本”――第二届中??艺术品市场高峰论坛为中??艺术品市场搭建了一个专业的、高端的交流平台，从多方面出发并找到问题的对策，希望中??艺术品市场在今后的发展道路上能够尽可能地健康发展。
杨凯：与狼共舞时代
从第一届艺术品高峰论坛的“亿元时代”到第二届艺术品高峰论坛的“资本时代”，杨凯和他的99艺术网一直关注着中??艺术品市场的发展。中??艺术品市场从产生到高峰仅仅用了20几年时间，其潜力之大、发展速度之快远超乎人们的想象。
杨凯在第二届中??艺术品市场高峰论坛开幕致辞中说，2011年，中??艺术品市场拍卖再创新的辉煌，又一次刷新了中??新的拍卖和成交数据记录，中??艺术品市场正在改变世界艺术品的格局，同时也推动了世界艺术品市场结构和价值标准的转化。
杨凯表示，中??艺术品市场所取得的喜人局面不仅得益于政府政策上的支持，同时也是各界艺术工作者、媒体工作者、艺术市场的推广者、理论研究和学术批评者三十多年来共同努力的结果。在2012年，新的年即将来临之际，99艺术网积极响应??家“十二五”计划中的政策，文化兴??、文化强??，联合艺术界同仁举办了第二届中??艺术品市场高峰论坛，秉承艺术生活贵在品质的理念，以致力于传播中??艺术的核心价值和主流精英思想为宗旨，以推动中??艺术品市场的健康发展为己任，努力促进中??艺术品市场健康、有序的发展。
同时，中??艺术品市场在资本时代下正面临新的市场机遇和历史机遇。在新的形式下，各方势力应如何应对资本时代艺术品金融化和金融艺术化的趋势。第二届中??艺术品市场高峰论坛的重要任务之一就是要寻找资本时代下的艺术品市场和收藏新的方向。
“??际市场上，苏富比、佳士得等大的拍卖公司的艺术品拍卖价格可以达到上亿美元每件，相比之下，中??的艺术品拍卖市场去年才成规模的出现突破亿元人民币的艺术品”杨凯说，“得益于中??近年专业的团队、专业的技术和专业机构的出现，中??的艺术品拍卖市场越来越繁荣，但是要想与那些??际大拍卖机构竞争，中??的艺术批市场还有很长一段路要走，这其中资本的力量不可或缺”。
“要想与狼共舞，首先就要拥有与狼共舞的实力，中??从亿元时代进入资本时代后，资本将扮演越来越重要的角色，不管是收藏家、机构还是拍卖公司，要想在日后与??际大公司竞争，走出??门，走向世界，就必须拥有强大的实力，掌握充足的资本”，杨凯说，“在各方的努力下，我相信中??艺术品市场的行业机构成为全球最具品牌影响力和竞争力艺术机构的目标一定会实现”。
赵榆：艺术即文化
1992年，《人民日报》内参评论了当年一件引人瞩目的事情。中??大陆第一场拍卖会在北京??际饭店剧场举行，可容纳1200人的剧场，把2188件文物，上至商周，下至民??，包括官窑瓷器、齐白石书画、吴昌硕书画等等，推向了拍卖市场。
“内参评论这个拍卖会是两个力量的博弈，一个是反对，一个是拥护。按1982年??家的《文物法》，文物不是商品、文物不能买卖，上拍卖会是非法的”，赵榆说，“中??艺术品拍卖市场就在这种情况下开始了自己的发展历程。”
赵榆原来是中家画院原副院长，可以说亲眼见证了中??艺术品拍卖市场的产生、发展和繁荣。目前中??著名拍卖机构的大部分头头脑脑都曾受教于他。赵榆说，1992年，中??大陆没有一位艺术品拍卖师，现在经过将近30年的发展，中??目前已经拥有了一万多名专业的拍卖师。
在中??艺术品拍卖历史上，1995年和1996年是特别值得注意的年份。1995年，中??拍卖行业协会成立，1996年，《中华人民共和??拍卖法》出台。“这两件事情对于中??拍卖行业的发展影响深远”，赵榆说，“《中华人民共和??拍卖法》出台后，拍卖行业有了自己的规范，拍卖行业协会成立后，这个行业有了自己的自律和自管组织”。
在赵榆看来，拍卖企业首先是文化企业，“文化是民族的血脉，我们就是做着民族血脉工作的”，赵榆说，“文化是人民的精神家园，拍卖企业一定在这个精神家园里头栽花、栽草，不能栽刺、种毒草”。
中央电视台第一次现场直播艺术品拍卖是在2002年，直播的是宋微宗的《写生珍禽图》拍卖现场，收视率达到五千万。2003年中贸拍卖齐白石的专场两个小时现场直播，傅抱石两个小时的现场直播，收视率达到了八千万，比欧洲一个大??家都多。“文物艺术品拍卖市场对社会主义文化强??的建设做了有益的贡献”，赵榆说，“贡献有六个方面”。
第一，普及了文物政策，使得文物保护深入人心；第二提高了文物价值。文物价值的提高也使得??有资产和博物馆的价格都提高了；第三，给博物馆提供了藏品，特别是??有博物馆。故宫博物院、中??历史博物馆、上海博物馆收藏的都是一级文物，现在都增值了；第四，促进了文物的回流；第五，培养了自己的人才。第六，给??家增加了财富。
寇勤：当艺术看到机遇
作为中??四大拍卖机构之一，嘉德在业内的地位不言而喻。在第二届中??艺术品市场高峰论坛上中??嘉德??际拍卖有限公司副总裁寇勤在回顾嘉德发展历史的同时，向与会者介绍了当前中??艺术品市场的机遇。在寇勤看来，中??艺术品市场正处在一个节点上，谁能把握住出现在当前的机会，谁就能在未来的竞争中占据一席之地。
1993年，正是中??改革开放经济发展的黄金时期。此时中??艺术文化开始逐步的走向市场。而当时海外对于中??艺术品市场的关注只是停留一般水平，并没有像今天这般介入中??市场，客观上给了中??资本进入艺术品市场的机会。寇勤介绍，上世纪90年代初期，??内市场有着一个很重要的需求在萌动。改革开放10几年催生的一部分先富起来的人，开始有了对文化艺术收藏和消费的需求。同时“*”之后，有很多艺术家、收藏家逐步被平反，他们以前收藏的很多重要的作品被发还，但是他们的生活状态非常窘迫。一方有卖掉收藏改善生活的需求，一方有购买艺术品提高生活品味的需要，这两者碰到了
一起，结果是显而易见的。
但是，那时候缺少将这两者结合在一起的中介。海外市场成熟的拍卖模式无疑是将这两者结合起来最好的方式。“到现在尽管人们对于拍卖有很多不同的议论，但我依然很有信心地讲，拍卖一定是艺术品交易最好的一种形式”，寇勤说，“艺术品在欣赏和价值判断方面有非常大的想象空间，在当时那个环境之下，拍卖应运而生。”
“中??艺术品市场发展的第二个最重要的机遇期就是现在”，寇勤说，“在文化大发展、文化大繁荣的背景下，艺术品市场有序、规范地发展得到了各级政府的重视，所以我觉得从大的宏观政策方面来讲是一个好的机遇。”嘉德从成立到现在已经走过了将近19个年头。经历过中??艺术品拍卖的低潮期，有过艰难的历史，也经历过中??艺术品市场的高潮期，有过傲人的辉煌。“嘉德的初创期一直是比较平稳的一个走向。它的曲线从开始
直到2003年之前是很平的，到2003年之后逐步上升，到现在这两年成为基本上是一个斜线的状态在发展。”嘉德的发展曲线也是中??艺术品市场的发展曲线。“最近这几年是中??艺术品市场的爆发期，中??的拍卖公司也迎来了自己的春天”，寇勤说，“随着市场的经验的积累，拍卖公司的自我完善，市场上交易各方的各自成熟，中??艺术品市场可以说迎来了自己最好的发展机遇和调整机会。”
陈筱君：稳中求胜
作为台湾羲之堂画廊总经理，陈筱君深知稳定的政治环境和健全的法制对于艺术品收藏的重要性，尤其是在经历了台湾和香港艺术品市场的大起大落之后。“从中??第一家拍卖公司成立到目前成为全世界最不可以忽视的艺术品收藏市场，我觉得有很多经验和教训值得我们总结”，陈筱君说，“台湾的艺术品拍卖市场较之于大陆起步来说是比较早的，有很多经验值得分享。”
陈筱君介绍，从上世纪80年代开始，台湾就有非常多资深的收藏家进入到了??际拍卖市场去竞标，这批收藏家是台湾艺术品市场最大的财富。从这方面将，台湾艺术品市场最大的优势就在于它有一批非常优质的收藏家以及一些非常重要的艺术收藏品。“苏富比在台湾设置办事处已经有30年的时间，它在台湾的首次拍卖是在1992年，成交率是94％，非常成功”，陈筱君说，“台湾艺术品市场具有广泛影响的一次拍卖是在1994年，定远斋书画专拍，盛况空前，成交率几乎是100％”。
1994年的那次拍卖对于台湾艺术品市场产生了深远影响，台湾的艺术品行情一路看涨。但是由于众所周知的政治原因和1999年的大地震，台湾的经济进入到黑暗期，台湾艺术品市场也随之进入低谷。“仔细分析当时的情况，台湾艺术品市场进入低谷并不是因为收藏家的财力不够”，陈筱君说，“受经济的影响，财富重新分配的情况是存在的，但是资深收藏家的财富其实并没有受到多少影响。艺术市场的波动最主要的原因还在于政治环境的变化。所以基于上述原因，??际拍卖公司苏富比跟佳士得分别在2002年、2001年撤出台湾。”
类似的情况香港也出现过。香港拥有金融自由，各项法制偶都比较完善，艺术品拍卖市场一直很稳定，但是1997年前后却出现了波动，原因就在于市场对于政治环境的变化的预期不明朗。“1997以后，香港相对已经进入到稳定期，所有原先觉得不可预期的一些因素都消除了，所以它的艺术品市场近几年来一直都在稳步发展，苏富比和佳±得在香港的拍卖也如鱼得水”。
“中??目前经济已经发展到定程度，艺术品市场在这几年爆炸式地增长，价格跑得也很高，每个人都关注，所以有人特别把艺术品也当做金融化的一个指标，当作另外一个投资的标的”，陈筱君说，“在这种情况下就更需要有一个正确的发展方向和规范”。
甘学军：资本福音
见证过中??艺术品市场的辉煌，也经历过中??艺术品市场的低潮，从嘉德走出来独立创业的甘学军对于变幻莫测的拍卖已经习以为常。在他看来，中??艺术品市场经历了三个关键的节点，每一个节点对于中??艺术品来说都是机遇。
中??艺术品市场的第一个机遇出现在上世纪90年代初，艺术品市场刚刚形成。那一时期中??艺术品拍卖的法规法律几乎是空白，“(艺术品拍卖政策)有很多不确定的因素在里边，我们这些最早的从业者对于形势的判断，对于我们所从事行业的判断，都是在一种探索的心态上面”，甘学军说，“摸着石头过河，走一步看一步是我们当时普遍的心态”。
不仅从业者抱着一种探索的心态，当时的主管部门也处在一种探索状态，从文物不允许买卖到尝试放开??内的交易市场，从独立制定政策到与企业的实践者在一起摸索着艺术品市场的规律，一起摸索艺术品引导、培植和管理的办法，主管部门先后出台了《拍卖法》、《文物保护法的修订》等等，为中??艺术品市场的发展指明了方向。
中??艺术品市场的第二个机遇出现在2003年。这一年SARS肆虐，但艺术品市场却迎来了机会。“2003年，大量的资本进入艺术品市场”，甘学军说，“资本首先选择了中??的当代艺术进行资本灌注，直接让中??艺术品市场的规模瞬间增长数十倍，一直到08年所谓泡沫破裂。”这一年对于中??艺术品市场之所以重要，就在于这是资本第一次试水艺术品市场。期间出现了许多“令人惊呼”的作品，成功地改变了??人对于艺术品市场的旧有观念。中??艺术品市场的第三个机遇出现在2010年，一直到现在。“2010年，中??艺术品市场开始重新出现新一轮更大范围、更整体化的资本参与。特别是金融资本的参与，使我们这个市场的体量呈几何基数的增长，中??艺术品市场整个份额一下子在全球占到1／3”，甘学军说，“这是大的宏观经济背景下面给我们的市场机遇，无论这些资本进来给这个市场带来了哪些正面的和哪些负面的效应，从总体上作为业者我们欢迎资本的介入，没有一个市场是嫌钱多的，没有一个市场是嫌人多的，人多、钱多是好的事情。”
在甘学军看来，资本介入为中??艺术品市场带来了机遇。但是在面对机遇的时候，反而更应该保持警觉，“我在不同的场合都说过，金融资本的进入对这个市场正面的效应大家都知道，但是我们作为业者更应该看到艺术品投资有自身的规律，艺术品是可以投资的，它有它自身的规律。”
艺术品：精神乐园的资本建构
不管是经济基础决定上层建筑，还是仓廪实则知礼节，衣食足则知荣辱，讲的都是一件事情，精神家园的建构离不开经济的参与。中??艺术品市场的蓬勃发展将文化产业的振兴最直接地呈现在??人面前：单件过亿的艺术品、动辄数以千万计的拍卖以价不惊人死不休的气势冲击着人们的眼球。
自2009年徐扬《平定西域献俘礼图》手卷突破单件拍品的“亿元”记录之后，明代《十八应真图卷》、宋代《局事帖》及朱熹、张景修等宋元名贤题《徐常侍篆书之迹》纷纷告破“亿元”大关，以不可抵挡的趋势开启了2010年的“亿元”之门。随后的事实证明。2010年是中??艺术品市场名副其实的“亿元”之年――历史跨入2010，我们迈进“亿元时代”。
亿元时代之后，人们开始惊异地发现，在中??文化市场繁荣发展的同时，资本逐渐成为这场盛大派对的主角，谁拥有傲视天下的财富，谁最终才能完成对“精神食粮”的占有，亿元时代之后，中??艺术品市场开始逐渐进入资本时代。
艺术品资本时代的特征在于，出于对艺术品鉴赏和爱好目的的参与将逐渐被挡在艺术品拍卖市场之外，将艺术品当做投资、保值增值手段的参与将逐步成为市场的主角。艺术品市场各方势力这一微妙的变化在日后将逐步显示出它的影响力。可以预见，在不久的将来，在资本的角逐中，十亿、甚至百亿拍品的出现将成为可能。
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