第1篇：描写春天的诗句及作者
1.白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。2.白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
3.白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。
4.报答春光知有处，应须美酒送生涯。
5.爆竹声中一岁除、春风送暖入屠苏。——《元日》
6.别来春半，触目柔肠断。
7.不道江南春不好，年年衰病减心情。
8.不须迎向东郊去，春在千门万户中。——清〃卢道悦《迎春》 9.不知近水花先发，疑是经春雪未销。
10.不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——贺知章：《咏柳》
11.才过清明，渐觉伤春暮。
12.才始送春归，又送君归去。
13.残雪暗随冰笋滴，新春偷向柳梢归。——宋〃张来《春日》
14.草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。——《晚春》
15.草秀故春色，梅艳昔年妆
16.草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟
17.朝来新火起新烟，湖色春光净客船。——《清明二首》
18.沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。19.承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。
20.池塘生春草，园柳变鸣禽。——《登池上楼》
21.迟日江山丽，春风花草香。
22.稠花乱蕊畏江滨，行步欹危实怕春。
23.春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。——唐〃李商隐《无题》 24.春草明年绿，王孙归不归。25.春草如有情，山中尚含绿。——《金门答苏秀才》
26.春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——唐 韦应物《滁州西涧》
27.春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。(韩翃《寒 食》)
28.春风不相识，何事入罗帏？——唐〃李白《春思》
29.春风春雨花经眼，江北江南水拍天。——宋〃黄庭坚《次元明韵寄子由》
30.春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。
31.春风贺喜无言语，排比花枝满杏园。——唐〃赵嘏《喜张沨及第》
32.春风如醇酒，著物物不知。——宋〃程致道《过红梅阁一首》 33.春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。
34.春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。——武元衡《春兴》
35.春风又绿江南岸，明月何时照我还。——宋〃王安石《泊船瓜洲》
36.春风自恨无情水，吹得东流竟日西。——《往年宿瓜步梦中得小诗录示民师》
37.春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。
38.春花秋月何时了，往事知多少？——南唐〃李煜《虞美人》
39.春江潮水连海平，海上明月共潮生。（张若虚 《春江花月夜》）40.春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
41.春林花多媚，春鸟意多哀。春风复多情，吹我罗裳开。——晋〃乐府民歌《子夜四时歌〃春歌》
42.春路雨添花，花动一山春色。——宋〃秦观《好事近》
43.春眠不觉晓，处处闻啼鸟。——唐〃孟浩然《春晓》
44.春日迟迟，卉木萋萋。仓庚喈喈，采蘩祁祁。——《诗经〃小雅〃出车》
45.春色撩人，爱花风如扇，柳烟成阵。——清〃洪异《长生殿〃禊游》
46.春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——宋〃叶绍翁《游园不值》
47.春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。——宋〃王安石《春夜》 48.春色恼人眠不得、月移花影上栏杆。——宋〃王安石《春夜》 49.春色三分，二分尘土，一分流水。
50.春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。
51.春事到清明，十分花柳。唤得笙歌劝君酒。酒如春好，春色年年如旧。——宋〃辛弃疾《感皇恩〃为范倅寿》
52.春水碧于天，画船听雨眠。
53.春晚绿野秀，岩高白云屯。——南朝宋〃谢灵运《入彭蠡湖口》
54.春未老，风细柳斜斜。
55.春宵苦短日高起，从此君王不早朝。
56.春宵一刻值千金、花有清香月有阴。——宋〃苏轼《春宵》
57.春雪满空来，触处似花开。——唐〃东方虬《春雪》
58.春阴垂野草青青，时有幽花一树明。——宋〃苏舜钦《淮中晚泊犊头》
59.春雨断桥人不渡，小船撑出绿荫来。——宋〃 徐俯《春游湖》
60.春种一粒粟，秋收万颗子。——李绅：《悯农》 61.道由白云尽，春与青溪长。——《阙题》
62.等闲识得东风面，万紫千红总是春。——宋〃朱熹《春日》
63.等闲识得东风面，万紫千红总是春。——宋〃朱熹《春日》
64.笛中闻折柳，春色未曾看。
65.东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
66.东风洒雨露，会人天地春。——《送祁昂滴巴中》 67.东风随春归，发我枝上花。——《落日忆山中》
68.二月湖水清，家家春鸟鸣。——唐〃孟浩然《春中喜王九相寻》
69.芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。——唐〃李华《春行即兴》
70.风吹旷野纸钱飞，古墓垒垒春草绿。71.风回小院庭芜绿，柳眼春相续。
72.风雨送春归，飞雪迎春到。
73.蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。——唐王驾《春晴》
74.高轩暧春色，邃阁媚朝光。
75.歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风雨凄凄
76.隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
77.国破山河在，城春草木深。——唐〃杜甫《春望》
78.过春风十里，尽荠麦青青。——《扬州慢》
79.海日生残夜，江春入旧年。
80.寒随一夜去，春还五更来。——唐〃史青《应诏赋得除夜》
81.寒雪梅中尽，春风柳上归。——《宫中行乐词八首》
82.好雨知时节，当春乃发生。——杜甫：《春夜喜雨》
83.红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。——王维：《相思》 84.忽然一夜清香发，散作乾坤万里春
85.忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
86.黄师塔前江水东，春光懒困倚微风 ——杜甫：《江畔独步寻花》
87.回岁晚冰霜少，春到人间草木知。——宋〃张栻《立春偶成》 88.几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
89.寄语洛城风日道，明年春色倍还人。——唐〃杜审言《春日京中有怀》
90.寄语天涯客，轻寒底用愁；春风来不远，只在屋东头。91.家在梦中何日到，春生江上几人还。
92.江汉春风起，冰霜昨夜除。——《远怀舍弟颖观等》 93.江南好，风景旧曾谙；日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
94.江南忆，其次忆吴宫；吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。95.江浦雷声喧昨夜，春城而色动微寒。——《遣闷戏呈路十九曹长》
96.江水流春去欲尽，江潭落月复西斜
97.今春看又过，何日是归年。
98.今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。
99.今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。——《夜月》
100.金鞍玉勒寻芳客，未信我庐别有春。
101.金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。
102.锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。——唐〃杜甫《登楼》
103.尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老。——《苏幕遮》
104.况阳春召我以烟景，大块假我以文章。105.来如春梦不多时，去似朝云无觅处。
106.兰若生春阳，涉冬犹盛滋。——《古诗兰若生春阳》
107.老至居人下，春归在客先。
108.离恨恰如春草，更行更远还生。109.帘外雨潺潺，春意阑珊。
110.料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。111.岭外音书断，经冬复历春。
112.流水落花春去也，天上人间。
113.洛阳东风几时来，川波岸柳春全回。——《感春五首》
114.落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍 《己亥杂诗》
115.落花满春光，疏柳映新塘。——唐〃储光羲《答王十三维》
116.律回岁晚冰霜少，春到人间草木知。——张 栻《立春偶成》
117.绿窗春睡觉来迟，谁唤起，窗外晓莺啼。——元〃胡祇遹《阳春曲〃春景》
118.绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。——宋〃宋祁《玉楼春》 119.卖花担上，买得一枝春欲放。——宋〃李清照《减字木兰花》 120.满眼不堪三月喜，举头已觉千山绿。——《满江红》
121.满园春色关不住，一枝红杏出墙来。——宋〃叶绍翁《游园不值》
122.梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。
123.南园桃李花落尽，春风寂寞摇空枝。————唐〃杨凌《句》
124.年年老向江城寺，不觉春风换柳条。——唐〃韩滉《晦日呈诸判官》
125.袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。——明〃汤显祖《牡丹亭〃惊梦》
126.暖日晴风初破冻。柳眼梅腮，已觉春心动。——《懈恋花》
127.齐唱宪王春乐府，金梁桥外月如霜。
128.恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。——《绝句漫兴九首》
129.羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。——唐〃王之涣《凉州词》
130.俏也不争春，只把春来报。
131.侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。——《腊日》
132.青春须早为，岂能长少年
133.青袍似春草，草长条风舒。——《古诗穆穆清风至》
134.去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
135.人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——崔护《题都城南庄》
136.人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。——唐〃王维《鸟鸣涧》
137.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——白居易：《忆江南》
138.日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。139.日月忽其不淹兮，春与秋其代序。
140.若到江东赶上春，千万和春住。
141.弱柳千条杏一枝，半含春雨半垂丝。——唐〃温庭范《题望苑驿》
142.诗家清景在新春、绿柳才黄半未匀。——杨巨源《城东早春》 143.十五泣春风，背面秋千下。
144.时在中春，阳和方起。——《史记〃秦始皇本纪》
145.世人若被明日累，春去秋来老将至。146.试上超然台上望，半壕春水一城花。147.试上高楼清入骨，岂如春色嗾人狂。
148.瘦雪一痕墙角，青子已妆残萼。——金〃王庭筠《谒金门》
149.谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。
150.谁言寸草心，报得三春晖。——唐〃孟郊《游子吟》
151.肃肃花絮晚，菲菲红素轻。日长雄鸟雀，春远独柴荆。——唐〃杜甫《春运》 152.随意春芳歇，王孙自可留。——王维《山居秋暝》
153.桃李务青春，谁能贯白日。
154.天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。——韩愈《早春呈水部张十八员外郎》
155.望极春愁，黯黯生天际。
156.微雨洒芳尘，酝造可人春色。——宋〃石孝友《好事近》 157.唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。
158.未觉池塘春草梦，阶前梧叶已秋声。
159.闻道春还未相识，走傍寒梅访消息。——唐〃李白《早春寄王汉阳》
160.闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟。
161.问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。——南唐〃李煜《虞美人》
162.无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。——陆游《卜算子》
163.吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。
164.细听春山杜宇啼，一声声是送行诗。——《浣溪沙》
165.萧鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。166.小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。（陆游《临安春雨初霁》）
167.滟滟随波千万里，何处春江无月明。
168.阳春布德泽，万物生光辉。——汉乐府：《长歌行》
169.阳春二三月，草与水同色。——晋〃乐府古辞《盂珠》 170.杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。——宋〃陆游《马上作》
171.摇荡春风媚春日，念尔零落逐风飚，徒有霜华无霜质。172.野火烧不尽，春风吹又生。——白居易 赋得古原草送别
173.夜雨剪春韭，新炊间黄粱。——唐〃杜甫《赠卫八处士》
174.一春常是雨和风，风雨晴时春已空。——《豆叶黄》
175.疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生
176.阴房阗鬼火，春院闭天黑。
177.映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
178.有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。
179.雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
180.玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨
181.欲共柳花低诉，怕柳花轻薄，不解伤春。
182.月出惊山鸟，时鸣春涧中。（王维《鸟鸣涧》）
183.云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。184.云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。185.暂伴月将影，行乐须及春。
186.造物无言却有情，每於寒尽觉春生；千红万紫安排著，只待新雷第一声。
187.长恨春归无觅处，不知转入此中来。
188.长恨春归无觅处，不知转入此中来。——唐〃白居易《大林寺桃花》
189.长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。——唐〃张籍《春别曲》 190.长江一帆远，落日五湖春。——唐〃刘长卿《饯别五十一南渡》 191.直须看尽洛城花，始共春风容易别
192.竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知
193.庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
194.自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
195.最是繁丝摇落后，转教人忆春山。196.尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。197.昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
第2篇：关于春天的诗句及作者
关于春天的诗句及作者
学习是一个循序渐进的过程，需要同学们不断的学习和努力。小编为大家提供了关于春天的诗句及作者，希望能帮助大家更好的复习所学的知识。
春晓
作者：孟浩然 年代：唐
春眠不觉晓，
处处闻啼鸟。
夜来风雨声，
花落知多少。
赏析：
孟浩然《春晓》这首诗是诗人隐居在鹿门山时所做，意境十分优美。诗人抓住春天的早晨刚刚醒来时的一瞬间展开描写和联想，生动地表达了诗人对春天的热爱和怜惜之情。
此诗没有采用直接叙写眼前春景的一般手法，而是通过“春晓”（春天早晨）自己一觉醒来后瞬间的听觉感受和联想，捕捉典型的春天气息，表达自己喜爱春天和怜惜春光的情感。诗的前两句写诗人因春宵梦酣，天已大亮了还不知道，一觉醒来，听到的是屋外处处鸟儿的欢鸣。诗人惜墨如金，仅以一句“处处闻啼鸟”来表现充满活力的春晓景象。但人们由此可以知道就是这些鸟儿的欢鸣把懒睡中的诗人唤醒，可以想见此时屋外已是一片明媚的春光，可以体味到诗人对春天的赞美。正是这可爱的春晓景象，使诗人很自然地转入诗的第三、四句的联想：昨夜我在朦胧中曾听到一阵风雨声，现在庭院里盛开的花儿到底被摇落了多少呢？联系诗的前两句，夜里这一阵风雨不是疾风暴雨，而当是轻风细雨，它把诗人送入香甜的梦乡，把清晨清洗得更加明丽，并不可恨。但是它毕竟要摇落春花，带走春光，因此一句“花落知多少”，又隐含着诗人对春光流逝的淡淡哀怨以及无限遐想。
这首诗之所以深受人们喜爱，除了语言明白晓畅、音调琅琅上口之外，还在于它贴近生活，情景交融，意味隽永。
游子吟
作者：孟郊 年代：唐
慈母手中线，游子身上衣。
临行密密缝，意恐迟迟归。
谁言寸草心，报得三春晖!
赏析：
这是一首母爱的颂歌。诗中亲切真淳地吟颂了伟大的人性美——母爱。
诗的开头两句，所写的人是母与子，所写的物是线与衣，然而却点出了母子相依为命的骨肉之情。中间两句集中写慈母的动作和意态，表现了母亲对儿子的深笃之情。虽无言语，也无泪水，却充溢着爱的纯情，扣人心弦，催人泪下。最后两句是前四句的升华，以通俗形象的比喻，寄托赤子炽烈的情怀，对于春日般的母爱，小草似的儿女，怎能报答于万一呢？
全诗无华丽的词藻，亦无巧琢雕饰，于清新流畅，淳朴素淡的语言中，饱含着浓郁醇美的诗味，情真意切，千百年来拨动多少读者的心弦，引起万千游子的共鸣。
孟郊一生贫困潦倒，直到五十岁时才得到了一个溧阳县尉的卑微之职。诗人自然不把这样的小官放在心上，仍然放情於山水吟咏，公务则有所废弛，县令就只给他半俸。本篇题下作者自注：“迎母溧上作”，当是他居官溧阳时的作品。诗中亲切而真淳地吟颂了一种普通而伟大的人性美——母爱，因而引起了无数读者的共鸣，千百年来一直脍炙人口。 计划反对深挚的母爱，无时无刻不在沐浴着儿女们。然而对于孟郊这位常年颠沛流离、居无定所的游子来说，最值得回忆的，莫过于母子分离的痛苦时刻了。此诗描写的就是这种时候，慈母缝衣的普通场景，而表现的，却是诗人深沉的内心情感。开头两句“慈母手中线，游子身上衣”，实际上是两个词组，而不是两个句子，这样写就从人到物，突出了两件最普通的东西，写出了母子相依为命的骨肉之情。紧接两句写出人的动作和意态，把笔墨集中在慈母上。行前的此时此刻，老母一针一线，针针线线都是这样的细密，是怕儿子迟迟难归，故而要把衣衫缝制得更为结实一点儿罢。其实，老人的内心何尝不是切盼儿子早些平安归来呢！慈母的一片深笃之情，正是在日常生活中最细微的地方流露出来。朴素自然，亲切感人。这里既没有言语，也没有眼泪，然而一片爱的纯情从这普通常见的场景中充溢而出，拨动了每一个读者的心弦，催人泪下，唤起普天下儿女们亲切的联想和深挚的忆念。
最后两句，以当事者的直觉，翻出进一层的深意：“谁言寸草心，报得三春晖。”“谁言”有些刊本作“谁知”和“谁将”，其实按诗意还是作“谁言”好。诗人出以反问，意味尤为深长。这两句是前四句的升华，通俗形象的比兴，加以悬绝的对比，寄托了赤子炽烈的情意：对于春天阳光般厚博的母爱，区区小草似的儿女怎能报答得了呢。真有“欲报之德，昊天罔极”之意，感情是那样淳厚真挚。
这是一首母爱的颂歌，在宦途失意的境况下，诗人饱尝世态炎凉，穷愁终身，故愈觉亲情之可贵。“诗从肺腑出，出辄愁肺腑”（苏轼《读孟郊诗》）。这首诗，虽无藻绘与雕饰，然而清新流畅，淳朴素淡中正见其诗味的浓郁醇美。 全诗最后用一双关句，写出儿子对母亲的深情。 此诗写在溧阳，到了清康熙年间，有两位溧阳人又吟出这样的诗句：“父书空满筐，母线尚萦襦”（史骐生《写怀》）；“向来多少泪，都染手缝衣”（彭桂《建初弟来都省亲喜极感》）。可见《游子吟》留给人们的深刻印象，是历久而不衰的。这首诗表达了感谢母亲的思想感情. 乐府诗的体名。
“乐府”一词,最初是指主管音乐的官府。乐府原来是古代掌管音乐的官署，掌管宴会、游行时所用的音乐，也负责民间诗歌合乐曲的采集。作为诗体名的“乐府”最早即指后者，后来也用以称魏晋到唐代可以配乐的诗歌和后人效仿的乐府古题的作品。
相思
作者：王维 年代：唐
红豆生南国，
春来发几枝？
愿君多采撷，
此物最相思。
赏析：
这是借咏物而寄相思的诗。一题为《江上赠李龟年》，可见是眷怀友人无疑。起句因物起兴，语虽单纯，却富于想象；接着以设问寄语，意味深长地寄托情思；第三句暗示珍重友谊，表面似乎嘱人相思，背面却深寓自身相思之重；最后一语双关，既切中题意，又关合情思，妙笔生花，婉曲动人。全诗情调健美高雅，怀思饱满奔放，语言朴素无华，韵律和谐柔美。可谓绝句的上乘佳品！
唐代绝句名篇经乐工谱曲而广为流传者为数甚多。王维《相思》就是梨园弟子爱唱的歌词之一。据说天宝之乱后，著名歌者李龟年流落江南，经常为人演唱它，听者无不动容。
红豆产于南方，结实鲜红浑圆，晶莹如珊瑚，南方人常用以镶嵌饰物。传说古代有一位女子，因丈夫死在边地，哭于树下而死，化为红豆，于是人们又称呼它为“相思子”。唐诗中常用它来关合相思之情。而“相思”不限于男女情爱范围，朋友之间也有相思的，如苏李诗“行人难久留，各言长相思”即著例。此诗题一作《江上赠李龟年》，可见诗中抒写的是眷念朋友的情绪。
“南国”（南方）既是红豆产地，又是朋友所在之地。首句以“红豆生南国”起兴，暗逗后文的相思之情。语极单纯，而又富于形象。次句“春来发几枝”轻声一问，承得自然，寄语设问的口吻显得分外亲切。然而单问红豆春来发几枝，是意味深长的，这是选择富于情味的事物来寄托情思。“来日绮窗前，寒梅著花未？”（王维《杂诗》）对于梅树的记忆，反映出了客子深厚的乡情。同样，这里的红豆是赤诚友爱的一种象征。这样写来，便觉语近情遥，令人神远。
第三句紧接着寄意对方“多采撷”红豆，仍是言在此而意在彼。以采撷植物来寄托怀思的情绪，是古典诗歌中常见手法，如汉代古诗：“涉江采芙蓉，兰泽多芳草，采之欲遗谁？所思在远道”即著例。“愿君多采撷”似乎是说：“看见红豆，想起我的一切吧。”暗示远方的友人珍重友谊，语言恳挚动人。这里只用相思嘱人，而自己的相思则见于言外。用这种方式透露情怀，婉曲动人，语意高妙。宋人编《万首唐人绝句》，此句“多”字作“休”。用“休”字反衬离情之苦，因相思转怕相思，当然也是某种境况下的人情状态。用“多”字则表现了一种热情饱满、一往情深的健美情调。此诗情高意真而不伤纤巧，与“多”字关系甚大，故“多”字比“休”字更好。末句点题，“相思”与首句“红豆”呼应，既是切“相思子”之名，又关合相思之情，有双关的妙用。“此物最相思”就象说：只有这红豆才最惹人喜爱，最叫人忘不了呢。这是补充解释何以“愿君多采撷”的理由。而读者从话中可以体味到更多的东西。诗人真正不能忘怀的，不言自明。一个“最”的高级副词，意味极深长，更增加了双关语中的含蕴。
全诗洋溢着少年的热情，青春的气息，满腹情思始终未曾直接表白，句句话儿不离红豆，而又“超以象外，得其圜中”，把相思之情表达得入木三分。它“一气呵成，亦须一气读下”，极为明快，却又委婉含蓄。在生活中，最情深的话往往朴素无华，自然入妙。王维很善于提炼这种素朴而典型的语言来表达深厚的思想感情。所以此诗语浅情深，当时就成为流行名歌是毫不奇怪的。
赋得古原草送别
作者：白居易 年代：唐
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
赏析：
命题“古原草送别”颇有意思。“古原草”看来平常，却抓住“春草”生命力旺盛的特征。诗的首句“离离原上草”，紧紧扣住题目“古原草”三字，并用叠字“离离”描写春草的`茂盛。第二句“一岁一枯荣”，进而写出原上野草秋枯春荣，岁岁循环，生生不已的规律。“枯荣”与“荣枯”大不相同，前者是“春草”，后者就成为秋草了。古原草的特性就是具有顽强的生命力，它是斩不尽锄不绝的，只要残存一点根须，来年就能重新发芽，很快蔓延原野。那“离离原上草”正是胜利的旗帜，烈火再猛，也无奈那深藏地底的根须，不管烈火怎样无情地焚烧，一旦春风化雨，又是遍地青青的野草，极为形象生动地表现了野草顽强的生命力。“春风吹又生”，语言朴实有力，“又生”二字，下语三分而含意十分。
如果说三、四句是承“古原草”而重在写草，那么五、六句则继续写“古原草”，但把重点落在“古原”，以引出来“送别”题意。用“侵”、“接”二字继“又生”，更写出一种蔓延扩展之势，再一次突出那生存竞争之强者“野草”的形象。虽然道古城荒，青草的滋生却使古原恢复了青春。
大地回春，芳草芊芊的古原景象如此迷人，而送别友人是在这样的背景下发生，这样的场景，令作者惆怅，也富于诗意。萋萋芳草增添了作者送别的愁情，似乎每一片草叶都饱含着别情，作者用这种意味深长的诗句写完了结尾。诗到此点明“送别”，结清题意，关合全篇，把“古原——草——送别”连在一起。
全诗章法谨严，用语自然流畅而又工整，写景抒情水乳交融，意境浑成，是“赋得体”中的绝唱。
注释：
（1）赋得：凡是指定、限定的诗题例在题目上加“赋得”二字。
（2）离离：形容野草茂盛，长长下垂的叶子随风摇摆的样子。
枯：枯萎。荣：繁荣茂盛。
（3）远芳：蔓延到远方的野草。侵：侵占，覆盖。
晴翠：晴朗的阳光下一片野草。荒城：荒凉、破损的城镇。
（4）王孙：贵族子孙、公子，这里指作者的朋友。
萋萋：野草盛的样子，形容野草连绵、茂密
春望
作者：杜甫 年代：唐
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
赏析:
全篇围绕“望”字展开，前四句借景抒情，情景结合。诗人以写长安城里草木丛生，人烟稀少来衬托国家残破。起首一“国破山河在”，触目惊心，有一种物是人非的历史沧桑感。“感时花溅泪，恨别鸟惊心”两句以物拟人，将花鸟人格化，有感于国家的分裂、国事的艰难，长安的花鸟都为之落泪惊心。诗人由登高远望到焦点式的透视，由远及近，感情由弱到强，就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人地感叹忧愤。国家**不安，战火经年不息，人民妻离子散，音书不通，这时候收到家书尤为难能可贵。诗人从侧面反映战争给人民带来的巨大痛苦和人民在**时期想知道亲人平安与否的迫切心情。同时也以家书的不易得来表现诗人对国家深深地忧虑。结尾两句，写诗人那愈来愈稀疏的白发，连簪子都插不住了，以动作来写诗人忧愤之深广。全篇诗情景交融，感情深沉，而又含蓄凝练，言简意多，充分体现了诗人“沉郁顿挫”的艺术风格。
全诗抒发了诗人忧国、伤时、悲己的情感，以及对亲人的思念之情。
唐玄宗天宝十五年（756）七月，安史叛军攻陷长安，唐肃宗在灵武即位，改元至德。杜甫在投奔灵武途中，被叛军俘至长安，次年（至德二年）写此诗。 诗人目睹沦陷后的长安之箫条零落，身历逆境思家情切，不免感慨万端。诗的一、二两联，写春城败象，饱含感叹；三、四两联写心念亲人境况，充溢离情。
全诗沉着蕴藉，真挚的自然，反映了诗人热爱祖国，眷怀家人的感情。今人徐应佩、周溶泉等评此诗曰：“意脉贯通而不平直，情景兼备而不游离，感情强烈而不浅露，内容丰富而不芜杂，格律严谨而不板滞。”此论颇为妥帖。“家书抵万金”亦为流传千古之名言。
唐肃宗至德元载（756）六月，安史叛军攻下唐都长安。七月，杜甫听到唐肃宗在灵武即位的消息，便把家小安顿在鄜州的羌村，去投奔肃宗。途中为叛军俘获，带到长安。因他官卑职微，未被囚禁。《春望》写于次年三月。
诗的前四句写春城败象，饱含感叹；后四句写心念亲人境况，充溢离情。全诗沉着蕴藉，真挚自然。
“国破山河在，城春草木深。”开篇即写春望所见：国都沦陷，城池残破，虽然山河依旧，可是乱草遍地，林木苍苍。一个“破”字，使人怵目惊心，继而一个“深”字，令人满目凄然。司马光说：“‘山河在’，明无余物矣；‘草木深’，明无人矣。”（《温公续诗话》）诗人在此明为写景，实为抒感，寄情于物，托感于景，为全诗创造了气氛。此联对仗工巧，圆熟自然，诗意翻跌。“国破”对“城春”，两意相反。“国破”的颓垣残壁同富有生意的“城春”对举，对照强烈。“国破”之下继以“山河在”，意思相反，出人意表；“城春”原当为明媚之景，而后缀以“草木深”则叙荒芜之状，先后相悖，又是一翻。明代胡震亨极赞此联说：“对偶未尝不精，而纵横变幻，尽越陈规，浓淡浅深，动夺天巧。”（《唐音癸签》卷九）
“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”这两句一般解释是，对乱世别离的悲凉情景，花也为之落泪，鸟也为之惊心。作者触景生情，移情于物，正见好诗含蕴之丰富。并运用互文手法，可译为“感时恨别花溅泪，感时恨别鸟惊心”。
诗的这前四句，都统在“望”字中。诗人俯仰瞻视，视线由近而远，又由远而近，视野从山河到城，再由满城到花鸟。感情则由隐而显，由弱而强，步步推进。在景与情的变化中，仿佛可见诗人由翘首望景，逐步地转入了低头沉思，自然地过渡到后半部分——想望亲人。
“烽火连三月，家书抵万金。”自安史叛乱以来，“烽火苦教乡信断”，直到如今春深三月，战火仍连续不断。多么盼望家中亲人的消息，这时的一封家信真是胜过“万金”啊！“家书抵万金”，写出了消息隔绝久盼音讯不至时的迫切心情，这是人人心中所有的想法，很自然地使人共鸣，因而成了千古传诵的名句。
“白头搔更短，浑欲不胜簪。”烽火遍地，家信不通，想念远方的惨戚之象，眼望面前的颓败之景，不觉于极无聊赖之际，搔首踌躇，顿觉稀疏短发，几不胜簪。“白发”为愁所致，“搔”为想要解愁的动作，“更短”可见愁的程度。这样，在国破家亡，离乱伤痛之外，又叹息衰老，则更增一层悲哀。
这首诗反映了诗人热爱的国家、眷念家人的美好情操，意脉贯通而不平直，情景兼具而不游离，感情强烈而不浅露，内容丰富而不芜杂，格律严谨而不板滞，以仄起仄落的五律正格，写得铿然作响，气度浑灏，因而一千二百余年来一直脍炙人口，历久不衰。
春望一诗中的对偶句：感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。
这位诗人刚45岁，但“白头”是写实——半年后，他在《北征》中曾再次提到：“况我堕胡尘，及归尽华发。”“白头”而又稀疏到“不胜簪”的地步，其苍老之态可以想见。他苍老得这么快，完全是忧国、伤时、思家所致。
杜甫陷贼中八个月，大约写了二十来首诗，论深沉含蓄，当以此诗为最，句句都有言外之意，很值得品味。
咏柳
作者：贺知章 年代：唐
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
赏析：
这是一首咏物诗，写的是早春二月的杨柳。
杨柳的形象美是在于那曼长披拂的枝条。一年一度，它长出了嫩绿的新叶，丝丝下垂，在春风吹拂中，有着一种迷人的意态。这是谁都能欣赏的。古典诗词中，借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段，婀娜的腰支，也是读者所经常看到的。这诗别出新意，翻转过来。“碧玉妆成一树高”，一开始，杨柳就化身为美人而出现：“万条垂下绿丝绦”，这千条万缕的垂丝，也随之而变成了她的裙带。上句的“高”字，衬托出美人婷婷袅袅的风姿；下句的“垂”字，暗示出纤腰在风中款摆。诗中没有“杨柳”和“腰支”字样，然而这早春的垂柳以及柳树化身的美人，却给写活了。《南史》说刘悛之为益州刺史，献蜀柳数株，“条甚长，状若丝缕。”齐武帝把这些杨柳种植在太昌云和殿前，玩赏不置，说它“风流可爱”。这里把柳条说成“绿丝绦”，可能是暗用这个关于杨柳的著名典故。但这是化用，看不出一点痕迹的。
“碧玉妆成”引出了“绿丝绦”，“绿丝绦”引出了“谁裁出”，最后，那视之无形的不可捉摸的“春风”，也被用“似剪刀”形象化地描绘了出来。这“剪刀”裁制出嫩绿鲜红的花花草草，给大地换上了新妆，它正是自然活力的象征，是春给予人们美的启示。从“碧玉妆成”到“剪刀”，读者可以看出诗人艺术构思一系列的过程。诗歌里所出现的一连串的形象，是一环紧扣一环的。
我国的古代有不少著名的美女，柳，为什么单单要用碧玉来比呢？这有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个人在人们头脑中永远留下年轻的印象。提起碧玉，人们就会联想到“碧玉破瓜时”这首广泛流传的《碧玉歌》，还有“碧玉小家女”（肖绎《采莲赋》）之类的诗句。碧玉在古代文学作品里，几乎成了年轻貌美的女子的泛称。用碧玉来比柳，人们就会想象到这美人还未到丰容盛鬋的年华；这柳也还是早春稚柳，没有到密叶藏鸦的时候；和下文的“细叶”“二月春风”又是有联系的。
“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”，深深地抓着了垂柳的特征，在诗人的眼中，它似美女的化身。高高的树干，就像她亭亭玉立的风姿，下垂的柳条，就像她裙摆上的丝带。在这里，柳就是人，人就是柳，两者之间仿佛没有什么截然的分别。而且“碧玉”也有双关的意义。既在字面上与柳树的翠色相合，又指年轻貌美的少女，与下面的“二月春风”恰相呼应——这是早春的垂柳，还未到夏秋之际亭亭如盖、树荫清圆的时候。然而，更妙的以下两句：“不知细叶谁载出，二月春风似剪刀。”在贺知章之前，有谁想过春风像剪刀？把乍暖还寒的二月春风由无形化为有形，它显示了春风的神奇灵巧，并使《咏柳》成为咏物诗的典范之作。
此诗借柳树歌咏春风，把春风比作剪刀，说她是美的创造者，赞美她裁出了春天。诗中洋溢着人逢早春的欣喜之情。比拟和比喻新奇贴切是此诗的成功之处。因此《唐诗笺注》云：“赋物入妙，语意温柔。”
游园不值
作者：叶绍翁 年代：宋
应怜屐齿印苍苔 ，
小扣柴扉久不开 。
春色满园关不住 ，
一枝红杏出墙来 。
赏析：
这首小诗是千古传诵的名篇。诗人去朋友家游园看花， 长满苍苔的路上遍印着诗人木屐钉齿的痕迹，敲了半天柴门，没有人来开。诗人从露在墙头的一枝杏花想象出满园的春色，说园门虽然关得紧，春色却是关不住的啊！
呓头两句“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开”，交代作者访友不遇，园门紧闭，无法观赏园内的春花。但写得很幽默风趣，说大概是园主人爱惜园内的青苔，怕我的屐齿在上面留下践踏的痕迹，所以“柴扉”久扣不开。将主人不在家，故意说成主人有意拒客，这是为了给下面的诗句作铺垫。由于有了“应怜屐齿印苍苔”的设想，才引出后两句更新奇的想象：虽然主人自私地紧闭园门，好像要把春色关在园内独赏，但“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”。这后两句诗形象鲜明，构思奇特，“春色”和“红杏”都被拟人化，不仅景中含情，而且景中寓理，能引起读者许多联想，受到哲理的启示：“春色”是关锁不住的，“红杏”必然要“出墙来”宣告春天的来临。同样，一切新生的美好的事物也是封锁不住、禁锢不了的，它必能冲破任何束缚，蓬勃发展。
只因游赏受阻而扫兴又得兴，这应该看作是一种精神奇遇。此诗就是记录这种精神奇遇的，它是一首无法成游、却胜于成游的别具一格的记游诗。首句又作“应嫌屐齿印苍苔”，我却嫌这“嫌”字不好，它似乎在表现园主人闭门谢客、远离尘嚣的清高，但清高得有点做作。倒是“怜”字有情致，高齿的木板鞋（屐，音jī）不避苔滑路僻，去探访春天消息，其锲而不舍的精神是值得怜惜、同情，尽管它吃了“闭门羹，轻拍木编门扇（柴扉，音fēi）而久久不见打开。“嫌”是从推测园主人感情的角度落笔，“怜”则是从探访春色者的 游兴的角度落笔，后者更贴合“游园不值”、无缘进门的诗题。无缘 进得园门，游赏的愿望受阻，未免有点扫兴。但扫兴之余惊喜地发现奇遇、奇兴，由一枝红杏出墙，想象着墙内满园春色灿烂夺目，这就把“屐齿游园”转化为“精神游园”了。失望后的意外精神补偿，弥足珍贵。春色在这么一“关”一“出”之间，冲破围墙，溢出园外，显示出一种蓬蓬勃勃、关锁不住的生命力度。到底自然界比园主人更能体贴游人的情趣，这就不仅是游人怜屐，而且春色派遣红杏使者也 来怜屐了。从某些语句上看，此诗点化了陆游的《马上作》一诗：“平桥小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮。杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。”不过陆游此作未免平展，有点马上观花，不及叶绍翁之作那么精神专注，在深挚的精神体验和心理波折中，迸发出春光难锁、喜从天降的生命力度，以及情趣盎然的精神哲学的启悟了。可见名家之诗不一定都能省心地成为名作，非名家一旦对生命与诗进行精诚开发，也可能出现奇迹。
春夜喜雨
作者：杜甫 年代：唐
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
赏析：诗句“好雨知时节，当春乃发生。”的“好”字含情，赞盛春雨。“知时节”赋予春雨以人的生命和情感，在作者看来，春雨体贴人意，知晓时节，在人们急需的时候飘然而至，催发生机。多好的春雨！首联既言春雨的“发生”，又含蓄地传达出作者热切盼望春雨降临的焦急心绪。颔联显然是诗人的听觉感受。春雨来了，在苍茫的夜晚，随风而至，悄无声息，滋润万物，无意讨好，唯求奉献。听雨情景作者体察得很细致，就连春雨洒洒，静默无声也被诗人听出来了。
诗人紧扣诗题的“喜”字，对春雨作了细致入微的描绘。这首诗，前两句写雨适时而降，其中“知”字用得传神，简直把雨给写活了；三、四两句写雨的“发生”，其中“潜”、“润”、“细”等词语道出了雨的特点；五、六两句写夜雨的美丽景象，“黑”与“明”相互映衬，不仅点明了云厚雨足，而且给人以强烈的美感；最后两句仍扣“喜”字写想象中的雨后之晨锦官城的迷人景象，“红湿”、“花重”，体物可谓细腻至极。全诗未着一个“喜”字，而“喜”字却渗透于字里行间，这种靠形象来“说话”的艺术手法是值得我们效法的。
《春夜喜雨》是杜甫在公元761年（唐肃宗上元二年）春天，在成都浣花溪畔的草堂时写的。此时杜甫因陕西旱灾来到四川定居成都已两年。他亲自耕作，种菜养花，与农民交往，因而对春雨之情很深，写下了这首诗描写春夜降雨、润泽万物的美景，抒发了诗人的喜悦之情。
第3篇：描写春天的诗句带作者
描写春天的诗句带作者
春天气候温暖适中，中国内陆大部分地区有降雨，万物生机萌发，气候多变，下面是小编整理的描写春天的'诗句带作者，欢迎来参考！
描写春天的诗句带作者 篇1
1、早春：天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
——韩愈《早春》
2、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
——孟浩然《春晓》
3、锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。
——杜甫《登楼》
4、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
——叶绍翁《游园不值》
5、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
——晏殊《浣溪沙》
6、早春：不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
——贺知章《咏柳》
7、早春：几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
——白居易《钱塘湖春行》
8、春江潮水连海平，海上明月共潮生。
——张若虚《春江花月夜》
9、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
——王之涣《凉州词》
10、杨花落尽子规啼，闻道
